Orfebre / La presente memoria nace como una síntesis de las inquietudes que fueron surgiendo a medida que formulaba mis proyectos como estudiante de pregrado, los que se gestaron como manifestaciones espontáneas de un eje común: el retrato como “inmortalización” del individuo, y cómo en este instante se captura nuestra eterna soledad. Estando consciente de la importancia de mantener la claridad ante el lector-espectador para facilitar la comprensión del presente proyecto de creación visual, es que he formulado el desarrollo de esta memoria en dos ejes centrales: uno teórico y otro visual; para ello he intentado ser lo más rigurosa posible y sintetizar de forma clara el proceso de aprendizaje personal que ha conllevado al descubrimiento de mi quehacer como artista visual, específicamente ligado al campo de la orfebrería y el dibujo.

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El siguiente texto trata sobre los procesos de creación; en especial, la manera en que una secuencia de reglas convertidas en eventos preestablecidos, configuran la obra en su estado final. Dichas normas se constituyen como los puntos comunes que permiten relacionar el proceso de producción de la obra de arte con un ámbito más abstracto como es el juego. Por otra parte la presente tesis trata el tema del retrato fotográfico de proyección, con esto me refiero al retrato de un sujeto en ausencia de éste. La instantánea de aquellas cosas que lo rodean y en las cuales él imprime su huella a través del uso y la relación que establece entre sujeto/objeto. Por medio del análisis de distintas obras personales, se va develando la problemática sobre la génesis del trabajo. Así mismo se analizan obras de otros artistas, como Andreas Gursky, Sophie Calle y Miyako Ishiuchi, con las cuales se establece por una parte la cercanía formal con mi trabajo y por otra aquellos elementos que los alejan como referentes. Con un breve recorrido histórico de los paradigmas básicos de la fotografía (basándome en Barthes, Krauss y Fontcuberta) éste texto busca aclarar dónde me sitúo y cómo se suceden mis procesos de creación en relación al de otros artistas o personajes que transitan por ámbitos próximos a éstos, siendo importante en todos los casos la relación entre el proyecto y las reglas establecidas

187 f.:il / Submitted by JURANDI DE SOUZA SILVA (jssufba@hotmail.com) on 2013-03-21T19:11:24Z No. of bitstreams: 2 Afranio 2.pdf: 975893 bytes, checksum: 59cacf4635bc2b4b33cf47d47241d234 (MD5) Afranio 01.pdf: 359426 bytes, checksum: 40d1e6c264aaf277b3549b6519fad539 (MD5) / Approved for entry into archive by Rodrigo Meirelles(rodrigomei@ufba.br) on 2013-03-23T14:30:27Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Afranio 2.pdf: 975893 bytes, checksum: 59cacf4635bc2b4b33cf47d47241d234 (MD5) Afranio 01.pdf: 359426 bytes, checksum: 40d1e6c264aaf277b3549b6519fad539 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-03-23T14:30:27Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Afranio 2.pdf: 975893 bytes, checksum: 59cacf4635bc2b4b33cf47d47241d234 (MD5) Afranio 01.pdf: 359426 bytes, checksum: 40d1e6c264aaf277b3549b6519fad539 (MD5) Previous issue date: 2003 / O estudo da produção de retratos durante a Primeira República (1889 ? 1930) na Bahia visa apresentar um panorama desse período através do estudo de algumas de suas figuras representativas. Apesar de se constituir em uma forma de arte fundamental e de presença muito antiga no imaginário humano, o retrato é um tipo de representação muito pouco estudada. Suas origens estão ligadas ao milenar culto dos antepassados que marca o início das civilizações. Ao longo da história, a destinação política do retrato determinou a manutenção do prestígio de governantes e poderosos. Arte extremamente social sempre esteve ligada a aspectos dos usos e costumes de cada período. Durante a Primeira República o Brasil viveu um período de transição que se reflete na construção de um universo simbólico ligado ao novo regime. Através do estudo dos retratos de algumas personalidades representativas desse período é possível entender questões referentes à construção da memória oficial considerada fundamental ao fortalecimento da identidade nacional. A análise de obras literárias e de jornais da época serve como fonte ao aprofundamento das personalidades retratadas. Esses testemunhos dão vida a imagem oficial que esses retratos estabelecem. / Salvador

