Nas duas últimas décadas, o graffiti se impôs como um elemento visual das metrópoles brasileiras. Passou a povoar a rotina urbana e, num embate por espaços, vem disputando a visibilidade pública com as cores dos edifícios, as placas de sinalização e outros elementos da comunicabilidade urbana. E o faz mudando a sua proposta e original essência. Este trabalho procura documentar a trajetória do graffitti de meados da década de 1960 até às vésperas da conclusão da pesquisa, em 2011, acompanhando a sua transformação \"do subversivo ao consagrado\". Através da narrativa visual pontuada por uma seleção de 400 fotografias de autoria do pesquisador, destaca-se, em especial, a cidade de São Paulo, onde o trabalho dos grafiteiros vem despertando interesse mundial e não apenas entre adeptos, simpatizantes e editoras especializadas. O graffiti tem sido um interessante campo de estudo para críticos de arte, antropólogos, semiólogos, etc., porém, é na visualidade urbana que tem o maior impacto. / In the last two decades, graffiti has established itself as a visual element of the metropolis in Brazil. It became part of the urban routine, and in a dispute for space has been struggling for public visibility with building colors, traffic signs and other elements of urban communicability. And it does so by changing its intent and original essence. This paper seeks to document the trajectory of graffiti from the mid 1960s to the conclusion of the research, in 2011, following its transformation \"from subversive to acclaimed\". By means of a visual narrative marked by a selection of 400 photographs taken by the researcher, the city of São Paulo is emphasized, where graffiti is attracting worldwide attention and not only among supporters, sympathizers and specialized publishers. Graffiti has been an interesting field of study for art critics, anthropologists, semiologists, and scholars in general, but the greatest impact of this street art is on the urban scene.

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2016-09-28T17:29:46Z No. of bitstreams: 1 Maria Augusta da Silveira Mitre.pdf: 2814995 bytes, checksum: a60da22a0e4a060dfc5cbd4ee2b71b65 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-09-28T17:29:46Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Maria Augusta da Silveira Mitre.pdf: 2814995 bytes, checksum: a60da22a0e4a060dfc5cbd4ee2b71b65 (MD5) Previous issue date: 2016-06-30 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / This study focuses on the fashion transformations in contemporary times, and more specifically on the fashion cycles. In particular, it assess the hypothesis that the cycles are shortened to the extreme and are no longer closing, establishing a coexistence of styles. Based on the thought of Gilles Lipovetsky, this study also shows that the classical concept of fashion no longer covers all the settings that comprise the modern phenomenon. The choice of this author is due to the greater complexity of his ideas compared to previous theories, and in particular, because of his vision of fashion. This study also draws from the classic reflections of Walter Benjamin on the relationship between fashion and cultural industry in modernity, which is also based on the idea of transience. The concepts of "urban tribes" and “supermarket of style " by Ted Polhemus are also employed. The corpus of this work is embodied in seven panels composed by a selection of Vogue America covers along six decades, from 1950 to 2000. The magazine was chosen because it is a widely distributed vehicle both in the country of origin, the United States, center of contemporary fashion, as in the rest of the world, with regionalized versions, which are available on the Vogue Archive since its first edition in the year of 1892. The documentation provided by Vogue America enables the empirical identification of the main features of contemporary fashion and of its cycles. The methodology is bibliographical and documentary research / O presente estudo debruça-se sobre as transformações da moda na contemporaneidade, detendo-se sobre a questão específica de seus ciclos. Em particular, busca-se verificar a hipótese de que os ciclos se encurtaram ao extremo e já não mais se fecham, estabelecendo uma convivência de estilos. Nesse sentido, e trabalhando principalmente à luz do pensamento de Gilles Lipovetsky, pretende-se mostrar ainda que o conceito clássico de moda já não abarca todas as definições que o fenômeno moderno compreende. A escolha deste autor liga-se à maior complexidade de suas teses em relação àquelas de teóricos anteriores e, notadamente, a sua visão do “efêmero”, tanto mais que é suscetível de ser referida às clássicas reflexões de Walter Benjamin sobre as relações entre moda e indústria cultural na modernidade, também centradas na ideia de efemeridade. Por oportuno, invocamos ainda os conceitos de “tribos urbanas” e de “supermercado de estilos” de Ted Polhemus. O corpus do trabalho materializa-se em sete painéis compostos por uma seleção de capas de Vogue America que recobrem seis décadas, num lapso de tempo que vai de 1950 a 2000. A revista foi escolhida por ser um veículo de ampla distribuição tanto no país de origem, Estados Unidos, o centro nervoso da moda contemporânea, quanto no restante do mundo, com versões regionalizadas, além de oferecer, através do Vogue Archive, todas as edições da revista digitalizadas desde seu lançamento em 1892. A documentação oferecida pela Vogue America possibilita a identificação das características que a moda contemporânea apresenta e sua relação com os ciclos, oferecendo resultados empíricos para a aferição dos mesmos. A metodologia adotada é a pesquisa bibliográfica e documental

