Submitted by Pós-Com Pós-Com (pos-com@ufba.br) on 2012-05-25T13:54:49Z No. of bitstreams: 1 AmandaAouadAlmeida.pdf: 12312077 bytes, checksum: 23f841a11fd7bd85aaea8508bd987469 (MD5) / Made available in DSpace on 2012-05-25T13:54:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 AmandaAouadAlmeida.pdf: 12312077 bytes, checksum: 23f841a11fd7bd85aaea8508bd987469 (MD5) / Este presente trabalho apresenta resultados de uma pesquisa sobre a estratégia de criação da narrativa policial na telenovela Força de um Desejo (Globo, 1999), de autoria de Gilberto Braga e Alcides Nogueira com direção geral de Mauro Mendonça Filho. Percebe-se que diversas telenovelas utilizam a estratégia da pergunta “quem matou?”, gerando curiosidade e audiência, porém, em sua maioria, a resposta frustra o público por revelar o nome do suspeito mais óbvio, ou de alguém que jamais poderia ser suspeito na visão do espectador. A telenovela Força de um Desejo, no entanto, destacava-se nesse cenário pelo cuidado na construção e resolução desse mistério, que possuía implicações desde o início da trama e, por isso, foi objeto de investigação. Foram definidos conceitos de construção de uma telenovela e de narrativas policiais, analisando a trajetória do roteirista / autor Gilberto Braga e suas oito tramas de assassinato, que geraram um mistério só revelado no último capítulo, para, enfim, debruçar-se sobre a telenovela Força de um Desejo com uma análise interna detalhada para comprovar a eficácia de sua construção. Levando-se em conta o repertório de telenovelas com esta temática e analisando em detalhes a trama de Força de um Desejo, foi possível demonstrar o quão bem feito foi esse processo. / Salvador

Made available in DSpace on 2015-01-26T13:21:14Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2014-07-10Bitstream added on 2015-01-26T13:30:57Z : No. of bitstreams: 1 000804654.pdf: 2488768 bytes, checksum: db5ab26542438288a0c0e491c8721167 (MD5) / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP) / O reconhecimento de Rubem Braga no meio literário deveu-se à sua atuação como cronista, gênero ao qual se consagrou integralmente por mais de sessenta anos. Foi considerado, pelos estudiosos do tema, como o escritor responsável por dotar a crônica de um caráter singular sendo, de acordo com Antonio Candido, o “primeiro a elevar a crônica ao nível de mais alta categoria literária”. No inicio de sua formação como cronista, colaborou em periódicos que integravam o maior conglomerado da imprensa na época, os Diários Associados, de Assis Chateaubriand. No entanto, após um desentendimento com Chatô, o cronista deixou o conglomerado, em 1935, e passou a colaborar em diversos periódicos num curto período de tempo, o que o levou a ser chamado de “cigano” pelo amigo Carlos Drummond. É significativo que a maioria destas publicações faziam oposição a Getúlio Vargas, ao integralismo e à Igreja Católica, postura também compartilhada por Braga que, muitas vezes, recorreu a pseudônimos para poder publicar. A presente pesquisa tem como objetivo estudar as crônicas publicadas por Rubem Braga nos primeiros anos de sua formação como escritor e jornalista, numa conjuntura que ainda não foi, sistematicamente, analisada. Esse momento coincide com a instauração do Estado Novo (1937-1945) e a intensificação da censura institucionalizada pelo Departamento de Imprensa e Propaganda (1939). Para tanto, tratou-se de analisar os textos publicados entre os anos de 1938 e 1939 em três periódicos distintos e que tiveram colaboração simultânea do cronista, a revista Diretrizes (1939-1944) e a Revista Acadêmica (1933-1948), publicações de caráter de esquerda e, ainda, o jornal O Imparcial (1935-1942), alinhado ao projeto político estadonovista. Trata-se de analisar quais foram as principais questões e problemáticas suscitadas pelo