No description available.

Racism and sexism pervaded American society during the nineteenth century, creating unusual disadvantaged conditions for Chinese immigrant women. As a weak minority in an alien and often hostile environment and as a subordinate sex in a sexist society, Chinese women suffered from double oppression of racism and sexism. In addition, the Chinese cultural values of women's passivity and submission existed within Chinese communities in America, and affected the lives of these immigrant women. This work uses government document, historical statistics, accounts from newspapers and literature to examine the life experiences of Chinese immigrant women and American attitudes towards them, and to analyze the roots of the oppression of racism and sexism. / Master of Arts

葉賜光 = A study on the folk songs of Sai Kung and its neighbouring areas ... / 稿本(據電腦打印本複印) / Thesis (M.A.)--香港中文大學, 1989. / Gao ben (ju dian nao da yin ben fu yin) / Includes bibliographical references (leaves 253-262). / Ye Ciguang = A study on the folk songs of Sai Kung and its neighbouring areas ... / Thesis (M.A.)--Xianggang Zhong wen da xue, 1989. / 嗚謝 --- p.i / 序 --- p.iii / 地圖索引 --- p.v / 歌謠譜例索引 --- p.vi / 歌詞例子索引 --- p.viii / 圖表索引 --- p.x / 音樂例子索引 --- p.xiii / 照片索引 --- p.xiv / Chapter 第一部分： --- 論文 / Chapter 第一章 --- 前言 / Chapter 第一節 --- 研究地區之讓擇 --- p.1 / Chapter 第二節 --- 過去及目前之研究 --- p.2 / Chapter 第三節 --- 研究目標 --- p.5 / Chapter 第四節 --- 資料來源 --- p.6 / Chapter 第二章 --- 歌謠之概念及分類 / Chapter 第一節 --- 歌謠之定義及概念 --- p.10 / Chapter I --- 過往學者對「民歌」所下之定義 --- p.11 / Chapter II --- 筆者對西貢地區歌謠所作之定義 --- p.14 / Chapter III --- 粤省與西貢地區歌謠之稱謂問題 --- p.16 / Chapter 甲 --- 「粤謳」 --- p.16 / Chapter 乙 --- 「粤風」 --- p.17 / Chapter 丙 --- 「粤歌」 --- p.18 / Chapter 第二節 --- 歌謠分類之概念及分類方法 --- p.22 / Chapter I --- 歌謠分類的一些概念 --- p.22 / Chapter II --- 台灣歌謠之一般分類方法 --- p.24 / Chapter III --- 過往國內歌謠之「三分法」 --- p.25 / Chapter IV --- 近期國內歌謠「色彩區」之劃分 --- p.26 / Chapter V --- 廣東省（粤）歌謠的分類 --- p.29 / Chapter VI --- 本港歌謠之分類 --- p.30 / Chapter VII --- 筆者對西貢歌謠之分類方法 --- p.32 / Chapter 甲 --- 歌謠劃分之層次 --- p.32 / 第一級分類： 體系 --- p.33 / 第二級分類： 歌謠方言色彩區 --- p.33 / 第三級分類： 體裁 --- p.34 / 第四級及五級分類歌類及歌目 --- p.35 / 第六級分類： 歌名 --- p.37 / Chapter 第三章 --- 西貢歌謠尋根 / Chapter 第一節 --- 西貢地區人口組成的一些資料 --- p.42 / Chapter 第二節 --- 本地人與蛇歌 --- p.45 / Chapter I --- 「輋」字，「畬」字及類似字之字義 --- p.46 / Chapter II --- 目前國內及廣東省畬族的狀況 --- p.47 / Chapter III --- 西貢地區蛇歌之特色 --- p.49 / Chapter IV --- 福建畬歌之特色 --- p.54 / Chapter V --- 浙江畬歌之特色 --- p.56 / Chapter VI --- 西貢「九龍蛇話山歌」命名之推想 --- p.59 / Chapter 甲 --- 源出於浙江九龍山龍泉縣？ --- p.60 / Chapter 乙 --- 源出於粤北九連（龍）山一帶地區？ --- p.60 / Chapter 丙 --- 源出於粤北九峰山以南之瑤區？ --- p.61 / Chapter 丁 --- 源出於本港九龍城附近一帶地區？ --- p.62 / Chapter 第三節 --- 客家人與客家歌謠 --- p.65 / Chapter I --- 客籍人士之遷徙過程 --- p.66 / Chapter II --- 西貢客家山歌的特色 --- p.68 / Chapter III --- 梅縣地區客家山歌之特色 --- p.71 / Chapter 第四節 --- 蛋家與蛋家歌謠 --- p.77 / Chapter I --- 西貢地區漁民之狀況 --- p.77 / Chapter II --- 「蛋家」與「蛋名」沿革 --- p.79 / Chapter III --- 「蜑」乃「龍蛇」之後？ --- p.81 / Chapter IV --- 廣東蛋民的分佈 --- p.82 / Chapter V --- 西貢漁民所採用之方言 --- p.83 / Chapter VI --- 西貢蛋歌之特色 --- p.84 / Chapter VII --- 客家及鶴佬漁民漁歌之特色 --- p.89 / Chapter 第四章 --- 歌唱場合 / Chapter 第一節 --- 歌唱場合之概念 --- p.94 / Chapter 第二節 --- 本地及客家山歌之歌唱場合 --- p.98 / Chapter I --- 戶外及田間之山歌 --- p.99 / Chapter II --- 攔路歌 --- p.100 / Chapter III --- 情歌及艷情歌 --- p.102 / Chapter IV --- 老人山歌 --- p.106 / Chapter V --- 鬥歌 --- p.107 / Chapter 第三節 --- 圍頭歌之歌唱場合 --- p.110 / Chapter I --- 月令歌 --- p.111 / Chapter 甲 --- 唱古人 --- p.113 / Chapter 乙 --- 唱節氣 --- p.117 / Chapter 丙 --- 唱花木、茶菓及字眼 --- p.120 / Chapter 丁 --- 唱魚名鳥名及十二生肖 --- p.123 / Chapter 戊 --- 唱過番 --- p.124 / Chapter II --- 猜謎歌 --- p.125 / Chapter 甲 --- 猜字眼 --- p.126 / Chapter 乙 --- 猜古人 --- p.127 / Chapter III --- 圍名歌 --- p.127 / Chapter IV --- 節日吉慶 --- p.129 / Chapter 甲 --- 祝壽 --- p.129 / Chapter 乙 --- 中秋 --- p.130 / Chapter 丙 --- 過年 --- p.132 / Chapter 第四節 --- 本地及客家「歌堂歌」及「靈堂歌」之歌唱場合 --- p.135 / Chapter I --- 哭嫁與坐歌堂 --- p.136 / Chapter 甲 --- 開口喊天喊地 --- p.138 / Chapter 乙 --- 第一次哭辭 --- p.139 / Chapter 丙 --- 坐凳頭 --- p.141 / Chapter 丁 --- 上頭 --- p.143 / Chapter 戊 --- 第二次哭辭 --- p.144 / Chapter 己 --- 出閣 --- p.146 / Chapter II --- 「靈堂歌」之歌唱場合 --- p.150 / Chapter 第五節 --- 蛋家之歌唱場合 --- p.153 / Chapter I --- 捕魚及行船歌 --- p.153 / Chapter II --- 蛋家風俗歌謠及其歌唱場合 --- p.158 / Chapter 甲 --- 哭嫁 --- p.159 / Chapter 乙 --- 迎娶 --- p.161 / Chapter 丙 --- 耍歌堂 --- p.164 / Chapter III --- 咸水歌 --- p.166 / Chapter 甲 --- 咸水字眼歌 --- p.167 / Chapter 乙 --- 歎姑妹 --- p.169 / Chapter 丙 --- 艇仔歌 --- p.170 / Chapter 第五章 --- 西貢歌謠音樂及歌詞結構的固定因素與非固定因素 / Chapter 第一節 --- 歌謠中「歌詞」之「固定」與「非固定」因素 --- p.175 / Chapter I --- 歌謠「歌詞」中的「固定」因素、格式、條數規限 --- p.176 / Chapter II --- 有「固定格式歌謠」中的「非固定」因素 --- p.182 / Chapter 甲 --- 七言四句、三句半及五句板的例子 --- p.182 / Chapter 乙 --- 七言四句變五言四句的例子 --- p.186 / Chapter 丙 --- 月令歌的例子 --- p.188 / Chapter 丁 --- 長篇歌謠的例子 --- p.188 / Chapter III --- 「沒有固定格式歌謠歌詞」中之「固定」與「非固定」因素 --- p.198 / Chapter 甲 --- 漁民歌謠的例子 --- p.198 / Chapter 乙 --- 風俗歌謠的例子 --- p.202 / Chapter IV --- 歌謠固定與非固定「襯字」、「襯詞」、及「襯句」 --- p.205 / Chapter 甲 --- 客家歌謠例子 --- p.205 / Chapter 乙 --- 本地歌謠例子 --- p.209 / Chapter 丙 --- 蛋家歌謠例子 --- p.212 / Chapter 第二節 --- 歌謠在「音樂」上的「固定」與「非固定」因素 --- p.215 / Chapter I --- 有固定曲調歌謠的固定與非固定因素 --- p.215 / Chapter 甲 --- 單句式的歌謠例子 --- p.215 / Chapter 乙 --- 雙句式的歌謠例子 --- p.218 / Chapter 丙 --- 三句半、四句式及五句板例子 --- p.222 / Chapter 丁 --- 歌詞次序調換的例子 --- p.225 / Chapter 戊 --- 詩詞句法與音樂句法的配合情況 --- p.228 / Chapter II --- 「沒有基本曲調」中的固定與非固定因素 --- p.234 / Chapter III --- 「襯字」 、「襯詞」、「襯句」與「音樂」之配合 --- p.239 / Chapter 甲 --- 歌謠中「不重要」的「襯字」、「襯詞」和「襯句」 --- p.239 / Chapter 乙 --- 歌謠中「重要」的「襯字」、「襯詞」和「襯句」 --- p.239 / Chapter 第三節 --- 固定與非固定因素於歌謠中之作用及意義 --- p.243 / Chapter I --- 「基本曲調」對歌謠流傳之重要性 --- p.243 / Chapter II --- 「襯字」的功能 --- p.245 / Chapter III --- 歌謠的「版本」問題 --- p.246 / Chapter 第六章 --- 結語 --- p.248 / 中文參考書目 --- p.253 / 英文參考書目 --- p.261 / 第二部份：地圖及歌謠譜例 --- p.262-336

Mei Qing. / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2000. / Includes bibliographical references (leaves 123-138). / Abstracts in English and Chinese. / Chapter Chapter 1. --- Introduction --- p.1 / Chapter 1.1 --- Literature Review --- p.4 / Chapter 1.2 --- Methodology --- p.8 / Chapter Chapter 2. --- Seeking A New World --- p.16 / Chapter 2.1 --- Historical Context --- p.16 / Chapter 2.2 --- "Geographical and Cultural Context of Malacca, Penang and Singapore" --- p.22 / Chapter 2.3 --- The Development of Chinese Temples and Huiguans in the Settlements --- p.33 / Chapter Chapter 3. --- Between Two Worlds: Temple Studies --- p.40 / Chapter 3.1 --- Chinese Belief Structure --- p.40 / Chapter 3.2 --- Prototype of Temples in Fujian --- p.49 / Chapter 3.3 --- Cheng Hoon Teng in Malacca … --- p.52 / Chapter 3.4 --- Guang Fu Gong and Tian Fu Gong --- p.75 / Chapter 3.5 --- Summary … --- p.88 / Chapter Chapter 4. --- Between Two Worlds: Huiguan Studies --- p.92 / Chapter 4.1 --- Origin of Huiguans in China --- p.93 / Chapter 4.2 --- Chinese Huiguans in the Straits --- p.97 / "Conclusion: Temple, Huiguan, and Identity" --- p.121 / Bibliography

李潔嫦. / 論文(哲學碩士) -- 香港中文大學硏究院音樂學部, 1998. / 參考文獻: leaves 99-106. / Li Jiechang. / 撮要 --- p.iii / Chapter 第一章 --- 地水南音源流槪說 / Chapter 一´Ø --- 引言 --- p.一 / Chapter 二´Ø --- 南音的起源和發展 --- p.二 / Chapter 三´Ø --- 有關南音的原始資料及研究 --- p.四 / Chapter 第二章 --- 地水南音在香港的發展(二十至九十年代） / Chapter 一´Ø --- 南音在香港早期的槪況 --- p.八 / Chapter 二´Ø --- 地水南音的衰落與戲台、粤曲南音的蓬勃(四十至六十年代） --- p.十九 / Chapter 三´Ø --- 七十年代 --- p.二五 / Chapter 四´Ø --- 八十年代至今 --- p.