DE LA TESISLa presente tesis tiene por objetivo retratar parte de la crítica y de la teoría arquitectónica comúnmente llamada Posmoderna, a través del análisis de la IBA - Internationale Bauausstellung - exposición ocurrida en Berlín oeste en la década de los '80. El análisis centra su atención en la dirección propuesta por el arquitecto Josef Paul Kleihues, director del sector de nuevas construcciones -Neubau- , en un intento por desmembrar los principales ejes teóricos que fundamentaron su llamada "reconstrucción crítica". En este sentido, la IBA es tratada como una experiencia que parte de las críticas mas consolidadas al Movimiento Moderno, en un momento en que la consideración de la ciudad existente sustituye la práctica mas recurrente de creación de modelos supuestamente independientes y universales. Concentrando el análisis en el discurso de determinados arquitectos, se pretende ofrecer una apreciación de este evento más allá de los resultados materiales habitualmente divulgados, privilegiando así su entendimiento como un proceso que cristalizó el debate sobre la arquitectura y las ciudades sembrado en la década de los '60. El período en cuestión es aquí estratificado según aspectos puntuales de la crítica al Movimiento Moderno y algunos de sus protagonistas. El tema de la autonomía disciplinar y la reconsideración de la ciudad histórica promovida por los llamados neo-racionalistas, así como el discurso formal que prevalece en este debate, son algunas de las piezas que destacamos para ahondar en la problemática de la IBA. Mezclando un análisis urbano deudor de las formulaciones de Aldo Rossi, con la búsqueda de un ideal urbano compuesto de fragmentos, inspirados en los escritos de Colin Rowe, Kleihues promueve una intervención en donde también se descubren los estudios ya desarrollados por Oswald Mathias Ungers para Berlín y el pragmatismo de Rob Krier. Como empeñada en ofrecer una "costura" de determinadas vertientes del debate de estos años, la "reconstrucción crítica" constituye un episodio que nos permite develar los diversos matices de un discurso aparentemente homogéneo. Por último, trazamos una revisión de esta Exposición a partir de los aspectos en que la crítica al Movimiento Moderno pudo ser plasmada, donde destacamos conceptos y procedimientos que configuran puntos de inflexión en relación a esta tradición anterior. De esta forma, la IBA, tomada como objeto de análisis, viene a iluminar un período de la historia de la arquitectura ampliamente generalizado, y a ofrecer una apreciación mas atenta a las innumerables relaciones internas de un proceso que demuestraser mas trascendente que los propios resultados construidos. / E OF DOCTORAL THESISThe aim of the thesis is to show part of the architectural theory and criticism usually known as "postmodern" through the analysis of the IBA - Internazionale Bauausstellung - an exposition held in West Berlin in the 80's. The study focuses on the organization proposed by the architect Josef Paul Kleihues, the new construction areas director, in order to discover the main theoretical axes on which he based his "critical reconstruction".In this way, the IBA is treated as an experience derived from criticisms of the most consolidated part of the Modern Movement, in a period in which the consideration of the existing city substitutes the most recurrent method of creating supposedly independent and universal city models. The analysis is focused on the discourses of selected architects, in order to understand the IBA beyond the material results normally shown, understanding the IBA as a process that consolidated the architectural and urban debate started in the 60's.The period analyzed in this study is divided into specific aspects of the modern movement's criticism, focusing also on some of its protagonists. The question of autonomous architecture, the reconsideration o the historical city promoted by the so-called neorationalists, as well as the formal discourse prevalent in this debate, are some of the outstanding elements used to probe in to the IBA's problem. By combining an urban analysis - indebted to Aldo Rossi's formulas - with the search for an urban ideal composed of fragments - inspired by the writings of Colin Rowe, Kleihues promotes an intervention in which we also discover studies already developed by Oswald Mathias Ungers for Berlin and Rob Krier's pragmatic vision. As an effort to offer a composition of selected variations of the discourse during these years, the "critical reconstruction" is an event that allows us to understand the different patterns of an apparently homogeneous discourse.In the final section, this Exposition is revised from the aspects in which the postmodern criticism of the Modern Movement could be consolidated, where we highlight the procedures and concepts that were emphasized in relation to the tradition of Modern Movement. In this manner, the IBA contributes to clarify a period in architectural history usually extremely generalized by critics, and offers a more attentive appreciation of the many internal relationships of a process that became more transcendental than its own constructed results.

The thesis shows the first monographs of Aleix Clapés and Manuel Sayrach, two important individuals of Catalonian culture, whose works were developed between 1880 and 1937; a long period which saw many importan historical events take place which were reflected in their work. These works on their merit alone, deserve a level of careful attention which they have never before received . This is the principal jusfitication of this thesis and the core reason why both bodies of work have been united within the scope of a single study. But there are other important parallels between them : Originality, anachronism, stylish ambiguity and extravagance; common characteristichs that allow us to understand a priori the problems faced by historians when trying to classify and interpret these works : They are such outsiders of the traditional catalogue of modern style that they are paid little attention. Nevertheless, there is another important connection between them : Antoni Gaudi. Competitor, close friend and colleague in important projects for Clapés; while for Sayrach, a mythical and inspirational figure , against whom he contrasted his works and architectural theories.lf we consider the difficulty with which the extraordinarily creative output of Gaudi was taken on board by the traditionally conservative local historiography, then the works of Clapés and Sayrach, being so close both formally and ideologically to those of Gaudi come up against a similar, but even greater, problem in that is not easy to place into the historiography of Catalonian art works that, while eccentric, are also "inferior" to those of Gaudi. For this reason , our theory distances its elf from the conventions of the traditional discourse of modernism with the ¡ntention of getting closer to the historical truth. This new perspective allows the works and their authors to be truly considered artistic productions of great value and worthy of protection. The abundance of mentions and commentaries about Clapés' work in the contemporary press demonstrates that our initial hypotesis was correct: Clapés' place in history is merely a pale shadow of the real individual in his time and in his world . On the other hand , ¡nterest is awakened more and more in "casa Sayrach", the main work of Sayrach which highlights the disconnect between the role given to him by history and the authentic dimension of the individual. Aleix Clapés (1846-1920) and Manuel Sayrach (1886-1937) were born and died in the province of Barcelona. They followed different reative, literary and cultural activities . Aleix Clapés with his pictures , advanced the local syrnbolism and he can be considered expressionist avant la lettre. The preflerence that Eusebi Güell and Pere Mila gave to his pictorial work, expresses de high esteem in which he was held by the Catalonian bourgeois. Clapés also designed the furniture for the entrance and living room for the Ibarz family (1902), the most powerful and beautiful of Catalonian syrnbolism, and in addition , bought and ran the influential magazine publication "Hispania" in its second period (1903). Manuel Sayrach, received the title of architect in 1917, when he had already reformed the family retreat known as "La Torre dels dimonis" (Sant Feliu de Llobregat, Barcelona , 1909-1913) and when he was finishing building the "casa Sayrach" (Barcelona, 1914-1918). Some years later, Sayrach built the "casa Montserrat" (Barcelona , 1926). He also conceived a dramatic project: "Els drames de la llum", from this project Sayrach published "Abelard i Eloïsa" (1919) and "Reigzel" (1920). He entered the field of political ideology with his work "República i Constitució" (1931).

