Made available in DSpace on 2016-04-27T19:30:38Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Gustavo dos Santos Prado.pdf: 1824111 bytes, checksum: f98cb8dbd4230bef4b57ebf183e8e51a (MD5) Previous issue date: 2012-10-03 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The present dissertation attempts to investigate the thematic deployments within Legião Urbana‟s work, as well as the process of reception of this work, by the public of this Brasilia‟s band. With such aims, the research creates an academic discussion, gathering information also from the existing literature investigating the Brazilian rock and roll of the 80‟s, which, in fact, attributes the repercussion of this style to producers and recording companies. Such analysis, of a merchandised, aesthetical and journalistic nature, interpret the rock and roll movement in a static way, with no malleability or stresses, as if the above referred agents would have maintained the bands fully submitted to their intentions. Under such point-of-view, rock and roll groups would have offered no resistance to the impositions of those agents. In the studies performed under such perspective, a secondary role is attributed to the public who identified itself with the style, in the process of electronic music diffusion. However, the present dissertation, guided by the previously mentioned aims, and also by the theoretical assumptions of the cultural studies, goes after other interpretations. For this, it will discuss the participation of some youth movements in rock and roll issues, throughout the second half of the 20th Century - this being a necessary dialogue, face to the association of this musical style and the youth, an inherent factor to Renato Russo‟s trajectory, in Brasília, where his contacts with the punk culture, his social circle and the creation of garage bands have led to the arising of Legião Urbana. Subsequently, the research analyzes the experience of the Group within the phonographic market and the media, observing the stresses that the band was forced to cope, in order to keep active within the cultural assets market. After this initial path, the dissertation tries an interpretation, among different possible ones, regarding to the continuities and changes occurred in the studio discography of the group. This interpretation, by exposing fragments of Renato Russo‟s vision of the world, strongly addressed to the youth of his time, enables to discuss the consumption and reception of his songs by a parcel of his public, in middle of a bunch of possibilities in place, in the daily existence of the band. The sources used by the research are Renato Russo‟s interviews, songs, and images contained in all the studio albums, plus verbal testimonies of people who were young in the 80‟s and 90‟s, and who have followed the career of these young men from Brasília. The work with such diversity of sources, besides to question the stiffness imposed by part of the literature about the Brazilian rock and roll, opens new ways to some interpretative paths, whether for an analysis of Legião Urbana‟s work, or to analyze the reception and consumption processes, by their public / Esta dissertação procura investigar os desdobramentos temáticos existentes na obra da Legião Urbana, assim como o processo de recepção pelo público da banda brasiliense. Com esses objetivos, a pesquisa realiza um debate acadêmico, recorrendo inclusive a uma parcela da literatura que investiga o rock nacional dos anos 80 e que credita a repercussão do estilo, somente, a produtores e gravadoras. Essas análises de cunho mercadológico, estético e jornalístico interpretam o movimento roqueiro de forma estática, sem maleabilidade e tensões, sendo que os agentes supracitados, supostamente, teriam mantido as bandas totalmente submissas às suas pretensões. Sob esse ponto de vista, os grupos de rock não teriam oferecido nenhuma resistência às imposições advindas daqueles agentes. Nos estudos realizados sob essa perspectiva, ao público que se identificou com o estilo é atribuído papel secundário no processo de difusão da música elétrica. Todavia, a presente dissertação, possuindo em seu horizonte os objetivos citados, bem como os pressupostos teóricos dos estudos culturais, vai em busca de outras interpretações. Para tanto, discute-se a participação de alguns movimentos juvenis em torno do rock, ao longo da segunda metade do século XX, sendo que tal diálogo é considerado necessário haja vista a associação do estilo musical com a juventude, que foi inerente à trajetória de Renato Russo, em Brasília, onde seus contatos com a cultura punk, seu círculo social e a formação de bandas de garagem culminaram no surgimento da Legião Urbana. Posteriormente, a pesquisa analisa a experiência do grupo dentro do mercado fonográfico e da mídia, observando as tensões que a banda foi obrigada a enfrentar para manter-se ativa no mercado de bens culturais. Após esse percurso inicial, a dissertação busca uma interpretação, entre várias possíveis, no que tange às continuidades e mutações que existiram na discografia do grupo produzida em estúdio. Essa, ao exclamar fragmentos da visão de mundo de Renato Russo, com forte direcionamento à juventude de seu tempo, permite à pesquisa discutir o consumo e a recepção de suas canções, por uma parcela de seu público, em meio a um conjunto de possibilidades oferecidas no cotidiano. As fontes utilizadas são entrevistas de Renato Russo, músicas e imagens contidas em todos os álbuns gravados em estúdio e depoimentos orais dos sujeitos que eram jovens durante os anos 80 e 90 e que acompanharam a carreira dos jovens de Brasília. O lavor com essa diversidade de fontes, além de problematizar a rigidez imposta por parte da literatura do rock nacional, abre caminho para algumas vias interpretativas, seja para a análise da obra da Legião Urbana, seja para exame dos processos de recepção e consumo realizados pelo seu público

