Stuttgart, FH, Diplomarb., 2002.

Stuttgart, FH, Diplomarb., 2000.

Das Deutsche Musikarchiv der Deutschen Nationalbibliothek (DMA) ist das musikalische Langzeitgedächtnis Deutschlands. Zwischen den zwei Millionen Sammlungsgegenständen findet sich so manche Rarität – auf Tondraht aufgezeichnet, auf Vinyl oder auch eine Schellackplatte von einem Meter Durchmesser. Eigentliches Sammlungsziel aber ist das große Ganze: die vollständige Dokumentation und Bewahrung der deutschen Musik- und Notenproduktion.

Das Deutsche Musikarchiv der Deutschen Nationalbibliothek (DMA) ist das musikalische Langzeitgedächtnis Deutschlands. Zwischen den zwei Millionen Sammlungsgegenständen findet sich so manche Rarität – auf Tondraht aufgezeichnet, auf Vinyl oder auch eine Schellackplatte von einem Meter Durchmesser. Eigentliches Sammlungsziel aber ist das große Ganze: die vollständige Dokumentation und Bewahrung der deutschen Musik- und Notenproduktion.

Im Dezember 2010 zieht das Deutsche Musikarchiv (DMA) von Berlin an den Standort der Deutschen Nationalbibliothek Leipzig. Mit dem DMA wird sich in Leipzig die zentrale nationale Sammlung von Musikalien und Tonträgern und das musikbibliografische Informationszentrum Deutschlands ansiedeln.

Teilveröffentlichung aus: RISM, Serie A/II Musikhandschriften nach 1600

Im Dezember 2010 zieht das Deutsche Musikarchiv (DMA) von Berlin an den Standort der Deutschen Nationalbibliothek Leipzig. Mit dem DMA wird sich in Leipzig die zentrale nationale Sammlung von Musikalien und Tonträgern und das musikbibliografische Informationszentrum Deutschlands ansiedeln.