二八 / Chapter 第三章 --- 地水南音的音樂風格 / Chapter 一´Ø --- 引言 --- p.四三 / Chapter 二´Ø --- 唱詞結構 --- p.四四 / Chapter 三´Ø --- 板面及過序的處理 --- p.四八 / Chapter 四´Ø --- 《霸王別姬》音樂結構分析 --- p.五四 / Chapter 五. --- 《客途秋恨》：語言聲調與旋律的關係 --- p.六八 / Chapter 第四章 --- 近代唱者個案：杜煥及唐健垣 / Chapter 一´Ø --- 杜煥的生平及唱腔風格 --- p.七八 / Chapter 二´Ø --- 唐健垣的生平及唱腔風格 --- p.八三 / Chapter 三´Ø --- 結論 --- p.九十 / Chapter 第五章 --- 結論 --- p.九四 / 參考書目 --- p.九九 / 附錄一《霸王別姬》唱腔旋律記譜 --- p.一零七 / 附錄二 《霸王別姬》的唱腔分析 --- p.一一七 / 附錄三《客途秋恨》的唱腔分析 --- p.一三一 / 表目 / 表2-1 六十至八十年代南音演出及硏討會資料 --- p.三五 / 表2-2 香港灌錄及發行的南音唱片目錄 --- p.三七 / 表2-3 八十至九十年代南音演出和講座資料 --- p.三九 / 表3-1 --- p.五五 / 表3-2 --- p.五七 / 表3-3 --- p.六五 / 表3-4 --- p.六九 / 表3-5 --- p.七二 / 表4-1杜煥生平年表 --- p.八二 / 表4-2唐健垣生平年表 --- p.八八

周仕深. / "2007年5月". / 論文(哲學碩士)--香港中文大學, 2007. / 參考文獻(leaves [189]-202). / "2007 nian 5 yue". / Abstracts in Chinese and English. / Zhou Shishen. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2007. / Can kao wen xian (leaves [189]-202). / 前言´ؤ´ؤ有關粤劇音樂調式的硏究 --- p.i / Chapter 一´Ø --- 引言 --- p.i / Chapter 二´Ø --- 過往硏究 --- p.i / Chapter 三´Ø --- 章節結構 --- p.vi / Chapter 四´Ø --- 硏究方法 --- p.vii / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.viii / Chapter 第一章 --- 音階和調式槪論 --- p.1 / Chapter ´ؤ´Ø --- 引言 --- p.1 / Chapter 二´Ø --- 西方古典音樂的調式 --- p.3 / Chapter 三´Ø --- 中國傳統音樂的音階和調式 --- p.5 / Chapter 四´Ø --- 東南亞國家傳統音樂調式簡介 --- p.15 / Chapter 五´Ø --- 潮州及客家音樂調式簡介 --- p.18 / Chapter 六´Ø --- 小結 --- p.20 / Chapter 第二章 --- 粤劇音樂的音階 --- p.22 / Chapter 一´Ø --- 粤劇歷史簡介 --- p.22 / Chapter 二´Ø --- 粤劇音樂的音階 --- p.24 / Chapter 三´Ø --- 粤樂傳統七律 --- p.27 / Chapter 四´Ø --- 小結 --- p.41 / Chapter 第三章 --- 粤劇曲牌中的「線」和調式 --- p.44 / Chapter 一´Ø --- 曲牌的「線」與調式的關係 --- p.44 / Chapter 二´Ø --- 曲牌調式分類 --- p.46 / Chapter 三´Ø --- 曲牌中有關「線」的處理 --- p.59 / Chapter 四´Ø --- 曲牌的調式處理 --- p.61 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.65 / Chapter 第四章 --- 板腔音樂唱腔的調式基礎 --- p.67 / Chapter 一´Ø --- 唱腔旋律與粤音的關係 --- p.67 / Chapter 二´Ø --- 板腔唱腔的調式交替原則 --- p.80 / Chapter 三´Ø --- 粤劇粤曲唱腔設計´ؤ´ؤ「度腔」 --- p.85 / Chapter 四´Ø --- 反線中板唱腔的調式變化 --- p.86 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.92 / Chapter 第五章 --- 乙反線 --- p.94 / Chapter 一´Ø --- 乙反線簡介 --- p.94 / Chapter 二´Ø --- 乙反線行腔及其調式結構 --- p.98 / Chapter 三´Ø --- 從乙反二黃慢板行腔看粤劇唱腔設計 --- p.101 / Chapter 四´Ø --- 唱詞聲調對乙反線「乙」音的影響 --- p.112 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.115 / Chapter 第六章 --- 士工線 --- p.116 / Chapter 一´Ø --- 板腔中的士工線 --- p.116 / Chapter 二´Ø --- 王粤生的士工線小曲創作 --- p.117 / Chapter 三´Ø --- 