Texte remanié de: Tesis Dr.--[Madrid?]--[Universidad complutense?], [1991?]. / Bibliogr. p. 251-258. Notes bibliogr.

Au croisement de la littérature et de l’histoire, l’étude du discours pamphlétaire contre le favori royal dans la première partie du dix-septième siècle en Espagne revient à mettre en contexte et en perspective un discours d’indignation baroque. Pour explorer la construction discursive de la légende noire du favori, au-delà des critiques souvent convenues qui lui sont adressées, on s’attachera en particulier à démontrer la cohérence esthétique du Discurso de las privanzas de Francisco de Quevedo. Aux alentours de 1608, le jeune lettré et courtisan retourne ce pamphlet lucide et virtuose contre le duc de Lerma, flamboyant protégé de Philippe III dont l’exercice de la faveur royale ébranla les fondements de la monarchie espagnole. Déployant les pouvoirs contextuels, syncrétiques et paradoxaux du langage baroque, cette oeuvre sous-estimée est une réponse ingénieuse aux défis socio-discursifs qui se posent aux mécontents dans le microcosme clientéliste de la Cour. C’est toute la complexité de ces défis que nous nous proposons d’explorer, en mettant en regard de cette oeuvre quévédienne d’autres textes contre le favori royal prétendant pareillement rompre le silence. Invitant à réfléchir sur l’ambiguïté de la louange comme de la réfutation, l’alibi de l’amitié et les rapports entre la voix, l’image et l’écrit, ils permettent de mesurer les enjeux d’un discours critique et affranchi dans le cadre de l’Espagne baroque / At the crossroads of history and literature, the study of the pamphlets targeting the royal favourite in the early 17th century Spain seeks to review and contextualise a discourse of baroque outrage. In order to investigate the discursive construction of the black legend of the favourite, looking beyond the often formulaic criticism that is leveled at him, we will strive to demonstrate the aesthetic consistency of Francisco de Quevedo’s Discurso de las privanzas. Around 1608, the lettered young courtier turned this lucid and skilled pamphlet against Philip III’s flamboyant protégé, the duke of Lerma, whose exercise of royal favour shook the foundations of the Spanish monarchy. This underestimated work deploys the contextual, syncretic and paradoxical powers of baroque language, offering an ingenious response to the socio-discursive challenges that faced those discontented with the client-patron system that prevailed at Court. We propose to explore the complexity of those challenges by contrasting Quevedo’s work with other written attacks against the royal favourite that claim, likewise, to break the silence. Bringing into play the ambiguities of praise and rebuttal, the alibi of friendship and the relationship between voice, image and the written word, these texts enable us to assess the implication of this critical and unfettered discourse in the context of baroque Spain

« Thèse présentée à l'École des gradués de l'Université Laval comme exigence partielle pour l'obtention du grade de docteur ès sciences de l'administration (Ph. D.) » / « Lors du lancement d'une émission d'actions, nous devons distinguer trois prix : le prix du marché (Pₘ), le prix d'émission (Pₑ) et le montant versé à l'émetteur (Pb). Les écarts entre ces troix prix peuvent s'expliquer par le comportement du courtier. La thèse analyse ce comportement et mesure les coûts totaux des émissions d'actions effectuées au Canada de 1968 à 1972. La première partie du travail, qui se compose de cinq chapitres, est consacrée au développement d'hypothèses sur le comportement du courtier à l'aide de modèles économiques mettant en relief les variables influençant le coût de la mise en marché d'un titre et la compensation au courtier. Dans le premier chapitre, nous définissons le rôle des marchés financiers et les implications de l'efficience de ces marchés pour une première émission d'actions. Au second chapitre, nous avons fait un inventaire des ouvrages pertinents de la littérature financière. Le troisième chapitre nous a donné l'occasion de préciser un certain nombre de question telles que les circonstances et caractéristiques d'une nouvelle émission et les objectifs poursuivis par le courtier et la compagnie émettrice. Le quatrième chapitre porte sur l'établissement du prix d'émission (Pₑ) par le courtier-banquier et sur les facteurs qui expliquent le coût d'émission (Cₑ = Pₘ - Pₑ). Enfin, dans le chapitre cinq, nous décrivons le contexte institutionnel dans lequel travaille le courtier, les relations qui existent entre la compagnie émettrice et le courtier, le pouvoir de négociation et les contraintes de chacune des parties. Après avoir analysé ces éléments structurels, nous examinons les facteurs susceptibles d'influer sur la compensation du courtier (Cc = Pₑ - Pb). Cette démarche nous amène à considérer comme valable l'analyse du coût total d'émission (Cₜ = Cₑ + Cc) plutôt que celle de ses composantes sur lesquelles ont porté les études antérieures. La seconde partie de notre travail est constitué du cheminement empirique destiné à vérifier les hypothèses suggérées par notre développement théorique. Le chapitre six discute de la population étudiée, des difficultés rencontrées dans la cueillette de l'information et du mode d'évaluation utilisé pour l'analyse des variables tant au niveau quantitatif que qualitatif. Au chapitre sept, l'analyse empirique et économique a mis en évidence que le marché canadien des nouvelles émissions est contrôlé par un groupe très restreint de courtiers prestigieux. Il semble qu'une plus grande concurrence entre les courtiers et qu'une plus grande décentralisation du marché hors-bourse pourraient être à l'avantage des compagnies émettrices et un élément de stimulation pour un certain nombre de compagnies à passer de privées à publiques. Relativement au comportement du courtier et à une redéfinition de la notion de "coût d'émission", la majorité des hypothèses furent vérifiées. Pₑ est systématiquement inférieur à Pₘ. Ce biais est une partie du coût total d'obtention du capital lors d'une nouvelle émission. De plus, Cc et Cₑ sont interreliés: on ne peut évaluer les déterminants de (Cc) sans tenir compte de leur incidence sur (Cₑ) et inversement. Par conséquent, la variable la plus importante est Cₜ ( = Cₑ + Cc). Enfin, le comportement du courtier dépend de son appartenance au groupe très restreint des courtiers prestigieux et du niveau d'activité de la bourse à la date d'émission. »--Pages ix-x

Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2009-2010 / Des millions de consommateurs canadiens effectuent des placements sur les marchés financiers. Compte tenu de la complexité de fonctionnement de ces lieux d'investissement et le manque d'expertise de la plupart des investisseurs, une grande majorité d'entre eux font appel aux services d'un professionnel du milieu pour réaliser des placements. Parmi ces professionnels des marchés financiers, les courtiers en placement et leurs représentants proposent une large gamme de services de conseils, de négociation de titres et de gestion de portefeuille et sont dès lors souvent sollicités par les investisseurs profanes. En raison du rôle important qu'ils exercent dans ces activités de placement et de l'étendue des pouvoirs qui leur sont délégués, il est essentiel que ces professionnels soient assujettis à un encadrement juridique spécifique. Les courtiers en placement et leurs représentants sont soumis à la surveillance et au contrôle d'un organisme d'autoréglementation, l'Organisme canadien de réglementation du commerce des valeurs mobilières (OCRCVM). Cet organisme met en place un régime de sanctions disciplinaires pour inciter ses membres à respecter leurs obligations. Étant donné les conséquences dévastatrices tant au plan microéconomique que macroéconomique des manquements professionnels commis par les courtiers en placement et leurs représentants, il est essentiel de procéder à une évaluation critique de ce régime de sanction afin de déterminer s'il peut contribuer à prévenir les manquements professionnels et à protéger le public. Dans le présent mémoire, nous nous proposons de procéder à une telle évaluation au moyen d'une étude empirique des décisions disciplinaires rendues au cours des dix dernières années par les formations d'instruction de l'OCRCVM. Les résultats obtenus tendent à montrer que le régime de sanctions disciplinaires applicable aux représentants des courtiers en placement remplit ses objectifs de prévention des comportements déviants et de protection des intérêts du public, mais qu'il présente néanmoins certaines faiblesses qu'il conviendrait de compenser.

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This study of the cultural activities of the Scottish court in the adult reign of King James V reveals a vibrant, sophisticated and confident outlook, which was more closely integrated with the developments of the northern-European Renaissance than has been apparent hitherto. James V utilised the limited resources at his disposal to good effect, and his cultural patronage propagated multi-layered images of royal power. Continuity with the traditions established by his Stewart forbears, especially his father, James IV, was stressed, particularly in the early years of his reign. However, the chivalric, imperial and humanist themes which were fashionable at the Valois, Habsburg and Tudor courts of the period, were also important and became more prominent at the Scottish court as the reign progressed. An initial examination of the daily life of the court focuses on the personnel, structure and organisation of the royal household and considers the itinerary and routine activities of the king, his family and his entourage. This allows the cultural patronage of the court to be placed in a social context, in which the role and status of women at the court are particularly highlighted. Subsequent chapters consider developments in the visual arts, music and religious observance, learning and literature, military technology, and pageantry and ceremonial. The architectural patronage of the court was particularly rich and encompassed buildings in the ornate High-Gothic style, which was pioneered in the Burgundian Netherlands, and a more restrained Italianate Classicism borrowed from the French court. Music also flourished at the Scottish court, where the French chanson and the Italian consort of viols could be heard alongside the florid, Anglo-Flemish, sacred polyphony of the chapel royal. Likewise, the literary life of the court included vivid (and sometimes bawdy) vernacular verse, scholarly translations of classical texts, neo-Latin humanist treatises, and one of the earliest known examples of a Scottish play. The king also spent heavily on developing an embryonic royal navy, royal artillery and a network of coastal and border fortifications, which incorporated the latest advances in military technology. The ceremonial highlights of the reign included two royal weddings, the lavish funerals of Queens Madeleine de Valois and Margaret Tudor, the coronation of Queen Mary of Lorraine as well as tournaments and rituals connected with the chivalric orders of the Garter, the Golden Fleece and St. Michael. In all of these areas the inspiration of the court of Francis I was particularly strong, since James V spent several years of his minority under the authority of a French Governor, married two French princesses and made a personal visit to the French court in 1536-37. However, men of English, Flemish and Italian origins served the king or visited his court and their influence can also be detected operating alongside the tastes and customs of the Scottish realm. Emerging defiantly from a long and turbulent minority, the adult James V managed to create an exuberant and cosmopolitan court in only fourteen years. His patronage was, of necessity, on a smaller scale than that of the Tudor and Valois kings but a detailed examination of the Scottish court at this period nevertheless reveals a cultural achievement of remarkable quality and diversity.

