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La reconfiguración del bildungsroman tradicional en Ximena de dos caminos de Laura RiescoTello Barreda, Ana Lucía 24 June 2011 (has links)
Como se puede leer en la cita extraída de un artículo de la propia Laura Riesco (La
Oroya, 1940), Ximena de dos caminos nos revela el abismo que separa el mundo occidental
del andino, la escritura de la tradición oral, los mitos clásicos de los relatos andinos, la clase
dominante de los sujetos subalternos, entre otros. Sin embargo, resulta interesante que se
nos revele desde la perspectiva de una niña, bastante perspicaz, pero niña al fin y al cabo. Si
bien es cierto que el contexto sociocultural ocupa un lugar fundamental en la obra, se
podría decir que este adquiere importancia en tanto es interiorizado por Ximena; es decir,
en tanto participa en la formación de la conciencia de la protagonista. Así, podríamos
considerar a Ximena de dos caminos un Bildungsroman, puesto que se narran el
crecimiento de la protagonista, las experiencias propias de la niñez y su paulatino
descubrimiento del mundo adulto. Cabe señalar que el Bildungsroman tradicional es
fundamentalmente masculino en el sentido en que narra el proceso de preparación y
aprendizaje del héroe para salir al mundo. Si bien es cierto que en las últimas décadas, se
han dado grandes avances en la situación de la mujer al punto de que actualmente podría
llegar a tener las mismas posibilidades de desarrollo y de acción que el hombre;
antiguamente, una serie de restricciones y mandatos sociales la limitaban. Recordemos que
la historia de Ximena se desarrolla en la década de los cuarenta del siglo pasado en un
centro minero de la sierra peruana.
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Horrendo hermano siamés : cinismo y perversión en Estrella distante de Roberto BolañoRey de Castro Luna, Valeria 27 June 2011 (has links)
Fundador del movimiento poético infrarrealista en México, en el plano narrativo,
Roberto Bolaño se ocupa constantemente de la representación de la dictadura y
postdictadura chilena de los setenta. En el año 1996, Bolaño publica su novela corta
Estrella distante, considerada como una de las más logradas según la crítica.
Esta novela nace del último capítulo de otra novela del mismo escritor, La literatura
nazi en América. Dicho texto está conformado por capítulos que relatan la historia de
personajes latinoamericanos que, a través de la literatura y el arte, exponen un discurso
fascista que surge y se fortalece a partir de las dictaduras militares que se viven tanto en
Chile y Argentina del siglo XX. El último relato de La literatura nazi, ‘Ramírez
Hoffman, el infame’, narra la historia de dicho personaje quien anticipará la existencia
de Carlos Wieder en Estrella distante. La historia es casi la misma, excepto por su
extensión y la variación de alguno de los nombres de los personajes. Es, por ese motivo,
que el narrador deja clara la intención de retomar el relato y convertirla en una novela:
“Arturo [Belano] deseaba una historia más larga, no espejo ni explosión de otras
historias sino espejo y explosión en sí misma” (11). Es por esta razón, que desde el
inicio de Estrella distante ya se plantea el tema del doble no solo como la relación entre
ambos textos, sino también como el motivo en el que se basa toda la estructura textual.
En Estrella distante se reconoce a uno de los personajes más recurrentes de toda la obra
de Bolaño, Arturo Belano, -ya unánimemente considerado el álter ego del escritor, su
propio doble- quien se encuentra tras las pistas del impenetrable poeta Carlos Wieder.
La novela se construye a partir del golpe de Estado del 11 de setiembre de 1973;
acontecimiento a partir del cual se revela la representación de ideologías en Chile
durante la dictadura de Pinochet y cómo, después de ella, Belano adopta una óptica
melancólica, crítica y desencantada que se difunde a través de toda la obra narrativa de
Roberto Bolaño
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La ilusión del subalterno femenino en Amuleto de Roberto BolañoBanda Méndez, José Carlos 24 June 2011 (has links)
La presente tesis intenta demostrar que tras la lectura de Amuleto de Roberto
Bolaño, al lector le va a ser muy difícil acceder al argumento de la obra. Pero esto no se
debe a deficiencias en la narración o por algún estilo particular, sino por un frustrado
proyecto de negociación por parte de un sector subalterno para poder acceder al
privilegio de poseer una voz autónoma.
