O presente estudo se propõe a investigar os efeitos da Lei 12.485 para o mercado e para a cadeia produtiva audiovisual no país. Esse marco legal, em vigor desde setembro de 2011, regulamenta a entrada das empresas de telefonia no setor de televisão a cabo e regula a veiculação de conteúdos na TV por assinatura. Os mecanismos de fomento presentes no seu texto estabelecem cotas para a produção independente e cotas de canais brasileiros no pacote das operadoras. Ao promover o acesso à informação e dar voz a diferentes agentes, a \"Lei da TV Paga\" têm como objetivos promover o interesse público e regular o mercado de TV por assinatura. Tendo em vista o cenário das novas atribuições da Agência Nacional do Cinema no que se refere à regulação da televisão segmentada e o ingresso de novos agentes no mercado de produção audiovisual (teles e Anatel), pretende-se investigar os impactos econômicos na configuração de novos agentes e a redefinição de demandas e ofertas após a implementação, no período de 2012 a 2014. / This Dissertation examines the effects of Law 12,485 for the consumption market and the audiovisual production and value chains in Brazil. This legal framework, in force since September 2011, regulates the entry of telephone companies into the cable television market segment and regulates the placement of content on cable television. The support mechanisms are leveraged by quotas for independent production and Brazilian channels in the package offered by operators. To promote access to information and give voice to different agents, the \"Pay TV Law\" plans to promote public interest and to regulate the TV market. Given the new powers of the National Film Agency (ANCINE) with respect to the regulation of segmented television and the entry of new players in audiovisual markets (telcos and Anatel), we intend to investigate economic impacts in the new regulatory setting as well as the emergence and strategies of agents as stakeholders in the redefinition of agendas after its implementation, in the period 2012-2014.

Submitted by Caroline Xavier (caroline.xavier@pucrs.br) on 2017-06-30T14:25:25Z No. of bitstreams: 1 DIS_CRISTIANE_SCHEFFER_REQUE_COMPLETO.pdf: 7431317 bytes, checksum: 7594c1fa99a067fd069012681a6a13dd (MD5) / Made available in DSpace on 2017-06-30T14:25:25Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DIS_CRISTIANE_SCHEFFER_REQUE_COMPLETO.pdf: 7431317 bytes, checksum: 7594c1fa99a067fd069012681a6a13dd (MD5) Previous issue date: 2017-03-29 / Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior - CAPES / This dissertation studies the Brazilian audiovisual marketplace between 2012 and 2015 based on the relationship between different modes of production and distribution of domestic films. The main focus is on the production process behind the film Castanha (Davi Pretto, Rio Grande do Sul, 2014), analyzing each phase of production by comparing it to another contemporary film with different characteristics, such as the director's experience, budget size, screenplay development, and its regional location within Brazil. The references follow the guidelines of the triad method (BARONE, 2009), which defines the audiovisual field through its three main activities: production, distribution and exhibition. The analysis is constructed through the perspective of the cinematic fact (COHEN-S?AT, 1946; METZ, 1980), considering aspects related to what happened before, during and after the film and its encounter with the public. The main objective is to look at certain production aspects of Castanha in comparison to the production of the film Reaching for the moon (Bruno Barreto, Rio de Janeiro, 2013), its distribution in comparison to Rat Fever (Cl?udio Assis, Pernambuco, 2012), and its exhibition in comparison to the path taken by The second mother (Anna Muylaert, S?o Paulo, 2015), and through this analysis noting asymmetries and similarities in the production and distribution of recent domestic feature films. Based on data made available by Ancine and Filme B, it is possible to look beyond the market figures, questioning the validity of box office rankings as the only parameter for measuring a film?s success. This study considers concepts that vary from Chris Anderson?s long tail to the Latin American scenario of Canclini and Mart?n-Barbero, including studies of the Brazilian marketplace by Butcher, Gatti, Chalupe, R?gio, as well as Barone. Finally, this dissertation offers elements that contribute to the discussion around the exhibition paths taken by Brazilian films with niche qualities, both in traditional movie theaters and outside of them. / Esta disserta??o estuda o mercado audiovisual brasileiro de 2012 a 2015, a partir de rela??es estabelecidas entre diferentes formas de realiza??o e circula??o de filmes nacionais. Tomando como objeto principal o processo para realiza??o da obra Castanha (Davi Pretto, RS, 2014), a proposta ? analisar cada uma de suas fases ao lado de outro filme contempor?neo, por?m com caracter?sticas origin?rias diversas tais como experi?ncia do diretor, dimens?o do or?amento, constru??o do roteiro e localiza??o regional no Brasil. As refer?ncias seguem diretrizes a partir do m?todo da tr?ade (BARONE, 2009), que define o ambiente audiovisual atrav?s de suas principais atividades: produ??o, distribui??o e exibi??o. A constru??o da an?lise ocorre a partir da perspectiva do fato cinematogr?fico (COHEN-S?AT, 1946; METZ, 1980), observando aspectos relacionados ao que acontece antes, durante e depois do filme, de seu encontro com o p?blico. O objetivo principal ? observar elementos da produ??o de Castanha junto ? produ??o do filme Flores raras (Bruno Barreto, RJ, 2013), seu trabalho de distribui??o junto ao de Febre do rato (Cl?udio Assis, PE, 2012), e sua exibi??o alinhada ao percurso realizado por Que horas ela volta? (Anna Muylaert, SP, 2015), e desta an?lise perceber assimetrias e semelhan?as na realiza??o e circula??o de longas-metragens nacionais recentes. Com base em dados fornecidos atrav?s da Ancine e Filme B, ? poss?vel lan?ar um olhar al?m dos n?meros do mercado, questionando a validade dos rankings de bilheteria como ?nico par?metro para verificar o sucesso de um filme. O trabalho traz conceitos de autores que variam da cauda longa de Chris Anderson ? realidade latino-americana de Canclini e Mart?n-Barbero, passando pelos estudos do mercado brasileiro a partir de Butcher, Gatti, Chalupe, R?gio, al?m do pr?prio Barone. Por fim, esta disserta??o traz elementos que contribuem para a discuss?o sobre a trajet?ria dos filmes brasileiros com vi?s de nicho, tanto nas tradicionais salas de cinema como al?m destas telas.