Orientador: Maria de Fátima Morethy Couto / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-08-17T08:02:11Z (GMT). No. of bitstreams: 1 MariuzzoJunior_Osvaldo_M.pdf: 32441693 bytes, checksum: b23ed459f366d99a2b24d80e27dc321c (MD5) Previous issue date: 2010 / Resumo: Egas Francisco pinta telas há mais de cinqüenta anos, sustentou-se durante todos esses anos com o dinheiro que recebe pela venda de suas obras e pelo ensino de artes, que por vezes o ajudou a sobreviver. Não é objetivo desse trabalho encaixar todas as peças do enorme quebra-cabeças que é a vida de um artista. Quem já brincou com um jogo assim, dos grandes, sabe que ele tem partes mais coloridas e luminosas, fáceis de montar e outras monocromáticas e escuras, que podem deixar quem está montando quase maluco. A tarefa aqui é apenas de começar a montagem das peças que estão espalhadas sobre a mesa. Começamos pela parte fácil, que salta aos olhos, os retratos e auto-retratos. Faremos reflexões sobre esse gênero de pintura que tanto agrada a Egas Francisco realizar. Não temos a intenção nem a pretensão de esgotar o assunto, apenas trazer alguma luz e gerar novas interrogações e questionamentos / Abstract: Egas Francisco is painter for over fifty years. He has held up over the years with the money he receives from the sale of his works and art classes, which sometimes helped him to survive. It is not the purpose of this study fit all the pieces of the huge puzzle that is the life of an artist. Anyone who has played this game knows he has shares more colorful and bright, easy to assemble and other monochromatic and dark parts, which may leave almost crazy those who are mounting. The task here is only to start assembling the parts that are scattered on the table. We began with the easy part: portraits and self portraits. We will make reflections on this genre of painting which pleases both Egas Francisco accomplish. We have neither the intention nor the pretension to exhaust the subject. For now we just want bring some light and generate new questions and challenges about this subject / Mestrado / Artes Visuais / Mestre em Artes

Fotografías editadas en Lightroom. Tomadas para el curso Fotografía General 2016-01. / - Vitrales tras la reja: Fotografía tomada en uno de los mausoleos del cementerio Presbítero Maestro. - Simetría en el Presbítero: Fotografía de los pasillos más antiguos del Presbítero Maestro. -Alta Tensión: Torre de alta tensión, vista desde el Cerro San Cristóbal. -Mirando Lima: Turista andina mirando el horizonte limeño desde el Cerro San Cristóbal. -Autorretrato: Autorretrato de la autora, usando elementos de caracterización. -Seguimiento 1, 2, 3: Seguimiento realizado a una alumna de la UPC a través de su rutina.

A presente dissertação tem como objecto de estudo a representação na pintura a óleo de três rainhas do Antigo Regime, D. Maria Ana de Áustria (1683- 1754), D. Mariana Vitória de Bourbon (1718-1781) e D. Maria I (1734-1816). Embora nas figuras observadas se verifique uma evolução no que respeita a adornos, jóias e trajes, existe repetição no esquema de representação, mais precisamente no que respeita à pose, à posição da figura e aos signos régios que a acompanham. As nossas fontes primárias são obras de autores de artistas de várias nacionalidades, incluindo a portuguesa. Foram estudadas utilizando varias fontes secundárias, incluindo pinturas dos mesmos e de outros autores, o que nos permitiu obter informação mais detalhada sobre as primeiras.

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Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Ciências da Educação. Programa de Pós-Graduação em Educação. / Made available in DSpace on 2012-10-22T07:57:23Z (GMT). No. of bitstreams: 1 231708.pdf: 24600573 bytes, checksum: 8cd4aeb844eb19c7edb046c91a8cacd9 (MD5) / Esta é uma pesquisa sobre fotografias, mais especificamente, retratos de família - aqui encarados como um aspecto da memória. No fluxo visual desencadeado pela fotografia, pela memória, e também pela pintura, reflito sobre como podemos ser educados por imagens: uma educação visual. O caminho escolhido na busca por reflexões sobre a fotografia é a Arte da Memória. Herdada da Retórica grega e latina, foi - e persiste até hoje - um instrumento utilizado com o objetivo de fortalecer e educar nossas memórias. A Arte da Memória nos liga ao passado da Renascença, época em que se desenvolveu a perspectiva artificial, técnica que plasma o real a partir de cálculos matemáticos e que é, até hoje, o princípio ótico norteador das câmeras fotográficas.

Made available in DSpace on 2016-08-26T15:18:50Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_4825_REGISTROS DO BEM MORRER- Fabiola Menezes.pdf: 11575324 bytes, checksum: d69a30e55e2763361863145f568f59f4 (MD5) Previous issue date: 2011-05-31 / Pretende-se, com esta dissertação, realizar uma análise das fotografias pertencentes a um conjunto de registros mortuários da cidade de Juazeiro do Norte-CE, correlacionando-os à iconografia da Boa Morte e a influência religiosa de Padre Cícero. Defendemos como hipótese a associação entre os registros mortuários e as imagens da Morte do Justo e a Morte do Pecador, devido à utilização destas nas pregações moralizantes de Padre Cícero (1844-1934), assim como da utilização de uma Bíblia conhecida como Missão Abreviada, que se utiliza de um discurso moralizador e temível, acerca das punições a que se devem preocupar quando do não cumprimento dos dogmas cristãos. Questões como a crença na geografia do além, que abarca céu, purgatório e inferno são temas abordados em função da associação desta crença junto às práticas religiosas da cidade.