Nas duas últimas décadas, o graffiti se impôs como um elemento visual das metrópoles brasileiras. Passou a povoar a rotina urbana e, num embate por espaços, vem disputando a visibilidade pública com as cores dos edifícios, as placas de sinalização e outros elementos da comunicabilidade urbana. E o faz mudando a sua proposta e original essência. Este trabalho procura documentar a trajetória do graffitti de meados da década de 1960 até às vésperas da conclusão da pesquisa, em 2011, acompanhando a sua transformação \"do subversivo ao consagrado\". Através da narrativa visual pontuada por uma seleção de 400 fotografias de autoria do pesquisador, destaca-se, em especial, a cidade de São Paulo, onde o trabalho dos grafiteiros vem despertando interesse mundial e não apenas entre adeptos, simpatizantes e editoras especializadas. O graffiti tem sido um interessante campo de estudo para críticos de arte, antropólogos, semiólogos, etc., porém, é na visualidade urbana que tem o maior impacto. / In the last two decades, graffiti has established itself as a visual element of the metropolis in Brazil. It became part of the urban routine, and in a dispute for space has been struggling for public visibility with building colors, traffic signs and other elements of urban communicability. And it does so by changing its intent and original essence. This paper seeks to document the trajectory of graffiti from the mid 1960s to the conclusion of the research, in 2011, following its transformation \"from subversive to acclaimed\". By means of a visual narrative marked by a selection of 400 photographs taken by the researcher, the city of São Paulo is emphasized, where graffiti is attracting worldwide attention and not only among supporters, sympathizers and specialized publishers. Graffiti has been an interesting field of study for art critics, anthropologists, semiologists, and scholars in general, but the greatest impact of this street art is on the urban scene.

Submitted by Renata Lopes (renatasil82@gmail.com) on 2016-02-01T18:47:36Z No. of bitstreams: 1 felipejosedexavierpereira.pdf: 20718456 bytes, checksum: c0e3d555937cf2e4836c0f66246849f9 (MD5) / Approved for entry into archive by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br) on 2016-02-01T20:15:28Z (GMT) No. of bitstreams: 1 felipejosedexavierpereira.pdf: 20718456 bytes, checksum: c0e3d555937cf2e4836c0f66246849f9 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-02-01T20:15:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 felipejosedexavierpereira.pdf: 20718456 bytes, checksum: c0e3d555937cf2e4836c0f66246849f9 (MD5) Previous issue date: 2014-04-25 / CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Esta pesquisa pretende estudar a apropriação e o compartilhamento de sentido nas redes digitais sociais anônimas efêmeras. Tendo o imageboard 4chan como objeto, iremos nos aprofundar numa possível lógica de base que fundamente o fluxo e a produção de sentido nas redes por meio da diminuição do alcance das identidades persistentes e do controle de dados. O pragmaticismo de Peirce servirá de norte enquanto buscamos estabelecer os limites e alcances do 4chan por ele mesmo através da percepção e das regras do lúdico de Huizinga (1938) que antecedem a cultura, em relação ao usuário através das contextualizações de Castells (2003) e dos estudos de caso, e em relação ao princípio da alteridade como terceiro e outro elemento presente na comunicação mediada por computador nas redes anônimas e efêmeras. Concluiremos nossa proposta não só por meio dos estudos de caso mas também com a ajuda de autores especializados neste tipo de cultura e ambiente virtual, como Gabriela Coleman (2012) e Cole Stryker (2011), e de trabalhos de coleta de dados como de Bernstein et al. (2012) e David Auerbach (2012). Esperamos que no fim deste percurso tenhamos esclarecido um pouco deste processo lógico e influente mas ainda pouco estudado dos ambientes digitais anônimos e efêmeros. / This research aims to study the apropriation and share of senses in ephemeral anonymous digital social networks . Having the imageboard 4chan as the object , we will delve into a possible base logic that justifies the flow and production of meaning on networks by decreasing the extent of persistent identities and control data. The Peirce's pragmaticism serve as a north as we seek to establish the limits and scope of 4chan by himself through the perception of playfulness and ludic rules of Huizinga (1938) prior to culture, in relation to the user through the contextualization of Castells (2003) and real case studies, and finally to the principle of otherness as present in the third and another element in computer-mediated communication in anonymous and ephemeral networks. We will complete our proposal not only by means of case studies but also with the help of expert authors in this kind of virtual environment and culture like Gabriela Coleman (2012) and Cole Stryker (2011) , also with studies of data collection as Bernstein et al. (2012) and David Auerbach (2012). Hopefully at the end of this journey we will have clarified some of this logical process and influential yet little-studied of anonymous and ephemeral digital environments .

