Thesis (M.A.)--University of California, San Diego, 2008. / Title from 1st page of PDF file (viewed June 15, 2010). Available via ProQuest Digital Dissertations. Includes bibliographical references: P. 60-61.

Thesis (Ph. D.)--Columbia University, 1997. / Includes bibliographical references (leaves 276-285).

Thesis (Ph. D.)--Indiana University, 2003. / Includes bibliographical references (leaves 418-425).

Thesis (M.Sc.)--Saint Mary's University, 2008. / Includes abstract and appendix. Supervisor: Sageev Oore. Includes bibliographical references (leaves 100-108).

PARENTE JÚNIOR, Paulo Alves. A metapsicologia da voz e do ritmo: um estudo sobre a simbolização. 2017. 111f. – Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-graduação em Psicologia, Fortaleza (CE), 2017. / Submitted by Gustavo Daher (gdaherufc@hotmail.com) on 2017-11-06T13:57:32Z No. of bitstreams: 1 2017_dis_paparentejunior.pdf: 1186579 bytes, checksum: 6a3464e716cd05d8e807013298b2d970 (MD5) / Approved for entry into archive by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2017-11-07T18:53:21Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2017_dis_paparentejunior.pdf: 1186579 bytes, checksum: 6a3464e716cd05d8e807013298b2d970 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-11-07T18:53:21Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2017_dis_paparentejunior.pdf: 1186579 bytes, checksum: 6a3464e716cd05d8e807013298b2d970 (MD5) Previous issue date: 2017 / A proposta desta pesquisa é elaborar uma reflexão sobre a simbolização, que é a conquista da palavra, através de uma investigação sobre as incidências da voz e do ritmo na teoria freudiana, também chamada de metapsicologia. A pergunta pelo papel da voz e do ritmo na simbolização primordial dispara este trabalho e recebe contornos a partir das problematizações psicanalíticas da constituição psíquica. O solo de onde parte a pesquisa são três textos que compõem a chamada era neurológica de Freud, mas que, aqui, são tomados, sem receio, como fundadores de valiosos aportes metapsicológicos. Destaca-se como, no âmago desses textos, Freud rompe com as teorias localizacionistas da época com suporte em seu pouco reconhecido interesse original pela linguagem e pelo sonoro. Primeiro, faz-se necessário girar nos polos representacionais da coisa e da palavra, para ali reconhecer uma dívida da palavra para com a voz, por sua impossibilidade de transliterar, transcrever e traduzir todos os elementos sensíveis da natureza corpórea da voz. Essa mesma impossibilidade que faz limite à ciência da língua constitui um incógnito poético musical para a psicanálise, que se interessa pelos defeitos constitutivos da língua. A simbolização, em Freud, não irá se aportar na aquisição de um conjunto positivo de signos, mas através de uma captura primordial pela melodia da voz materna. Freud introduziu no mundo uma teoria sobre a constituição psíquica em que pesa a urgência do auxílio do semelhante e a construção do psiquismo mediante a relação com um outro ser de linguagem. Ao apontar para o que se fundamenta no campo da alteridade, este trabalho também visa a acompanhar o percurso do próprio sujeito. O grito do bebê é o seu cartão de chegada ao mundo e, tão logo, convoca uma ligação comunicativa com o outro que será permeada por um ritmo presença-ausência. Para assinalar os desdobramentos simbólicos do ritmo, sua incidência sobre o recalque originário é tematizada especialmente a partir de Laplanche e Didier-Weill. A leitura de Didier-Weill conduz a pensar sobre o ritmo musical e sobre como sua insistência pode representar uma saída do estupor de uma sideração originária da lei. Assim, a música é abordada não em suas construções formais, mas como uma experiência que articula a nostalgia e a aposta no porvir, sendo assim, uma via de simbolização.

