Spelling suggestions: "subject:"pintores peruano"" "subject:"pintores peruana""
1 |
Retratos de un retratista: estudio de las biografías y la correspondencia de Carlos Baca-FlorGómez Goicochea, Claudia Stephany 10 July 2020 (has links)
La presente investigación consiste en un estudio crítico de las biografías póstumas de
Carlos Baca-Flor, escritas por Alberto Jochamowitz, Emilio Delboy y Ferrán
Canyameres, con el fin de deconstruir los “retratos literarios” del artista frente a los
“autorretratos literarios” en su correspondencia personal con Scipión Llona y Luisa
Gastañeta. En el primer capítulo, realizo un análisis representacional de los artículos
dedicados a Baca-Flor en la prensa peruana (1887-1890), a partir de su retorno al país tras la Guerra del Pacífico. Desde su primera aparición en diarios, el artista es caracterizado como un héroe nacional y un genio romántico encargado de conquistar los laureles civilizatorios de la cultura.
En el segundo capítulo, encuentro que las primeras biografías combinaron los modelos literarios de la tradición peruana y europea para la creación de una narrativa. El sujeto biografiado fue construido como un personaje literario que se debate entre una sensibilidad romántica y la racionalidad de un científico “positivista”. Las versiones contradictorias sobre la personalidad y la vida se intensifican ante los silencios biográficos, la evidencia de las cartas y la aparición de una última biografía en la que se replantean aspectos cruciales en la identidad del artista.
Para el tercer capítulo, propongo estudiar la correspondencia como un relato digresivo en primera persona, dirigido a destinatarios específicos. La narrativa fragmentaria da lugar a la creación de “autorretratos literarios” del artista, determinados por el “pacto epistolar”, los silencios epistolares, las tachaduras, el uso de estrategias literarias y el desdoblamiento especular. Gracias a las cartas, es posible dar una vuelta de tuerca al discurso de las biografías, ya que explicita los reclamos del “héroe nacional” hacia el gobierno peruano
|
2 |
La influencia de Daniel Hernández en el lenguaje visual de sus estudiantes y los inicios de la Escuela Nacional de Bellas Artes (1919-1931)Escobar Tapia, Hector Omar 22 October 2018 (has links)
El presente trabajo de investigación se justifica en la necesidad de entender los inicios
de la profesionalización artística en el Perú (1919). Así, este texto tiene por objetivo
analizar la gestión de Daniel Hernández, como director-fundador y docente de la
Escuela Nacional de Bellas Artes, mediante un análisis visual y documental con la
finalidad de entender la influencia de Hernández en el lenguaje visual de sus
estudiantes. De esta manera, la hipótesis de este trabajo sostiene que existe una
influencia positiva de Daniel Hernández en el lenguaje visual de sus estudiantes.
Influencia que se da mediante la aplicación de las modernas estrategias
metodológicas de los talleres independientes europeos que - lejos del rígido
academicismo decimonónico francés- proponen relacionar la práctica artística con la
experiencia visual del artista y con una idea de modernidad. Por otro lado, esta
investigación utiliza una metodología cualitativa, no experimental, en base a fuentes
primarias y secundarias. Entre las primeras se encuentra el archivo fotográfico de las
Exposiciones Escolares de la Escuela Nacional de Bellas Artes. Entre las segundas,
están los diarios y revistas (1919-1931). Como conclusiones, se puede afirmar que,
bajo la gestión de Daniel Hernández, la Escuela Nacional de Bellas Artes estableció
un diálogo con el contexto social y político de la llamada Patria Nueva de Augusto B.
Leguía. Mientras, desde la docencia, se propuso nuevas metodologías y herramientas
didácticas para el desarrollo del lenguaje visual de los estudiantes de la Escuela. Así,
bajo la dirección de Daniel Hernández se formaron los primeros y más importantes
artistas profesionales del Perú y se gestó la primera generación dorada de la Escuela
Nacional de Bellas Artes. / Tesis
|
3 |
Leonardo Jaramillo, un “maestro pintor” sevillano en el Perú VirreinalCarranza Cogorno, Sandro Gino 21 September 2017 (has links)
Leonardo Jaramillo fue un maestro pintor que desarrolló su actividad en las primeras
décadas del siglo XVII entre la ciudad de Lima y la zona norte del virreinato peruano,
actividad que incluye ciudades como Cajamarca y Trujillo. El origen y formación
sevillana del pintor, su talento natural y su capacidad para adaptarse a las exigencias
de los diversos comitentes en distintas zonas del virreinato le valieron llegar a gozar
de una alta estima y a su arte, a su vez, ser muy requerido.
