Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Faculdade de Comunicação, Programa de Pós-Graduação, 2015. / Submitted by Andrielle Gomes (andriellemacedo@bce.unb.br) on 2015-07-07T17:37:55Z No. of bitstreams: 1 2015_YanicDienerBraga.pdf: 108083621 bytes, checksum: d34a77a415177dd6a2c22b63122d9766 (MD5) / Approved for entry into archive by Raquel Viana(raquelviana@bce.unb.br) on 2015-07-17T13:46:18Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2015_YanicDienerBraga.pdf: 108083621 bytes, checksum: d34a77a415177dd6a2c22b63122d9766 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-07-17T13:46:18Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2015_YanicDienerBraga.pdf: 108083621 bytes, checksum: d34a77a415177dd6a2c22b63122d9766 (MD5) / Este trabalho se trata da produção fotográfica analógica nos dias de hoje por meio da análise da Lomografia. A Lomografia é uma marca de câmeras analógicas que surge em 1992 em Praga, República Tcheca, e se tornou um fenômeno nos anos 2000, em paralelo à popularização das câmeras digitais. Para pensar a Lomografia e a fotografia analógica nos dias de hoje, faz-se um apanhado histórico da fotografia enquanto um meio híbrido de construção de imagens e explicita-se as diferentes maneiras como ela é usada pelos fotógrafos ao longo dos anos. Para analisar a Lomografia, foi escolhido o grupo brasiliense Lomo-rolê e a sua produção que foi compartilhada no grupo na rede social Facebook. A partir das imagens, de um questionário e da vivência do evento, propõe-se uma análise da experiência e da imagem lomográficas. Por último, discute-se a estética fotográfica na contemporaneidade e como a Lomografia configura-se enquanto um fenômeno sintomático de uma estética do precário. / This paper deals with analog photography production today by analyzing Lomography. Lomography is a brand of analog cameras that arose in 1992 in Prague, Czech Republic, and became a phenomenon in the 2000s, parallel to the popularization of digital cameras. While reflecting on Lomography and analog photography these days, a historical overview of photography as a hybrid means of image-building is made, and the different ways it has been used by photographers over the years are made explicit. To analyze Lomography, the group from Brasília ‘Lomo-rolê’ was chosen, along with its production, which was shared on its Facebook group. Through the images, a questionnaire, and the experience of the event, we propose an analysis of the Lomographic image and experience. Finally, we discuss the photographic aesthetic in contemporaneity and how Lomography fits in as a symptomatic phenomenon of an aesthetic of the precarious.

Made available in DSpace on 2016-04-26T18:15:20Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Julia Ferreira de Almeida.pdf: 2308585 bytes, checksum: a3c590792017ad45aebc0b7769b8d397 (MD5) Previous issue date: 2015-11-16 / The intend of this research is to understand the picture in transformation of characteristics when you migrate from analog to digital device, via social media like Facebook, Twitter and Instagram. For both examples were selected for the study in each of the networks and compared with three strands present in photography analog devices. Using methodological procedures supported in the case description in study and subsequent comparison between them, they studied the family album, the advertising photography and the photographic record and wonders whether these copies may differ when walking from analog to digital. The theoretical foundation considered concepts developed by Flusser, Joan Fontcuberta and Susan Sontag in order to verify the digital support photograph interfered with the cultural role played by photography as a communicative medium / O presente trabalho tem, como objetivo, entender as características da transformação da fotografia, quando migra do dispositivo analógico para o digital, através de mídias sociais como o Facebook, Twitter e Instagram. Para tanto, foram selecionados exemplos para estudo em cada uma das redes e comparadas com três vertentes da fotografia presentes nos dispositivos analógicos. Utilizando procedimentos metodológicos apoiados na descrição dos casos em estudo e a consequente comparação entre eles, foram estudados o álbum de família, a fotografia publicitária e o registro fotográfico, perguntando-se se estes exemplares podem apresentar diferenças quando caminham do analógico para o digital. A fundamentação teórica considerou conceitos desenvolvidos por Vilém Flusser, Joan Fontcuberta e Susan Sontag, a fim de verificar como a fotografia de suporte digital interferiu no papel cultural desenvolvido pela fotografia como meio comunicativo

