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The island of Iona had the primacy of the Columban familia from the foundation of the monastery by St Columba in the sixth century until Viking invasions led to a transfer of primacy to Kells in the ninth century. Though located off the coast of western Scotland, it was not isolated from the Insular and Christian world. Surviving documents demonstrate the learning and outlook of the monks on Iona. The Abbot Adomnán, who died in 704, in particular was known for his travels and varied writings. The titles of theologian, lawmaker and peacemaker can be applied to him. Not only was Iona a religious centre for the community and pilgrims, it was also politically associated with the ruling families of Dál Riata (Scotland) and Ireland. Iona is credited with the production of such seminal artworks as the Book of Durrow and Book of Kells. The high crosses of Iona were either the first or among the first of the Insular stone tradition. The crosses are monumental, free-standing crosses carved in relief with ornament and figural imagery. The Insular monumental stone tradition has created enduring symbols—the Irish high crosses, Pictish cross-slabs and Anglo-Saxon stone sculpture. This dissertation offers an innovative interpretation of the iconographic programme of the high crosses of Iona by emphasizing their natural and liturgical landscape and environment. Previous studies have looked at individual panels and motifs such as the Virgin and Child panels and the snake-boss motif: the whole programme across the four crosses has not been attempted. The ritualised usage of the crosses can be gleaned through analysing the crosses as a whole project meant to complement each other in the environment of Iona the island and monastic settlement, over the eighth and ninth centuries. Close scrutiny of the crosses in a variety of contexts, both on Iona and when they were removed for conservation, has allowed for the analysis of the individual crosses. The crosses were erected in the physical landscape where the sun directs how and when the programme is to be accessed. The sun elucidates some of the iconographic conundrums. Additionally, the placement of the crosses was in a liturgical landscape, where the crosses were approached in complement to certain devotions. The programme of light enhances the liturgical day, particularly assisting in devotion to the Divine Office. The four crosses were erected as a spiritual tool, part of the ritualised, virtual pilgrimage to the Holy Land. Iona as a pilgrimage destination was more accessible than Rome and Jerusalem. Whereas the Lindisfarne Gospels were commissioned for the translation of the relics of St Cuthbert, the translation of the corporeal relics of St Columba, founder of Iona’s monastery, led to the commission of a cross that acts as a crux gemmata and cross-reliquary.

Very few stone sculptures conserve their original polychromy nowadays so the exceptional condition presented by the oil paint film of the Tomb of Chancellor Villaespesa in the Cathedral of Tudela (Spain) here presented as case study suggested that both the chemical-mineral composition of the oil paint films and of the lithotypes chosen for the artists to be in contact with the polichromy, could be responsible for their unexpected durability. When the mechanisms governing these painted structures stability are not understood properly, conservation materials and methods and even environmental conditions can have a dramatic effect in their performance and compromise their stability in the long term. In this study, mock-ups simulating different oil paint layers on the sandstone of the case study have been prepared. Mock-ups with the same oil paint films on other substrates have been made for comparison purpose. After four years of natural ageing, the aggregation of lead and calcium carboxylates have been identified and characterized on some mock-ups by means of the combined use of UV-VIS light microscopy, SEM-EDX and micro FT-IR spectroscopy. pH and conductivity have been measured and monitorized both in the mock-ups and the case study. Saponification reactions, ionomer formation and carboxylate aggregation in lead white or minium oil paint films contributed to make them less acidic, less ionized, less hydrolyzed and less soluble after ageing sandstone or on pine wood at room environmental conditions for four years. The same given paint films became more acid and more ionized after ageing on a glass slide. Understanding the properties of such films, the chemical-physical mechanisms governing their adhesive and cohesive forces, and their surface pH is not easy. Mineral assemblages as well as the availability of ions in the substrate of a given oil paint film containing lead white or minium play a fundamental role in the eventual formation, migration and aggregation of lead and calcium carboxylates not only at their