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Title from PDF of title page. / Document formatted into pages; contains 309 pages. / Thesis (M.A.)--University of South Florida, 2003. / Includes bibliographical references. / Text (Electronic thesis) in PDF format. / ABSTRACT: This thesis describes the archaeological investigation of the Warehouse Complex on Indian Key (8MO15), Monroe County, Florida, through the study of the ceramics recovered from excavations conducted there by the State of Florida from 1972 to 1973 and by the University of South Florida from 1998 to 2002. The Warehouse Complex is composed of two distinct architectural areas, referred to as Feature A and Feature C. This complex lies on the north shore of Indian Key, located in the Atlantic Ocean in the Middle Keys near Islamorada, Florida. The town of Indian Key was founded in the early 1820s, and was burned by a group of Spanish Indians in 1840, during the Second Seminole War. Despite the disbanding of the main community at Indian Key following the 1840 attack, the island and its remaining structures experienced re-use throughout the 1800s and into the early 1900s by various groups, including the United States Navy, farmers, shipbuilders, and fishers. / ABSTRACT: Despite its relatively populated history, little historical documentation exists detailing the occupation of Indian Key throughout the nineteenth century. This study used current historical archaeological methods to examine the ceramics left behind in archaeological deposits in the warehouse. This examination had several goals: to add to the known history of the island, to re-construct the lifeways of the people who lived at Indian Key, to determine the use (and re-use) of this specific area on the island, and to identify specific functional areas within the warehouse. / System requirements: World Wide Web browser and PDF reader. / Mode of access: World Wide Web.

Title from PDF of title page. / Document formatted into pages; contains 130 pages. / Thesis (M.A.)--University of South Florida, 2003. / Includes bibliographical references. / Text (Electronic thesis) in PDF format. / ABSTRACT: Indian Key Historic State Park is a small island located on the Atlantic Ocean side of the Florida Keys, near Islamorada. Before it was bought by the state of Florida in 1970, Indian Key had been the setting for a number of historically significant activities. The most well known of these is the 1840 raid on the people and buildings that made up a small wrecking village, established on the island by Jacob Housman in the early 1830s. The limestone foundations of these structures are the main attraction to today's visitor to the park. There is more to the story of Indian Key, though, than the Housman period and the structural remains left behind from this stage of the island's history. Almost immediately after the near destruction of the island in 1840, the Florida Squadron of the Navy took over, constructing their own buildings, and re-using some of the previously constructed foundations. / ABSTRACT: This cycle of rebuilding and re-use continued for another hundred years, with families and fishers trying to inhabit and profit from Indian Key. The focus of this thesis is to examine the foundations and associated archaeological features of Indian Key in order to determine better periods of use and re-use for the buildings that have been identified through archaeological investigations. This research was conducted in order to examine the site's architecture through an archaeological perspective; it is by no means an attempt at a complete architectural study of the site. Rather, it is an effort to examine the entire island of Indian Key, by focusing on the history of the buildings that helped make it an important piece of Florida's past. / System requirements: World Wide Web browser and PDF reader. / Mode of access: World Wide Web.

Thesis (M.A.)--West Virginia University, 2002. / Title from document title page. Document formatted into pages; contains vi, 84 p. Includes abstract. Includes bibliographical references (p. 81-84).