cronista, bem como mapear seu posicionamento político e intelectual diante dos ... / Rubem Braga’s recognition in the literary world was due to his role as a chronicler, genre to which he was devoted entirely for more than sixty years. He was regarded by experts on the subject, to be responsible for providing the chronicle a unique character, according to Antonio Candido, the “first one to raise the level of chronicle to the highest literary category.” Early in his career of chronicler, collaborated in journals that formed the largest conglomerate of media at the time, the Assis Chateaubriand Diários Associados. However, after a disagreement with Chatô, the chronicler left the conglomerate in 1935, and went on to work in various newspapers in a short period of time, which led him to be called Gypsy by his friend Carlos Drummond. It is significant that most of these publications were in opposition to Vargas, the integralismo and the Catholic Church stance shared by Braga who often resorted to pseudonyms to publish. This research aims to study the chronicles published by Rubem Braga in the early years of its formation as a writer and journalist, in an environment that has not been systematically analyzed. This time coincides with the Estado Novo (1937-1945) and the intensification of institutionalized censorship by the Department of Press and Propaganda (1939). For this purpose, it comes to analyze the texts published between 1938 and 1939 in three different journals and that had simultaneous collaboration of the chronicler, Diretrizes (1938-1944) and Revista Acadêmica (1933-1948), both leftist publications and also the newspaper O Imparcial (1935-1942), aligned to the Estado Novo political project. The aim is to analyze what were the main issues and problems raised by the chronicler, as well as map his intellectual and political positioning on the early years of the newly ... / FAPESP: 11/15692-0

Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2017-07-17T11:22:10Z No. of bitstreams: 1 JoanaLeopoldinaDeMeloOliveira_TESE.pdf: 3001558 bytes, checksum: 5da561e586d4d487687bf877c074e9ba (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2017-07-17T14:22:38Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JoanaLeopoldinaDeMeloOliveira_TESE.pdf: 3001558 bytes, checksum: 5da561e586d4d487687bf877c074e9ba (MD5) / Made available in DSpace on 2017-07-17T14:22:38Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JoanaLeopoldinaDeMeloOliveira_TESE.pdf: 3001558 bytes, checksum: 5da561e586d4d487687bf877c074e9ba (MD5) Previous issue date: 2017-02-22 / Rubem Braga se destacou na literatura brasileira apenas escrevendo cr?nicas, com textos carregados de lirismo. Antonio Candido definiu o cronista como ?o mais poeta dos prosadores do modernismo?. Estudando o cronista observou-se que a sua cr?nica se destaca pelo trato especial que d? ?s palavras e, por isso, foi o ?nico escritor da literatura brasileira a ter sua obra, antes da publica??o em livros, reconhecida e consagrada t?o somente pela sua produ??o cron?stica em jornais e revistas. No referido trabalho, pretende-se mostrar um estudo sobre o livro Melhores contos de Rubem Braga, sele??o de Davi Arrigucci Jr. O livro apresenta uma sele??o de 39 cr?nicas de Rubem Braga. Apesar de serem publicadas inicialmente em jornais, o t?tulo do livro j? indica que os textos selecionados foram denominados de contos. Assim, mostraremos as principais caracter?sticas distintivas entre os g?neros conto e cr?nica, fazendo um estudo comparativo e compreensivo sobre as particularidades de cada um. Para isso, utilizaremos como amparo te?rico os textos de BOSI (1997), CORT?ZAR (2013), CANDIDO (1992), entre outros. Faremos tamb?m uma an?lise gen?tica das vers?es encontradas de cada texto e observaremos as transforma??es ocorridas, no caminho percorrido