En efecto, esta novela representa una constante tensión entre lo hegemónico y lo
subalterno, entre lo representado y lo no representado, entre una voz independiente y el
silencio. Auxilio Lacouture, protagonista de la novela, puede ser vista como una nueva
clase de subalterno (ya que las características con las que se la describe nos remiten a un
sector hegemónico o incluso subalternizador), capaz de hablar por sí mismo; pero esta
cualidad será un engaño para perpetuar su silencio. Esta es la hipótesis que quiero
demostrar en las siguientes páginas. Y para poder explicar este “engaño” me apoyaré,
no solo en la teoría de la subalternidad, sino también en el psicoanálisis lacaniano.
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Una tierra que sepa mi nombre. Escritoras contemporáneas de ficción en el campo literario peruano: los casos de Julia Wong y Claudia SalazarSánchez Domínguez, Ariana Gabriela 26 January 2023 (has links)
La presente investigación busca comprender la manera en que las escritoras de
ficción se construyen en el campo de producción literaria en el Perú de los últimos
cinco años. Mediante una metodología cualitativa con enfoque de caso, se estudia la
situación del mercado editorial y se analizan las experiencias de las escritoras que se
desarrollan en él. Para ello, se tomaron como casos de estudio a las autoras de ficción
Julia Wong y Claudia Salazar. Se propone que el desarrollo de las escritoras está
influenciado por la incertidumbre del campo peruano de ficción, el cual se caracteriza
por mantener reglas hegemónicas masculinas que entran en conflicto con las
demandas por lógicas de mayor equidad de género. A su vez, el campo también se
ve problematizado por el predominio de una lógica neoliberal en la producción y venta
de libros, lo cual merma la escritura nacional. Se encontró que ambas autoras se
construyen en el campo literario a partir de tensiones internas y externas, las cuales
median en su producción literaria y en el desarrollo de sus percepciones y
aspiraciones como escritoras. Asimismo, las dinámicas conflictivas y colaborativas del
campo median en la formación de redes de soporte, las cuales las permiten
posicionarse y visibilizarse en el espacio literario.
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El camino de Santiago : una indagación en torno a la naturaleza del libro Camino de XimenaAcevedo Zárate, Álvaro Domingo 17 June 2011 (has links)
Aunque, generacionalmente, el escritor peruano Santiago del Prado (Lima,
1969) debería estar incluido entre los escritores que publican sus libros más
representativos en los años noventa (Oscar Malca, Jaime Bayly, Mario Bellatín, Iván
Thays, etc.), no lo está porque su único libro Camino de Ximena fue publicado
recién el año 2003. A pesar de ello, el libro de Del Prado comparte algunas
características con la narrativa que se publica en los años noventa, como la
marginalidad que exhibe su protagonista:
Salón de belleza de Mario Bellatín, el Joaquín
Camino de No se lo digas a nadie, de Jaime Bayly, el M de Al final de la
calle de Oscar Malca, distan de ser conciencias problematizadoras de su
entorno. Todos son personajes brotados de la marginalidad: social, sexual,
económica; todos están atravesados por una racionalidad cínica que les
impide cuestionar el medio en el que viven: se ha producido en ellos la
renuncia a la verdad (cualquier verdad, la del progreso, la de su propia
realización individual) y soportan pasivamente el peso de una realidad que
los mueve como marionetas y parece haber decidido de antemano el
rumbo de sus vidas. (Vega 1). Sin embargo, la marginalidad del protagonista de Camino de Ximena, está
muy lejos de ser la de los protagonistas de las novelas mencionadas. La suya es una
marginalidad radicalmente distinta que no sólo puede apreciarse en su
comportamiento y actitud frente a la vida, sino también en la naturaleza tan
particular del mismo libro, su formato híbrido que lo vuelve prácticamente
inclasificable.