Die vorliegende Untersuchung rekonstruiert zwei für die Produktion wie die Beurteilung literarischer Werke zuständige Wertordnungen der frühen Aufklärung – die Johann Christoph Gottscheds einer- und die Johann Jacob Breitingers andererseits. Ziel der Arbeit ist es, die grundsätzlichen Differenzen zwischen den beiden wichtigsten rivalisierenden Poetiken der Zeit zu erklären sowie ihre jeweilige Position innerhalb der historischen Entwicklung hin zu einem heute noch gültigen Verständnis von Literatur zu bestimmen. Ein Schwerpunkt liegt dabei auf dem Einfluss der zeitgenössischen Philosophie (insbesondere der Christian Wolffs) auf die Konstituierung der jeweiligen Wertordnungen. Ihre Kriterien zur Bestimmung des spezifisch Literarischen entnimmt die Arbeit der Theorie S. J. Schmidts sowie Pierre Bourdieus Theorie des literarischen Feldes. Soweit es die Werttheorie betrifft, baut die Studie auf dem Ansatz der sprachanalytischen Wertphilosophie auf. Mit seinem Versuch einer Critischen Dichtkunst schließt Gottsched eine Lücke, welche die deutschsprachige Poetik zu Beginn des 18. Jahrhunderts von der anderer europäischer Nationen trennt. Dies geschieht einerseits durch die ausführliche Beschäftigung mit inhaltsbezogenen Wertmaßstäben, andererseits (und damit zusammenhängend) über die breit angelegte Auseinandersetzung mit den Wertmaßstäben des Wunderbaren und Wahrscheinlichen. Scheinbare Widersprüche, etwa was die Bewertung unterschiedlicher wunderbarer Züge poetischer Texte angeht, lassen sich vor dem wissenschaftshistorischen Hintergrund als systematisch begründet erklären. Zukunftsweisend erscheint Gottscheds Wertsetzung insbesondere mit Blick auf die Entwicklung des modernen Romans. Auch moralische, scheinbar der Literatur fremde Maßstäbe lassen sich bei näherem Hinsehen zumindest partiell als integrativer Bestandteil von Gottscheds Dichtungskonzept erklären. Gottsched nutzt das ihm von der rationalistischen Philosophie zur Verfügung gestellte Instrumentarium, etwa das Konzept der andern Welten oder das der hypothetischen Wahrscheinlichkeit, um seine Wertordnung theoretisch zu fundieren. Er etabliert zumindest in Ansätzen die Unabhängigkeit der Dichtung als eines fiktionalen Raumes und, damit zusammenhängend, die Geltung bereits in hohem Grade literaturspezifischer Maßstäbe. Gottscheds Auffassung des literarischen Werkes als Text schließlich ist bestimmend für diejenigen Wertmaßstäbe, welche den Bereich der sprachlichen Gestaltung betreffen. Entscheidend für die Entwicklung der Breitinger’schen Wertordnung ist seine Annahme, dass Sinnesempfindung und Emotionen aufs Engste verbunden gedacht werden müssen. Dabei stützt er sich offenbar auf im weitesten Sinne sensualistisch zu nennende Theorien der Zeit, greift aber auch Thesen Wolffs und Elemente der Rhetorik auf, wobei das von Breitinger entworfene Bild des Rezipienten und seiner Bedürfnisse nur teilweise im Einklang steht mit den von Bodmer in der Vorrede der Critischen Dichtkunst vorgegebenen Grundsätzen. Vor diesem Hintergrund entwickelt Breitinger sein Ideal der Dichtung als poetische Malerei, das den Wertmaßstab der sinnlichen Darstellung bzw. Vergegenwärtigung mit dem der Erregung der Affekte verbindet. Auch seine Logik der Phantasie erweist sich primär als Logik des sinnlichen, visuellen Eindrucks, dessen oberflächliche, flüchtige Natur entscheidend für die konkrete Umsetzung der Wertmaßstäbe des Wunderbaren und der Wahrscheinlichkeit ist. Die Orientierung am Ideal der poetischen Malerei dominiert auch die Wertsetzung Breitingers auf dem Gebiet des Ausdrucks: Im Vordergrund steht die exakte Visualisierung des vom Dichter konzipierten Bildes. Auf diese Weise weist Breitinger die Dichtung insgesamt zwar deutlich als zum Bereich des Ästhetischen gehörig aus und befördert so ihre Autonomie. Durch die enge Bindung an die Wertmaßstäbe visueller Medien wird sie jedoch gleichzeitig zumindest ansatzweise sowohl medial über- als auch, insbesondere was die Möglichkeiten des plot anbelangt, unterfordert. Insgesamt lässt sich sagen, dass sowohl Gottscheds als auch Breitingers Konzept der Dichtung, wie es in ihren jeweiligen Wertordnungen sichtbar wird, das Potential der Literatur als Kunstform auf jeweils ganz eigene Weise weiterentwickelt. Beide tragen in unterschiedlicher Hinsicht zur Konstituierung eines eigenständigen Bereiches Literatur mit entsprechenden spezifischen Wertmaßstäben bei, auch wenn dieser Prozess noch nicht als abgeschlossen gelten kann. Abschließend beschäftigt sich die Arbeit kurz mit der wenig beachteten Poetik Carl Friedrich Brämers. Wie Gottsched und Breitinger nimmt auch Brämer Einflüsse der Wolff’schen Philosophie auf, bezieht sich daneben jedoch als einziger auch auf das Werk Francis Bacons. Bei der Entwicklung seiner Wertordnung zeigt Brämer, anders als Gottsched und Breitinger, jedoch letztlich wenig genuines Interesse an den eigentümlichen Belangen der Dichtung und entsprechend an der Generierung im eigentlichen Sinne literaturspezifischer Wertmaßstäbe. Damit bestätigt sich sein Status als Außenseiter der philosophischen Poetik.

