nÃo hà / Ernest Hemingway à um escritor moderno norte-americano famoso por seu estilo simples, objetivo e cuidadosamente estruturado, que buscava aproveitar ao mÃximo o mÃnimo de informaÃÃo possÃvel. Esse estilo de escrita foi definido pelo prÃprio autor como a arte da omissÃo, traÃo que passou a ser denominado de princÃpio do Iceberg (BAKER, 1974, p. 126). Assim, esta tese investiga como esse princÃpio à trabalhado pelo escritor nos contos âThe Killersâ (1927) e âThe Snows of Kilimanjaroâ (1938) e como se deu a releitura em suas respectivas adaptaÃÃes cinematogrÃficas, a saber, The Killers (1946), do diretor Robert Siodmak, e The Snows of Kilimanjaro (1952), dirigido por Henry King. Utilizamos como fundamentaÃÃo teÃrica discussÃes relacionadas à literatura comparada (CARVALHAL, 1986; COUTINHO, 2011), aos estudos da traduÃÃo (TOURY, 1995; BASSNETT, 2005) e à adaptaÃÃo fÃlmica (LINS, 1984; STAM, 2006; 2009). Nossa finalidade à observar como o recurso da omissÃo à explorado por Hemingway no texto literÃrio e pelos diretores nos textos fÃlmicos, especificamente no que diz respeito à construÃÃo das personagens centrais e do espaÃo narrativo. A revisÃo bibliogrÃfica realizada mostrou-nos que a produÃÃo de filmes inseridos no sistema hollywoodiano obedece a um conjunto de princÃpios recorrentes desde a primeira metade do sÃculo XX. AlÃm disso, as leituras efetuadas indicaram que os gÃneros fÃlmicos de melodrama e film noir foram utilizados para instituir valores morais na sociedade norte-americana, sobretudo, apÃs a Segunda Guerra Mundial. No que diz respeito a Hemingway e sua produÃÃo, o estudo bibliogrÃfico mostrou que escritor e obra se fundem tanto na ficcionalizaÃÃo da vida pessoal e profissional quanto na construÃÃo das narrativas. Talvez, por essa razÃo, suas obras tenham conquistado um pÃblico amplo e variado, tambÃm influenciado uma geraÃÃo de jovens a adotarem os padrÃes de Hemingway e suas personagens em seu modo de vida (WILSON, 2005; PRIETO, 2011). A anÃlise dos contos mostrou que ambos obedecem aos critÃrios formais do princÃpio do Iceberg. Identificamos ainda que os herÃis dessas narrativas seguem o cÃdigo de honra estabelecido pelo escritor e que os elementos da composiÃÃo do espaÃo podem revelar informaÃÃes importantes para a construÃÃo das personagens hemingwaynianas. A anÃlise das adaptaÃÃes fÃlmicas, por outro lado, mostrou que os diretores lidaram com os contos de forma distinta. Em The Killers, acreditamos que Siodmak tenha proposto um princÃpio do Iceberg prÃprio para a produÃÃo. As pistas deixadas na cena, bem como a utilizaÃÃo de aspectos comuns na obra de Hemingway, fornecem informaÃÃes acerca das personagens e estimulam o espectador a uma leitura mais atenta do que à mostrado na tela. Em The Snows of Kilimanjaro, King propÃs uma narrativa distinta e optou por um final mais palatÃvel e uma narrativa mais detalhada que facilitasse a leitura linear para o pÃblico. Acreditamos que ambas as adaptaÃÃes propÃem aplicaÃÃes sociais para o pÃblico da Ãpoca como forma de difundir valores morais, especialmente, entre os norte-americanos e que um recorte maior de adaptaÃÃes poderia reforÃar ou refutar a ideia de uma identidade ficcional de Hemingway.

Made available in DSpace on 2015-05-14T12:39:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 arquivototal.pdf: 529616 bytes, checksum: 2dbed935c25a0d1b00945a33485fa5c4 (MD5) Previous issue date: 2005-04-29 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This work aims at calling the attention to the reading of Insônia, by Graciliano Ramos, a collection of short stories which has been neglected by most literary critics, under the allegation that it is an inferior book to the others by the same author, having texts produced under circumstantial force, without the same accuracy of the other books. In a first moment, we present a critical revision of the critical reception of Insônia; in a second, we develop a reading of each short story. Although we know of the provisory character of this reading, we hope it may partially reveal the same accuracy of composition, the same effort at expression, the same world vision characteristic of the other books. / Este trabalho tem como objetivo chamar a atenção para a leitura de Insônia, de Graciliano Ramos, livro de contos que vem sendo preterido pela quase totalidade da crítica, sob a alegação de tratar-se de livro inferior aos outros do mesmo autor, com textos produzidos pela força da circunstância, sem o mesmo cuidado dos outros livros. Num primeiro momento, procedemos a uma revisão crítica da recepção de Insônia; num segundo, a uma leitura de cada conto do livro. Embora sabendo do caráter provisório dessas leituras, esperamos ter tornado parcialmente visível, através destas leituras, o mesmo cuidado de composição, o mesmo esforço de expressão, a mesma visão de mundo presente nos demais livros do autor.

Charles University, the Faculty of Philosophy Department of South and Central Asia Diploma Thesis Student: Nilufar Khadimetová Language features of the modern Hindi short-story in diaspora Annotation The objective of the thesis is a description of the language of modern Hindī short- stories by Indian authors who live and write in diaspora. Analysis and description are made on a limited sample of short-stories that have been written since the beginning of the 21st century. Philological analysis includes both the lexical borrowings and the way of word formation and phraseology. It focuses on onomasiological phenomena such as "loan translation" or calc and creation of hybrid words as well as syntagmas. No less attention is devoted to syntax which we can assume that may be affected by English or another language in which the authors write. In conclusion we set out the main features of the English language influences on literary Hindī as reflected in selected stories, and indicate further possibilities for research in this area. Key words: Hindī, diaspora, modern hindī short story, language contact, code switching or mixing, language impacts, lexical borrowings, onomasiology, phraseology, verbo-nominal expressions, verb syntagmas etc.