El tema de esta investigación surgió al observar la "irrupción" que, durante el siglo XX, presentó el hormigón armado en la restauración de edificios históricos. A partir de los años cincuenta se generalizó el uso de esta técnica para solucionar cualquier tipo de deterioro en las construcciones históricas, hecho que modificó radicalmente su concepción estructural y como consecuencia produjo una manera distinta de intervenirlos. A finales del siglo XX se comenzó a observar que las restauraciones con hormigón armado, que se pensaban como muy eficaces, en algunos casos, no estaban superando la "prueba del tiempo" manifestándose incompatibilidades con los elementos, tanto por las características internas de los mismos materiales como a errores por la puesta en obra, debido a problemas en la técnica de ejecución, en la calidad o en la cantidad del material. Esta tesis expone un recorrido histórico sobre la evolución que han tenido los criterios de intervención con hormigón armado como técnica de restauración; se desarrolla desde dos puntos de vista, la primera parte se basa en la formación de los planteamientos teóricos y la segunda parte en la confrontación con la práctica del hormigón armado, a través del análisis de un muestreo de edificios restaurados con este material en México y en España. Uno de los objetivos de este estudio es la obtención de mayor conocimiento sobre las condiciones reales de los monumentos restaurados con hormigón armado, cotejando la información básica sobre el estado inicial antes de introducir este material, las razones que motivaron su uso y difusión, analizando los criterios de intervención y evaluando, aproximadamente después de veinte a cuarenta años, cuáles han sido las consecuencias de estas actuaciones. La obtención de tales rectificaciones deberá servir como experiencia para revalorar las técnicas tradicionales, adquirir nuevos conocimientos sobre las restauraciones con hormigón armado y sentar las bases para nuevas líneas de investigación hacia una correcta utilización de ambos materiales. De la investigación realizada obtuvimos diversas conclusiones sobre tres aspectos, el primero, las razones por las cuales se utilizó el hormigón armado a partir de los años cincuenta en la restauración habitual fueron la confianza acrítica, la ausencia, casi total, de una teoría específica y la influencia de los métodos de cálculo por ordenador. Además en las situaciones de emergencia para contrarrestar los daños después de guerras y de sismos. El segundo punto se refiere a las razones por las que se comienza a rechazar este material en recientes fechas, debido a la constatación por la falta de durabilidad, como consecuencia de la incompatibilidad física, química y mecánica que presenta el hormigón armado con los materiales tradicionales, así como su difícil reversibilidad y autenticidad. Específicamente se comprobó que las incompatibilidades mecánicas en el caso de zonas no sísmicas como España, se presentan en un período a largo plazo. En cambio, en zonas sísmicas como México, la introducción de estos nuevos refuerzos ha modificado sustancialmente el comportamiento estructural original debido a que presentan formas de trabajar distintas y al rigidizarlas en exceso, estas estructuras de fábrica se vuelven más vulnerables porque no son capaces de absorber los movimientos sísmicos. Por último, las razones por las que a pesar de la constatación del balance negativo en la actualidad se sigue utilizando el hormigón armado, se debe a que no hay una conciencia precisa sobre los efectos negativos y/o se ignoran los inconvenientes, no hay alternativas fáciles, claras, rápidas, ni únicas, hay un desconocimiento sobre las técnicas constructivas antiguas y, sobre todo, por que no se asimilan, ni se difunden, ni se transmiten los nuevos conocimientos.

La tesi estudia la influència que va tenir l’exposició Interbau de Berlín l’any 1957 en el restabliment de l’arquitectura moderna a Barcelona durant els anys cinquanta. La reconstrucció del barri de Hansa de la ciutat alemanya es va plantejar com a model de la ciutat del futur. Els arquitectes més importants del Moviment Modern com Alvar Aalto, Walter Gropius, Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Arne Jacobsen, Sepp Ruf, Egon Eiermann o Günter Gottwald van projectar-hi noves reflexions en el camp residencial que abordaven temes com la flexibilitat, la salubritat, l’estandardització-prefabricació, la relació amb la natura o les relacions veïnals. Aquests nous plantejaments va esdevenir model per arquitectes a Barcelona com l’equip López Íñigo Giráldez Subias, Barba Corsini o Francesc Mitjans, que en aquell moment introduïen l’arquitectura moderna a la ciutat. La tesi planteja l’estudi de l’operació Interbau i les seves conseqüències com una base testada al llarg de cinquanta anys per esdevenir base per a la innovació residencial. El marc normatiu introduït durant el període posterior a Interbau ha restringit el camp per a la recerca i la innovació de l’arquitecte. La reflexió sobre aquest estadi anterior, planteja una porta oberta al replanteig d’algunes d’aquestes normatives que possibiliti avançar en el camp de l’habitatge. / La tesis estudia la influencia que tuvo la exposición de Berlín del año 1957 en el restablecimiento de la arquitectura moderna en Barcelona de los años cincuenta. La reconstrucción del barrio de Hansa de la ciudad alemana se planteó como el modelo de la ciudad del futuro. Los arquitectos más importantes del Movimiento Moderno como Alvar Aalto, Walter Gropius, Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Arne Jacobsen, Sepp Ruf, Egon Eiermann o Günter Gottwald proyectaron nuevas reflexiones en el campo residencial que abordaban temas como la flexibilidad, la salubridad, la estandarización-prefabricación, la relación con la naturaleza o la relaciones entre vecinos. Estos Nuevos planteamientos acontecieron modelo para arquitectos en Barcelona como el equipo López Íñigo Giráldez Subias, Barba Corsini o Francesc Mitjans, que en aquel momento introducían la arquitectura moderna en la ciudad. La tesis plantea el estudio de la operación Interbau y sus consecuencias como base testada a lo largo de cincuenta años para utilizarse como base para la innovación residencial. El marco normativo introducido durante el período posterior a Interbau ha restringido el campo para la investigación y la innovación del arquitecto. La reflexión sobre este estadio anterior, plantea una puerta abierta al replanteo de algunas de estas normativas que faciliten avanzar en el campo de la vivienda. / This thesis studies the influence of the Berlin exhibition in restoring modern architecture in Barcelona fifties. The reconsturction of the Hansa district of the German City was planned as the modelo c The City of Tomorrow. The most important architects of the Modern Movement as Alvar Aalto, Walter Gropius, Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Arne Jacobsen, Sepp Ruf, Egon Eiermann or Günther Gottwald projected new ideas in the residential field dealing with issues of flexibility, safety, standaritzation – prefabrication, the relationship with nature or neighborly relations. These new approaches bacame model for architects in Barcelona as the team López Íñigo Giráldez Subias, Barba Corsini and Francesc Mitjans, which at that time introduced modern architecture in the City. The thesis presents the study of the operation and its consequences tested over fifty years to be used as a basis for residential innovation. The regulatory framework introduced during the period after Interbau has restricted área for research and innovation architect. Reflection on this earlier stage, raises an open door to rethinking some of these rules to facilitate progress in the field of housing.