O presente estudo se propõe a investigar os efeitos da Lei 12.485 para o mercado e para a cadeia produtiva audiovisual no país. Esse marco legal, em vigor desde setembro de 2011, regulamenta a entrada das empresas de telefonia no setor de televisão a cabo e regula a veiculação de conteúdos na TV por assinatura. Os mecanismos de fomento presentes no seu texto estabelecem cotas para a produção independente e cotas de canais brasileiros no pacote das operadoras. Ao promover o acesso à informação e dar voz a diferentes agentes, a \"Lei da TV Paga\" têm como objetivos promover o interesse público e regular o mercado de TV por assinatura. Tendo em vista o cenário das novas atribuições da Agência Nacional do Cinema no que se refere à regulação da televisão segmentada e o ingresso de novos agentes no mercado de produção audiovisual (teles e Anatel), pretende-se investigar os impactos econômicos na configuração de novos agentes e a redefinição de demandas e ofertas após a implementação, no período de 2012 a 2014. / This Dissertation examines the effects of Law 12,485 for the consumption market and the audiovisual production and value chains in Brazil. This legal framework, in force since September 2011, regulates the entry of telephone companies into the cable television market segment and regulates the placement of content on cable television. The support mechanisms are leveraged by quotas for independent production and Brazilian channels in the package offered by operators. To promote access to information and give voice to different agents, the \"Pay TV Law\" plans to promote public interest and to regulate the TV market. Given the new powers of the National Film Agency (ANCINE) with respect to the regulation of segmented television and the entry of new players in audiovisual markets (telcos and Anatel), we intend to investigate economic impacts in the new regulatory setting as well as the emergence and strategies of agents as stakeholders in the redefinition of agendas after its implementation, in the period 2012-2014.

Submitted by Felipe Caldeira Marron da Rocha (felipemarron@felipemarron.com.br) on 2016-02-18T13:27:20Z No. of bitstreams: 1 Dissertação Mestrado FGV - Versão FinalUP.pdf: 1382446 bytes, checksum: 06949927797de8312e07c3fa7e942096 (MD5) / Approved for entry into archive by BRUNA BARROS (bruna.barros@fgv.br) on 2016-02-19T17:38:32Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Dissertação Mestrado FGV - Versão FinalUP.pdf: 1382446 bytes, checksum: 06949927797de8312e07c3fa7e942096 (MD5) / Approved for entry into archive by Maria Almeida (maria.socorro@fgv.br) on 2016-02-22T13:03:55Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Dissertação Mestrado FGV - Versão FinalUP.pdf: 1382446 bytes, checksum: 06949927797de8312e07c3fa7e942096 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-02-22T13:04:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação Mestrado FGV - Versão FinalUP.pdf: 1382446 bytes, checksum: 06949927797de8312e07c3fa7e942096 (MD5) Previous issue date: 2015-12-21 / This study seeks to analyze the result of invested revenue restitution in audiovisual projects, performed by RioFilme from 2009 to 2013, through repayable investments mechanisms, to identify the possibility of self-supportable financial for new investments.. RioFilme, an audiovisual state-owned company of Rio de Janeiro´s City Hall, provides repayable investments and acquires participation in the revenue generated by the projects, and non-refundable investments, in which there is no possibility of financial returns to the company. To the research viability, were executed documental reviews from 79 administrative processes and also extracted data from financial investments by RioFilme, in Rio´s audiovisual sector from 2009 to 2013. Currently, the brazilian audiovisual industry has a massive government interference, whether directly, or indirectly, through the laws encouraging culture, which use fiscal waiver. This type of investment, does not bring directly restitution to a public entity, and, consequently, does not allow a self-supportable financial to the state for new investments. In this way, analyzing of alternative models of funding to the audiovisual sector, such as the refundable model used by RioFilme, is primarily important to brazilian cultural and audiovisual politicies, considering this investment model, used by RioFilme, there is a possibility of directly financial returns, allowing the self-supportable financial for news audiovisual projects. / O presente trabalho busca analisar o resultado da restituição das receitas