Teilveröffentlichung aus: RISM, Serie A/II Musikhandschriften nach 1600

Diese Arbeit beschäftigt sich mit der archivarischen und geisteswissenschaftlichen Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung (des Konzertveranstalters Horst Lippmanns, der Sammlung der Lippmann+Rau Konzertagentur) im Lippmann+Rau-Musikarchiv in Eisenach. Diese Arbeit ist eine Mischform aus Auflistung, tieferer Erschließung und Werkstattbericht der Arbeit des Autoren als Musikarchivar im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022. Die Horst Lippmann-Sammlung wird hier in ihrer Erschließung beschrieben, diese Workflows mit denen den Sächsischen Staatsarchiv verglichen und zum Schluss mit der Sammlung des Konzertveranstalters Fritz Rau auch biographisch verglichen. Hier zeigt sich, dass Lippmann durch seinen Charakter als nachdenklicher Kunstliebhaber aus einer vermögenden Familie den Anforderungen einer großen Konzertagentur nicht wirklich gewachsen war, weshalb er sich ab den 70er Jahren aus dem Konzertgeschäft zugunsten von Fritz Rau zurückzog und hier das Plattenlabel führen konnte, was durch seine sorgfältige Arbeitsweise beinahe den kompletten Grundstock der Horst Lippmann-Sammlung darstellt. Zum Schluss zeigt sich, dass einem Erklären einer Sammlung auch immer ein ganzheitliches Verstehen einer Sammlung folgen muss, um eine Sammlung nachhaltig erschließen zu können.:1. Einleitung und Grundlage 2. Grundlegendes zum Lippmann+Rau-Musikarchiv 2.1. Bisherige Katalogisierungen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3. Erschließungsansätze von Archivsammlungen 3.1. Erschließungsansatz im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022 3.2. Erschließungsstandards und -richtlinien und Vergleich mit der Erschließungsarbeit im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3.2.1. Die Erschließungsrichtlinien des sächsischen Staatsarchivs im Vergleich mit den Arbeitsweisen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 4. Die Sammlung Horst Lippmann im Lippmann+Rau-Musikarchiv (LRA-101) 4.1. Grundlegendes zu Horst Lippmann 4.2. Grundlegende Positionierung und Hindernisse bei der Erschließung der Horst Lippmann- Sammlung LRA-101 4.3. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikachiv Eisenach (LRA-101) 4.3.1. Die Erschließung der Dokumente der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.2. Die Erschließung der Tonbänder der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Objekte der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Fotos der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.4. Die Erschließung der Bücher, Zeitschriften, Vinyls und CDs der Lippmann-Sammlung 4.4. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext und Auswertung der Personendatenbank 5. Die Horst Lippmann-Sammlung im Vergleich zur Fritz Rau-Sammlung 5.1. Die Sammlung Fritz Rau (LRA-102) 5.1.1. Grundlegendes zu Fritz Rau 5.1.2. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach (LRA-102) 5.1.3. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Kontext 5.2. Die Charaktere von Horst Lippmann und Fritz Rau und die Auswirkungen auf die jeweiligen Sammlungen 6. Andere Sammlungen zu Horst Lippmann in Deutschland 7. Analyse der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach 8. Zusammenfassung 9. Quellenverzeichnis / This work deals with the archival and humanities development of the Horst Lippmann collection (of the concert promoter Horst Lippmann, the collection of the Lippmann+Rau concert agency) in the Lippmann+Rau music archive in Eisenach. This work is a hybrid of listing, in-depth development and workshop report of the author's work as a music archivist in the Lippmann+Rau Music Archive since April 2022. The Horst Lippmann Collection is described here in its current status of cataloguing, these workflows compared with those of the Saxon State Archives and finally compared biographically with the collection of the concert promoter Fritz Rau. This all shows that Lippmann, due to his character as a thoughtful art lover from a wealthy family, was not really up to the demands of a large concert agency, which is why he withdrew from the concert business in favor of Fritz Rau from the 70s onwards and was able to run the company's record label here, which he did in his meticulous way of working as it represents almost the entire core of the Horst Lippmann collection. Finally, it becomes clear that an explanation of a collection must always be followed by a holistic understanding of a collection in order to be able to catalogue a collection in the long term.:1. Einleitung und Grundlage 2. Grundlegendes zum Lippmann+Rau-Musikarchiv 2.1. Bisherige Katalogisierungen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3. Erschließungsansätze von Archivsammlungen 3.1. Erschließungsansatz im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022 3.2. Erschließungsstandards und -richtlinien und Vergleich mit der Erschließungsarbeit im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3.2.1. Die Erschließungsrichtlinien des sächsischen Staatsarchivs im Vergleich mit den Arbeitsweisen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 4. Die Sammlung Horst Lippmann im Lippmann+Rau-Musikarchiv (LRA-101) 4.1. Grundlegendes zu Horst Lippmann 4.2. Grundlegende Positionierung und Hindernisse bei der Erschließung der Horst Lippmann- Sammlung LRA-101 4.3. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikachiv Eisenach (LRA-101) 4.3.1. Die Erschließung der Dokumente der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.2. Die Erschließung der Tonbänder der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Objekte der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Fotos der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.4. Die Erschließung der Bücher, Zeitschriften, Vinyls und CDs der Lippmann-Sammlung 4.4. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext und Auswertung der Personendatenbank 5. Die Horst Lippmann-Sammlung im Vergleich zur Fritz Rau-Sammlung 5.1. Die Sammlung Fritz Rau (LRA-102) 5.1.1. Grundlegendes zu Fritz Rau 5.1.2. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach (LRA-102) 5.1.3. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Kontext 5.2. Die Charaktere von Horst Lippmann und Fritz Rau und die Auswirkungen auf die jeweiligen Sammlungen 6. Andere Sammlungen zu Horst Lippmann in Deutschland 7. Analyse der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach 8. Zusammenfassung 9. Quellenverzeichnis