This work is an approach to the dynamic perception of architecture. lt seeks to provide parameters to help finding a way to analyze and graphically represent the architectural features that give a special and spatial quality to space perceived during movement. The approach is made from the "passing-through spaces" in architecture. These kinds of spaces can be considered as paradigmatic movement places and therefore, places where the dynamic perception has an essential reason for being. In the first part, the transient itineraries are analyzed by themselves, abstracting them from the architectural spaces where they occur. They are classified in an abstract way, without built references . So three distinct types of itineraries are described and characterized with their fundamental characteristics. In the second part change is analyzed, mainly from an energy point of view. That is the adaptation of the senses to different stimuli and stimuli variations in time and space. The reactions of the different human senses to environmental changes and their temporal adaptability are essential to understand users' final perception of the architectural environment. This analysis leads to the selection of the most important stimuli during people's movement, which will be those that provide the maximum amount of information needed to carry out the abstract itineraries described above. In the third part, the most important stimuli to provide information about the space are selected. They are vision, for providing directional information, and sound, for providing spatial information. The vision is selected for analyzing it's potential in a case study. The Sert's house in Cambridge, Massachusetts, is chosen for different reasons . On one hand, because JL Sert shows an interest in movement and itineraries in architecture, as it can be seen in several of his projects' drawings , where the user's movement is frequently plotted. On the other hand, because it is a residential house. So the itinerary is not one of the fundamental concepts on which the project is based, as it happens on some other works of Sert as the Maeght Foundation and the Miró Foundation, both of them itinerary buildings with the exhibition as its function. This work concludes by specifying some of the visual patterns that are considered important in building design while taking into account the dynamic perception and also with sorne design recommendations. lt is proposed to advance, in the future, with the representation of these parameters and others not dealt with in here, with advanced graphic means that can help the designer to take them into consideration from the outset of the project. / Aquest treball és una aproximació a la percepció dinàmica de l’arquitectura i busca aportar paràmetres per ajudar a trobar una manera d’analitzar i representar de manera gràfica les característiques arquitectòniques que donen una qualitat especial i espacial a l’espai percebut en moviment. L’aproximació es fa des dels espais de pas a l’arquitectura ja que poden ser considerats paradigmàtics com a llocs a on el moviment, i per tant la percepció dinàmica, té una raó de ser fonamental. En una primera part s’analitza el pas per sí mateix, abstraient-lo de l’espai arquitectònic on es produeix, per arribar a classificar-lo d’una manera abstracta i sense referents construïts. Així es consideren només els recorreguts i s’arriba a una descripció i caracterització de tres tipus de recorreguts ben diferenciats, amb les seves característiques fonamentals. En una segona part s’analitza el canvi, l’adaptació dels sentits als diferents estímuls i les seves variacions, en el temps i l’espai, des d’un punt de vista principalment energètic. Les reaccions dels diferents sentits als canvis i la seva capacitat d’adaptació temporal són fonamentals per entendre la percepció final de l’ambient per part dels usuaris. Aquesta anàlisi condueix a la selecció dels estímuls més importants durant el moviment, que seran els que aporten la major informació necessària per a dur a terme els recorreguts abstractes plantejats anteriorment. A la tercera part, una vegada seleccionats els estímuls més significatius per donar informació sobre l’espai, que seran la visió per la informació direccional i el so per la informació espacial, es selecciona el primer i s’analitzen les seves possibilitats en un cas d’estudi. Es tria la casa Sert a Cambridge, Massachussets, per diferents raons. Per una banda perquè J. Ll. Sert demostra un interès en el moviment i el recorregut a l’arquitectura i això es pot constatar en els seus dibuixos a on representa gràficament els recorreguts en varis dels seus projectes. Per altra banda per tractar-se d’un habitatge unifamiliar, a on el recorregut no és un dels conceptes fonamentals en el que es basa el projecte, com pot ser en altres obres de Sert com la Fundació Maeght o la Fundació Miró, edificis recorregut per la seva funció expositiva. El treball conclou especificant algunes de les pautes visuals que es consideren importants a l’hora de projectar un edifici tenint en compte la percepció dinàmica i recomanacions de disseny. Es proposa avançar, en el futur en la representació d’aquests paràmetres i d’altres que no s’han tractat aquí, amb mitjans gràfics avançats, que puguin ajudar al dissenyador a tenir-los en consideració des del principi del projecte.