士工線、乙反線與反線「合一乙」音程之比較 --- p.120 / Chapter 四´Ø --- 小結 --- p.123 / Chapter 第七章 --- 南音和木魚唱腔調式分析 --- p.124 / Chapter 一´Ø --- 南音和木魚歷史簡介 --- p.124 / Chapter 二´Ø --- 南音和木魚唱詞結構 --- p.125 / Chapter 三´Ø --- 木魚唱腔分析 --- p.127 / Chapter 四´Ø --- 南音唱腔分析 --- p.142 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.150 / Chapter 第八章 --- 結論 --- p.153 / Chapter 附錄一 --- 把式圖 --- p.159 / Chapter 附錄二 --- 記譜 --- p.161 / Chapter 附錄三 --- 測音步驟 --- p.184 / Chapter 一´Ø --- 音高測定槪念 --- p.184 / Chapter 二´Ø --- 硏究方法及步驟 --- p.185 / 參考資料 --- p.189

本文回顧了前近代時期中國傳統婦產科一門的醫學沿革與歐美產科醫學的「現代化」過程，追溯了西方婦產醫學自19世紀中期以來傳入廣州的發展軌跡。同時將目光聚焦於傳統醫學與19世紀傳入廣州的西方醫學，並將兩種體系進行比較。發現在不同的情況下二者表現出不同的利弊，無法評價其各自方法之優劣。而由傳教士所帶來的西法接生因為其統一、規範的操作被務實的廣州人所接受，並被善堂採用而作為慈善服務的一種，從而在廣州傳播並得到普及。可見，在廣州的西化過程中，是國人將適合自身的西方事物融入到本地社會生活中，並在不斷的磨合中完成「現代化」，而非國人克服種種困難，不斷地追求科學等現代指標。 / 此外，本文描繪廣州社會在20世紀初期接納「西法接生」，並將其作為一種摩登的接生方法而運用的歷史。受教會訓練的「女醫生」已成為一種正當的職業在社會上存在，「西法接生」這種由西醫外科衍變而來的技術為女醫生所利用，成為她們執業的亮點。通過善堂的贈接生善舉，「西法接生」在廣州的認知度得以提升，直至政府將婦女生產納入其衛生行政體系，並對接生從業者加以規管。可見，廣州婦女分娩的「現代化」並非得力於政府衛生行政的推動，而是在更早時期自發出現的。 / 通過比較香港、北京、廣州、上海四地政府對助產人員的規管條例，不同城市顯示出各自的特色。北京、上海借助西方公共衛生行政管理方法，集中對產婆進行培訓、登記，使其接生操作符合衛生行政要求，從而建立出一套適應中國社情的混合式制度，並以這一模式進行婦女生產的「現代化」。在中國醫療西化的過程中，不同的地方社會有著不同的衛生行政管理軌跡。 / This article examines the introduction, development, and proliferation of western Obstetrics, in particular the Midwifery, in Canton from 1860s to 1930s. By comparing and contrasting treatment of childbirth by traditional Chinese Midwifery in pre-modern period, especially the Ming and Qing Dynasties to the Western Midwifery brought to Canton in this period, it is concluded that, subscribed to each distinctive medical theories, the two applied different views and strategies on the course of childbirth. Nevertheless, from an overall perspective, western Midwifery didn’t display obvious advantages compared with the Chinese traditional one. During the period of 1890s and 1920s, local philanthropic organizations actively promoted the approach and benefits of western midwifery to the local community to the childbirth modernity. / In addition, the modernization on childbirth in Canton was different to which in Beijing, Shanghai and Hong Kong. In Beijing and Shanghai, the Municipal Governments established a new blended system legislating the centralized training and registration of traditional midwives to archive childbirth modernization with the application of western public health methods. In Canton, on the contrary, a large number of young women who have had more