Der Begriff der Ideologie, traditionell verstanden als falsches Bewusstsein, hat für die kritische Theorie zentralen Stellenwert. Nur unter Rückgriff auf diese Kategorie kann sie erklären, warum Herrschaft nicht nur fortbesteht, sondern oft sogar die Zustimmung der Beherrschten findet. Jedoch wird Ideologiekritik immer wieder vorgehalten, die Kriterien, nach denen sie bestimmte Bewusstseinsformen als falsch ausweist, nicht benennen zu können. Jürgen Habermas' kommunikationstheoretisch reformulierte kritische Theorie bietet eine Möglichkeit, dieses Problem zu bearbeiten. Ideologiekritik wird dann als Kritik systematisch verzerrter Kommunikationsbedingungen interpretiert. Der vorliegende Beitrag erläutert das Potenzial dieser kommunikationstheoretischen Ideologiekritik und illustriert es am Beispiel gegenwärtiger Islamdebatten.

The article is a synthesis of the studies on oribatid mites carried out in Vietnam during the period of 1980-2013, and is based on the oribatid materials obtained throughout the country. The oribatid mite fauna (Acari: Oribatida) of Vietnam is diversified, and has high specialization. It is diverse by the number of superfamilies, families, genera and species recorded. However, the number of genera per family, as well as the number of species and subspecies per genus, is not high. 43.75% and 37.50% of the total 64 families and subfamilies consist of one and of 2-3 genera, respectively. The only one family Oppiidae Grandjean, 1954 consists of 23 genera. The majority of the genera, 68.10% of the total, are represented by one species. The only two genera are represented by more than 10 species, namely Galumna Heyden, 1826 and Pergalumna Grandjean, 1936, with 13 and 11 species, respectively. The main zoogeographical characteristics of the oribatid mite fauna of Vietnam are the Oriental species, representing 60.30% of the total number. It also includes the elements of the Palaearctic – Oriental (12.2%), the Cosmopolitan (10.6%), the Afrotropical (Ethiopical) – Oriental (6.9%), the Australian – Oriental (5.0%), the Neotropical – Oriental (3.8%), the Nearctic – Oriental (0.9%), and the Pacific - Oriental (0.3%). / Để đánh giá cấu trúc phân loại và đặc điểm địa động vật của khu hệ ve giáp Việt Nam (Acari: Oribatida), trên cơ sở mẫu vật nghiên cứu thu từ toàn lãnh thổ quốc gia, công trình đã tổng hợp và phân tích các kết quả nghiên cứu về ve giáp trong giai đoạn 1980-2013. Khu hệ động vật ve giáp Việt Nam có tính chuyên biệt cao, và rất đa dạng về số lượng họ, giống và loài xác định được. Tuy nhiên số lượng giống trong 1 họ, cũng như số lượng loài trong 1 giống lại không cao. 43,75% và 37,50% của 64 họ và phân họ, tương ứng chỉ xác định được có 2 và 3 giống. Duy nhất có họ Oppiidae Grandjean, 1954 ghi nhận được 23 giống. 68,10% tổng số giống, chỉ xác định được 1 loài. Duy nhất có 2 giống ghi nhận được hơn 10 loài, là Galumna Heyden, 1826 và Pergalumna Grandjean, 1936, tương ứng có 13 và 11 loài. Đặc điểm địa động vật cơ bản của khu hệ ve giáp Việt Nam là tính chất Đông phương (Oriental), với 60,30% tổng số loài xác định được. Tính chất địa động vật của nó còn bao gồm các yếu tố sau: Cổ bắc - Đông phương (Palaearctic-Oriental, 12,2% tổng số loài xác định được), Toàn cầu (Cosmopolite, 10,6%), Nhiệt đới Phi châu - Đông phương (Afrotropical (Ethiopical)-Oriental, 6,9%), Úc châu - Đông phương (Australian-Oriental, 5,0%), Tân nhiệt đới - Đông phương (Neotropical-Oriental, 3.8%), Vùng cực - Đông phương (Nearctic-Oriental, 0.9%), và Thái Bình Dương - Đông phương (Pacific-Oriental, 0,3%).

