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Crítica como criação: procedimentos e estratégias comunicacionais dos exercícios críticos no BrasilNeves, Galciani 21 March 2014 (has links)
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Previous issue date: 2014-03-21 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The present study approaches communicational resources and procedures on the
production of Brazilian Art critics, attempting to minimise the great gap and absence of
debate around such activity in this country. In Brazil, the critique crisis became a grand
cliche. Modes of approaching and mediating artistic events were investigated, as well as
public debates on the press, analysis of criteria specially during the 60 s and 70 s. At this
time it was possible to perceive a plethora of transformations in the critique and in the
professionalization process as well as much diversification in the critic s tasks within
institutions, universities, art market, media. Aracy Amaral, Frederico Morais, Ronaldo Brito,
Paulo Sergio Duarte, Annateresa Fabris, Paulo Venâncio Filho, Fernando Cocchiarale, Gloria
Ferreira, Tadeu Chiarelli, Cristina Freire, Marcio Doctors, Mônica Zielinsky, Maria Amélia
Bulhões, Sônia Salzstein were all interviewed ans studied under the light of their processes.
These author-subjects talked about their experiences, ways of behave, references, position
towards art, culture, politics. They spoke about the dialogues they established with the
surroundings, contact with artists, experiences with art, as well as telling about their
relationship with Art History and the critique itself, instruments of analysis. Under the
Process Critique perspective, proposed by Cecilia Salles based on the Semiotics of Charles
Sanders Peirce in dialogue with the concept of net proposed by Pierre Musso it was
possible to discuss art critique as a sign process extremely marked by communicational
issues in a broaden net of connections. Self-refexive and critical thinking, intertwined
components of such a net, and understood in their constructive movement, became
foundations for the eleven fields of critical procedures in which the communicative
dimension of art in a number of directions is made evident: from the critic and their action
contexts, in talks with artists and readers, as a perceptive experience when facing the works,
as expansion and development of the work, to the public debate. In doing so, this study
proposes an understanding of art critique in its complex reality and constant
transformation as a creative and inventive exercise an act of communication / Esta pesquisa aborda procedimentos e recursos comunicacionais da producao de criticos de
arte brasileiros, tendo como relevância buscar atenuar a grave lacuna e a ausencia de debate
acerca de tal atividade no Brasil, onde a crise da critica transformou-se em verdadeiro
cliche. Foram investigados modos de aproximacao e mediacao dos acontecimentos
artisticos, debates no espaco público das midias impressas, critérios de análise, sobretudo,
entre as décadas de 1960 e 1970, momento em que se pode observar inúmeras
transformacões na critica e um processo de profissionalizacao e diversificacao das tarefas de
criticos em instituicões, universidades, mercado de arte, midias. Aracy Amaral, Frederico
Morais, Ronaldo Brito, Paulo Sergio Duarte, Annateresa Fabris, Paulo Venâncio Filho,
Fernando Cocchiarale, Gloria Ferreira, Tadeu Chiarelli, Cristina Freire, Marcio Doctors,
Mônica Zielinsky, Maria Amélia Bulhões, Sônia Salzstein foram entrevistados e investigados
a luz de seus processos. Esses sujeitos autores relataram suas experiencias, modos de agir,
referencias, posicionamentos frente a arte, a cultura, a politica, diálogos mantidos com o
entorno, contatos com artistas, experiencias com a arte, relacões com a historia da arte e
com a propria critica, instrumentais de análise. Sob a perspectiva da Critica de Processo,
proposta por Cecilia Salles com base na Semiotica de Charles Sanders Peirce em diálogo
com o conceito de rede de Pierre Musso foi possivel discutir a critica de arte como
processo signico fortemente marcado por questões comunicativas em uma ampla rede de
conexões. Pensamentos criticos e autorrefexivos componentes inter-relacionados dessa
rede e avistados em seu movimento construtivo tornaram-se subsidios fundamentais para
a elaboracao de onze campos de procedimentos criticos, em que se evidencia a dimensao
comunicativa da critica de arte em múltiplos direcionamentos: do critico com seus contextos
de acao, em diálogos com os artistas e com o público leitor, como experiencia perceptiva
diante das obras, como expansao e desdobramento da obra ao debate público. Assim, esta
pesquisa propõe uma compreensao da critica de arte em sua realidade complexa e em
constante transformacao como um exercicio criativo e inventivo ato de comunicacao
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Dispositivos para improvisaÃÃo da imagem em movimento: aproximaÃÃes aos processos e redes criativas de cinemas ao vivo no Brasil / Dispositivos para improvisaciÃn de la imagen en movimiento: acercamientos a los procesos y redes creativas del cine en vivo en Brasil.JÃlio CÃsar Fernandes Lira 01 August 2012 (has links)
nÃo hà / Este texto apresenta caminhos e resultados alcanÃados em uma investigaÃÃo sobre processos e redes criativas do Cinema ao Vivo no Brasil. Tomando como ponto de partida uma apresentaÃÃo de sinais da emergÃncia de um campo cultural constituÃdo por artistas, curadores, crÃticos e festivais de Imagens em Movimento ao Vivo, o autor discute o conceito de dispositivo e afirma que desde suas origens o dispositivo cinema foi multiforme e continua a ser na contemporaneidade. Assim, o termo Cinema ao Vivo à discutido dentro de uma abordagem investigativa dessas novas prÃticas de criaÃÃo e exibiÃÃo do ponto de vista da histÃria do cinema. Relacionando, entremeando dados sobre insatisfaÃÃes e soluÃÃes dos artistas, Estado da arte do desenvolvimento digital, cenÃrio de convergÃncia nas artes e na
tecnologia, contextos culturais e sociais procura-se analisar a emergÃncia dos ambientes e condiÃÃes que permitem o desenvolvimento do Cinema ao Vivo. Analisando um tÃpico software de ediÃÃo de imagens ao vivo e apresentando-o como um sistema de criaÃÃo individual permeado por disposiÃÃes sociais, o texto parte para a descriÃÃo de processos e embiÃncias criativas caracterÃsticas subsidiando e realizando reflexÃes sobre as espeficidades jà perceptÃveis da linguagem do cinema e dos dispositivos do Cinema ao Vivo. / Este texto presenta caminos y resultados alcanzados en una investigaciÃn sobre procesos y redes creativas del Cine en vivo en Brasil. Tomando como punto de partida una
presentaciÃn de seÃales de la emergencia de un campo cultural compuesto por artistas, curadores, crÃticos y festivales de ImÃgenes en Movimiento en vivo, el autor discute el concepto de dispositivo y afirma que desde sus orÃgenes el dispositivo cine fue multiforme y continÃa a ser en la contemporaneidad. AsÃ, el tÃrmino Cine en vivo es discutido dentro de un abordaje investigativo de esas nuevas prÃcticas de creaciÃn y exhibiciÃn del punto de vista de la historia del cine. Relacionando, mezclando datos sobre insatisfacciones y soluciones de los artistas, Estado del arte del desarrollo digital, escenario de convergencia en las artes y en la tecnologÃa, contextos culturales y sociales, se busca analizar la emergencia de los ambientes y condiciones que permiten el desarrollo del Cine en vivo. Analizando un tÃpico software de ediciÃn de imÃgenes en vivo y presentÃndolo como un sistema de creaciÃn individual
permeado por disposiciones sociales, el texto parte para la descripciÃn de procesos y ambientes creativos caracterÃsticos apoyando y realizando reflexiones sobre las especificidades ya perceptivas del lenguaje del cine y de los dispositivos del Cine en vivo.
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