investidas nos projetos audiovisuais pela empresa RioFilme, no período de 2009 a 2013, por meio do mecanismo de investimento reembolsável, visando identificar a possibilidade de retroalimentação para novos investimentos. A RioFilme, que é uma empresa pública de investimentos em audiovisual da Prefeitura do Rio de Janeiro, realiza investimentos reembolsáveis, nos quais adquire participação nas receitas dos projetos; e não reembolsáveis, em que não há possibilidade restituição financeira para a empresa. Para a operacionalização da pesquisa foi realizada a análise documental de 79 processos administrativos e extraídos dados dos investimentos financeiros realizados RioFilme no setor audiovisual carioca no período de 2009 a 2013. O setor audiovisual brasileiro possui grande intervenção governamental, seja ela de forma direta, como também indireta, através das leis de incentivo à cultura, que utilizam a renúncia fiscal. Este modelo não traz restituição direta para o ente estatal, e consequentemente não possibilita a retroalimentação financeira do Estado para novos investimentos. Desta forma, a análise dos modelos alternativos de financiamento do setor audiovisual, como o mecanismo reembolsável utilizado pela RioFilme é de suma importância para a política cultural audiovisual brasileira, tendo em vista que neste modelo de investimento utilizado pela mesma há possibilidade de restituição financeira direta, possibilitando sua retroalimentação para investimentos em novas obras audiovisuais.

Submitted by MARCIO RODRIGO RIBEIRO null (marciorodri@gmail.com) on 2016-12-02T21:15:20Z No. of bitstreams: 1 TESEVersãoFinalParaIAUnespDezembro2016.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) / Approved for entry into archive by Felipe Augusto Arakaki (arakaki@reitoria.unesp.br) on 2016-12-05T13:34:19Z (GMT) No. of bitstreams: 1 ribeiro_mr_dr_ia.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) / Made available in DSpace on 2016-12-05T13:34:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ribeiro_mr_dr_ia.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) Previous issue date: 2016-09-23 / A partir da análise das trajetórias no mercado cinematográfico brasileiro dos longas-metragens “Dona Flor e Seus Dois Maridos”, dirigido por Bruno Barreto e lançado em 1976, e “Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro”, dirigido por José Padilha e lançado em 2010, a presente tese pretende discutir como as relações estabelecidas entre o cinema brasileiro e o governo federal, entre 1975 e 2010, bem como a televisão e outros agentes do mercado audiovisual do País influenciaram na trajetória e perenidade de produção e distribuição deste cinema em seu próprio País. Utilizando os Estudos Culturais como método de pesquisa, o trabalho está embasado teoricamente no conceito de hibridação, defendido por autores como Néstor Canclini e Marshall McLuhan, e busca entender de que maneira a produção fílmica incentivada tanto pela Embrafilme, nos anos 1970, quanto pela Agência Nacional de Cinema (Ancine), na década de 2000, contribuíram para a inserção do cinema brasileiro no que Pierre Bourdieu denominou com “mercado de bens simbólicos”, deslocando assim o cinema brasileiro do mero campo artístico e o inserindo numa teia de ramificações complexas que envolvem questões políticas, econômicas e outros meios de comunicação social em um legítimo aparelho no sentido concebido por Vilém Flusser. / From the analysis of the trajectories in the Brazilian film market of feature films "Dona Flor and Her Two Husbands," directed by Bruno Barreto and released in 1976, and "Elite Squad 2: The Enemy Within", directed by José Padilha and released in 2010, this thesis discusses how relations between the Brazilian cinema and the federal government between 1975 and 2010, as well as television and other country's audiovisual market agents influenced the trajectory and continuity of production and distribution of these movies in their own country. Using cultural studies as a research method, the work is theoretically grounded in the concept of hybridization, defended by authors like Néstor Canclini and Marshall McLuhan, and seeks to understand how the filmic production encouraged both by Embrafilme in 1970, as the National Cinema Agency (Ancine), in the 2000s, contributed to the inclusion of Brazilian cinema in Pierre Bourdieu called "symbolic goods market," thus shifting the Brazilian cinema from artistic market field and entering a web of complex ramifications involving political, economic and other media in a legitimate player in the sense intended by Vilém Flusser.