Purpose of the research: The research aims to explore the chances of improving environmental conditions for users of collective housing buildings by developing common areas as places for social relationship located between the urban public area and private homes. lt delves into the study of common spaces so as to treat them with the same significance as inside housing arrangement. From the Modern Movement housing has become a central matter in architecture as a discipline, and housing types have been significantly developed, always searching better environmental conditions for inhabitants life. However, this evolution has not been so strong about global systems of collective housing buildings and their common spaces. lt propases to develop common spaces as a feasible alternative choice to contemporary approaches in social housing, understanding that they are essential to improve living conditions of its residents. Analysis: Housing is understood as a fundamental right, and social housing as the one that is regulated and/or prometed by public administration in order to guarantee decent housing for everyone. A historical review of social housing in Europa allows us to understand the different meanings it has in different urban contexts. To understand the social housing architectural project as a concept, the research work studies the evolution in Catalonia regarding location, global buildings systems and housing types .This approach allows us to think about how social housing buildings can influence on urban development of cities. Once we have understood the importance of social housing buildings, the work goes in depth on the study of common spaces choosing some European interventions which have specially developed them. They are different proposals of collective housing buildings which,in a voluntary way or not, have established different ways to interpret common spaces. Samples are contextualized and the relation between common spaces and houses ,and between common spaces and environment is analyzed. Focusing the study on common areas, the work analyzes more specially three interventions in the metropolitan area of Barcelona. In all three cases, common spaces are specially developed as places for social relationship between neighbors and also with the environmental area. Furthermore, two recent social housing buildings in Barcelona, which have specially developed common spaces, are analyzed with the purpose to confront the research with current situation. Subsequently, the study focuses exclusively on common spaces as elements of collective housing buildings.The analysis concentrates on these spaces and arranges them into three observation scales: urban scale, building scale and domestic scale. At this stage, the research studies the specific space defined and not each project neither their contexts. Finally, we study the function of these common places. The work analyzes how residents and other users use these spaces in two paradigmatic projects of social housing in the metropolitan area of Barcelona: Casa Bloc and Walden 7. They are two examples representing two very different ways to interpret common space as an essential part of residential buildings. Conclusions: From the analysis conducted the work determines the real possibilities of strengthen common spaces in the current context of social housing and, therefore, to improve living conditions for their inhabitants. To end the research, it propases a practical application of the reflections drawn from the analysis in three different contexts of the city of Barcelona.In each case, a problematic situation is detected and the work outlines improving purposes. / Propósit del treball: Es pretén explorar les possibilitats de millorar les condicions ambientals dels usuaris d'edificis col·lectius d'habitatge mitjançant el desenvolupament dels espais comuns com a espais de relació social situats entre l'ámbit públic urba i el privat de l'habitatge. El treball aprofundeix en l'estudi dels espais comuns per situar-los en el mateix nivel! de prioritats que la distribució interior dels habitatges. Si a partir del Moviment Modern l'habitatge s'ha convertit en un dels temes centrals de la disciplina arquitectónica i la tipologia ha evolucionat significativament, cercant sempre millors condicions de vida per als usuaris, aquesta evolució no s'ha produit tant intensament respecte dels sistemes d'agregació i dels espais comuns dels edificis col·lectius d'habitatges. Es proposa el desenvolupament dels espais comuns com a possible alternativa als plantejaments actuals en materia d'habitatge social, entenent que són determinants per millorar les condicions de vida dels seus habitants. Analisi: S'entén l'habitatge com un dret fonamental i es defineix habitatge social com el que regula i/o promou l'administració pública oferint-lo a la societat per tal de garantir un habitatge digne a tota la població. Un repas historic del que ha estat l'habitatge social a Europa permet entendre el significat que té en els diferents contextos urbans. Per comprendre el projecte d'habitatge social com a concepte, s'estudia l'evolució que s'ha produit a Catalunya respecte dels emplaçaments, dels sistemes d'agregació i també respecte dels tipus. Aquesta mirada general permet reflexionar sobre la influencia que l'habitatge social pot tenir en el desenvolupament urba de les ciutats. Un cop entesa la importancia de l'habitatge social, s'aprofundeix en l'estudi dels espais comuns escollint determinades actuacions europees que els han desenvolupat especialment. Es tracta de diferents propostes de construir habitatge col·lectiu que,d'una manera voluntaria o no,han definit diverses formes d'interpretar els espais comuns. Els exemples es contextualitzen i s'analitza la relació dels espais definits tant amb l'entorn com amb els habitatges .Amb la mirada centrada en els espais comuns, es realitza una analisi més específica de tres actuacions d'habitatge social de l'Area Metropolitana de Barcelona. En els tres casos els espais comuns es desenvolupen especialment com a possibles llocs de relació entre els veins i, també , de relació amb l'entorn urba. Amb la voluntat de contrastar l'analisi amb la situació actual, també s'estudien dos projectes actuals recentment construns a la ciutat de Barcelona on s'han desenvolupat especialment els espais comuns. Posteriorment, la recerca se centra exclusivament en els espais comuns com a elements de projecte als edificis d'habitatge col·lectiu. L'analisi es focalitza en aquests espais i s'estructura en tres escales d'observació: l'escala urbana, l'escala de l'edifici i l'escala doméstica. En aquesta fase s'estudia l'espai concret definit i no tant cadascun dels projectes ni els seus contextos. Finalment, s'estudia l'ús que es fa dels espais comuns en dos projectes paradigmatics d'habitatge social col·lectiu de l'Area Metropolitana de Barcelona: La Casa Bloc i el Walden 7. Es tracta de dos exemples amb formes molt diferents d'interpretar l'espai comú com un espai essencial en els edificis col·lectius d'habitatges. Conclusions: A partir de l'analisi efectuat es determinen les possibilitats reals de potenciar els espais comuns en el context actualde l'habitatge social i, per tant, d'aconseguir millorar les condicions de vida per als seus habitants. Per últim es proposa l'aplicació práctica de les reflexions extretes del treball de recerca en tres contextos diferents de la ciutat de Barcelona. En cada cas es detecta una situació existent amb certes mancances i es plantegen propostes de millora