Orientadores: Marcius Soares Freire, João Vasconcellos Neto / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-07-28T15:59:48Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Bertinato_GiseleSilveiraValim_M.pdf: 9576941 bytes, checksum: a1f88d397d89186b5b380b706bb23e89 (MD5) Previous issue date: 1997 / Resumo: Desde sua invenção a fotografia caminha de mão dadas com a ciência. Podemos mesmo dizer que a primeira foi gerada no ventre da segunda e que, desde então, a evolução de um implica quase que necessariamente no aprimoramento da outra. Muitas das inovações tecnológicas por que passou o aparato fotográfico são oriundas de demandas de campos científicos que vão da biologia a física, da medicina a astronomia. No entanto, a imensa maioria dessas inovações dizia mais a respeito a periféricos e acessórios que refinavam, dirigiam e/ou corrigiam o olhar da câmera para objetos específico do que propriamente aos mecanismos internos desse olhar.da câmera para objetos específicos do que propriamente aos mecanismos internos desse olhar. Em outras palavras acoplando a microscópios ou telescópios, recebendo luz natural ou infravermelha, dotado de lentes grande angulares ou tele-objetivas, o órgão sobre o qual a imagem era fixada continuava sendo a velha câmara obscura guarnecida da não tão velha, mas já idosa, película fotossensível. Apenas nos últimos dez anos começamos a ver nascer um novo procedimento que vem modificar radicalmente esse sistema: a tecnologia digital. Gerada dentro de computadores a partir de cálculos matemáticos, captada através de câmeras que já não utilizam películas mas recursos eletrônicos, ou originada pelos aparelhos tradicionais mais introduzida no computador eletronicamente e, conseqüentemente, transformada em estrutura numérica, estamos na presença de um imagem a que chamamos imagem digital...Observação: O resumo, na íntegra, poderá ser visualizado no texto completo da tese digital / Abstract: Photography is progressing alongside science sisnce its invention. It can be said that the former has been conceived in the womb of the latter and since then one improves the other as both pursue development. The technological innovations of photography devices have been demanded by the science, from Biology to Physicis, from Medicine to Astronomy. However most of these innovations addresses the perifericals of the process, which have the function of refining viewing or correcting the look into the subject matter. In order words, despite whatever accessories like microscope or telescopes or whichever wavelengh of light, it all delivered the image to the dark chamber where an old fashioned photo sensitive film stood. Only recently along the last ten years has there been a new development which brings a radical new system: that of digital technology. We now are looking at a situation which the image is generated through eletronic light sensitive devices, or inside a computer or again through conventional methods but later transformed in to a eletronic signal ordered in numerical structures. Thus, digital imaging is a reality that allows an immense new freedom to work with, as opposed to the old silver grains glued to a surface....Note: The complete abstract is available with the full electronic digital thesis or dissertations / Mestrado / Mestre em Multimeios

ARAÚJO, Camila Leite de; PAULA, Silas José de. Do analógico ao digital: as transformações na produção dos instantâneos fotográficos do cotidiano. 2010. 146f. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social, Fortaleza-CE, 2010. / Submitted by Maria Josineide Góis (josineide@ufc.br) on 2011-08-26T13:25:23Z No. of bitstreams: 1 2010_Dis_CLARAUJO.pdf: 19626437 bytes, checksum: f0a4ebf129a930c6406cffd447e31e1a (MD5) / Approved for entry into archive by Maria Josineide Góis(josineide@ufc.br) on 2011-08-26T14:08:33Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2010_Dis_CLARAUJO.pdf: 19626437 bytes, checksum: f0a4ebf129a930c6406cffd447e31e1a (MD5) / Made available in DSpace on 2011-08-26T14:08:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2010_Dis_CLARAUJO.pdf: 19626437 bytes, checksum: f0a4ebf129a930c6406cffd447e31e1a (MD5) Previous issue date: 2010 / The analog photo album allows us a memory of a past, within those archives we keep the picture of our beloved ones and the moments that we socially choose to represent us. Digital cameras, on the other side, provide an extensive photographic production which results in differentiated postures before the camera and extensive digital archives. One consequences of this visualization of existence is the constant recording of intimate moments, while the young legitimized digital photography as their tool of identity and communication, both featuring themselves and the contemporary image as transience and hybridity. Therefore, the contemporary is characterized by heterogeneous images with visual styles not classified topologically. Furthermore, with the digital technology arose the social virtual communities like facebook, orkut, fotolog and flickr expanded more the complexity of the process and began to exhibit the private moments in a public space. Mitchell (2005) brought to the scientific discourse which deals with imagery and text, the term “Pictorial Turn”, arguing that the images around us transform not only the world and identities, but have an increasingly important role in the construction of the social reality. This determines that the snapshot should not be understood as a mere repetition and recycling of past models, but has to deal with new issues