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:32:20Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2007Bitstream added on 2014-06-13T19:25:54Z : No. of bitstreams: 1 berezuck_ag_dr_prud.pdf: 3585867 bytes, checksum: 369d960412156cb7787dd35cbfac2fd4 (MD5) / A análise dos modos de atuação dos mecanismos atmosféricos é uma das bases da ciência climatológica, pois, através dessas, os pesquisadores estão aptos a fazer as diagnoses regionais, as prognoses climáticas, avaliar o possível impacto de variações climáticas e desenvolver projetos para mitigá-los. Seguindo essa lógica, foi elaborada a análise de adversidade climática do oeste paulista e do norte do Paraná. Para a efetuação dessa tarefa, foi utilizada a técnica de análise rítmica de Monteiro, sendo pesquisados os anos de 1997, 1998 e 2001 nas localidades de Presidente Prudente, Maringá e Londrina. Além da pesquisa dos dados diários desses três anos, em que foram criados 108 gráficos de análise rítmica e 108 gráficos de eventos climáticos, foram analisados 27 anos de dados mensais e anuais (1976- 2003) que possibilitaram a elaboração de 54 figuras, 67 tabelas, 102 gráficos e 9 organogramas, em que foram analisadas as características atmosféricas regionais, observando possíveis tendências de alterações climáticas futuras. Foram constatados, ao longo da análise, que a área de estudo está passando por um processo de aquecimento de até 1ºC, além de um processo de fortalecimento sazonal, com as estações mais secas e chuvosas tornando-se mais bem definidas, o que pode causar, futuramente, uma maior quantidade de eventos extremos e adversidades climáticas, que, por sua vez, podem afetar as cidades e a produção agrícola. / Analyzing how the atmospheric mechanisms act is a great base of the climate science because it allows the researches to know about the regional weather aspects, to discuss the possible impact of climatic variations and to develop projects in order to protect the region against these possible variations in the soon future. Following this idea, we elaborated an analysis about hazards in the Western Sao Paolo State and the North Parana State in Brazil. We based on the Monteiro rhythm analysis method to study the cities Presidente Prudente, Maringa and Londrina in the years 1997, 1998 and 2001. Through the search of diary weather statistics we created 108 rhythm analysis graphics and 108 climatic event graphics. Besides them, we studied 27 years of mensal and annual statistics (1976 - 2003) which allowed the creation of 54 figures, 67 tables, 102 graphics and 9 examples. Through these we analyzed regional climatic aspects, searching for future tendencies of climate variations. It was verified by the analysis a warming of one Celsius degree at the studied areas and also a process of sazonalization which showed more clearly the division of wet and dry seasons. We see that it could result in the future more cases of hazards that could affect the cities and the agricultural production. The thesis revels that the climatic rhythms study, the interpretation of regional climatic variation and the study of the necessary actions to protect the areas against hazards are complex questions which involve great series of variables that, sometimes, the statistical techniques are not able to solve, despite its powerful and recognition in science. Because of that, it is extremely important the careful interpretation of climatic aspects by rhythm paradigm, mainly linking it with statistical techniques as well.

abstract: Rhythm is a work for percussion ensemble and narrator. The percussion ensemble includes five percussionists who each play multiple instruments. The narrator recites quotes from the book Meter as Rhythm by Dr. Christopher Hasty. The piece is in six parts with a short introduction (mm. 1-5). The structure is delineated by the quotes from Meter as Rhythm. The narrator describes an aspect of rhythm at the beginning of each section and the quote is sonically realized through the percussion ensemble. This piece experiments with different timbres and rhythmic motives. Timbral variety is achieved through grouping instruments into woods, metals, and membranes and using combinations of those groups to delineate different sections and ideas. The rhythmic motives are based on the numbers 3, 5, and 7, and appear as rhythmic values, phrase lengths, and number of repetitions. The first section states a definition of rhythm and contains all timbres and motives contained within the composition. The piece then explores the relativity of time and is represented by drums changing the speed of their notes. The third section discusses rhythm as repetition and is illustrated by repetitive rhythmic motives. The text then features rhythm as a subjective human experience and is reflected through polyrhythms played between ensemble members. What follows is a description of meter as a temporal measurement that is unchanged by rhythmic activity. By bringing back previous motives, this section reveals that all of the motives work within the same meter. In the final section, the performers play various subdivisions of the beat to show different aspects of proportion by dividing the beat in several ways. / Dissertation/Thesis / Masters Thesis Music 2018

