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31	The Development of Works for Choir and Brass: A Study of Four Representative Works Armendarez, Christina Marie January 2012 (has links) As brass instruments evolved from crude instruments limited to only a few notes into instruments that could play melodic passages within the vocal range, they began to be paired with the voice. The development traced in this paper will focus primarily on the addition of brass instruments with a choral ensemble from the late Renaissance period through the Modern period. Insight into the historical use of brass and the evolution of choral and brass music allows us to better understand the genre and how subject matter, text, and/or the occasion for which the compositions were composed often influenced the composer’s decision to add brass. Four representative pieces will be studied: In Ecclesiis by Giovanni Gabrieli (c.1554-1612); Herr, unser Herscher by Heinrich Schütz (1585-1672); Ecce Sacerdos by Anton Bruckner (1824- 1896); and Ode a la Musique by Frank Martin (1890-1974). Bruckner, Anton, 1824-1896. Brass instruments. Choirs (Music) Martin, Frank, 1890-1974. Schütz, Heinrich, 1585-1672.
32	Konzepte von Harmonie, Textur und Variation Wang, Ying 21 September 2016 (has links) Johann Nepomuk Davids Variationen über ein Werk von Johann Sebastian Bach, Werk 29a, werden auf ihre formale Disposition, auf die Variationstechnik und die spezielle Modulationstechnik hin untersucht. Das Werk wird vor dem Hintergrund der Erfahrungen analysiert, die der Komponist aus seiner Begegnung mit innovativen musikalischen Erfindungen in der Zeit um 1920 gewonnen hatte. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
33	Structure-Property Relationships in Some Novel Polyolefins Dias, Peter Simon 17 June 2008 (has links) No description available. Packaging Plastics Polymers Ethyele octene PP Shish Kebab Bruckner Biaxially oriented polypropylene BOPP Strain recovery Olefin block copolymer OBC propylene-ethylene Semicrystalline elastomer Adhesion Polymers Mircrolayers Coextrusion Elasticity
34	The music of architecture Sheppard, Marilyn 14 December 2011 (has links) Music, as a performing art, transports us to distant moments and spaces than those we are in the present time. A hundred musicians playing Bruckner's Scherzo on Symphony No. 7 could make us feel emotionally moved; it could make us feel joy, anger, anguish, delight, peace, fear, freedom. Music has the ability to change our mood, to make us go through a series of feelings. This, I believe, has to do with how it involves you in it. Arthur Schopenhauer also says: "The effect of music on the mind, so penetrating, so immediate, so unfailing, and also the after-effect that sometimes follows it, consisting in a specially sublime frame of mind, are explained by the passive nature of hearing just described" This penetrating component of music, so immediate, of which Schopenhauer speaks, is how the Sublime is experienced through it. Music could even elevate the soul of those who are most open to perceive it. What is that "sublime" moment that happens when you are listening to a live orchestra and get moved by the experience? Are we capable of achieving that moment through the use of architectural elements alone? I believe the answer is yes. There is more to the moment than just the music itself, and that a "sublime" moment can be experienced in many contexts. There are elements that are common to this experience, primarily the presence of the Four Classical Elements. With this in mind, I came to the idea that by including Air, Fire, Earth and Water into my project, then I would be a step closer to having the users go through a sublime experience. / Master of Architecture elements classical elements four elements foyer notation sublime concert hall instruments piano Air on the G String Bach Bruckner architectural music Architecture musical
35	Schlesische Moderne um 1930 Schröder, Gesine 27 October 2010 (has links) (PDF) Schlesische Modernität um 1930 wird an zwei Breslauer Komponisten untersucht: Hans Zielowsky und Edmund von Borck. Von ihrer Herkunft und Ausbildung her könnten sie kaum unterschiedlicher sein, und so stecken sie Endpunkte ab, zwischen denen sich das Komponieren Breslauer Musiker der Zeit abspielte. Der eine, Zielowsky, schreibt mit anrührendem Dilettantismus, der andere, von Borck, mit bewundernswerter stilistischer Unabhängigkeit und mit großem handwerklichen Geschick. Der eine gelangt mit den meist kleinen Besetzungen seiner Werke kaum übers Private hinaus, der andere konzentriert sich dagegen auf das Schreiben von Orchesterliteratur. Dennoch ist ihnen etwas gemeinsam: die Orientierung an einer auf je eigene Weise verstandenen Linearität und die Verehrung sowie das Maßnehmen an Bruckner. In dem Beitrag wird die spezifische Bruckner-Rezeption untersucht unter Bezugnahme auf die damals neuartige Musiktheorie. Musik Geschichte Musikgeschichte Schlesien Breslau Komponist Komposition Edmund von Borck Hans Zielowsky Anton Bruckner Rezeption linearer Kontrapunkt music history history of music Silesia composer composition reception linear counterpoint ddc:780.94.385 rvk:LP 91020 rvk:LQ 80200 rvk:LR 55000
36	Schlesische Moderne um 1930: Zwei Beispiele: Edmund von Borck und Hans Zielowsky Schröder, Gesine 27 October 2010 (has links) Schlesische Modernität um 1930 wird an zwei Breslauer Komponisten untersucht: Hans Zielowsky und Edmund von Borck. Von ihrer Herkunft und Ausbildung her könnten sie kaum unterschiedlicher sein, und so stecken sie Endpunkte ab, zwischen denen sich das Komponieren Breslauer Musiker der Zeit abspielte. Der eine, Zielowsky, schreibt mit anrührendem Dilettantismus, der andere, von Borck, mit bewundernswerter stilistischer Unabhängigkeit und mit großem handwerklichen Geschick. Der eine gelangt mit den meist kleinen Besetzungen seiner Werke kaum übers Private hinaus, der andere konzentriert sich dagegen auf das Schreiben von Orchesterliteratur. Dennoch ist ihnen etwas gemeinsam: die Orientierung an einer auf je eigene Weise verstandenen Linearität und die Verehrung sowie das Maßnehmen an Bruckner. In dem Beitrag wird die spezifische Bruckner-Rezeption untersucht unter Bezugnahme auf die damals neuartige Musiktheorie. ddc:780.94.385

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