surface but also within the substrate-film interface. Furthermore, monitoring surface pH and conductivity as well as understanding solubility issues and the adhesion forces existing between soils, the paint layer and the substrate is needed when designing any conservation strategy to minimize risks and to preserve the balance acquired by these artworks in time. / Muy pocas esculturas pétreas conservan su policromía original. El excepcional estado en el se mantienen las películas pictóricas al óleo del caso de estudio de esta tesis doctoral (el Sepulcro de Villaespesa de la catedral de Tudela, Navarra, España) sugiere que tanto la composición químico-mineral de la roca seleccionada por sus escultores como la composición de las películas pictóricas al óleo con las que se policromó dicha piedra, podrían ser responsables de su inesperada durabilidad. En el transcurso de esta tesis doctoral se prepararon probetas con distintas películas pictóricas al óleo sobre la arenisca del caso de estudio. Para hacer un análisis comparativo también se prepararon probetas con las mismas películas sobre otros soportes. Se monitorizó el pH y la conductividad el caso de estudio así como de todas probetas. A través del uso combinado de microscopía óptica, SEM-EDX y micro espectroscopía FT-IR se estudió la formación y envejecimiento de las películas al óleo identificó y se caracterizó la agregación de carboxilatos de calcio y plomo en algunas de las películas pictóricas al óleo con pigmentos de plomo. En aquellas películas al óleo con albayalde o minio que envejecieron durante cuatro años sobre substratos de arenisca y madera de pino, las reacciones de saponificación, la formación de ionómeros y la agregación de carboxilatos contribuyeron a generar estratos pictóricos menos ácidos, menos ionizados, menos hidrolizados y menos solubles. Dichas películas pictóricas se tornaron más ácidas e ionizadas tras envejecer, en las mismas condiciones medioambientales, sobre vidrio de microscopio. La comprensión de los mecanismos físico-químicos que gobiernan no solo el pH y la conductividad sino también las fuerzas adhesivas y cohesivas de estas películas a lo largo del tiempo, no es sencilla. Tanto los agregados minerales como la disponibilidad de iones que presentan sus substratos juegan un papel fundamental en la eventual formación, migración y agregación de carboxilatos de calcio y plomo no solo en su superficie, sino también en la interfase substrato-película pictórica. Cuando los mecanismos que gobiernan los equilibrios físico-químicos de estos sistemas pictóricos no se comprenden adecuadamente, los materiales y métodos empleados en su conservación así como las condiciones medioambientales en las que se mantienen pueden tener un efecto dramático en el comportamiento de estos sistemas pictóricos y comprometer su estabilidad a largo plazo. / Molt poques escultures pètries conserven la seua policromia original. L'excepcional estat de conservación en que es conserven les policromies del cas d'estudi d'aquesta Tesi Doctoral (el Sepulcre de Villaespesa de la catedral de Tudela, Navarra, Espanya) sugereix que tant la composició química-mineral i la porositat de les roques seleccionades pels artistes com la composició de les pel·lícules pictòriques a l'oli que van preparar per a policromar la pedra, podrien ser responsables de la seua inesperada durabilitat. Quan els mecanismes que governen els seus equilibris fisicoquímics no han estat compresos adequadament, els materials i mètodes emprats en la seua conservació així com les condicions mediambientals en què es mantenen poden tinder un efecte dramatic al comportament d'aquests sistemes pictòrics i comprometre la seua estabilitat a llarg termini. En aquesta tesi es van preparar provetes amb diferents pel·lícules pictòriques a l'oli sobre l'arenisca emprada en el cas d'estudi. També es van preparar provetes amb les mateixes pel·lícules sobre altres suports per fer una anàlisi comparatiu. Després de quatre anys d'envelliment natural, es va identificar i caracteritzar l'agregació de carboxilats de calci i plom en algunes de les provetes a través de l'ús combinat de microscòpia òptica, SEM-EDX i micro espectroscòpia FT-IR. També es monitarizaren el pH i la conductivitat de les provetes així com del cas d'estudi. En aquelles pel·lícules a l'oli amb blanc de plom o mini que van envellir durant quatre anys sobre substrats de gres i fusta de pi, les reaccions de saponificació, la formació de ionómeros i l'agregació de carboxilats van contribuir a generar estrats pictòrics menys àcids, menys ionitzats, menys hidrolitzats i menys solubles. Aquestes pel·lícules pictòriques es van tornar més àcides i ionitzades després envellir, en les mateixes condicions mediambientals, sobre vidre de microscopi. La comprensió dels mecanismes fisicoquímics que governen el seu pH i la seua conductivitat així com les forces adhesives i cohesives d'aquestes pel·lícules al llarg del temps no és senzilla. Tant els agregats minerals com la disponibilitat de ions que presenten els seus substrats juguen un paper fonamental en l'eventual formació, migració i agregació de carboxilats de calci i plom no només en la seua superfície, sinó també en la interfase substrat-pel·lícula pictòrica. / Aguado Guardiola, E. (2017). Estudio del rol de los agregados minerales en la formación, envejecimiento y conservación de películas pictóricas al óleo [Tesis doctoral]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/90462