Durant el segle XX, en l'eix de recerca de l'habitatge i la seva relació amb la ciutat, adquireixen protagonisme els models urbans que afronten la dimensió col·lectiva del projecte residencial, a partir de les formes d'associació d'habitatges i el seu rol en el teixit urbà. Aquestes formes habitacionals aconsegueixen la seva maduresa a través del model d'unitat veïnal, el que es caracteritza per una composició que supera la simple repetició d'un tipus de bloc, enfocant-se en els vincles entre edificacions habitacionals i les relacions que determinen l'espai públic. En el context del desenvolupament de l'arquitectura habitacional a Xile, aquesta tesi analitza els elements d'articulació col·lectiva presents en les diferents escales d'associació de la unitat veïnal Exequiel González Tallis (1960 i 1964). El model d'unitat veïnal xilè és implementat per l'Estat, a través de la Corporació de l'Habitatge (CORVI), organisme dedicat a la producció habitacional. Através de la seva labor, la CORVI va coordinar la participació de diferents institucions de caràcter privat, públic, i semipúblics per a la construcció de grans intervencions urbanes destinades a l'habitatge social. D'altra banda, les obres de la CORVI utilitzen els principis de l'arquitectura moderna, per donar una solució concreta al problema de la ciutat i l'habitatge a Xile. D'aquesta manera, la producció d'aquesta institució es transforma en un espai d'experimentació per al desenvolupament de noves formes residencials, les que es van adaptar als diferents requeriments de les ciutats xilenes. En aquest context, es destaca la composició formal de tres unitats veïnals representatives de la producció i gestió de la CORVI: Unitat Veïnal Providència (1953-1958), Unitat Veïnal Portals (1954-1964) i Unitat Veïnal Exequiel González Cortés (1960-1964); aquestes es presenten com una síntesi dels plantejaments arquitectònics moderns que conceben de manera integral la relació entre habitatge i ciutat. Quant a les tres obres de la CORVI esmentades, és important aprofundir l'anàlisi entorn de la “Unitat Veïnal Exequiel GonzálezCortés” (U.V.E.G.C.), donat el nivell de sistematització que aconsegueix en la resolució de les diferents escales d'articulació projectiu del conjunt. Aquesta sistematització és possible a partir del desenvolupament d'instàncies intermèdies de connexió, a través d'una composició de relacions nuclears i escalars entre les seves parts, que procuren una estratificació entre els diferents nivells d'agregació residencial. En aquest sentit, en l'U.V.E.G.C. l'espai intermedi no només resol la transició entre els elements públics i privats del conjunt, sinó que a més, és el responsable d'estructurar i articular formalment el projecte habitacional. És així, com les diferents escales d'agrupació s'ordenen i estructuren entorn de l'espai col·lectiu, sent aquest l'essència de l'organització formal del conjunt. D'altra banda, la composició de la unitat veïnal es concep a partir de patrons de disseny que resolen la capacitat additiva de les diferents escales d'associació dels elements residencials, aportant variabilitat i unitat al conjunt. Finalment, mitjançant l'anàlisi de la Unitat Veïnal Exequiel González Cortés, es demostra com l'arquitectura moderna va projectar conjunts habitacionals a partir de l'aplicació de sistemes de composició abstracta. En conseqüència, són aquests sistemes els que permeten articular les relacions multiescalars de l'hàbitat residencial, integrant l'habitatge i la ciutat en un únic projecte arquitectònic, com a expressió formal de la vida comunitària. / During the twentieth century, at the core of the research on housing and its relationship to the city, urban models facing the collective dimension of the residential project get special relevance, based on its forms of housing association and its role in the urban fabric. These housing forms reach maturity through the neighborhood unit model, which is characterized by a composition that overcomes the simple repetition of a block type, focusing on the links between residential buildings and the relationships that determine the public space. In the context of residential architecture development in Chile, this thesis analyzes the collective articulation elements present in the different association scales at Exequiel González Cortés neighborhood unit (1960 and 1964). The Chilean model of neighborhood unit was implemented by the State through Housing Corporation (CORVI), organization that was dedicated to housing production. Through its work, the CORVI coordinated the participation of various institutions; either private, public or semi-public in order to build large urban interventions for social housing. Moreover, the CORVI works used the principles of modern architecture to give a concrete solution to the problem of city and housing in Chile. Thus, CORVI production became a space of experimentation for the development of new residential forms, which were adapted to the different requirements of Chilean cities. In this context, there are three neighborhood units of remarkable formal composition, which represent CORVI`s management and production: Providencia Neighborhood Unit (1953-1958), Portales Neighborhood Unit (1954-1964) and Exequiel GonzálezCortés Neighborhood Unit (1960-1964 ); those works are presented as a synthesis of modern architectural approaches which conceived the relationship between housing and city in an integrated manner. In respect of the three CORVI works mentioned, it is important to deepen the analysis on "Exequiel González Cortés Neighborhood Unit", given the level of systematization achieved in resolving the different scales of project articulation at the unit. This systematization is possible through the development of intermediate levels of connection, through a composition of nuclear and scalar relationships between its parts, seeking stratification between the various levels of residential aggregation. In that sense, at Exequiel GonzálezCortés neighborhood unit , the in-between space not only solves the transition between public and private elements of the residential complex, but also is responsible for structuring and formally articulating the housing project. Thus, the different grouping scales are ordered and structured around the collective space, which is the essence of the unit formal organization. Moreover, the neighborhood unit composition is conceived from design patterns that solve the additive capacity of the different association scales of residential elements, providing variability and unity to the architectural ensemble. Finally, the analysis of Exequiel GonzálezCortés neighborhood unit demonstrates how modern architecture designed residential complexes through the application of abstract composition systems. Consequently, these systems are those that allow to articulate multi-scale residential housing relationships, integrating housing and the city in a unique architectural project as a formal expression of community life. / Durante el siglo XX, en el eje de investigación de la vivienda y su relación con la ciudad, adquieren protagonismo los modelos urbanos que afrontan la dimensión colectiva del proyecto residencial, a partir de las formas de asociación de viviendas y su rol en el tejido urbano. Estas formas habitacionales alcanzan su madurez a través del modelo de unidad vecinal, el que se caracteriza por una composición que supera la simple repetición de un tipo de bloque, enfocándose en los vínculos entre edificaciones habitacionales y las relaciones que determinan el espacio público. En el contexto del desarrollo de la arquitectura habitacional en Chile, esta tesis analiza los elementos de articulación colectiva presentes en las distintas escalas de asociación de la unidad vecinal Exequiel González Cortes (1960 y 1964). El modelo de unidad vecinal chileno es implementado por el Estado, a través de la Corporación de la Vivienda (CORVI), organismo dedicado a la producción habitacional. Através de su labor, la CORVI coordinó la participación de distintas instituciones de carácter privado, público, y semipúblicos para la construcción de grandes intervenciones urbanas destinadas a la vivienda social. Por otra parte, las obras de la CORVI utilizan los principios de la arquitectura moderna, para dar una solución concreta al problema de la ciudad y la vivienda en Chile. De este modo, la producción de esta institución se transforma en un espacio de experimentación para el desarrollo de nuevas formas residenciales, las que se adaptaron a los diferentes requerimientos de las ciudades chilenas. En este contexto, se destaca la composición formal de tres unidades vecinales