Ce mémoire s'attarde à la notion d'hyperréalisme en littérature contemporaine et à son incarnation spécifique dans trois romans de Suzanne Jacob : L'Obéissance (1991), Rouge mère et fils (2001) et Fugueuses (2005). Le recours à la théorie et à l'histoire de la peinture est essentiel puisque l'hyperréalisme est d'abord endossé par l'art pictural. De plus, la peinture, la photographie, le cinéma, la musique, la télévision, la sculpture, l'architecture et la littérature sont autant de médiations fortement présentes dans le roman hyperréaliste. Cette présence multiple des médias est essentielle au caractère hyperréaliste d'une œuvre ; la tentative d'intégrer le réel passe par un détour représentationnel. Les manifestations stylistiques et narratives de l'hyperréalisme sont associées à l'intégration de formes empruntées à d'autres arts ou médias comme la fugue et le fait divers. Les effets de l'hyperréalisme sur la narration se manifestent également par un éclatement des focalisations, en témoignent la fragmentation narrative ainsi que l'importance accordée au détail. Enfin, l'hyperréalisme joue sur une tension constante entre continuité et rupture. Les conséquences sont à envisager dans une sorte d'appréhension du réel, tant par le personnage que par le roman, qui doivent composer avec une multiplicité de représentations. / This Master's thesis studies the concept of hyperrealism in the context of contemporary literature. It focuses more specifically on the ways it is expressed in three novels written by Suzanne Jacob : L'Obéissance (1991), Rouge mère et fils (2001) and Fugueuses (2005). An overview of the history and theoretical aspects of pictural art is essential to understand hyperrealism for the latter is intertwined with this art form. When taking a closer look at the hyperrealistic novel, one will notice the abundance of media references (i.e. pictural art, photography, cinema, music, television, sculpture, architecture and literature). This occurrence of multiple medias and the depiction of the real through mediated representations are essential components of hyperrealistic works. Style and narrative are intimately related to these medias and art forms. The Hyperrealist novel hence will feature complex and particular narrative structures characterized by juxtaposed focalizations, narrative fragments and importance given to fine detail. Finally, the hyperrealist novel employs continuity and fragmentation. It features characters and author composing with these complex representations wich will eventually lead them to demonstrate skepticism and doubt when apprehending the real.

The intention of this dissertation is to expose the gendered experiences of rape victims, based on the notion that while it should be the purpose of rape laws to protect victims of rape, in many circumstances the legal process results in disempowering experiences for victims, particularly women. Therefore, I suggest that the courtroom, a supposedly just space, is one which is laced with patriarchal undercurrents that work specifically against women. Rape is a complex and multi-faceted subject that is fast becoming an epidemic. In relation to HIV/AIDS and sexuality, the issue of rape certainly becomes compounded. Deconstructing the historical and cultural experiences of women is not only necessary in attempting to understand rape, but also the reasons why the justice system, which is dominantly a male domain, may still cling to patriarchal principles. One reason for the marginalization of rape victims may be the continued regard of women as second class citizens. The rape trial, in which Jacob Zuma was the alleged rapist, is a starting point, and by referring to this case, I intend to reveal and discuss weaknesses with regard to rape law within the South African context. / Thesis (M.A.)-University of KwaZulu-Natal, Durban, 2009.

Francis Poulenc (1899-1963) demonstrates a remarkable affinity for surrealist poetry in his numerous settings of leading modernist French poets from the first half of the twentieth century. The poetry of Max Jacob (1876-1944), a once unduly marginalized writer who is now regarded as an influential initiator of surrealism, provided the inspiration for one of Poulenc's most significant works, the chamber cantata Le Bal masque (1932). / This thesis seeks to shed light on Poulenc's largely neglected artistic interaction with Jacob by exploring musical counterparts to the poet's unique surrealist aesthetic in Le Bal masque. Chapter one examines Poulenc's artistic milieu surrounding the composition and first performance of Le Bal masque, and reviews previous literature on Poulenc's involvement with avant-garde art and literature. Chapter two focuses on Jacob himself and discusses key aspects of his subversive poetic aesthetic. Chapter three outlines the fundamental characteristics of surrealist art in general and reviews previous discussions of music and surrealism. The final chapter explores surrealist influences in Le Bal masque while concentrating on musical parallels to central features of Jacob's poetry and surrealist art in general described in the preceding chapters.

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Thesis (M.F.A.)--University of Hawaii at Manoa, 2005. / Includes bibliographical references (leaf 66). / iv, 73 leaves, bound col. ill. 29 cm