Nachdem vor über einem Jahrhundert Reinhard Vollhardt einen Katalog über die Notenbestände der Ratsschulbibliothek Zwickau1 der Öffentlichkeit vorlegte, wurde der Musikforschung bewusst, dass die Zwickauer Einrichtung zu den bedeutendsten deutschen Musikbibliotheken gehört2. Sein Verzeichnis enthält 764 Nummern, die sich auf Notendrucke und -handschriften sowie Musiktheoretica beziehen. In den vergangenen Jahrzehnten konnten zahlreiche weitere Musikalien ermittelt werden, die Vollhardt nicht kannte. Nur ein geringer Teil davon wurde im 20. Jahrhundert erworben, andere − vorwiegend Kompositionen in Gelegenheitsdrucken − hat Vollhardt übersehen. Vor allem ist der Bestand an Individualdrucken wesentlich umfangreicher als bisher angenommen. Leider mussten die Musikalien aus der Bibliothek von Georg Göhler (1874 – 1954) unberücksichtigt bleiben, da dessen Nachlass noch nicht vollständig erschlossen ist. Eine Überarbeitung des Vollhardtschen Katalogs ist nicht in Sicht. Um der Forschung bereits jetzt eine vollständige Nutzung der Bibliothek zu ermöglichen, wurde mit dem vorliegenden Ver- Ein Anhang listet Notendrucke und -handschriften auf, die in älteren Katalogen genannt werden, heute jedoch hier nicht mehr nachweisbar sind. Hinzu kommen Angaben über Kopisten und Besitzer der Handschriften. Als zeitlich späteste Grenze für Titelaufnahmen gilt das Jahr 1860. Einige Exemplare fanden bereits in den Nachtragsbänden der RISM-Reihen Aufnahme. Gelegentliche Hinweise auf Vollhardt verweisen auf andere dort genannte Exemplare. Grundsätzlich wurden alle Titel aufgenommen, die bei Vollhardt fehlen, so auch Zweitexemplare. Das vorliegende Verzeichnis enthält Angaben über Komponisten, Herausgeber, Titel, Besetzung, Verlust von Stimmen, Verlag, Erscheinungsort und -jahr, Blatt- bzw. Seitenzahl, Signatur, bei späteren Drucken auch die jeweilige Verlagsnummer. Auf detailliertere Angaben wie Vorbesitzer, Wasserzeichen, ältere Signaturen, Erhaltungszustand bzw. handschriftliche Eintragungen wird verzichtet, bei zahlreichen Instrumentalwerken die Tonart durch Groß- bzw. Kleinbuchstaben in eckigen Klammern ausgewiesen. Aus technischen Gründen musste von der Wiedergabe der Incipits Abstand genommen werden. Im Allgemeinen findet verzichtet, bei zahlreichen Instrumentalwerken die Tonart durch Groß- bzw. Kleinbuchstaben in eckigen Klammern ausgewiesen. Aus technischen Gründen musste von der Wiedergabe der Incipits Abstand genommen werden. Im Allgemeinen findet jeder Titel einmal Aufnahme, auch dann, wenn mehrere Zuordnungen möglich sind. Einstimmige Kirchenlieder wurden dem Kapitel Liturgie subsumiert. Da eine weitgehende Anlehnung an die Aufnahmepraxis der verschiedenen RISM-Reihen erfolgte, ist die Anlage der einzelnen Kapitel unterschiedlich. Grundsatz ist das Ziel einer größtmöglichen Übersicht mit schneller Orientierung. Lediglich bei den Einzel- und Sammelhandschriften wurde eine durchlaufende Nummerierung als sinnvoll und notwendig erachtet. Zwei dazugehörige Register sollen das Auffinden der Komponistennamen und Texte erleichtern. Mehrere Kapitel wurden durch alphabetische Reihung oder chronologische Folge bestimmt. Für die wenigen liturgischen und musiktheoretischen Handschriften schien ein bestimmtes Gliederungssystem entbehrlich. Abbreviaturen werden, wo es die Eindeutigkeit erforderlich macht, aufgelöst, Textangaben und Autoren diplomatisch getreu wiedergegeben, Formatangaben auf halbe Zentimeter auf- bzw. abgerundet. Eckige Klammern kennzeichnen Auslassungen, Zusätze oder Ergänzungen des Herausgebers. Mehrteilige geistliche Kompositionen werden durch “p.“ – Angaben unterschieden. Einzelne Messsätze und -teile erscheinen getrennt, da sich die Zugehörigkeit zu bestimmten Messen in solchen Fällen nicht nachweisen ließ.