Submitted by Marcelo Andrade Silva (marcelo.andradesilva@ufpe.br) on 2015-03-05T18:25:37Z No. of bitstreams: 2 Tese de Doutorado_RenataNunes Azambuja.pdf: 8377499 bytes, checksum: 43ff4abc7efae1eee2bfdcc777678af6 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-03-05T18:25:37Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Tese de Doutorado_RenataNunes Azambuja.pdf: 8377499 bytes, checksum: 43ff4abc7efae1eee2bfdcc777678af6 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) Previous issue date: 2012 / A análise da dinâmica superficial de uma pequena bacia hidrográfica do semiárido de Pernambuco foi realizada com o objetivo de verificar no âmbito da ciência geomorfológica, as relações estabelecidas entre a espacialização dos depósitos fluviais quaternários, suas implicações para a compreensão da variabilidade climática, bem como a ação do homem, como agente fundamental na manutenção dos processos morfogenéticos. Com vista a interpretação destas relações foram efetuadas medidas de redistribuição de sedimentos sobre as unidades de pedimento da bacia, derivados do fallout de 137Cs, e interpretação da transferência e transporte de sedimentos/carga de leito no canal. De acordo com os resultados obtidos pelos modelos de redistribuição MP e MBM1, foi verificado na base das encostas em profundidade de 6 a 9 cm níveis máximos de taxas de erosão na bacia, chegando a 27,05 ± 9,5 t ha-1 a-1, enquanto sobre os níveis superficiais relacionados ao momento atual, o máximo atingindo foi de 12,7 ± 5,8 t ha-1 a-1. Este resultado indica relação direta com a atuação de um único evento de alta magnitude, responsável pelo transporte generalizado de sedimentos para o interior do canal por meio de uma flasflood. A predominância de perda de sedimentos sobre as áreas de interflúvios e base das encostas indicam que ocorre uma tendência de transferência de material diretamente para o canal. Entretanto, modificações implantadas ao longo do leito pela ação humana, como a construção de inúmeras barragens, cercas e cacimbas, tem constituído para área em questão, maior armazenamento de sedimentos no leito fluvial, causando desconectividades entre os vários níveis da bacia. Frente à extrema variabilidade interanual dos índices de precipitação, e a infrequência de eventos extremos, novos níveis deposicionais tornam-se cada vez mais susceptíveis à ocorrência de chuvas instantâneas, provocando ruptura de equilíbrio no interior do canal. Dessa maneira, o conhecimento integrado deste sistema fluvial tende a fornecer dados importantes para a otimização do uso da terra e da água no semiárido do Nordeste do Brasil.

Made available in DSpace on 2014-07-29T16:28:02Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertacao Raul Collantes.pdf: 2251061 bytes, checksum: 6d5dd7bb727958c6f9fe152417c81e66 (MD5) Previous issue date: 2010-04-06 / The present work proposes a theoretical reflection around the photographic images produced by the author between the years 2001 and 2006 during the passing of certain visual effects of a transitory nature that appear in the city. The analysis of images is proceeded by a historical review on urban morphology and iconography; the image of the city; and on a selection of American and European photographers that included the city within their preferred subject matter. In the second part of the article the intention is to be explicit on some of the positions that underlie the fundamental concepts of the author's work, starting with the explanation of the language around the ephemeral and then developing aspects relating to the technical image, an unbreakable element of the photograph. Finally, the study focuses on an interpretative and descriptive analysis, looking at historical, technical, aesthetic and conceptual elements of the most representative images that form part of the author's three thematic exhibitions. At this stage it explores: the embedding in photographic aesthetics of facets of simple and routine urban daily life; the potential of reflection in water on the ground; as well as the dominance of shadows in the contemporary vision of creative photography. / O presente trabalho propõe uma reflexão teórica em torno das imagens fotográficas de produção do autor, feitas entre os anos 2001 e 2006, no decorrer de específicos efeitos visuais de caráter transitório que surgem na cidade. Previamente à análise das imagens se inclui uma revisão histórica sobre a morfologia e iconografia urbana, sobre a imagem da cidade e a obra de uma seleção de fotógrafos americanos e europeus que incluíram a cidade dentro das suas temáticas preferidas. Na segunda parte se busca deixar explícitos alguns posicionamentos sobre temáticas que fundamentam conceitualmente a produção do autor, começando pela explicação sobre a linguagem em torno do efêmero e desenvolvendo aspectos relacionados à imagem técnica como elemento indissolúvel da fotografia. Finalmente o estudo se debruça sobre a análise descritiva e interpretativa, na base de elementos históricos, técnicos, estéticos e conceituais, de imagens representativas que fizeram parte de três exposições temáticas do autor. Nessa fase se explora: a incorporação na estética fotográfica de motivos simples, anódinos e comuns do cotidiano urbano; a potencialidade do reflexo nas poças de água do chão; assim como o domínio das sombras na visão contemporânea de fotografia criadora.