entre o jornal e o livro. Como sempre observam seus cr?ticos, com destaque para a avalia??o de Davi Arrigucci Jr., Rubem Braga modificou constantemente seus textos. Tal aspecto ? o motivador central deste trabalho, dedicado a observar e analisar as altera??es dessas cr?nicas at? chegar ao livro de contos. Para falar sobre esse percurso utilizaremos os textos de GR?SILLON (2007), PINO e ZULAR (2007), WILLEMART (1999) e SALLES (2002), todos te?ricos ligados ? cr?tica gen?tica. Desse modo, atrav?s da presente pesquisa mostraremos como as transforma??es ocorridas nas vers?es dos textos contribu?ram para a classifica??o do g?nero conto no livro estudado. / Rubem Braga stood out in Brazilian literature only writing chronicles, with texts loaded with lyricism. Antonio Candido defined the chronicler as "the most poet of the proseurs of modernism.?? Studying the chronicler, it was observed that his chronic stands out because of the special treatment given by him to the words and, therefore, was the only writer of Brazilian literature to have his work, before publication in books, recognized and consecrated solely for his chronic production in newspapers and magazines. In this paper, we intend to show a study about the book Melhores Contos of Rubem Braga, selection of David Arrigucci Jr. The book presents a selection of 39 chronicles of Rubem Braga. Despite being published initially in newspapers, the title of the book already indicates that the selected texts were denominated of short stories. Thus, we will show the main distinguishing characteristics between tale and chornic genre by making a comparative and comprehensive study on the particularities of each. For this, we will use astheoretical support the texts of BOSI (1997), CORT?ZAR (2013), CANDIDO (1992), among others. We will also make a genetic analysis of the found versions of each text and we will observe the changes that have taken place, in the way between the newspaper and the book. As his critics have always noted, especially David's Arrigucci Jr assessment, Rubem Braga constantly modified his texts. Such aspect is motivator of this work, dedicated to observing and analyzing the changes of these chronicles until their arrival to the book of stories. To talk about this route we will use the texts by GR?SILLON (2007), PINO and ZULAR (2007), genetic WILLEMART (1999) and SALLES(2002), all theorists linked to criticism. Thus, through the present research, we will show how the transformations versions contributed to the classification of the genre in the book studied.

Submitted by Divisão de Documentação/BC Biblioteca Central (ddbc@ufam.edu.br) on 2018-05-30T13:08:39Z No. of bitstreams: 2 license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) DISSERTAÇÃO-VERSÃO-FINAL_LUCIANA_05.05.2018.pdf: 969057 bytes, checksum: 8151727940e21b87da2396d0ff6bb9e7 (MD5) / Approved for entry into archive by Divisão de Documentação/BC Biblioteca Central (ddbc@ufam.edu.br) on 2018-05-30T13:09:00Z (GMT) No. of bitstreams: 2 license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) DISSERTAÇÃO-VERSÃO-FINAL_LUCIANA_05.05.2018.pdf: 969057 bytes, checksum: 8151727940e21b87da2396d0ff6bb9e7 (MD5) / Made available in DSpace on 2018-05-30T13:09:00Z (GMT). No. of bitstreams: 2 license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) DISSERTAÇÃO-VERSÃO-FINAL_LUCIANA_05.05.2018.pdf: 969057 bytes, checksum: 8151727940e21b87da2396d0ff6bb9e7 (MD5) Previous issue date: 2018-02-23 / Cette recherche a pour but étudié les chroniques qui se trouvent dans les oeuvres d’écrivain Rubem Braga, donc, parmi les plusieurs objectifs, on veut avant tout, identifier quelques aspects et les idées qui sont vraiment intéressantes dans les textes lus et travaillés à fil et à mesure que, la femme est leur sujet central. La représentation de la figure