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:43:35Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Joao Marcondes da Silva Neto.pdf: 2360839 bytes, checksum: a8a5607a9ef136fe0a76d9c92cef295f (MD5) Previous issue date: 2009-08-14 / Fundo Mackenzie de Pesquisa / The study notes that line the main Brazilian phonographic market changes, between 1902 and 2007. Classifying primary sources, phonograms, the structuring of knowledge. Includes in its history, the principle of the Brazilian phonographic market. The changes between the XIX and XX century for musicians in general. Illustrates a second time, the profiles of musicians, instruments and their role in the phonogram, the formation of Brazilian popular music. Presents the main changes to the product phonographic. It proposes a way to work artistically with the technologies available in the phonographic market. / Estudo que observa linearmente as principais modificações do mercado fonográfico brasileiro, entre 1902 e 2007. Classificando fontes primárias, fonogramas, na estruturação do conhecimento. Contempla em seu histórico, o princípio do mercado fonográfico brasileiro. As modificações ocorridas entre o século XIX e XX para os musicistas de forma geral. Ilustra num segundo momento, os perfis de musicistas, dos instrumentos e sua função no fonograma, da constituição da música popular brasileira. Apresenta as principais modificações do produto fonográfico. E propõe uma forma para trabalhar artisticamente com as tecnologias disponíveis no mercado fonográfico.

Made available in DSpace on 2017-07-10T17:55:38Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Deivid_Fernando_Franco.pdf: 3208393 bytes, checksum: 1a8a7db81460ccb7639ec2cd2c8e8817 (MD5) Previous issue date: 2015-08-31 / The research starts from the premise that the Rock music of the 1980s served as a cultural practice, as a critical tool, nonconformity and reflection on the political, social and economic situation of Brazil. The work takes as a research subject the Rock music of that time, considering the many rock bands that emerged in the period, but restricting analysis to the songs composed by Renato Russo, a musician who has appeared both in solo and in the bands Aborto Eletrico and Legião Urbana. So, the analysis was performed on some compositions focusing on the speech diffused by the musician, in order to realize his political positioning. The period which is being covered in the research takes as its starting point the year 1978, when the first compositions from the musician aroused, until 1990, when was released the album called "As Quarto Estações". Our sources are the songs and speech found in Renato Russo s compositions and the interviews he granted to the music press / A pesquisa parte da premissa de que o rock da década de 1980 serviu, enquanto prática cultural, como instrumento de crítica, inconformismo e reflexão acerca da situação política, social e econômica do Brasil. O trabalho toma como objeto de pesquisa o rock daquela época, considerando as inúmeras bandas de rock que surgiram no período, mas restringe as suas análises às canções compostas por Renato Russo, músico que atuou em carreira solo e nas bandas Aborto Elétrico e Legião Urbana. Para tanto foram realizadas análises de algumas composições com foco no discurso propalado pelo músico, procurando perceber o seu posicionamento político. O período que a pesquisa abrange toma como ponto de partida o ano de 1978, data em que surgem as primeiras composições do músico, depois indo até 1990, quando do lançamento do disco As Quatro Estações . As nossas fontes são as canções e o discurso de Renato Russo, encontrados em suas composições e entrevistas cedidas à imprensa especializada em música

Submitted by Ivana Vivas (ivanavivas@hotmail.com) on 2018-04-13T14:07:08Z No. of bitstreams: 1 dissertação_ivana_vivas.pdf: 91885590 bytes, checksum: 4b8c5d53b0e7473777168dc7527f27bb (MD5) / Approved for entry into archive by Setor de Periódicos (per_macedocosta@ufba.br) on 2018-04-13T17:39:28Z (GMT) No. of bitstreams: 1 dissertação_ivana_vivas.pdf: 91885590 bytes, checksum: 4b8c5d53b0e7473777168dc7527f27bb (MD5) / Made available in DSpace on 2018-04-13T17:39:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 dissertação_ivana_vivas.pdf: 91885590 bytes, checksum: 4b8c5d53b0e7473777168dc7527f27bb (MD5) / FAPESB / Esta dissertação apresenta um panorama do mercado da música independente na cidade de Salvador, na Bahia, e discute a repercussão das novas tecnologias e das mídias digitais para a produção e distribuição de fonogramas em sua cena musical. A pesquisa traz uma breve abordagem sobre os diversos equipamentos e formatos que transitaram pelo mercado ao longo do século XX até os anos 2000, e indica quais foram as principais mudanças promovidas na cadeia produtiva do mercado fonográfico. Observamos a relação intrínseca entre música e tecnologia e ainda de que forma a indústria do disco, representada pelas grandes gravadoras multinacionais, se apropriou e se adaptou às constantes modificações tecnológicas. Para compreender a cena musical de Salvador, enfocamos as principais discussões sobre música independente, mercado fonográfico e tecnologias digitais e traçamos um paralelo com o mercado fonográfico mainstream e indie no Brasil. A investigação realizada apresenta um estudo de caso com três artistas locais, que expuseram suas experiências e perspectivas artísticas sobre o uso das novas tecnologias digitais.