El presente trabajo indagará sobre la biografía documentada del artista procurando
ampliarla lo más posible en base a fuentes documentales de primera mano y revisará
su obra para establecer una mejor comprensión de la misma. Esto debido a que se
maneja poca información fidedigna del artista y su fortuna crítica ha sido muy disímil
ubicándolo en diferentes corrientes artísticas. / Tesis
|
4 |
La permanencia del cambio: identidad y temporalidad en el artista shipibo-konibo Roldán Pinedo/Shoyan ShecaRivera Florez, Sandra Fabiola 08 November 2019 (has links)
Para Pablo Macera, con la pintura de Roldán Pinedo y Elena Valera comienza una
nueva “escuela” o estética shipiba. Sin embargo, si bien la pintura del artista shipibokonibo
Roldán Pinedo/Shoyan Sheca (San Francisco, 1968) está teniendo cada vez
más presencia en el medio artístico limeño, ella está siendo enfocada sobre todo
desde un punto de vista iconográfico y valorada, en consecuencia, en tanto mera
representación del mundo shipibo. Nosotros, desde un enfoque ecléctico, tratamos
de abordar otros aspectos que hasta el momento han sido desatendidos, como el
cambio, el ritmo y la temporalidad. Lo que intentamos demostrar es que la pintura y
trayectoria artística de Roldán Pinedo revela la convergencia de distintas nociones
de temporalidad, tales como la temporalidad lineal y la temporalidad cíclica. Para
hacerlo no tomaremos la obra como representación sino más bien como
presentación. Ello nos permitirá atender al ritmo del diseño y del color, así como a
otros aspectos que entrañan una temporalidad. Además, buscando el tiempo en
Shoyan Sheca, examinamos su multiplicidad de firmas y su modo de producción,
pasando así por temas como el de la identidad, autoría y recepción. Al final llegamos
a la conclusión de que en Pinedo se encuentran diversos tipos de temporalidades y
de modos distintos. / Tesis
|
5 |
Leonardo Jaramillo, un “maestro pintor” sevillano en el Perú VirreinalCarranza Cogorno, Sandro Gino 21 September 2017 (has links)
Leonardo Jaramillo fue un maestro pintor que desarrolló su actividad en las primeras
décadas del siglo XVII entre la ciudad de Lima y la zona norte del virreinato peruano,
actividad que incluye ciudades como Cajamarca y Trujillo. El origen y formación
sevillana del pintor, su talento natural y su capacidad para adaptarse a las exigencias
de los diversos comitentes en distintas zonas del virreinato le valieron llegar a gozar
de una alta estima y a su arte, a su vez, ser muy requerido.
El presente trabajo indagará sobre la biografía documentada del artista procurando
ampliarla lo más posible en base a fuentes documentales de primera mano y revisará
su obra para establecer una mejor comprensión de la misma. Esto debido a que se
maneja poca información fidedigna del artista y su fortuna crítica ha sido muy disímil
ubicándolo en diferentes corrientes artísticas. / Tesis
|
6 |
El dibujo de Tilsa Tsuchiya como obra final: simbología y construcción en su obra gráficaHuertas Castañeda, Karina Victoria 17 November 2021 (has links)
La presente investigación tiene como objetivo identificar cómo el dibujo de Tilsa
Tsuchiya logró consolidarse como una disciplina con la que la artista desarrolló una
simbología que creció y evolucionó dentro de su obra plástica a través del uso de la
línea y el soporte hasta convertirse en obra final. El dibujo en la obra de Tsuchiya
se erige como un sistema autónomo de transmisión de ideas; una disciplina que ha
encontrado una culminación y que se vale de sus atributos procesuales para
generar un código de comunicación propio, como se advierte en las obras
seleccionadas de 1968,1969, 1970 así como en sus colaboraciones de ilustración
literaria.