féminne se tourne vers les nouvelles idées et coupures sociales qui sont présents au mouvement du XXè siècle de la littérature brésilienne. Pour cela, on besoin de tracer un nouveau regard sur la présence féminie et son rôle à partir du regard d’auteur.C’est révélée à nous la présence du humour, de la mélancolie, l’ironie, le grotesque, la critique sociale et mémoire. Pour cela, et en même temps, on met en relief, la position critique de cet auteur par rapport à la société de son temps. On a analysé parmi les oeuvres celles-ci: “O verão e as mulheres (1957)” et “Traição das elegantes (1967)”. En considérant la conception du matérialisme philosophique tel comme la théorie littéraire de Jesús G. Maestro la recherche a trouvé une base théorique auprès les matériales ontologiques, comme auteur, texte, lecteur et transducteur ou interprète afin de connaître l’importance de la chronique littéraire, car s’agit d’un texte qui mêlent le regard du lecteur et auteur. La pertinence de la représentation de la femme en ce que concerne cet étude, si connait par le biais de la vertu de ce sujet rarement détacher dans les oeuvre de Rubem Braga, ce qu’on a considérée comme très significative et spécial. / Esta pesquisa tem por objetivo estudar as crônicas que se encontram nas obras do escritor Rubem Braga. Dentre os vários objetivos, propõe-se identificar alguns aspectos e ideias que são realmente interessantes nos textos lidos e trabalhados, na medida em que a mulher é o sujeito central. A representação da figura feminina se direciona às novas ideias e recortes sociais presentes na literatura brasileira do século XX. Para isto, é necessário traçar um novo olhar sobre a presença da mulher a partir do olhar do autor. Assim, torna-se interessante a presença do humor, da melancolia, da ironia, do grotesco, da crítica social e da memória. Para tanto, coloca-se em evidência, a posição crítica deste autor em relação à sociedade de seu tempo. Foram analisadas entre suas obras: “O verão e as mulheres (1957)” e “A traição das elegantes (1967)”. Considerando a concepção do materialismo filosófico como Teoria da literatura de Jesús G. Maestro, a pesquisa encontrou uma base teórica nos materiais ontológicos como: o autor, o texto, o leitor e o transdutor ou intérprete a fim de conhecer a importância da crônica literária, pois se trata de um texto a partir da visão do autor ao leitor. A relevância da representação da mulher neste estudo, se dá em virtude de ser um tema pouco explorado nas crônicas de Rubem Braga, o que considera-se oportuno, significativo e inédito.

Orientador: Francisco Foot Hardman / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem / Made available in DSpace on 2018-08-03T07:29:40Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Santos_RicardoLuisMeirellesdos_M.pdf: 9696661 bytes, checksum: b7128230756ec4484797ee10b311a566 (MD5) Previous issue date: 2001 / Resumo: Esta dissertação trata da série de textos escritos por Rubem Braga entre fevereiro de 1944 e abril de 1945 para o jornal Diário Carioca, que têm como tema central a Segunda Guerra, seus efeitos no Brasil (então sob o jugo da ditadura do Estado Novo) e a participação dos soldados brasileiros nos combates na Itália. Esses textos são divididos em duas fases: os produzidos entre fevereiro e junho de 1944, quando Braga manteve a coluna Ordem do Dia (grande parte desses textos é inédita em livro), e os feitos na Itália, quando o escritor atua como correspondente de guerra junto à Força Expedicionária Brasileira (esses escritos deram origem ao livro Com a FEB na Itália). Foi dada atenção especial ao modo como o cronista constrói a intimidade com o leitor nesses dois períodos / Abstract: This dissertation talks about the series of texts written by Rubem Braga between February of 1944 and April of 1945 for "Diario