Orientador: Maria Bernadete Marques Abaurre / Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem / Made available in DSpace on 2018-07-21T06:00:20Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JuradoFilho_LourencoChacon_D.pdf: 45201032 bytes, checksum: dcc2f202d640264654b901110b7a8e87 (MD5) Previous issue date: 1996 / Resumo: Este trabalho tem como proposta uma primeira caracterização do fenômeno até hoje designado, de modo não-sistemático, como "ritmo na escrita" o eixo organizador dessa caracterização, ou, em outros termos, a questão a ser respondida neste trabalho é como, afirmada a éxistência desse fenômeno, o ritmo da escrita opera na produção textual. Na busca de resposta, discute-se, num primeiro momento, o papel do ritmo na linguagem. Nessa discussão, o ritmo é deslocado de sua atuação restrita à oralidade ou ao verso e relacionado, em qualquer tipo de atividade lingüística, à organização multidimensional da linguagem, à significação lingüística, à enunciação e ao tempo na linguagem. Tendo como pano de fundo esse papel central do ritmo na linguagem, são discutidas, num segundo momento, algumas das particularidades com que o ritmo é percebido pelos autores que primeiramente o observam na escrita. Como produto dessa discussão, verifica-se que: (a) o fenômeno é sempre percebido no contexto de discussões sobre os vínculos entre escrita e oralidade; (b) o ritmo vincula escrita e oralidade, mas cada um desses códigos apresenta ritmo peculiar, já que se trata de códigos semióticos distintos; (c) o ritmo constrói o caráter simbólico da escrita por meio da inter-relação entre várias dimensões da linguagem; (d) o ritmo da escrita é recuperado por meio de marcas que espacializam os elementos da linguagem na atividade gráfica, criando entre os elementos espacia lizad os. um mpvimento característico. As marcas escolhidas para análise do ritmo da escrita neste trabalho são os sinais de pontuação. Assim num terceiro momento, checa-se a compatibilidade entre fatos abordados porgramáticos e lingüistas sobre o emprego da pontuação e as principais conclusões extraídas das discussões sobre o papel do ritmo na linguagem e sobre sua ação na escrita. Finalmente, num quarto momento, é demonstrado o papel do ritmo da escrita por meio da análise de um corpus de 109 redações do Vestibular UNICAMP. Destaca-se seu papel na constituição de unidades rítmicas da escrita e no jogo entre essas unidades no interior do produto textual, papel que faz mostrar uma organização do heterogêneo da linguagem, por meio da sistematização de fragmentos descontínuos de linguagem na continuidade própria a um fluxo verbal / Abstract:The purpose of this document is to establish a first characterization of a phenomenon denominated until now in a non systematic way as "rhythm of writing". The pivot point of this characterization or, in other words, the question to be answered after the confirmation of the phenomenon existence is how the rhythm of writing operates in a textual production. In the search for an answer, one discusses in a first instance the role of rhythm in the language. In the discussion the rhythm is dislocated from its restricted oral or verse functions and is related to the multi-dimensional organization of language the linguistic meaning the enunciation and to time in language. Having as background this main role of the rhythm in language. we proceed in a second moment with some particularities of rhythm which are perceived by the authors in the writing first. As a result one verifies that (a} the phenomenon is always perceived in a context where the links of writing and orality are discusséd; (b) rhythm entail orality and writing, however each of these codes denotes a peculiar rhythm since they are semiotically distinct; (c) the rhythm builds through the inter-relation of the varia dimensions of language the symbolic character of writing; (d) the rhythm of writing is detected through marks which spatialize the elements of the language's graphic activity creating among the spatialized elements a characteristic movement. The marks chosen for the analysis of the rhythm of writing in this work were the punctuation marks. Thus in a third moment we check the compatibility between the grammar scholars' and linguists's approaches on the usage of punctuation and our main conclusions from the discussions on the role of rhythm in language and its function in writing. At last we demonstrate in a fourth instance the role of the rhythm of writing through the anatyses of a corpus of 109 essays taken from the qualification exams of the Campinas University - UNICAMP. Its role is pointed out in the constitution of written rhythmic units and by the altemation of these units within the textual product. It shows a heterogeneous organization of language by systematizing the language's discontinuous fragments into a continuous verbal flow / Doutorado / Mestre em Linguística

