Structure-property quantification of an A36 steel alloy was the focus of this study in order to calibrate and validate a plasticity-damage model. The microstructural parameters included grain size, particle size, particle number density, particle nearest neighbor distances, and percent of ferrite and pearlite. The mechanical property data focused on stress-strain behavior under different applied strain rates (0.001/s, 0.1/s, and 1000/s), different temperatures (293 K and 573 K), and different stress states (compression, tension, and torsion). Notch tension tests were also conducted to validate the plasticity-damage model. Also, failure of an A36 I-beam was examined in cyclic loads, and the crack growth rates were quantified in terms of fatigue striation data. Dynamic strain aging was observed in the stress-strain behavior giving rise to an important point that there exists a critical temperature for such behavior.

Ce mémoire, construit sur les notions de périple et de cheminement, propose une analyse descriptive fruit d’une observation systématique ainsi qu’une autoethnographie afin de rendre compte de mon immersion dans un phénomène capitalisant sur une appellation libertine, provocatrice et suggestive, le ruin porn tel qu’il se présente sur la plateforme Instagram. Dans les dernières années, la massification croissante des photographies de ruines en ligne a contribué à la popularisation du terme ruin porn, une expression qui désigne la photographie de ruine contemporaine comme étant sensationnaliste et exploitant certains espaces pour leurs propriétés esthétiques. Cette recherche tente tout d’abord de comprendre ce qui caractérise le ruin porn sur Instagram au plan de sa facture visuelle en définissant à l’aide d’une méthodologie objectivante, les bornes, les thèmes, les éléments discrets qui circonscrivent visuellement le phénomène. Les réflexions qui ont suivi ma première immersion dans le ruin porn sur Instagram ont impliqué un changement de cap, une transformation des perspectives théoriques et méthodologiques qui prennent alors des allures d’autoethnographie, afin de me permettre de prendre en considération mon expérience lors de mon immersion dans le ruin porn sur Instagram. À la lumière de cette recherche, je suggère que faire l’expérience du ruin porn sur Instagram, c’est faire l’expérience d’ambiances, qui me font ressentir au travers des photographies de ruine, c’est comment je suis attirée et orientée vers la perméabilité des ruines, les atmosphères, mais aussi le temps, les temps. Cette recherche, c’est comment faire l’expérience du ruin porn sur Instagram, mais aussi comment je fais l’expérience du monde au travers du ruin porn sur Instagram. / This thesis is built on the notion of journey. It offers a descriptive analysis of a systematic observation as well as an autoethnography to account for my immersion in a phenomenon capitalizing on a provocative and suggestive name, ruin porn as it appears on the platform Instagram. In recent years, the growing massification of online ruin photography has popularized the term ruin porn, a term that views contemporary ruin photography as sensationalist and exploiting certain spaces for their aesthetic properties. This research tries to understand what characterizes ruin porn on Instagram in terms of its visual characteristics by using an objectifying methodology, the boundaries, the themes, and the discrete elements which visually define the phenomenon. The reflections which followed my first immersion in ruin porn on Instagram involved a change of course, a transformation of the theoretical and methodological perspectives translating into an autoethnography, to allow me to take into account my own experience of ruin porn on Instagram. In light of this research, I suggest that experiencing ruin porn on Instagram is to experience moods and feelings, it’s how I am oriented towards the permeability of ruins, atmospheres, and time. This research explores how I experience ruin porn on Instagram, but also how I experience the world through ruin porn on Instagram.