Carioca" newspaper, these texts have as central subject the Second World War, its effects in Brazil (that was under the Estado Novo dictatorship at that time)and the participation of the Brazilian soldiers in the Italian combats. These texts are divided in two phases: the ones written between February and January of 1944, when Braga had the column "Ordem do dia" (most of them unpublished in books, and the ones written in Italy, when Braga acted as a war correspondent at FEB, the Brazilian expeditionary force (almost all of them were published in the book "Com a FEB na Italia"). This dissertation gives special attention to the way how the chronicle built the intimacy with the reader in these two periods / Mestrado / Mestre em Teoria Literaria

Le silence devient une substance matérielle dans l'œuvre de Maria Ondina Braga,qui en fait un objet à son usage, voire à son image. Ecivaine de l'absence, de la mort et de cette énigmatique "jouissance Autre" (que phallique), ses textes sont modulés par un exotisme oriental qui ajoute du mystère et de la pudeur au langage de l'ineffable qui les caractérise. La "mise au mots" du silence émotionnel,les réticences de son écriture, située en permanence sur la frontière entre le dit et le non dit, le secret qui entoure le ses personnages permettent de définir Maria Ondina Braga comme une écrivaine de l' "intime". Dans cette étude, nous nous interrogeons avant tout sur l'émergence du silence chez l'écrivaine, née en 1922 au nord du Portugal. Le climat dans lequel elle "s'éveille tout d’abord aux choses et aux êtres" ainsi que le drame de son enfance la conduisent au silence comme refuge sensible mais aussi comme ravissement identitaire traumatique. Les voyages réels s'imposent alors comme une quête désespérée des imites de son Moi hétérogène. Ils fournissent des matériaux à son évasion imaginaire. Une écriture du silence, que nous analysons dans une deuxième partie, prend forme. La dépression signée par le silence érotique qui marque l'écrivaine, devenue une sorte d’organisation narcissique du vide qui l'habite, relance l’écriture : l'écho du silence dit alors inlassablement le deuil impossible et l'absence devenue corps envahissant. Dans son œuvre comme dans sa vie, le silence est bien cet "être-au-monde" propre à l’écrivaine, condition indispensable à sa survie. / Silence becomes material in Maria Ondina Braga's work, transforms it into an object to her use or even in her own image. Writer of absence, death and that egnigmatic "other ecstasy", her texts are shaped by an oriental exotism which adds mystery and a sense of decency to this language of the ineffable that characterizes them. The wording of the emotional silence, the reticences of her writing, permanently located on the edge between the said and the unsaid, the secrecy surrounding her characters enable to define Maria Ondina Braga as a writer of "intimacy". In this study, we mainly wonder about the incoming of silence in the work of the writer, born in 1922 in nothern Portugal. The circumstances in which she "wakes up first to things and beings" and her childhood drama led her to silence as a sensitive refuge as well as a self traumatic ravishing. Her real-life trips result from a desperate quest of her self heterogeneous limits. They provide support to her virtual escapes. A writing of silence takes place and this is analyzed in a second part. Depression underlined by her erotic silence, signature of the writer, turns into a kind of a narcissistic organisation of her characteristic "unbeing". That depression revives the writing : the echo of silence endlessly tells the impossible mourning and how absence becomes a physical invader. In her work such as in her life, silence really is that "being in the world" specific to the writer and an absolute prerequisite to her survival.