emerging from contemporary process of negotiation and contestation, representation of the senses and pleasure. In an attempt to understand the transformations that the snapshots suffered from the transition from analog to digital, and thus understand the specific materials, aesthetic and social aspects of digital and analog photographic act, we performed a comparative analysis between two family albums: one analog and one digital. / Os álbuns analógicos do cotidiano nos permitem uma memória sobre um passado. Dentro deles guardamos imagens de pessoas queridas e de instantes ritualísticos. As máquinas digitais, por sua vez, possibilitam uma extensa produção fotográfica que resulta em posturas diferenciadas diante da câmera e arquivos digitais extensos. Uma das consequências dessa visualização da existência é o constante registro dos momentos íntimos, ao mesmo tempo, os jovens legitimaram a fotografia digital como sua verdadeira ferramenta de identidade e de comunicação, caracterizando tanto a si, como à imagem contemporânea, pela hibridez e efemeridade. Assim, a contemporaneidade passou a ser caracterizada por imagens heterogêneas e de estilos visuais não classificados tipologicamente. Além disso, com a tecnologia digital surgiram as redes de socialização virtual, como facebook, orkut, fotolog e flickr que ampliaram ainda mais a complexidade deste processo e passaram a expor momentos privados em espaços públicos. Mitchell (1992) trouxe para o discurso científico que lida com imagens e texto a expressão “virada pictórica” (Pictorial Turn), argumentando que as imagens ao nosso redor transformam não só o mundo e as identidades, mas têm um papel cada vez mais importante na construção da realidade social. Isto determina que o instantâneo não deva ser compreendido como mera repetição e reciclagem de modelos passados; mas que precisa lidar com novas questões advindas com o processo contemporâneo de negociação e contestação, da representação dos sentidos e do prazer. Na tentativa de perceber as transformações que os instantâneos contemporâneos sofreram com a passagem do analógico para o digital, e assim compreender as especificidades materiais, estéticas e sociais do ato fotográfico digital e analógico, realizamos uma análise comparativa entre dois álbuns familiares: um analógico e um digital.

Submitted by Priscilla Araujo (priscilla@ibict.br) on 2016-06-23T19:39:19Z No. of bitstreams: 2 license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Claudia Bucceroni Guerra - Doutorado - 2013.pdf: 2441445 bytes, checksum: 82bcd296a68442b8ca859ea6e0dc3e1a (MD5) / Made available in DSpace on 2016-06-23T19:39:20Z (GMT). No. of bitstreams: 2 license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Claudia Bucceroni Guerra - Doutorado - 2013.pdf: 2441445 bytes, checksum: 82bcd296a68442b8ca859ea6e0dc3e1a (MD5) Previous issue date: 2013-03-28 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Pesquisa cujo objetivo principal é a formulação de um conceito de informação fotográfica digital, tendo por fundamentos teóricos os estudos e conceitos de documento e informação, na Ciência da Informação. Tanto a fotografia analógica quanto a digital são analisadas na sua gênese, evolução técnica e tecnológica, nos marcos de sua historicidade e considerando os atributos extrínsecos e intrínsecos. As discussões sobre imagem, analógica e digital, constituem também pilares teóricos da pesquisa, na amplitude de aplicações da imagem, da pesquisa científica aos usos domésticos. Em parte substantiva da tese sã aprofundados a percepção visual em relação á Arte e à estética, especialmente na informação semântica e informação em Arte, além dos paradigmas da objetividade e o índice peirciano. A formulação do conceito de informação fotográfica digital é sustentada pelo diferencial entre fotografia analógica e digital, relativo á captura da imagem, estética da veracidade, manipulações de imagem e protocolos que norteiam conteúdo semântico e estético da imagem fotográfica digital. / Research with the main goal to formulate a concept for digital photographic information, under the theoretical bases of concepts and studies of document and information within Information Science. Both the analogical and the digital photograph are analyzed from its origin, technical and technological evolution, and also its historicity, considering the intrinsic and extrinsic attributes of photographs. Debates about both types of images are also theoretical support for the research, as well as its broad application range, from scholarly research to home use. Visual perception related to the Arts and Aesthetics, especially in what regards semantic information and information in the Arts, besides the objective paradigm and the peircean signs theory are subjects of thorough exploration. The construction of a conception for digital photographic information is supported by the differential between analogic photography and digital photography, related to the image capture, aesthetic accuracy, manipulations of image, and protocols that aim towards semantic and aesthetics content of the digital photographic image.