Luciano Perrone (1908 - 2001) foi músico baterista e percussionista de grande importância no Brasil. Atuando na Rádio Nacional desde sua inauguração, exerceu um papel central na consolidação tanto do gênero musical samba quanto do instrumento musical bateria. Sua carreira inicia quando o instrumento está recém-consolidado - o primeiro pedal de bumbo comercialmente produzido, marco nesse processo, data de 1910. Por sua vez, os primeiros registros da bateria no Brasil são de 1917. Ocupando posição de grande renome nessa primeira geração de bateristas do Brasil, Perrone coopera ao longo de quase toda sua carreira com o maestro Radamés Gnattali, que conhece em 1929. O interesse neste objeto de pesquisa se justifica a partir da importância da música popular na formação de uma identidade nacional. Conforme Vianna (1995), tanto uma quanto a outra se constituíram simultaneamente e mutuamente. Por circular em diversas práticas (bateria, percussão popular, percussão erudita), podemos entender Perrone a partir da noção de mediador (cf. HENNION: 1993, 2003 e VELHO: 2001). A partir do levantamento da trajetória e obra de Luciano Perrone, os objetivos do trabalho são: a) aprofundar a análise acerca da existência de elementos característicos em sua performance e a permanência ou mudança dos mesmos na consolidação de um estilo brasileiro na bateria - questões iniciadas nos trabalhos de Serra (2007) e Barsalini (2009); e b) investigar o processo de construção de Perrone como referência por gerações posteriores de músicos, e a intensificação deste processo na atualidade. Para isso, trabalha-se a partir de fontes bibliográficas, discográficas e de campo, de forma a abordarmos nosso objeto a partir de diversas perspectivas. Em termos de sua trajetória no contexto do campo musical brasileiro, percebe-se uma importante descontinuidade na execução do samba na bateria representada pelo surgimento da Bossa Nova. Inaugurando uma nova leitura da noção de modernidade em música, a Bossa Nova opera uma polarização entre o tradicional e o moderno na qual o estilo de Perrone encontra dificuldade de se encaixar. Por sua vez, do ponto de vista rítmico, analisamos a performance do samba na bateria por Luciano Perrone e por outros instrumentistas, contribuindo para aprofundar a descrição do gênero. Finalmente, a partir da centralidade da onomatopeia na concepção sambística de Luciano Perrone, comparamos o uso de recursos semelhantes em gravações de samba e em outras práticas musicais. A utilização deste procedimento por compositores de samba de diferentes estilos e trajetórias nos permite tecer algumas conclusões com validade para além de nossa amostragem, em busca de elementos característicos do gênero. Partindo desta investigação, constatou-se a manutenção de fraseados ligados ao paradigma rítmico do tresillo em sambas relacionados ao paradigma do Estácio (SANDRONI, 2001). / Luciano Perrone (1908-2001) was an important drummer and percussionist in Brazil. He performed in Rádio Nacional - the most important Brazilian radio broadcaster during the first half of the 20th century - and played a central role concerning both samba as a music style and the drumset as an instrument. Perrone started his career when the drumset was a recent instrument - the first commercially available bass drum pedal, a landmark, dates from 1910, and its first appearance in Brazil happens in 1917. In the first generation of Brazilian drummers, he is among the most proeminent, and works through most of his career cooperating with composer and arranger Radamés Gnattali. The interest in our research subject lies in the importance of popular music in Brazilian national identity. As stated by Vianna (1995), both are constituted simultaneously and mutually. Also, because of Perrone\'s work in several practices (drumset, popular percussion, concert percussion), he can be understood as a mediator (HENNION: 1993, 2003; VELHO, 2001). From Luciano Perrone\'s biography and work, the goals of this thesis are: - Improve the analysis on the characteristic elements of his performance on the drums, and conservation or change on these elements in a Brazilian drums style, issues Serra (2007) and Barsalini (2009) started to address, and; - Investigate Perrone\'s role as a reference to other generations of musicians, a process growing stronger in recent times. To reach these goals, one works with bibliographic, discographic and fieldwork sources, in order to address our subject from multiple perspectives. Concerning his trajectory in Brazilian musical field, there is an important gap concerning samba\'s execution on the drumset with Bossa Nova. This style promotes a new reading of the concept of modernity, and creates a polarization between traditional and modern in which Perrone\'s style has difficulties to fit in. On the other hand, from the rhythmic point of view, one analyzes Luciano Perrone\'s and other musician\'s samba performances on the drumset, contributing to improve this music style\'s comprehension. Finally,from the perception of the central role played by onomatopoeia in Perrone\'s performance of samba, one compares this procedure in different samba\'s and other musical practices\' recordings. Through the use of onomatopoeia by multiple samba composers from different styles, one arrives at conclusions which can extrapolate the analyzed sample, in search for samba\'s stylistic traces at large. It is then possible to identify the persistence of tresillo\'s paradigm-related phrases in sambas related to Estácio\'s paradigm (SANDRONI, 2001).