L’étude fournit un panorama exhaustif de la facture du piano dans les provinces belges. Elle s’étend de 1761, année de la première référence écrite au piano, à 1851, date jalon marquée par l’industrialisation progressive des techniques et la standardisation des modèles. Entre ces deux dates, le dépouillement des almanachs permet de dénombrer plus d’une centaine de facteurs, majoritairement actifs à Bruxelles. Ils possèdent, suivant les registres des patentables, de petits ateliers. L’examen des instruments conservés montre que la production est de qualité. Elle relève à part entière de l’artisanat et est centrée sur les modèles domestiques – pianos carrés et pianos droits. En 1850, elle avoisine 1 750 instruments par an. Une cinquantaine de brevets d’invention liés au piano sont déposés. Ils témoignent, tout comme la participation croissante des facteurs aux expositions des produits de l’industrie, de la formidable énergie qui mobilise la facture du piano durant la période considérée. / Doctorat en Histoire, art et archéologie / info:eu-repo/semantics/nonPublished

La comparaison entre des systèmes civilistes et, plus particulièrement, la France et la Lituanie, permet de confronter des expériences diverses au service de la construction de l’Union européenne. La méthode comparatiste peut, dans une approche régulatrice, permettre de réaliser une véritable intégration commune pour une matière comme le droit fiscal et d’appréhender les modalités du droit à déduction de la TVA relatives à l’exercice régulier et abusif d’un tel droit. Depuis la création de la TVA, comme instrument majeur pour financer le budget des États, le moment est venu de porter un regard critique sur le système de la TVA. Le droit à déduction de la TVA est fondamental pour le système de la TVA et sa neutralité. La taxe sur la valeur ajoutée a une incidence considérable sur chaque citoyen de l'Union européenne et il faut se donner les moyens en vue d’améliorer le mécanisme d’application de la déduction et créer des méthodes supplémentaires de lutte contre la fraude / The comparison between civil law systems and, more particularly, between France and Lithuania, allows to confront diverse experiences in favour of the European Union’s construction. The comparative method allows, in a regulating approach, to realize a real common integration of a subject like tax law and better understand the conditions of VAT deduction related to the deduction practise in the regular or abusive way. Since the establishment of VAT, as a major instrument to fund the State’s budget, it is the time to take a critical look on the VAT system. The right to deduct VAT is fundamental composant of VAT system and of its neutrality. The value added tax has a significant impact on each citizen of the European Union and we must give ourselves the means to improve the application of the deduction mechanism and develop the additional methods to fight against fraud

Le processus de conception des instruments à anche simple, élaboré au fil des siècles par les facteurs, est essentiellement basé sur des lois de comportement empiriques qui résultent de l’arbitrage des clarinettistes. Leurs critères subjectifs d’appréciation semblent être aussi bien alimentés par des descripteurs acoustiques (fréquence de jeu, spectre perçu, dynamique) que par l’aisance dans leur contrôle. Les connaissances actuelles en propagation guidée dans les réseaux de trous latéraux, offrent une base nécessaire à la prédiction du comportement acoustique linéaire du résonateur de l’instrument. Nous cherchons, à l’aide de ceux-ci, à proposer une méthode d’optimisation géométrique (positions et dimensions des trous latéraux) afin d’atteindre une retranscription objective, la plus proche possible, des critères d’appréciation du musicien. L’heuristique suivie au cours de cette étude vise à affiner les modèles de comportement ainsi que la construction des critères objectifs d’appréciation à l’issue de chaque réalisation d’un prototype de clarinette jusqu’à leur validation expérimentale. Avec l’aide d’un facteur d’instrument, deux prototypes ont été réalisés et nous exposerons les avantages et inconvénients des procédures d’optimisation appliquées à chacun d’eux. / Single reed instruments conception process developed by instrument makers, is essentially based on empirical laws obtained from their interaction with musicians. Some of the subjectives criteria seems to be defined by both acoustic descriptors(like playing frequency, radiating spectrum and musical dynamics for exemple) and the ease of their control. Present knowledges in guided wave propagation in tone hole lattice are a necessary background to explain linear behavior of the clarinet. We aim to develop an optimisation method for clarinet geometrical variables in a way to reach the best objective translation of the clarinetists appraisal criteria. Then, the followed heuristic in this study consist in the enhancement of the acoustic behavior laws in parallel with the development of objective criteria after each logical clarinet making, until their experimental validation. The collaborative work with an instrument maker, helps us to make 2 prototypes with each specific procedure depicted in this document.