Ce travail propose une approche novatrice de l’étude des sculptures préhispaniques de l’Altiplano. En nous concentrant sur les pièces de la culture Pucara, c’est toute la vision du monde andin que nous revisitons. Après avoir énuméré les travaux antérieurs et les lacunes qui perdurent, nous procédons à une redéfinition complète du phénomène Pucara. Pour cela, nous utilisons la grande quantité de pièces inédites que nous avons pu inventorier au cours de nos voyages de recherche dans la région. De même, nous réalisons une étude comparative plus globale comprenant l’ensemble des styles affiliés Yaya-Mama, Tiahuanaco ou encore Khonkho Wankane. De la sorte, c’est tout le panorama culturel de cette région des Andes que nous revisitons. Il en découle une description précise des critères d’attributions stylistiques propres à chaque culture, ainsi que l’élaboration de normes de création strictes. Mais dans le même temps, nous mettons en évidence la continuité culturelle qui existe entre les différents phénomènes. Nous aboutissons à une chronologie relative des sculptures Pucara et de l’ensemble du bassin du lac Titicaca, tout en démontrant l’existence de phases de transition. Ces éléments rompent radicalement avec la théorie en place énonçant une disparition soudaine de la culture Pucara. Fort de cette nouvelle vision, nous proposons une lecture symbolique de l’iconographie présente sur ces vestiges. Par cette analyse en profondeur, nous extirpons le phénomène Pucara de son isolement. En fin de compte, nous illustrons comment les sculptures Pucara expriment une tradition pan-andine tout en conservant une forte identité régionale. / This thesis introduces an innovative approach for the Altiplano’s sculptures study of the pre-hispanic times. Focusing on the lithic elements produced by the Pucara culture, our conception of the Andean world is revisited. After the reminder of anterior works and lacks that remain, a complete redefinition of the Pucara phenomenon is given. For that, we use the important quantity of unpublished elements, recorded during our research journeys in this region. In the same way, a more global comparative study is realized, including the whole affiliated styles: Yaya-Mama, Tiahuanaco and also Khonkho Wankane. Thus, we revisit all the cultural overview of this Andean region. Following, we make a precise description of the stylistic criteria specifics to each culture, as well as the elaboration of strict creation standards. However, at the same time, the cultural continuity existing in each phenomenon is highlighted. We come up to a relative chronology of the Pucara sculptures and for the entire Lake Titicaca basin, while demonstrating the existence of transition phases. These elements break radically with the current theory that states a sudden disappearance of the Pucara culture. With this new vision, we propose a symbolical reading of the iconography shown on these artifacts. By our profound analysis, the Pucara phenomenon is taken out of its isolation. In fact, we illustrate how the Pucara sculptures express a pan Andean tradition while keeping a strong regional identity.

The archaeological materials associated with the Kuntur Wasi Temple in Cajamarca reveal rich iconographic representations. They are important for revealing the cosmology that gave meaning to the ceremonial activities of the temple, as well as the daily life of the people. This article presents a brief description of the characteristics of the stone sculpture and mural paintings found at Kuntur Wasi. It ascribes a meaning related to the myth and ritual of water and to the important role played by aquatic reptiles such as crocodiles, caimans or anacondas. / Los materiales asociados a los templos y tumbas del sitio de Kuntur Wasi, Cajamarca, contienen representaciones iconográficas que conviene analizar para entender mejor la cosmología que daba fundamento a las actividades ceremoniales en el templo y a las de la vida cotidiana del pueblo. El presente trabajo es un avance en tal sentido, pues resume las características de las representaciones figurativas en los monolitos y la pintura mural. El análisis revela que el templo de Kuntur Wasi encierra elementos que permiten descifrar el significado del mito y del culto al agua, así como del papel importante que tenía el reptil acuático —en forma de caimán, cocodrilo o anaconda— para este grupo social.