|
7 |
La producción final de Sérvulo Gutiérrez: Santa Rosa de Lima y el Señor de Luren, iconos religiosos criollosYarleque Ubilluz, Carlos Alberto 24 September 2018 (has links)
En la presente investigación se analiza la etapa tardía en la pintura del artista Sérvulo
Gutiérrez. Para ello se recurre a los motivos pictóricos que dominaron los últimos años de
su producción artística: Santa Rosa de Lima y el Señor de Luren. La profusión de estos
íconos religiosos criollos en su pintura final nos permiten evidenciar una nueva etapa
pictórica inserta dentro de sus últimos años de vida (1958-1961) que se ha denominado
etapa icónica. Al integrar a Santa Rosa de Lima y el Señor de Luren en su producción
artística final Sérvulo replantea dos íconos tradicionales de la pintura peruana y devuelve
a la población criolla de su época en una clave expresionista y sintética. Esta producción
permite evidenciar el aporte de Sérvulo Gutiérrez a la idiosincrasia criolla de su época —
que se encontraba desestabilizada ante el fenómeno de la migración— al otorgarles unos
renovados símbolos de su identidad que han sido parte de su tradición desde la Colonia.
De igual manera presenta un hito en la producción artística del siglo XX dedicada a los
íconos criollos religiosos al devolverlos a la escena principal artística con una propuesta
secular y alejada de los altares. Ello, aunado a su capacidad de síntesis expresiva —basada
en un cromatismo y trazos esquemáticos y contrastantes— los convierte en un renovado
símbolo de fe y reafirmación de su identidad para la población criolla Finalmente las
características plásticas presentes en los íconos religiosos de Sérvulo evidencian la
propuesta temprana de unos códigos que serán recién plenamente aceptados por la
población criolla contemporánea posteriormente —a fines del siglo XX —en la presencia
de Sarita Colonia. Este hecho demuestra la capacidad del pintor de adelantarse a su tiempo
al conocer la manera de representar un ícono religioso tradicional en unos códigos
destinados al nuevo criollismo mestizo emergente que recién se prefiguraba en su época. / Tesis
|
8 |
Sátira y transgresión : Francisco "Pancho" Fierro, más allá del costumbrismo peruano del siglo XIXGuerrero Arnáiz, Miguel Angel 02 October 2018 (has links)
A través de un análisis y contextualización de las obras de Francisco "Pancho"
Fierro se buscará descubrir lo satírico, burlesco y jocoserio dentro de este
corpus de obras para justificar un entendimiento más profundo de la producción
del artista. El interés es colocar las obras de Fierro en un espacio temporal y
geográfico que ensambla las condiciones que afectarán el contenido, técnica y
distribución de las obras de arte, principalmente sus dibujos a la aguada. Al
artista, al habérsele atribuido una clasificación de costumbrista se le categoriza
como reproductor de tipos limeños que limitan la interpretación de su corpus
artístico a la imitación visual ilustrada. La presente tesis buscará profundizar en
los contenidos de estas obras como resultado de la vida del artista y su contexto
inmediato. / Through an analysis and contextualization of the works of Francisco "Pancho"
Fierro will seek to discover the satirical, burlesque and jocular within these works
to justify a deeper understanding of the artist's production. The main goal is to
place the works of Fierro in a temporal and geographical space that assembles
the conditions that will affect the content, technique and distribution of the works
of art, mainly his watercolor drawings. The artist, having been attributed a
classification of costumbrista, is categorized as a registrar of Lima's types and
costumes that limit the interpretation of his body of artistic works to visual
imitation. This thesis will seek to deepen the contents of these works as a result
of the artist's life and its immediate context. / Tesis
|
9 |
Sátira y transgresión : Francisco "Pancho" Fierro, más allá del costumbrismo peruano del siglo XIXGuerrero Arnáiz, Miguel Angel 02 October 2018 (has links)
A través de un análisis y contextualización de las obras de Francisco "Pancho"
Fierro se buscará descubrir lo satírico, burlesco y jocoserio dentro de este
corpus de obras para justificar un entendimiento más profundo de la producción
del artista. El interés es colocar las obras de Fierro en un espacio temporal y