O objetivo desta pesquisa é estudar a obra do escritor Rubem Braga e analisar a configuração da crônica moderna brasileira em conjunção com a perspectiva de integração nacional, horizonte que parecia alcançável no Brasil dos anos 1950. Para tanto, nos deteremos principalmente nos livros Ai de ti, Copacabana! (1960) e A traição das elegantes (1967), que compreendem a produção do cronista entre os anos de 1955 e 1967. Contudo, recorreremos quando necessário a crônicas anteriores a esse período, para ilustrar como o escritor veio forjando um estilo próprio, que por sua vez correspondia em alguma medida a mudanças políticas, sociais e culturais pelas quais o país passava desde 1930. Desse modo, pretendemos de início demonstrar tanto os fundamentos sociais e históricos do gênero quanto a filiação modernista da crônica de Braga. Em seguida, analisaremos em detalhe algumas crônicas representativas de sua produção, buscando identificar temas e formas recorrentes e sua relação com a arrancada modernizante daquela época. Depois, a intenção é verificar em textos de cronistas do período como a perspectiva de classe coloca problemas para a combinação de humor, poesia e fato miúdo, fórmula proposta por Antonio Candido para caracterizar a crônica moderna. Por fim, pretende-se mostrar como se dá a representação dos pobres a partir desse ponto de vista. A hipótese é que a crônica moderna, que teve em Braga um de seus grandes representantes, passa a lidar com impasses com o desmantelo da perspectiva de integração nacional, prometida pelo desenvolvimentismo daqueles anos e encerrada com o desfecho do golpe militar. / This research aims to study the work of the writer Rubem Braga and to analyze the shaping of the Brazilian modern chronicle in the context of a national integration perspective, a horizon that seemed achievable in Brazil during the 1950s. In order to do so, we will focus mainly on the books Ai de ti, Copacabana! (1960) and A traição das elegantes (1967), which represent the writers work between 1955 and 1967. When necessary, we will also resort to chronicles published prior to this period, to illustrate how the writer forged a style of his own, which, to a certain extent, corresponded to the political, social and cultural changes that the country had been undergoing since 1930. We intend, at first, to demonstrate both the social and historical foundations of this literary genre and the influence of the Brazilian Modernism in Braga\'s chronicles. Furthermore, we will analyze in detail some of his most representative chronicles, trying to identify recurrent themes and forms and their relation to the modernizing surge of that era. We will also investigate how the combination of humor, poetry and small fact, a formula proposed by Antonio Candido to characterize the Brazilian modern chronicle, can be problematic if analyzed through a social class perspective. Finally, based on this point of view, we intend to show the representation of poor people in different chronicles. The hypothesis is that the modern chronicle, which had in Braga one of its greatest representatives, starts to deal with impasses when the perspective of national integration, as promised by the developmentalism of that period, falls apart with the Brazilian military coup.

Made available in DSpace on 2016-04-28T19:59:15Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Aline Rezende de Almeida Lima.pdf: 645572 bytes, checksum: 74c7e88553f8fc152a3c511052e6ce62 (MD5) Previous issue date: 2009-04-30 / The chronicle of Rubem Braga presents itself as one of the most striking of modern Brazil. Significant part of that authority is the lyricism that foist his prose. Poet of the streets, had a sharp sensitivity to capture the fleeting beauty, in women or in quotidian facts. The informal language of the text, with acres of chat, disguises a high degree of complexity. The critic David Jr. Arrigucci identified the style of the chronicler similarities with the poetry of Manuel Bandeira, which named the "humble". The central objective of this work is testing the limits and close the relationship between Braga's chronicles and Bandeira's poems. This research will be carried out in three aspects, in which similarities re: lexical (which involves the direct syntax and informal elocution), literary (epiphany and procedure of construction of the text), theme (the prominent position of women). The study is based on two types of analysis: style - that is, the arrangement of language and sound elements, syntactic and semantic - and discourse analysis. The stylistic analysis provides the elements necessary to examine the use of own resources of poetry in the chronicles of Braga. The analysis of discourse, by contemplating the vision of the world that exists behind the poetic construction, allows