systematic classes and professional western medical training actively in missionary or local medical schools, became so-called “Obstetrics doctors. They participated in the “Free Delivery service offered by local philanthropic organizations with their western midwifery skills as a selling point, and replaced the traditional midwives to obtaining the majority of midwives. This led to another path to childbirth modernization. / It was suggested that different areas of China progressed variously during the journey of medical modernization and Canton played the unique role in the medical modernization of China. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / 蔡笳. / "2012年8月". / "2012 nian 8 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2012. / Includes bibliographical references (leaves 89-95). / Abstract in Chinese and English. / Cai Jia. / 摘要 --- p.i / 目錄 --- p.iii / 導論 --- p.1 / Chapter 一、 --- 19、 20世紀中國的「現代化」問題 --- p.1 / Chapter 二、 --- 醫療史與中國「現代化」問題的討論 --- p.3 / Chapter 三、 --- 女性生育與醫療 --- p.4 / Chapter 四、 --- 廣州與中國「現代化」的地區差異 --- p.6 / Chapter 五、 --- 章節結構 --- p.8 / Chapter 第一章 --- 明清中國產科與17-19世紀的西方產科 --- p.9 / Chapter 一、 --- 明代以前中國的婦產醫學 --- p.10 / Chapter 二、 --- 明清以來中國婦產醫學與生育習俗 --- p.11 / Chapter （一） --- 明清時期中國婦產醫學 --- p.11 / Chapter （二） --- 明清時期的分娩處理 --- p.12 / Chapter 三、 --- 18、 19世紀歐美產科醫學的發展 --- p.18 / Chapter （一） --- 英國產科醫學的概況 --- p.18 / Chapter （二） --- 現代醫學的產生與婦產科之變化 --- p.20 / Chapter （三） --- 18、 19世紀的美國產科發展 --- p.21 / Chapter 四、 --- 小結 --- p.22 / Chapter 第二章 --- 西醫產科傳入廣州（1834-1890） --- p.25 / Chapter 一、 --- 西醫產科的早期發展 --- p.25 / Chapter （一） --- 伯駕的到來（1834-1850） --- p.25 / Chapter （二） --- 嘉約翰的成就：西醫醫院的雛形和西醫教育（1855-1899） --- p.27 / Chapter 二、 --- 女傳教士醫生的到來和西醫婦產醫療的實踐 --- p.32 / Chapter 三、 --- 女醫學堂的緣起 --- p.35 / Chapter 四、 --- 女醫學堂的醫學教育 --- p.37 / Chapter （一） --- 教育培訓 --- p.37 / Chapter （二） --- 西醫助產方法操作規範 --- p.40 / Chapter （三） --- 備用器材 --- p.44 / Chapter 五、 --- 夏葛醫校與柔濟醫院的婦產醫療實踐 --- p.44 / Chapter 六、 --- 小結 --- p.45 / Chapter 第三章 --- 西醫婦產在當地社會的發展（1895-1930） --- p.47 / Chapter 一、 --- 清末民初廣州善堂的「贈接生」服務 --- p.47 / Chapter （一） --- 順德水藤如春善社與廣州贊育醫社 --- p.49 / Chapter （二） --- 廣州方便醫院 --- p.50 / Chapter 二、 --- 清末民初產科醫院的創立 --- p.53 / Chapter 三、 --- 廣州婦產醫生群體 --- p.55 / Chapter （一） --- 出身背景 --- p.56 / Chapter （二） --- 女性產科師在醫患關係中的角色 --- p.57 / Chapter 四、 --- 政府衛生行政對產科從業者之規管 --- p.59 / Chapter 五、 --- 小結 --- p.68 / 結論 --- p.69 / 附錄 --- p.75 / 參考書目 --- p.89