representativas de la producción y gestión de la CORVI: Unidad Vecinal Providencia (1953-1958), Unidad Vecinal Portales (1954-1964) y Unidad Vecinal Exequiel González Cortés (1960-1964); éstas se presentan como una síntesis de los planteamientos arquitectónicos modernos que conciben de manera integral la relación entre vivienda y ciudad. En cuanto a las tres obras de la CORVI mencionadas, es importante profundizar el análisis en torno a la “Unidad Vecinal Exequiel González Cortés” (U.V.E.G.C.), dado el nivel de sistematización que alcanza en la resolución de las distintas escalas de articulación proyectual del conjunto. Esta sistematización es posible a partir del desarrollo de instancias intermedias de conexión, a través de una composición de relaciones nucleares y escalares entre sus partes, que procuran una estratificación entre los distintos niveles de agregación residencial. En este sentido, en la U.V.E.G.C. el espacio intermedio no sólo resuelve la transición entre los elementos públicos y privados del conjunto, sino que además, es el responsable de estructurar y articular formalmente el proyecto habitacional. Es así, como las distintas escalas de agrupación se ordenan y estructuran en torno al espacio colectivo, siendo éste la esencia de la organización formal del conjunto. Por otra parte, la composición de la unidad vecinal se concibe a partir de patrones de diseño que resuelven la capacidad aditiva de las diferentes escalas de asociación de los elementos residenciales, aportando variabilidad y unidad al conjunto. Finalmente, mediante el análisis de la Unidad Vecinal Exequiel González Cortés, se demuestra como la arquitectura moderna proyectó conjuntos habitacionales a partir de la aplicación de sistemas de composición abstracta. En consecuencia, son estos sistemas los que permiten articular las relaciones multiescalares del hábitat residencial, integrando la vivienda y la ciudad en un único proyecto arquitectónico, como expresión formal de la vida comunitaria

The first political trame of the Venezuela urban history, established by "La Comisión Municipal de Urbanismo"in 1937;"La Dirección de Urbanismo","El Plan Monumental de Caracas' in 1939 and the 1952 and 1954 Caracas planimetry regulation plan, ruled the urban planning development and appointed a new social and institutional order.With the single-family house concept as a study unit, the first city densification process was established, following an open connected set of statutes and urban plans, during the 1945-1965 period.For which it is of undoubtedly testimonial value in the city's morphological growth. From the simplicity of Armando Reveron's El Castillete in 1920 and Carlos Raúl Villanueva's Caoma 1951-1952 and Sotavento 1957-1958 at the littoral central coast; as well as Dirk Bornhorst's Hato Hamburgo1956 and Klaus Heufer's Quinta 'H' 1960 in Caracas, are clear examples of the constructive outthrust in which the house is built using the single-family house concept.lnitial demonstrations that compose the spirit of the time and the starting point of this study. The analysis explores processes architectonic, considering as a fact what belongs to the local place. A method that will prove,which ones are the great 'invariants' that a culture transmits and how they can be used as materials of the project. The single-family house concept developed by a group of foreigners architects, concretes the notion of modern will. Some of them lived in Venezuela ,in the United States; others went back to Europe; but, all of them made multiple contributions out of the experience they brought from their countries of origin.The method (means,way) of interaction with the local scenery sets the introduction to the first steps of the project activity between the local people, the outsiders and the landscape. However,it is just only through the single-family house concept that the following personalities stand out: Jan Gorecki (1914), Russian origin; Klaus Heufer (1923) and Dirk Bornhorst (1927), both born in Germany; Richard Neutra (1892-1970), Austrian origin;Arthur Khan (1910) born in lstanbul, Turkey and finally: Gio Ponti (1897-1970), Domenico Fillipone(1903-1976), Athos Albertoni (1905-1977) and Guido Guazzo (1930), all of ltalian precedence.The significance of the whole process goes far beyond the constructive assorted offer; there existed a concentrated and significant amount of architectural requests at national level; mainly, impelled by and as a consequence of an intense and profitable oíl activity, between 1945 and 1965. During this period, the European architects, the Venezuelan ones and their clients, showed an ostensible national leadership. They constitute a generation that prompted the construction of a new stage in the local architecture.The typology of the single-family house projected by these professionals was driven in a particular way during the mentioned period, reached an important grade of development and a great conceptual and formal quality.Their own houses play a main role in the repertory that composes this investigation (investigative work) and with them,through them; we reach the point of defining the modern will in the single-family house concept. Over this ordered plan and putting into execution,we recognized the customs transmitted from one generation to another-the requirements and the mixture.The passing from the landed property colonial house toward the 'Quinta' and the modern single-family house concept, as a model of expansion of the city and under a plastic focalization at which the open plant is recognized as a principie of spatial organization, open forms, as a general concept.The court, as an architectonic element susceptible to new possibilities of interpretation.The modern will in the single-family house it's a permanent invitation to bring an interior habitable space to the exterior, which is so typical from Caracas and that indeed extended the space farther beyond the own limits of the volume. / El primer marco político de la historia urbana venezolana que constituye la Comisión Municipal de Urbanismo en 1937, la Dirección de Urbanismo, el Plan Monumental de Caracas de 1939 y la información planimétrica del plan regulador de Caracas 1952 y 1954 regularon el desarrollo la planificación urbana del país y señalaron un nuevo orden social e institucional. Con la vivienda unifamiliar unidad de estudio se estableció la primera densificación de la ciudad siguiendo un conjunto abierto de ordenanzas y planes urbanos, durante el periodo de 1945 a 1965. Por lo que es indudable su valor testimonial en el desarrollo morfológico de la ciudad. Desde el sencillo Castillete 1920 de Armando Reverán, las casas de la ciudad y del litoral central tales como: Caoma 1951-52 y Sotavento 1957-58 de Carlos Raúl Villanueva, el Hato Hamburgo 1956, de Dirk Bornhorts y la Quinta "H" 1960, de Klaus Heufer son ejemplos del empuje constructivo en el que se hace la ciudad con la vivienda unifamiliar. Demostraciones iniciales que componen el espíritu de la época y el punto de partida de este estudio. El análisis explora procesos específicamente arquitectónicos, considerando como hecho clave lo que pertenece al lugar o viene de otro país. Un método que comprobará, cuáles son las grandes "invariantes" que una cultura transmite y de qué manera se pueden utilizar como materiales de proyecto. La vivienda unifamiliar desarrollada por un grupo de profesionales foráneos concretan la noción de voluntad moderna. Algunos se radicaron en Venezuela, en los Estados Unidos; otros regresaron a Europa, pero todos hicieron múltiples contribuciones a partir de la experiencia que traían desde sus lugares de origen. El medio de interacción con el paisaje es la introducción de los primeros pasos de la actividad proyectual entre el hombre local, los forasteros y el paisaje. Sin embargo, solo a través de los proyectos de viviendas unifamiliares se destacan las siguientes personalidades: Jan Gorecki (1914) de origen ruso; Klaus Heufer (1923) y Dirk Bornhorst (1927) -ambos nacidos en Alemania; Richard Neutra (1892-1970), de origen austríaco; Arthur Kahn (1910) nacido