the exploration of possible meanings suggested by the text. Combining these two forms of research, we offer a more comprehensive reading of the poetic narrative of Rubem Braga. Throughout the analises, we recognized that the two writers' text is marked by an appearent simplicity, that disguises a meticulous process of compisitional style. There are poetic marks hiden in the prose. Given the level of elaboration through the spontaneity of which it is obtained we may refer to the style as poetry of the naturality of trivialities. For conceptual reasons, we call on both the Russian formalist school - Roman Jakobson, Yuri Tynianov and Victor Chklovski - and the studies developed by Mikhail Bakhtin, for we believe it is complementary lines - beyond the providential readings of the work of Braga and Bandeira made by Brazilians critics / A crônica de Rubem Braga se apresenta como uma das mais marcantes da literatura brasileira moderna. Parte significativa dessa autoridade advém do lirismo que Braga impingiu à sua prosa. Poeta das ruas, ele tinha a sensibilidade aguçada para captar a beleza fugaz, estivesse ela nas mulheres ou nos fatos corriqueiros. A linguagem informal do texto, com ares de batepapo, disfarça um alto grau de complexidade. O crítico Davi Arrigucci Jr. identificou no estilo do cronista semelhanças com a poética de Manuel Bandeira, a qual batizou de humilde . O objetivo central deste trabalho é testar as proximidades e limites da relação entre as crônicas de Braga e os poemas de Bandeira. A investigação será realizada em torno de três aspectos, nos quais enxergamos similaridades lexical (sintaxe direta e elocução informal), literária (epifania como procedimento de construção do texto) e temática (destaque ao cotidiano e à figura da mulher). Ao longo da análise, verificamos que o discurso dos dois escritores se reveste de uma simplicidade aparente, que escamoteia um meticuloso processo de elaboração da linguagem. São marcas poéticas disfarçadas de prosaísmo. Dado o nível de elaboração por meio do qual esse traço de espontaneidade é obtido, passamos a nos referir ao estilo como poética da naturalidade. O estudo estará fundamentado em dois tipos de análise: estilística isto é, nos arranjos de linguagem e seus elementos sonoros, sintáticos e semânticos; e do discurso. A análise estilística fornece os elementos necessários para examinarmos o uso de recursos próprios da poesia nas crônicas de Braga. A análise do discurso permite contemplar a visão de mundo que existe por detrás da construção poética e explorar as possíveis significações sugeridas pelo texto. Ao combinar essas duas formas de investigação, pretendemos oferecer uma leitura mais abrangente da narrativa poética de Rubem Braga. Para a fundamentação conceitual, recorremos tanto à chamada escola formalista russa Roman Jakobson, Yuri Tynianov e Victor Chklóvski quanto aos estudos desenvolvidos por Mikhail Bakhtin, por acreditarmos tratarem-se de linhas complementares além das providenciais leituras das obras de Braga e Bandeira feitas por críticos brasileiros

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2018-01-23T11:29:38Z No. of bitstreams: 1 Wilson Renato Negrão.pdf: 4261122 bytes, checksum: 75b15a4600d4114549a298d19171a27e (MD5) / Made available in DSpace on 2018-01-23T11:29:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Wilson Renato Negrão.pdf: 4261122 bytes, checksum: 75b15a4600d4114549a298d19171a27e (MD5) Previous issue date: 2017-12-05 / Conselho Nacional de Pesquisa e Desenvolvimento Científico e Tecnológico - CNPq / The objective of this research is to develop a study of the archives of semiotic-based processes in contemporary art and analyzing the creative process of Rodrigo Braga to investigate the ways of art through this and to understand the artist that transits be-tween different languages. The dissertation will be developed by surveying the evolution of Rodrigo Braga’s career and his emblematic works in the last decades. Covering his sketches, annotations and drawings, even documents in creation process, and by the end, following-up in exhibitions, where the artist will be observed closely, while finishing a work, before opening for public exposure. The result of these analyzes will lead the research meeting some procedural proce-dures that will help to understand the work of Rodrigo Braga. As a new artist, with a career that is still in progress and since his work is in the process of development, the research tends to generate discoveries that are still unpublished, including the artist himself. The studies will focus on his carried out works during the last decades and on the projects which are developed during the research. Through these documents of production process, the trajectories of Rodrigo Braga will be mapped into