Este trabalho teve por objetivo analisar, a partir do estudo da trajetória musical de Geraldo Vandré, no período compreendido entre o surgimento da chamada Bossa Nacionalista na canção popular brasileira e o ano de 1968 - quando da implementação do AI 5 - a mudança de postura de certos setores do campo musical que, acompanhando as transformações ocorridas na conjuntura política do país, paulatinamente vão deixando de lado o caráter inicialmente denunciativo da bossa engajada para ingressar na luta de resistência ao regime militar. Durante este processo, foi possível observar as imbricadas relações entre a construção de um projeto estético ideológico de esquerda e a necessária ligação com o mercado fonográfico e de entretenimento, assim como o entrecruzamento com setores envolvidos com a luta armada contra o governo. / This paper had the aim of analyzing throughout the study of Geraldo Vandrés career compromised in a period between the appearance of Bossa Nacionalista in Brazilian popular song and 1968-during the AI 5 implementation- the different behavior in certain sections of the musical field that following the changes in the countrys political context leaves behind the initial bossas criticizing tone to engage in resistance with the military regime. In this process, it was possible to observe the interlinking relations between the construction of an ideological esthetic Right-wing project and the necessary connection with the entertainment and phonographic market, likewise the intersection with evolved sections with the armed struggle against the military government.

Este trabalho teve por objetivo analisar, a partir do estudo da trajetória musical de Geraldo Vandré, no período compreendido entre o surgimento da chamada Bossa Nacionalista na canção popular brasileira e o ano de 1968 - quando da implementação do AI 5 - a mudança de postura de certos setores do campo musical que, acompanhando as transformações ocorridas na conjuntura política do país, paulatinamente vão deixando de lado o caráter inicialmente denunciativo da bossa engajada para ingressar na luta de resistência ao regime militar. Durante este processo, foi possível observar as imbricadas relações entre a construção de um projeto estético ideológico de esquerda e a necessária ligação com o mercado fonográfico e de entretenimento, assim como o entrecruzamento com setores envolvidos com a luta armada contra o governo. / This paper had the aim of analyzing throughout the study of Geraldo Vandrés career compromised in a period between the appearance of Bossa Nacionalista in Brazilian popular song and 1968-during the AI 5 implementation- the different behavior in certain sections of the musical field that following the changes in the countrys political context leaves behind the initial bossas criticizing tone to engage in resistance with the military regime. In this process, it was possible to observe the interlinking relations between the construction of an ideological esthetic Right-wing project and the necessary connection with the entertainment and phonographic market, likewise the intersection with evolved sections with the armed struggle against the military government.

Ce travail est une étude des rapports entre les éléments de la poétique de Itamar Assumpção e de Zeca Baleiro d une part, et leur insertion sociale et de marchandise, d autre part. Le chemin choisi pour cette étude c est l observation et l analyse de trois procédés créatifs des deux compositeurs. Dans le premier, les chansons incorporent des vers d autre(s) poème(s), dans un processus intertextuel. Dans le second, les vers sont conçus pour être chantés, faits pour la mélodie. Dans le troisième type, la mélodie vient s ajouter à un poème déjà écrit. Ces procédés, compris dans le contexte de l industrie culturelle, font penser aux possibilités de résistance au modèle de consommation du marché. Dans l oeuvre de Itamar Assumpção e de Zeca Baleiro, le rapport achat-vente rend la monnaie en poèmes, qui indiquent des alternatives et des chemins (―rues viaducs avenues‖) de circulation artistique. Le produit-art en marge de la marge, malgré son insertion dans le marché, ne se soumet pas aux normes des patrons esthétiques et s affirme comme invention et résistance active. / Este trabalho é um estudo das relações entre elementos da poética de Itamar Assumpção e de Zeca Baleiro e sua inserção social e mercadológica. O caminho escolhido para este estudo é a observação e análise de três procedimentos criativos dos dois compositores. No primeiro, as canções incorporam versos de outro(s) poema(s), em processo intertextual. No segundo, os versos são compostos para serem cantados, feitos para a melodia. Já o terceiro tipo acontece quando a melodia surge para o poema escrito. Tais procedimentos, compreendidos no contexto da indústria cultural, ajudam-nos a pensar as possibilidades de resistência ao modelo consumista do mercado. Nas obras de Itamar Assumpção e Zeca Baleiro, a relação de compra e venda traz o troco em poemas, que apontam alternativas e caminhos de circulação artística. O produto-arte à margem da margem, ainda que inserido no mercado, não se submete às suas ordens de padronização estética e se afirma como invenção e resistência ativa.