geográfico que ensambla las condiciones que afectarán el contenido, técnica y
distribución de las obras de arte, principalmente sus dibujos a la aguada. Al
artista, al habérsele atribuido una clasificación de costumbrista se le categoriza
como reproductor de tipos limeños que limitan la interpretación de su corpus
artístico a la imitación visual ilustrada. La presente tesis buscará profundizar en
los contenidos de estas obras como resultado de la vida del artista y su contexto
inmediato. / Through an analysis and contextualization of the works of Francisco "Pancho"
Fierro will seek to discover the satirical, burlesque and jocular within these works
to justify a deeper understanding of the artist's production. The main goal is to
place the works of Fierro in a temporal and geographical space that assembles
the conditions that will affect the content, technique and distribution of the works
of art, mainly his watercolor drawings. The artist, having been attributed a
classification of costumbrista, is categorized as a registrar of Lima's types and
costumes that limit the interpretation of his body of artistic works to visual
imitation. This thesis will seek to deepen the contents of these works as a result
of the artist's life and its immediate context. / Tesis
|
10 |
Arte, paisaje y desierto: Emilio Rodríguez Larraín y las reinterpretaciones del desierto en el arte peruano de finales del siglo XXHuaranga Galarza, Scolli 23 September 2022 (has links)
La relación que el hombre peruano ha establecido con el desierto ha cambiado a lo largo del
tiempo. En la época prehispánica los peruanos antiguos lo concebían con tal sacralidad y
respeto que establecían vínculos que iban más allá de lo utilitario. Gran parte de esta relación
es reflejada en las huellas que dejaron sobre este territorio arenoso. Estas, actualmente, nos
remiten precisamente al vínculo esencial originario y permiten un mejor entendimiento de la
cosmovisión del peruano antiguo. Los actuales habitantes de la costa del Perú no parecen ser
conscientes de la relación naturaleza-desierto establecida en épocas pasadas. No existe un
reconocimiento propio dentro de las dinámicas naturales del lugar, las huellas que se generan
a diario reflejan una falta de sensibilidad y reflexión hacia el entorno que habitan.
El arte surge como un mediador ante este problema. Permite que el humano desentrañe los
vínculos profundos con la naturaleza desértica que en un inicio definieron al peruano antiguo.
Las claves que ofrece esta manifestación tienen algo que decir. Los encargados de transportar
este mensaje son en la actualidad los artistas contemporáneos quienes se acercan al paisaje
peruano, lo reinterpretan y le piden respuestas. El paisaje es pues potencialmente un lienzo
para diferentes manifestaciones artísticas y construcciones simbólicas del territorio desértico
peruano.
Esta investigación plantea el entendimiento del vínculo entrañable entre la sociedad peruana
y el paisaje desértico a través del arte. El principal caso de estudio será la obra de Emilio
Rodríguez Larraín titulada La máquina de arcilla. En la primera parte, se hace una revisión
teórica de los conceptos más importantes que se abordan en ella, como paisaje, desierto y
arte. Además, se revisa el vínculo histórico que han tenido el arte y el paisaje desértico
peruano. En la segunda parte se hace una revisión biográfica de Emilio Rodríguez Larraín,
apoyándose en entrevistas a su hijo Sebastián, se expone su formación, sus obras y
discursos.
Finalmente, se desarrollan los casos de estudio donde se analizan La máquina de arcilla
(1987) y también, de forma breve, otras intervenciones realizadas en el desierto por artista
influenciados o relacionados de alguna manera a Emilio Rodríguez Larraín. Para cerrar, se
extienden los resultados del análisis de La máquina de arcilla (1987) relacionada al paisaje
desértico peruano, llegando a la conclusión de que existe en la obra un valor simbólico,
mágico - ancestral ligado a la resignificación del desierto peruano. La obra de Emilio
Rodríguez Larraín y de otros artistas que utilizaron el desierto como escenario para la puesta
en escena de manifestaciones artísticas simbólicas, remontan a los escenarios más utópicos
y reflexivos donde finalmente nos enfrenta con nosotros mismos.
|
Page generated in 0.0908 seconds