Brazilian and international artistic context and, thus, to present how much are his works relate to the performance, photography, video, installation and the evolution of his works based on creation process / O objetivo desta pesquisa é buscar desenvolver um estudo de arquivos de processos de base semiótica na arte contemporânea, analisando o processo criativo de Rodrigo Braga e através disto investigar os caminhos da arte para entender um artista que transita entre diferentes linguagens. A dissertação será desenvolvida, através de um levantamento da evolução da carreira de Rodrigo Braga e de trabalhos emblemáticos do artista nas últimas décadas. Serão estudados, na sequência, os esboços, anotações e desenhos, ou seja, documentos de seu processo de criação e, por fim, o acompanhamento em montagens de exposições, onde o artista será observado de perto, enquanto finaliza um trabalho, antes de abrir para exposição pública. O resultado dessas análises levará a pesquisa ao conhecimento de alguns procedimentos processuais que ajudará a entender a obra de Rodrigo Braga. Por se tratar de um artista novo, com a carreira ainda em evolução, onde a sua obra está em processo de desenvolvimento, a pesquisa tende a gerar descobertas que ainda são inéditas, inclusive ao artista. Os estudos serão elaborados focando em trabalhos realizados nas últimas décadas e também nos projetos desenvolvidos no decorrer da pesquisa. Através desses documentos de processo de produção serão mapeados os percursos de Rodrigo Braga no contexto artístico brasileiro e internacional e, assim, apresentar como se dá a relação de suas obras com a performance, fotografia, vídeo, instalação e a evolução de seus trabalhos pautada no processo de criação

Este trabalho tem por objetivo analisar a experiência política dos Conselhos Governo-Comunidade durante o governo Saturnino Braga à frente da prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, entre os anos de 1986 e 1988. Criados no interior das trinta Regiões Administrativas espalhadas pelo território do município, os CGCs, como também ficaram conhecidos na época, tinham a função de fazer a interlocução entre as reivindicações e demandas das comunidades cariocas com o poder público municipal. O projeto dos CGCs procurou atender a uma antiga reivindicação do movimento comunitário: o desejo de participar ativamente nos processos decisórios de intervenção da prefeitura nos bairros e favelas cariocas. Constituídos por membros das associações de moradores de bairros, associações de favelas, associações comerciais e de indústrias, além de contar com a participação dos agentes públicos da prefeitura, os CGCs, através da descentralização política e administrativa, permitiram que as comunidades cariocas pudessem indicar e fiscalizar as obras que a prefeitura realizaria em suas localidades. Ao estabelecer a participação comunitária no processo de intervenção nos bairros e favelas cariocas como base de sua política, o governo Saturnino Braga, por meio dos conselhos, objetivou o fortalecimento do poder local em detrimento das práticas clientelísticas na cidade do Rio de Janeiro, principalmente ao não permitir a troca de obras por votos para deputados e vereadores. Com críticas ao populismo, os CGCs foram uma aposta da prefeitura do Rio e do governo Saturnino Braga para uma nova forma de se fazer política na cidade. / Este trabajo tiene como reto analizar la experiencia política de los Conselhos Governo-Comunidade durante el gobierno del alcalde Saturnino Braga en la ciudad de Rio de Janeiro, entre 1986 y 1988. Creados en el interior de treinta distritos en diferentes puntos del municipio, los CGCs tenían por función la interlocución entre las demandas de las comunidades cariocas y la municipalidad. Este proyecto buscó atender una antigua demanda del movimiento popular: el deseo de participar activamente en las intervenciones del gobierno en los barrios y favelas cariocas. Constituidos por miembros de asociaciones de barrios, favelas, comercio e industrias, además de poseer funcionarios de la municipalidad, los CGCs, a través de la descentralización política y administrativa, permitían que las comunidades pudieran indicar e inspeccionar las obras que el ayuntamiento realizaría en sus distritos. Por establecer la participación comunitaria en el proceso de intervención pública en los barrios y favelas como base de su política, el gobierno de Saturnino Braga, por medio de los CGCs, tuvo como reto el fortalecimiento del poder local en detrimento de prácticas de clientelismo en la ciudad, no permitiendo, principalmente, el cambio de obras por votos a diputados y concejales. Con críticas al populismo, los CGCs fueron una apuesta de la municipalidad y del gobierno de Saturnino Braga a una nueva manera de hacerse política en la ciudad.