en Estambul, Turquía; y finalmente, Gio Ponti (1897-1970), Domenico Fillipone (1903-1976), Athos Albertoni (1905-1977) y Guido Guazzo (1930), todos de procedencia italiana. La significación va más allá del surtido constructivo: existió una concentración de encargos a nivel nacional como una consecuencia impulsada por la actividad petrolera entre 1945 y 1965. Durante este periodo los arquitectos europeos, los arquitectos venezolanos y junto con los clientes, ostentaron un sólido liderazgo nacional. Constituyen la generación que impulsó la construcción de una nueva etapa de la arquitectura local. La tipología de la vivienda unifamiliar proyectada por estos profesionales fue impulsada de forma particular en el lapso señalado, alcanzó un importante grado de desarrollo y gran calidad conceptual y formal. Sus propias viviendas forman parte del repertorio de esta investigación y con ellas se logra definir la voluntad moderna en la vivienda unifamiliar. Sobre este planteamiento de ordenación se reconocen las costumbres que se trasmitieron de generación en generación -los resquisios y la mezcla-. El paso de la casa de hacienda colonial hacia la quinta y la casa unifamiliar moderna como modelo de expansión de la ciudad bajo un enfoque plástico en el que se reconoce el empleo de la planta libre como un principio organización espacial, las formas abiertas, como un concepto general. El patio, como elemento arquitectónico susceptible a nuevas posibilidades de interpretación. La voluntad moderna en la vivienda unifamiliar. La benevolencia del clima tropical constituye una invitación a llevar el espacio habitable del interior al exterior que son tan caraqueños como tropicales y que en efecto extendieron el espacio más allá de los propios límites del volumen

This thesis focuses on the analysis, the compare, the identification and synthesize different geometric proportions and architectural elements that are common to the Romanian Orthodox Church in the historical region of Wallachia, and that have created an architectural pattern characteristic of the Orthodox temples in Romania. The thesis is subject to an International Mention, as it is written in Catalan and partly in Romanian. The thesis enters into the foundations of the Romanian Orthodox liturgy and into the architecture of its historic temples to inquire the reasons that explain their particular characteristics. The thesis analyzes the reality of the religious phenomenon in today’s Romania, framing it in the political and social history of the country, enabling so to understand the idea of the dimension of this phenomenon; a phenomenon which is unusual for modern times, if compared with the situation of the other Christian confessions. A visit to a group of churches that make up a list that is considered enough representative has enabled us to achieve a firsthand knowledge of the subject under study. Besides contrasting sizes and a full update of the bibliographic information that sometimes is proven to be obsolete, the visit gives access to a sensitive and perceptive vision of spatial reality of these buildings. It is noted that the representation with conventional technique does not explain this reality well enough or do not study raised strictly from the perspective of the history of art. Therefore, different alternative ways of the representation are considered as being more appropriate to the reality of the architecture of these churches. These routes pass through the three-dimensional modeling and panoramic photomontages. One can note the monumental character of these little churches and their approach basically functional. Under the principle of seeking proximity to the believer and a strong desire to provide a religious service, the same type keeps repeating with very few variations. In the same vein, we emphasize the relatively small sizes of these temples, particularly with regard to its interior spaces. In this aspect, from the purely architectural perspective an amount of resources and scenic effects, despite its small size, come into play in shaping space inside churches analyzed. From the point of view of this thesis is the evaluation of these interior spaces where one has to look at when studying and classifying these buildings. To do so, it proposes a series of parameters that facilitate the comparison. At a time when the expansion of the Romanian Orthodox creed calls for the construction of new churches, the knowledge that the thesis provides about the historical architecture of the historical temples of Wallachia wants to contribute to the an approach based on fundamental criteria. Moreover, this better understanding of the architectural logics that motivate its geometry should make possible to move towards new possible shapes that, without violating the essential features, can adapt better to the demands of today's world and the construction techniques of our time. / Aquesta Tesi Doctoral se centra a analitzar, comparar, determinar i sintetitzar diferents aspectes geomètrics, de proporcions i d’elements arquitectònics que són comuns a les Esglésies Ortodoxes Romaneses, a la històrica regió de Valàquia, i que han creat un patró arquitectònic característics dels edificis de culte ortodox a Romania. La tesi està subjecte a Menció Internacional, pel que es redacta en català i parcialment en romanès. La tesi realitza una immersió en els fonaments de la litúrgia ortodoxa romanesa i en l’arquitectura dels seus temples històrics per tal d’indagar en les raons que n’expliquen les característiques particulars. La tesi analitza la realitat del fenomen religiós a la Romania d’avui, emmarcant-lo en la història política i social del país, permetent donar idea de la dimensió d’aquest fenomen; un fenomen que resulta insòlit, per als temps actuals, si se’l compara amb la situació imperant a la resta de confessions cristianes. La visita a un conjunt d’esglésies que conforma una llista que es considera prou representativa ha permès assolir un coneixement de primera mà del tema objecte d’estudi. A banda de contrastar mides i actualitzar una informació bibliogràfica que sovint resultava obsoleta, la visita dóna accés a una visió perceptiva i sensible de la realitat espacial d’aquests edificis. Es constata que la representació tècnica convencional no explica prou bé aquesta realitat ni ho fan tampoc els estudis plantejats des del prisma estricte de la història de l’art. Es plantegen doncs vies de representació alternatives, que es consideren més adequades a la realitat de l’arquitectura d’aquestes esglésies. Es tracta de vies que passen pel modelatge tridimensional i per l’elaboració de fotomuntatges panoràmics. Es fa notar el caràcter poc monumental d’aquestes esglésies i el seu plantejament bàsicament funcional. Sota el principi de buscar la proximitat amb el creient i amb una marcada voluntat de donar un servei, es va repetint el mateix tipus amb ben poques variacions. En la mateixa línia, es remarquen les dimensions relativament reduïdes d’aquests temples, particularment pel que fa als seus espais interiors. En aquest sentit i des del vessant més purament arquitectònic, es detallen la quantitat d’efectes escenogràfics i de recursos que, tot i les seves dimensions reduïdes, es posen en joc en la conformació espacial de l’interior de les esglésies analitzades. Des del punt de vista d’aquesta tesi, és en la valoració d’aquests espais interiors on cal fixar-se a l’hora d’estudiar i classificar aquests edificis. Per fer-ho, es proposa un seguit de paràmetres que en facilitin la comparació. En un moment en què l’expansió del credo ortodox romanès reclama la construcció de noves esglésies, el coneixement que la tesi aporta sobre l’arquitectura dels temples històrics de Valàquia vol contribuir a afrontar-ne la construcció amb criteris més fonamentats. Alhora, aquest millor coneixement de les lògiques arquitectòniques que motiven la seva geometria hauria de fer possible avançar cap a noves formalitzacions que, sense incomplir amb els trets essencials, s’adaptin millor a les exigències del món d’avui i a les tècniques constructives del nostre temps.