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:42:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Flavia Maria Goncalves Lobo.pdf: 2224138 bytes, checksum: 5e7eae42e14e1b919b36477a4b5b6404 (MD5) Previous issue date: 2011-08-22 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This research tries to elucidate the question of the credibility of the photographic image after the technological age. That is, it is not a research that works pautada in the untiring quarrel if the photograph shows to the real or a trace of the real, this is a philosophical and semiótic bias, however to this research it more mentions this problematic one as part of the passage of the history of the carried through studies already until today with the photographic image, moreover this is a quarrel that already very was incited in the half academics and for the enthusiastic ones of the subject. The studies had been directed more for the credibility of the ampler point of view as for the individuals in general, the laypeople, fans of the photograph, to the readers of periodicals and magazines, at last, the people in a general way. After the digital technology doubts on the credibility in the photographic image they had started to hang in air, for the fact of that previously the people did not give account that the photographs could be modified, that the photograph is a process that always was modified, that already it was born manipulated for being chemical a physical process. The research walks to the side of sociology, therefore it was with the technological evolution that these questions had come to up, the individuals had started to buy cameras in very bigger number of what they bought has 30 years behind, the majority of the people has a compact cameras, cameras in the cellular ones, as well as almost everybody has access the internet and see transmitted images being of a side for the other, interacting of this form intensely. Today we live a imagétic society. In way that the photographic image is losing force in what its credibility says respect. One searched diverse sorts of representation of the photograph; journalism, authorial, conceptual and advertising, since its analogical production until our days with the imagétic profusion of the digial age and in each photographic language the research in shows different behavior to them with respect to credibility in the respective photographic productions / O estudo procura elucidar a questão da credibilidade da imagem fotográfica depois que surgiram aparelhos fotográficos mais avançados em tecnologia e em precisão de imagem. Não é uma pesquisa pautada pela discussão se a fotografia mostra o real ou um traço do real. Esta pesquisa menciona tal questão, porém mais como parte do percurso da história dos estudos já realizados até hoje com a imagem fotográfica, mesmo porque essa é uma discussão que já estaria muito acirrada nos meios acadêmicos e entre os entusiastas do assunto. Os estudos direcionaram-se mais para a credibilidade do ponto de vista mais amplo no que se refere aos indivíduos em geral, os leigos, amadores da fotografia, aos leitores de jornais e revistas, enfim, às pessoas em geral. Depois da tecnologia digital, dúvidas sobre a credibilidade da imagem fotográfica começaram a pairar no ar, pelo fato de que as pessoas anteriormente não se davam conta de que as fotografias pudessem ser alteradas, que a fotografia era um processo que sempre fora alterado, que já nasceu manipulada por ser um processo físico/químico. A pesquisa caminha ao lado da socioeconomia, pois foi com a evolução tecnológica que essas questões vieram à tona, os indivíduos começaram a comprar câmeras em número muito maior do que compravam há trinta anos, inúmeras pessoas possuem câmeras compactas, câmeras nos celulares, assim como quase todo mundo acessa a internet e veem imagens sendo transmitidas simultaneamente em vários lugares interagindo intensamente. Hoje vivemos uma sociedade imagética. A imagem fotográfica está perdendo força no que diz respeito à sua credibilidade.Pesquisaram-se diversos gêneros de representação da fotografia; jornalística, amadora, autoral, conceitual e publicitária, desde sua produção analógica até os nossos dias com a profusão imagética da era digital. Em cada linguagem fotográfica a pesquisa revela diferentes comportamentos no que se refere à credibilidade das produções fotográficas de quem está atrás da câmera