Meine Kollegen Krones und Loos werden sich sicher erinnern, daß ich diese Einladung ursprünglich nicht annehmen wollte. „Die Rezeption der Wiener Schule in Siebenbürgen“? Die diesbezüglich erwähnenswerten Fakten sind spärlich. Nach Wien zu fahren, um Unwichtiges zu einem wichtigen Thema zu sagen, schien mir eine undankbare Aufgabe zu sein. Dann kam der kluge, rettende Rat: Ich sollte eben versuchen zu erklären, warum der Wiener Schule in meiner engeren Heimat kein lebhafteres Interesse entgegengebracht wird. Welche waren und sind die Ursachen für das vorwiegend negative Gesamtbild, das ich darzustellen habe? Während der Vorbereitung zu meinem Referat kam ich zur erfreulichen Überzeugung, daß die ereignisarme Geschichte der Schönberg-Rezeption in Siebenbürgen eigentlich für unsere ganze neuzeitliche Musikgeschichte, und sogar für die Geschichte Siebenbürgens überhaupt, sehr wohl von Relevanz ist.

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Von Anfang an sei gesagt, daß der Widerhall der Wiener Schule im Bukarest der Zwischenkriegszeit eher schwach war. Folglich bemühe ich mich in dieser Studie, einige Meilensteine des Konzertlebens und der rumänischen Komposition im 20. Jahrhundert zu streifen. Diese zeigen gleichwohl eine bestimmte Rezeptionsart der Schönbergschen Innovationen im rumänischen Raum.

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Bei der Überlegung, auf welchen Grundlagen das Bild der litauischen professionellen Musik gezeichnet werden kann, kommt man um die Frage des Modernismus nicht herum. Aufgrund vieler Aspekte ist sie kompliziert, denn beim Vorlegen konkreter Beweise werden wir immer wieder mit außergewöhnlichen Situationen konfrontiert.

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