Eighteenth-century paintings depicting the courtly culture of Udaipur have been widely described as iconic images representing the decadent "voluptuous inactivity" of Indian princes within idyllic palaces. More recently, scholars have interpreted such paintings as royal portraits constituting meaningful assertions of political and cultural power. Yet scholars have overlooked a topographical genre of painting in which Udaipur artists not only portrayed the ruler's face but also captured the charisma of Udaipur's urban space. This dissertation examines the means by which artists pictured Udaipur and its environs for multiple patrons and mixed audiences, thereby constructing the city's memory and mapping diverse territorial claims of regional kings, courtly elites, and merchants, as well as religious institutions and the emergent British Empire. Central to this account is a corpus of large-scale paintings, scrolls, drawings, and maps made in a time period of transitions in northwestern India, marked by several new courtly and non-courtly alliances, between the decentralization of the Mughal Empire in the early 1700s and the proclamation of British rule at the Ajmer Durbar in 1832. I argue that itinerant artists practiced their arts literally and metaphorically in between empires, and thus formulated their subjective, and, at times, subversive interpretations of urbanity, territoriality, and history as they circulated among various domains. By tracing the critical role played by artistic practices in the British Political Agent James Tod's political and historical creation of "Rajasthan"--the land of kings--this dissertation challenges the dominant narrative that has mediated this region's architecture, landscape, and history. Separate chapters are devoted to shifts in artistic practice, from the painting of genealogical and poetic manuscripts to large-scale topographical paintings, relating them to tropes of praise, pleasure, and commemoration in the court's literary culture, mediation of urban memory, emergent forms of mapping, and spatial practices of processions. Udaipur's artists like Ghasi, who was also a "native" artist-assistant to Tod, the region's first British colonial agent, rendered Tod's explorations in the form of courtly processions while also adapting drafted architectural drawings for the depiction of Udaipur's princely domains. I compare the works of Ghasi and Tod, among several others, with those of artists working for the Jain religious and mercantile community. These little-studied paintings suggest the paradigmatic ways in which local artists reevaluated established pictorial genres and tropes for the purpose of mapping environs in relation to the emerging presence of the British Empire and reconfiguration of regional polities, religious sects, and mercantile communities. The visualization of South Asia's urban environs has largely been understood through the lens of the nineteenth-century British colonial archive of images and maps. Systematic studies of alternate imaginings found in contemporaneous pre-colonial Indian art have been all but absent. Addressing this lacuna, this dissertation cumulatively highlights a largely unknown visual archive of images of pre-colonial Indian cities to examine how both Indian and British artists imagined their urban environs for varied patrons. It contributes to a growing body of scholarship on the importance of affect in understanding epistemic practices and the nature of political, cultural, and artistic transitions in the long eighteenth century in the Indian subcontinent.

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The representation of a Stuttgart court festival in a fascinating book of prints has received no art historical attention. The cultural production of German lands in a complex and obscure time described by one historian as being particularly bereft of "textbook facts", has not elicited much scholarly interest. In the seventeenth century before confessional disputes within the Holy Roman Empire of the German Nation turned into armed conflict, small German territorial courts modelled themselves on and assumed the courtly style of the larger European courts. The Stuttgart baptism of 1616 presents an interesting case study of the use of a courtly spectacle by a secondary court at a time of great instability. The baptism festival served as a stage to display an alliance of some German Protestant princes that held a promise of international support for the Protestant cause. The Wurttemberg court commissioned lengthy texts and a large number of engravings to represent the event. This study will address the contributions made by printed images to the festival program. The key documents for this study are the texts which complement and at times diverge from the visual representation. The differences between the visual and textual material will serve to locate the function of the visual representation of a festival held at a time of impending conflict. The triumphal procession format of the engravings discloses a strategy of disenfranchisement of a powerful parliament while it serves to assert the rank of the court within and outside the German empire. The complex amalgams of imagery that are interspersed in the paper procession allude, I suggest, to the problems presented to the Wurttemberg court by an uneasy alliance of Protestant courts within the empire. The engravings served to encode references to problematic issues such as the survival of the Holy Roman Empire, the rights of Protestant territorial princes to form an alliance and the hopes for outside help for the Protestant cause. / Arts, Faculty of / Art History, Visual Art and Theory, Department of / Graduate