Im Juni 1925 legte der verdienstvolle schlesische Musikwissenschaftler und Komponist Fritz Koschinsky (1903 - 1969) einen handschriftlichen Katalog der älteren Musikalien der evangelischen Elisabethkirche zu Breslau vor. Koschinsky konnte noch in einen Notenbestand Einblick nehmen, der heute als verschollen gilt. Von einer einst größeren Sammlung an St. Elisabeth werden hier Musikalien aus zwei Zeiträumen erfasst.

Nicht völlig zu unrecht wird die 1498 ersterwähnte Ratsschulbibliothek Zwickau mit ihren rund 80.000 Drucken des 16. und 17. Jahrhunderts vor allem als reicher Fundus für die Forschung zur frühen europäischen Neuzeit wahrgenommen. Weit weniger bekannt hingegen ist, dass sie über den eigentlichen historischen, praktisch alle Wissensgebiete der Frühen Neuzeit umfassenden Buchbestand hinaus auch über eine stattliche Sammlung älterer Notenhandschriften und -drucke verfügt, die seit dem 16. Jahrhundert zum universalwissenschaftlichen Ansehen der Ratsschulbibliothek beiträgt.

Die DZB und die „Blindenselbsthilfe“ gründeten mit Hilfe des Bundesministeriums für Arbeit und Soziales das Projekt „DaCapo“. Ziel ist es, neben der Produktion wichtiger Standardwerke für Blinde die Verbreitung der Braille-Notenschrift zu fördern. Die Braille-Notenschrift ist eine ertastbare Notenschrift, die aus erhabenen Punkten, wie bei der Blindenschrift, besteht. Die normalen Schwarzschrift-Noten werden technisch bearbeitet und mithilfe einer neu entwickelten Software in Braille-Noten übersetzt.

Nicht völlig zu unrecht wird die 1498 ersterwähnte Ratsschulbibliothek Zwickau mit ihren rund 80.000 Drucken des 16. und 17. Jahrhunderts vor allem als reicher Fundus für die Forschung zur frühen europäischen Neuzeit wahrgenommen. Weit weniger bekannt hingegen ist, dass sie über den eigentlichen historischen, praktisch alle Wissensgebiete der Frühen Neuzeit umfassenden Buchbestand hinaus auch über eine stattliche Sammlung älterer Notenhandschriften und -drucke verfügt, die seit dem 16. Jahrhundert zum universalwissenschaftlichen Ansehen der Ratsschulbibliothek beiträgt.

Rezension zum 1997 erschienen Werk von Róbert Árpád Murányi zu Kompositionen in den Franziskaner Handschriften

Durch Günter Grass’ Erzählung „Das Treffen in Telgte“ (1979) ist der bei Münster gelegene Wallfahrtsort an der B 51 zum Schauplatz einer „rückwärts gewandten Utopie“ (Marcel Reich- Ranicki) geworden: 1647, gegen Ende des Dreißigjährigen Krieges, versammeln sich auf Einladung von Simon Dach, dem Haupt des Königsberger Poetenzirkels, etwa zwanzig deutsche Dichter in Wirtin Libuschkas Telgter Brückenhof. Die Teilnehmerliste erstreckt sich von Heinrich Albert über Paul Gerhardt, Georg Greflinger und Andreas Gryphius bis zu Philipp von Zesen. Überraschungsgast ist Heinrich Schütz.

Der historische Musikalienbestand der SLUB (Manuskripte und alte Drucke) ist eine Fundgrube, die immer wieder künstlerische und wissenschaftliche Entdeckungen ermöglicht. Zwei Teilbestände zeigen dies besonders deutlich: die überlieferten Noten der berühmten Dresdner Hofkapelle, die ab 1896 in der Musikabteilung der heutigen SLUB vereinigt worden sind und in den Originalstimmen zu Bachs h-Moll-Missa gipfeln, und das Archiv zeitgenössischer Komponisten, das in Gestalt von Partiturautographen wesentliches Quellenmaterial zur Musikgeschichte der DDR bereithält und mit Blick auf sächsische Komponisten ständig erweitert wird. / SLUB’s historical music holdings (manuscripts and old prints) constitute a repository with constant opportunities for musicians and scholars to make discoveries. Two prominent sections of the collection serve to demonstrate this: the extant music of the famous Dresden Court Orchestra, united since 1896 in the Music Department of today's SLUB and culminating in the original parts for Bach’s B Minor Missa, and the Archive of Contemporary Composers, which, in the shape of autograph scores, provides important source material on GDR music history and is still regularly augmented with regard to Saxon composers.

Zugl.: Luleå, University, Diss., 2007.

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