La figura de Subirana ha ido siempre ligada al trio de Arquitectos que formó con Sert y Torres Clavé dentro del GATCPAC. Su nombre ha quedado ligado a obras tan importantes como el conjunto residencial de la Casa Bloc, al Dispensario Antituberculoso o las bibliotecas y hospitales proyectados durante el gobierno de la 2ª República. La tesis pretende entender y reconstruir su papel dentro del equipo y la influencia que su formación y conocimientos tuvieron en la arquitectura racionalista del siglo pasado. Para ello se ha empezado por investigar el curriculum del arquitecto para conocer su proceso de formación en Barcelona y Berlín; los profesores, como Bruno Taut que le influyeron y sus practicas profesionales durante su postgrado en Alemania en obras de Gropius y Mendelsohn, que le mostraron otra arquitectura y una forma diferente de producción en las obras. Cuando regresa a España y tras la presentación de su trabajo final de master, entra en contacto con Mercadal y Sert y trabaja a caballo entre Madrid y Barcelona en la exposición de la escuelas modernas y en varios proyectos del GATEPAC y GATCPAC, convirtiendose en un nexo de unión entre ambos. Finalmente en 1933, se intala definitivamente en Barcelona y trabaja con Sert y Torres Clavé en el despacho del GATCPAC, donde además de proyectar los edificios, es el encargado de dirigir las obras por expreso encargo del gobierno de la Generalitat. Durante los años previos a la Guerra Civil se dedica a trabajar en múltiples proyectos dentro del equipo, pero también recibe algunos encargos por su cuenta que realiza individualemnte. En éstos utiliza los mismo parámetros proyectuales y estéticos que en los trabajos que realiza con Sert y Torres Clavé, aunque en algunos de ellos aparecen soluciones alternativas con un cierto eclecticismo. Subirana es el encargado de finalizar las obras que el GATCPAC est constuyendo en Barcelona ya que en los primeros meses de la guerra Sert se exilia, primero en Francia y luego en los Estado Unidos y Torres Clavé muere en la contienda. Acabada la guerra sufre dos órdenes de expulsión, pero su doble nacionalidad argentina, por nacimiento, y española, por matrimonio, le salva y consigue no ser depurado para ejercer la arquitectura. Para conocer al Arquitecto se ha profundizado en su trabajo en solitario desde 1939 hasta su muerte en 1978, que es practicamente desconocido. Su obra es modesta, ya que consiguió sobrevivir a la dictadura pero nunca vivir de ella. Sus clientes eran modestos comerciantes que le encargan trabajos de reconstrucción, más que obras nuevas y, en ningun caso, recibe encargos por parte de la administración al estar marcado por su trabajo cercano al poder, en los años de la república. Se han elegido algunos de los proyectos más importortantes que realiza, muchos de ellos no llegan a construirse, para poder conocer la arquitectura que desarrolla en esos años tan difíciles de la postguerra. Los proyectos se han comparado con otras obras racionalistas de los años 30 para poder ponerlos en valor y así reconocer la manera de proyectar de Subirana. En algunos casos se han comparado con obras del propio Subirana mientras que en otros con obras que el conocia perfectamente, aunque no hubiera colaborado en ellas. El anteproyecto de un centro sanitario en la Diagonal de Barcelona, donde se observa su lenguanje compositivo y hasta que nivel de detalle llega Subirana en el diseño de las habitaciones y un proyecto para construir una manzana de viviendas en el barrio de Sants, de la que sólo se construyeron un par de escaleras, son ejemplos, bastante teóricos de la obra de Subirana en 1940. Las transformaciones de garajes en estaciones de servicio, o la instalación del sistema cinerama en teatros, para convertirlos en cines son algunos de los proyectos que proponen rehabitar espacios existentes para nuevos usos en los que se descubre la modernidad de su arquietctura sin tener que acudir al dogmatismo del racionalismo / Subirana’s figure has always been tied to the trio of architects formed by Sert, Torres Clavé and himself, inside the GATCPAC. His name has remained tied to important works such as the Residential Set named “Casa Bloc”, the Antituberculosis Clinic, as well as libraries and hospitals projected during the Second Republic Government. The target of this thesis is to understand and reconstruct Subirana’s role in the mentioned team, as well as his knowledge which deeply influenced the rationalist architecture of the last century. To achieve it, the first thing to carry out has been to investigate in his architect curriculum, in order to know the process about his formation in Barcelona and Berlin, his professors, such as Bruno Taut, who influenced him. His professional work during the realization of his postdegree in Germany with Gropius and Mendelsohn made him look at architecture in a different way of production. Coming back to Spain and after the presentation of his final master work, he got in touch with García Mercadal and Sert, working simultaneously in Madrid and Barcelona in the Modern Schools’ Exhibition, as well as in different projects of GATEPAC and GATCPAC, becoming a union link between both. Finally, in 1933, he got established in Barcelona, working with Sert and Torres Clavé at GATCPAC’s office, where he projected buildings, being entrusted to direct the works for express order of the Generalitat. During previous years to the Civil War he worked in multiple projects inside this team, but he was asked to make some private orders individually, too, applying the same projectual and aesthetic parameters than the ones used in works realized with Sert and Torres Clavé. However, in some of these private works, alternative solutions with some eclecticism can be found. Subirana is the manager of finishing the works that GATCPAC is constructing in Barcelona, so in the beginning of the Civil War, Sert goes into exile, first in France and later in USA. On the other hand, Torres Clavé dies in the contest. On finishing the war Subirana had two orders of expulsion, but thanks to his double nationality (he was born in Argentina and married in Spain) he was not forbidden to go on practicing the architecture. In order to achieve a real knowledge of his work in solitary since 1929 till his death in 1978, which is almost unknown, a deep study has been carried out. His work is modest, so he got survive the dictatorship, but never could live from it. His clients were modest merchants, who didn’t ordered him new works, but works of reconstruction. He never received any order from the administration, so he was labelled by his works near the power during the republica’s period. Some of the most important projects he realized have been chosen in this thesis, in order to know the types of architecture he developed in such difficult times as the postwar, in spite of many of them were not constructed. These projects have been compared with another retionalist works of the Years 30, in order to recognize the way that Subirana projected in those moments. In some cases these projects have been compared with other works of Subirana himself, whereas in another, with works he had perfect knowledge, without having collaborate with them. Some exemples of Subirana’s theoretical works in 1940, are: The preproject of a sanitary center at Diagonal, in Barcelona, where it can be recognized his compositive language and the high level of details in the design of its rooms, as well as the project to build a block of apartments in Sants neighborhood, where only a couple of stairs were constructed. To transform garages into service stations, or to install cinerama’s system in theatres in orders to convert them into cinemas, are some of the projects that he proposed to give a new use to already existing spaces, offering a clear idea of the modernity of his architecture, without having on mind the dogmatism of the rationalism.