Herbert Gadsch, geboren 1913 in Mittweida, gestorben 2011 in Großenhain, war sächsischer Kirchenmusiker und Komponist. Das Herbert Gadsch - Werkverzeichnis (HGV) gibt einen systematischen Überblick über alle zum Zeitpunkt der Veröffentlichung bekannten vollständigen sowie fragmentarischen, bereits publizierten sowie unveröffentlichten Werke Gadschs. Im ersten Hauptteil finden sich zudem eine biographische Notiz Herbert Gadschs, Hinweise zur Quellenlage, eine allgemeine Beschreibung der Kompositionen Gadschs sowie eine Einführung und Hilfestellungen zum Gebrauch des Verzeichnisses. Die gewählten Register (Abkürzungsverzeichnis, Verzeichnis der Sammelautographe, Alphabetisches Register nach Titeln, Untertiteln, Sach- und Stichworten, kritischer Bericht, Literatur- und Quellenverzeichnis) sollen das schnelle Auffinden gesuchter Kompositionen und Informationen ermöglichen.:Inhaltsverzeichnis Vorwort 3 Eidesstattliche Erklärung 5 Inhaltsverzeichnis 6 HAUPTTEIL I 1 Herbert Gadsch – Biographische Notiz 10 2 Die Kompositionen von Herbert Gadsch 12 2.1 Quellenlage 12 2.2 Beschreibung 15 3 Zum Aufbau des Werkverzeichnisses 18 4 Vorbemerkungen 21 HAUPTTEIL II Verzeichnis der Werke von Herbert Gadsch INSTRUMENTALWERKE I Orgelwerke 1 Orgel solo i. Partiten (HGV 1-22) 26 ii. Weitere choralbezogene Werke (HGV 23-56) 31 iii. Freie Werke (HGV 57-137) 37 2 Orgel- (Cembalo-) Kammermusik (HGV 138-142) 52 II Klavierwerke (HGV 143-145) 54 III Werke für Blechbläser 1 Bläserensemble i. Gemischte Instrumente (HGV 146-209) 55 ii. Gleiche Instrumente (HGV 210-213) 68 iii. mehrchörig / Bläserchor und Orgel (HGV 214-250) 69 iv. Bläseroratorium (HGV 251) 77 v. Lehrstücke (HGV 252) 78 vi. Liturgiebegleitung (HGV 253) 78 2 Soloinstrument(e) und Begleitung (HGV 254-267) 79 IV Werke für Blockflöten 1 Blockflötenensemble (HGV 268-279) 82 2 Soloinstrument(e) und Begleitung (HGV 280-292) 85 V Instrumentalwerke verschiedener kammermusikalischer Besetzungen 1 Ensemble (HGV 293-304) 88 2 Soloinstrument(e) und Begleitung (HGV 305-331) 91 VI Choralvorspiele, Intonationen und Begleitsätze (HGV 332-803) 97 VOKALWERKE VII Chorwerke 1 Oratorien, weitere nicht-liturgische Großformen (HGV 804-813) 193 2 Passionen, weitere liturgische Formen (HGV 814-819) 197 3 Messen (HGV 820a-831b) 199 4 Kantaten (HGV 832-852) 202 5 Chorwerke mit Begleitung i. Gemischter Chor (HGV 853-870) 207 ii. Gleiche Stimmen (HGV 871-898) 210 6 Chorwerke a cappella i. Gemischter Chor a zweistimmig (HGV 899) 219 b dreistimmig (HGV 900-936) 219 c vierstimmig (HGV 937-985) 226 d mehrstimmig (HGV 986-999) 235 e mehrchörig (HGV 1000-1005) 238 ii. Frauenchor (HGV 1006-1037) 239 iii. Männerchor (HGV 1038-1049) 245 VIII Werke für Kinderchor 1 Kinderchorkantaten, -messen, Singspiele (HGV 1050-1069) 248 2 Kinderchor mit Begleitung (HGV 1070-1091b) 253 3 Kinderchor a cappella (HGV 1092-1108) 258 IX Werke für Singstimme und Begleitung 1 Solokonzerte (HGV 1109-1119b) 263 2 Lieder und Zyklen (HGV 1120-1192) 265 ANHANG I Bearbeitungen fremder Werke (HGV Anh. 1-Anh. 4) 281 II Choralvorspiele und Begleitsätze (HGV Anh. 5-Anh. 15) 282 III Chorwerke – liturgische Kleinformen (HGV Anh. 16-Anh. 27) 284 REGISTER 1 Abkürzungsverzeichnis 288 2 Verzeichnis der Sammelautographe 290 3 Alphabetisches Register nach Titeln, Untertiteln, Sach- und Stichworten 294 4 Kritischer Bericht 320 5 Literatur- und Quellenverzeichnis 321

Herbert Gadsch, geboren 1913 in Mittweida, gestorben 2011 in Großenhain, war sächsischer Kirchenmusiker und Komponist. Das Herbert Gadsch - Werkverzeichnis (HGV) gibt einen systematischen Überblick über alle zum Zeitpunkt der Veröffentlichung bekannten vollständigen sowie fragmentarischen, bereits publizierten sowie unveröffentlichten Werke Gadschs. Im ersten Hauptteil finden sich zudem eine biographische Notiz Herbert Gadschs, Hinweise zur Quellenlage, eine allgemeine Beschreibung der Kompositionen Gadschs sowie eine Einführung und Hilfestellungen zum Gebrauch des Verzeichnisses. Die gewählten Register (Abkürzungsverzeichnis, Verzeichnis der Sammelautographe, Alphabetisches Register nach Titeln, Untertiteln, Sach- und Stichworten, kritischer Bericht, Literatur- und Quellenverzeichnis) sollen das schnelle Auffinden gesuchter Kompositionen und Informationen ermöglichen.

Der Beitrag widmet sich einer besonderen und bislang nicht zusammenhängend beschriebenen Spielart der 5–6-Konsekutive bei Schubert, die sich als halbtönig-enharmonischer Zirkel verstehen lässt. Die Argumentation bewegt sich im Spannungsfeld zwischen systematischen und historisch informierten Denkweisen; dabei werden latente Widersprüche aufgezeigt und an Dokumenten der frühen Rezeptionsgeschichte belegt. / This article addresses a particular and as-yet insufficiently explained manner of employing the 5–6 consecutive in Schubert that can be understood as a circle of enharmonic half-steps. The argumentation embraces the tension between systematic and historically informed modes of thought, revealing latent contradictions that are supported using documents drawn from early reception history of this work.

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