「藝術旦后」余麗珍（1923-2004）以香港為根據地開展的演藝事業歷時很長，由登台演戲至拍攝「粤劇戲曲片」，穩紮穩打地縱橫藝壇演戲三十多載，其作品標誌著香港五、六十年代粤劇和電影的發展。 / 筆者將余麗珍在1957至1961年間──粤劇戲曲片創製最顛峰時期拍攝的十七齣電影歸為「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」兩個系列，它們能充分展現粤劇和電影藝術如何妥善揉合。透過分析這些作品即能整理出此電影類型的特色，並從中窺探余麗珍別於同代旦行伶人的演藝造脂，繼而確立她對開創神怪粤劇戲曲片的貢獻。 / 余麗珍素來以歌唱「聲」藝和功架「技」藝譽藝壇，其聲、藝必須透過演繹人物角色才能顯現。納入研究範圍的文本都是她的代表作，她在這些電影中飾演的飛頭者、無頭鬼、精怪美人和紮腳英雌都能自成一格，以性別角度切入分析，即可得知這些角色隨著劇情推進都能夠跳出社會既有性別樊籬。當余麗珍演繹這些獨特的角色時，亦很大程度上挑戰了觀眾對正印花旦的常規性想像。 / Known as “The Queen of the Art of Dan (藝術旦后), Yu Lizhen（1923-2004） was a Cantonese opera actress based mainly in Hong Kong. Yu had actively performed both on the stage and on the screen for over three decades. Her performances, especially those in the Cantonese opera-films (粤劇戲曲片) , marked a new stage of development of both the Cantonese operas (粤劇) and films (電影) in the 1950s and 1960s. / In this research, seventeen Cantonese opera-films by Yu Lizhen screened from 1957 to 1961, the historical peak of the production of this film genre, will be categorized into two series, “The Headless and Spirit Beauty and “The Foot-binding Heroines. They are excellent examples of this film genre which demonstrate very well the ways Cantonese opera art and film art can be blended perfectly together. An analysis of Yu’s performances does not only showcase the characteristics of Cantonese opera-film genre and how distinctive her performances had been in comparison with her contemporaries, but also further establishes her pioneering role in introducing supernatural elements to Cantonese opera-films. / Famed for her singing talent and artistic martial skills on stage, Yu Lizhen was able to bring the characters alive in her signature works, including “The Headless and Spirit Beauty and “The Foot-binding Heroines film series. Her casting in the roles with the flying head, as headless ghost, spirit beauty and foot-binding heroines was original and unique. Analyzing from the gender perspective, each of these characters actually goes beyond the established gender stereotypes in society as each story advances. To a large extent, her performed characters in these films transgress the general viewers’ expectation and imagination of the principal huadan (正印花旦). / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / 陳曉婷. / "2012年9月". / "2012 nian 9 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2012. / Includes bibliographical references (leaves 200-207). / Abstract in Chinese and English. / Chen Xiaoting. / Chapter 第一章 --- ：導言 / Chapter 1.1 --- 研究方法 / Chapter 1.1.1 --- 歷史研究：香港粤劇與電影發展及余麗珍 --- p.2 / Chapter 1.1.2 --- 類型研究：類型電影與類型人物 --- p.7 / Chapter 1.1.3 --- 性別研究：性別與性別氣質的表演 --- p.9 / Chapter 1.2 --- 研究對象及範圍：余麗珍及其「粤劇戲曲片」──「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」電影系列 --- p.11 / Chapter 第二章 --- ：香港粤劇電影發展概說及余麗珍的粤劇戲曲片 / Chapter 2.1 --- 從香港粤劇發展概況看粤劇戲曲片的生成脈絡 --- p.17 / Chapter 2.2 --- 余麗珍演藝事業從舞台到銀幕的過渡 --- p.28 / Chapter 2.3 --- 「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」電影系列：分類與內容簡介 --- p.46 / Chapter 第三章 --- ：余麗珍的「神怪」戲與「神怪」粤劇戲曲片 / Chapter 3.1 --- 余麗珍的「聲」、「藝」、「色」及其在粤劇戲曲片的展現 / Chapter 3.1.1 --- 余麗珍的「聲」演 --- p.60 / Chapter 3.1.2 --- 余麗珍的演「藝」 --- p.75 / Chapter 3.1.3 --- 余麗珍的遜「色」到出「色」的任務轉移 --- p.88 / Chapter 3.2 --- 余麗珍的「神怪」題材運用 --- p.94 / Chapter 3.3 --- 余麗珍的粤劇戲曲片對電影剪接和特技的應用與「神怪」題材的展現 --- p.112 / Chapter 第四章 --- ：余麗珍在粤劇戲曲片演繹的女性角色及其性別扮演 / Chapter 4.1 --- 「斷頭與精怪美人」電影系列：飛頭者、無頭鬼與精怪美人 --- p.134 / Chapter 4.1.1 --- 超生越死的飛頭者和無頭鬼 --- p.139 / Chapter 4.1.2 --- 佑護致福的精怪美人 --- p.155 / Chapter 4.2 --- 「紮腳英雌」電影系列：剛柔並重的紮腳英雌 --- p.167 / Chapter 總結 --- 一代名伶余麗珍──最「神怪」最「狠」的正印花旦 --- p.190 / 參考文獻 --- p.198

張琬琪. / "2008年2月". / "2008 nian 2 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2008. / Includes bibliographical references (leaves 119-121). / Abstract also in English. / Zhang Wanqi. / Chapter 第一章 --- 導論 --- p.1-11 / Chapter 1. --- 粤語歌唱片的硏究價値 --- p.2-3 / Chapter 2. --- 本土粤語歌唱片硏究槪說 --- p.3-8 / Chapter 3. --- 歌唱片類型硏究的意義 --- p.8-11 / Chapter 第二章 --- 類型來源與構成 --- p.12-38 / Chapter 1. --- 香港電影史與「歌唱片」的起源 --- p.13-15 / Chapter 2. --- 解構「全部歌唱片」 --- p.15-25 / Chapter 3. --- 歌唱片戰後復興的外緣因素 --- p.25-30 / Chapter 4. --- 類型混合：「全部歌唱片」及其後之「歌唱喜劇」 --- p.30-37 / Chapter 5. --- 總結 --- p.37-38 / Chapter 第三章 --- 音樂風格與歌曲敘事 --- p.39-68 / Chapter 1. --- 粤曲：從舞台到電影 --- p.41-44 / Chapter 2. --- 全部歌唱：粤曲代替對白 --- p.44-49 / Chapter 3. --- 撰曲人在歌唱片中所扮演的角色 --- p.49-55 / Chapter 4. --- 電影與粤劇：從分裂到整合 --- p.55-58 / Chapter 5. --- 粤劇音樂的電影化 --- p.58-66 / Chapter 6. --- 總結 --- p.66-68 / Chapter 第四章 --- 角色典型化與演員形象 --- p.69-96 / Chapter 1. --- 演員、角色與類型電影 --- p.71-73 / Chapter 2. --- 粤劇對歌唱片角色塑造的影響 --- p.73-74 / Chapter 3. --- 芳艷芬：「賢妻良母」形象的一致性 --- p.75-80 / Chapter 4. --- 任劍輝：「女扮男裝」的戲迷情人 --- p.80-88 / Chapter 5. --- 演員形象的社會作用 --- p.88-95 / Chapter 6. --- 總結 --- p.95-96 / Chapter 第五章 --- 結論 --- p.97-109 / Chapter 1. --- 粤語歌唱片與粤劇文化 --- p.98-100 / Chapter 2. --- 歌唱片由盛轉衰的原因 --- p.100-102 / Chapter 3. --- 歌唱片對日後電影的影響 --- p.102-109 / 附錄：電影廣告 --- p.110-118 / 參考書目 --- p.119-121

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