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Formas de (R) existir cinema: o cinema como acontecimento no corpo em Álbum de Família e em CC5 hendrix-war / Formes du cinéma existe: le cinéma comme un événement dans le corps en Álbum de família et CC5 hendrix-warLopes, Marcos Oliveira January 2015 (has links)
LOPES, Marcos Oliveira. Formas de (R) existir cinema: o cinema como acontecimento no corpo em Álbum de Família e em CC5 hendrix-war. 2015. 139f. – Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-graduação em Comunicação Social, Fortaleza (CE), 2015. / Submitted by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2016-03-29T22:52:38Z
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Previous issue date: 2015 / Formas de (r) existir cinema: o cinema como acontecimento no corpo em “Álbum de família” e em “CC5 hendrix-war”; existe como uma conversa-texto em forma de pesquisa acadêmica que dialoga sobre as possibilidades de existência de cinemas em situações-cinemas experimentadas em duas proposições poéticas a partir da imersão do corpo em espaços/objetos interativos. O trabalho CC5 hendrix-war realizado em parceria entres os artistas Hélio Oiticica e Neville de Almeida, bem como o trabalho Álbum de família de minha autoria, são aqui problematizados como situações-cinemas como efeito de acontecimentos no corpo a partir da ação de um corpo-dançante. A questão que este trabalho apresenta diz da possibilidade de existência de cinema a partir de um corpo que dança no momento em que dança. Assim, a ideia de um livro-cinema que experimentado com um corpo-dançante faz existir uma situação-cinema em Álbum de Família introduz a conversa e tenciona em suas particularidades as capacidades de um conjunto de fotografias poderem ser experimentadas como cinema. Dialogo com os conceitos de situação-cinema (PARENTE, 2009), Transcinemas (MACIEL, 2009), estética do desaparecimento (FURTADO, 2010) e acontecimento (DELEUZE, 2007). O segundo momento desse dialogo trata da possibilidade de existência de cinema a partir a observação sobre os quasi-cinemas de Hélio Oiticica e Neville de almeida. Assim, o conceito de duração é problematizado no sentido de compreender mais atentamente como se efetivam as propostas poéticas em Oiticica/Neville no que se refere as suas experimentações poéticas com o cinema. Aqui, dialogo com os conceitos de quasi-cinema (OITICICA/NEVILLE, 1973), duração (BERGSON, 1999), Linha de fuga (PELBART,2007), e cartografia(DELEUZE &GUATTARI, 2010). A terceira parte do trabalho trata da possibilidade de existência de cinema em CC5 hendrix-war na medida da ação de um corpo que dança. Dialogo com os conceitos de dança (NIETZSCHE, 2002), corpo-dançante (GADELHA, 2010), movimento dançado (GIL, 2006) e agenciamento (DELEUZE, 1998). Nos termos de Deleuze e Guattari a cartografia pretendida no ínterim dessa conversa visa acompanhar um processo, e não representar um objeto. A cartografia como um modo de existência para essa conversa cria seus próprios movimentos, seus próprios desvios. É um projeto que pede passagem, que fala que incorpora sentimentos, que afeta e que é afetado pelos processos pelos quais se efetiva. O que proponho como maneira de fazer pesquisa é uma espécie de mapa do presente que demarca um conjunto de fragmentos, em eterno movimento de produção. Assim, no contexto do plano traçado aqui é pertinente reafirmar que o cinema como acontecimento no corpo nas situações-cinemas aqui problematizadas (r)existe, ou seja, o cinema existe e também resisti em “Álbum de família” e em “CC5 hendrix-war” a partir de um corpo que dança no momento em que dança.
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Encontro, condução e costura: a f(r)icção entre o diretor e o ator social nos documentáriosSantos Segundo, Carlos Antonio dos 15 December 2011 (has links)
The contact with the documentary production as director, turns out to put myself in a
privileged place within the conceptual construction on this genre of film. Being face to face
with the character and to experience its importance in the process of producing a movie made
me understand from a different point of view the stages of conception of artistic work.
Therefore, this research seeks to understand, supported by the psychoanalytic method of
interpretation, these three specific moments - meeting, conduction and sewing - of
fundamental importance for the documentary film. The director and the character within a
relationship of f (r)iction, put their subjectivities in constant shock, and it is precisely this
friction and the different paths that arises is what provides the uniqueness of this mode of
film production as complex and full of nuances. What the camera captures is something
beyond mere likeness, representation and enactment of those who cross their objective. In the
skin, under the skin of film, there is also a psychic wide world that this research tries to
highlight. / O contato com a produção documental como diretor, acaba por me posicionar em
um lugar privilegiado dentro da construção conceitual sobre esse gênero cinematográfico.
Estar de frente com o personagem e vivenciar a sua importância no processo de produção de
um filme me fez compreender a partir de um outro ponto de vista as etapas de concepção da
obra artística. Portanto, essa pesquisa procura entender, tendo como suporte o método
interpretativo psicanalítico, esses três momentos específicos encontro, condução e costura
de fundamental importância para o filme documental. O diretor e o personagem, dentro de
uma relação de f(r)icção, colocam suas subjetividades em choque constante, e é justamente
esse atrito e os diferentes caminhos que surgem é que proporciona a singularidade desse
modo de produção fílmica tão complexa e rica de sutilezas. O que a câmera capta algo além
da simples efígie, da representação e da encenação de quem cruza sua objetiva. Na pele, na
carne fílmica, há também um mundo psíquico amplo que essa pesquisa procura evidenciar. / Mestre em Psicologia Aplicada
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