There are many problems associated with night shift work, involving both the disruption of social activities and the desynchrony between internal biological clock timing and the forced regimen. Both short term problems (e.g. sleep deficiency, reduced alertness and reduced performance) and potential long term problems (e.g. coronary heart disease and diabetes) may be critically dependent on whether or not the worker is able to adapt to the shift regimen. In the first of two baseline studies, the 6-sulphatoxymelatonin rhythms of offshore oil workers on a two-week 12-hour night shift (1800h to 0600h) were shown to adapt to the regimen within the first seven days of the shift. The rates of phase shift (mean +/- sem) were 1.51 +/- 0.16 h/day (n=5), 1.32 +/- 0.41 h/day (n=5) and 1.77 +/- 0.31 h/day (n=17) for a winter drill crew, winter maintenance crew and summer maintenance crew respectively. The rate of adaptation was not significantly affected by the type of work conducted or the season. The second baseline study assessed the 6-sulphatox-5-onelatonin rhythms of offshore drill crews on a one-week day shift (1200h - 0000h), one-week night shift (0000h - 1200h) 'swing' shift. A crew studied in winter showed no change in their 6-sulphatoxymelatonin rhythm during night shift, while a crew studied in spring showed a significant phase advance to an acrophase position of 0051h +/-1.7 hours (mean +/- sem). This data, together with that of the first baseline study, indicate that both the type of shift and the season influence the direction and degree of adaptation. A simulation study was conducted to assess the hormonal and metabolic response to a test meal during the first night of night shift (1800h to 0600h). Both plasma glucose and insulin levels were elevated on night shift compared to day shift, suggesting a degree of glucose intolerance during this period. Treatment with bright light (1500 lux) throughout the night shift reduced the glucose intolerance observed and also lowered plasma triacylglycerol levels. The use of exogenous melatonin to help shift workers acclimatise to day shift following night shift was examined. Exogenous melatonin significantly increased sleep duration compared to placebo. There was also evidence of increased daytime napping and stabilization of sleep onset time under this treatment. While no specific adaptation rates could be observed, exogenous melatonin did not appear to have an adverse effect on the adaptation of the melatonin and alertness rhythms when taken at the desired bedtime. The data clearly show that adaptation of the melatonin rhythm to night shift is possible in certain environments. Further evidence of the deleterious effects of night shift on metabolic and hormonal responses to a nighttime meal has been observed, but the use of bright light treatment may be a potential solution to this problem. While the benefits of exogenous melatonin treatment on sleep may be of use offshore, an increased incidence of daytime napping, observed during melatonin treatment, may be of concern for its use in an offshore environment.