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El Subversivo: Una Aproximacion Interseccional a las Identidades Representadas en `Novelas de la Violencia’ Escritas por MujeresGaleano Sanchez, Juan C. 05 December 2017 (has links)
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La evolución literaria de Manuel Zapata Olivella: testimonio, autobiografía y novelaAlzate, Sandra L. 24 September 2008 (has links)
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Una playlist para Samuel AlvaDávila Lynch, Eduardo Sergio 22 February 2022 (has links)
Una Playlist para Samuel Alva es una novela de crecimiento y una autoficción. De esa manera,
la motivación es contar mis experiencias. La razón por la que quiero contar esta historia es para
reflejar que los hombres también tienen un proceso de crecimiento en estos tiempos. Me
concentro en la nueva sensibilidad y empatía que se obtiene en oposición a las estructuras
patriarcales antiguas y que no han hecho un progreso. Muchas veces hay una imagen impuesta
de lo que tenemos que ser. No obstante, una persona puede deslindarse de estos patrones y
redefinir su condición humana. La estructura de la novela está enlazada con la música, una de
mis pasiones. Historia, estructura y música tienen un nexo indivisible. En cuanto a la forma, la
novela es un híbrido de varias técnicas narrativas. En esta se pueden encontrar diálogos,
diferentes tipos de narradores, saltos de tiempo, in media res, estilo indirecto libre, etc. Al
mismo tiempo, se incluyen algunos versos de las canciones dentro de algunos capítulos
fragmentarios para guiar o darle el ambiente necesario a la lectura. Es una novela de
descubrimiento, autoficción, metaficción, cuento, pasajes sueltos de amistad, sexuales y de
relaciones sentimentales. Mi proceso es una mezcla de investigación auditiva, biográfica y
narrativa. También, como parte de la investigación hay libros como biografías de los artistas
para interiorizar su sensibilidad y entender su proceso en cada álbum. Además, novelas que
contienen parte de la tradición literaria en la que se encuentra, libros sobre los lugares donde
Samuel viaja, otras que describen bien a los personajes femeninos y sobre aficiones que los
personajes en esas novelas tienen. Con todo ello, obtengo una novela musical, autoficcional y
literaria. El resultado es la conquista de una expresión propia.
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Niños muertosEspíritu Alvarez, Fernando Julio 17 August 2023 (has links)
El presente proyecto contiene tres historias paralelas reunidas en una sola novela. En primer
lugar, se narra la infancia de Judith, la protagonista principal. En segundo lugar, la línea de
investigación liderada por Judith y Sergio Cayetano y por último, los crímenes que surgen
por toda la ciudad. La novela tiene como referentes a Chandler, la crudeza de Lemaitre y
Larson, aspira alcanzar el suspenso sugerido por Highsmith. El objetivo general de la
novela consiste en brindar la posibilidad de ampliar los alcances del género de novela
negra, para ello, no solo se recurre al tema de la muerte, sino que además se explora la
carencia afectiva, las relaciones disfuncionales y los efectos de la pérdida arraigados en lo
inconsciente y manifestados en el yo de los personajes. Además, se pretende empoderar a la
mujer a través de la protagonista principal que consigue reinventarse en medio de un
contexto violento y discriminador. Aparte de los aspectos teóricos literarios, se recurre a la
psicología como ciencia para entender la psicopatología del antagonista y a las entrevistas
pactadas con personal de las Fuerzas policiales para otorgarle mayor verosimilitud a la
novela. Con respecto al ángulo desde el cual se pretende narrar la historia, se ha elegido un
narrador omnisciente como la perspectiva principal, pero en algunos capítulos se pretende
cambiar el punto de vista a un narrador protagonista según lo requiera la historia. La novela
está organizada en capítulos cortos, alternando descripciones, diálogos directos e indirectos,
con un manejo del tiempo lineal, aunque tomando en cuenta saltos cronológicos a modo
flash back y racontos.
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Vaivenes de ultramarHuby Vidaurre, María Rebeca Milagros 11 October 2021 (has links)
El presente estudio da cuenta del proceso creativo y los contextos de esta saga familiar
que he titulado Vaivenes de Ultramar. La llegada de la segunda y más significativa
inmigración de asiáticos en el siglo XIX es el contexto en el que se enmarca el desarrollo
de esta novela. A partir de la reconstrucción de recuerdos, documentos de archivo,
investigación y, en parte, la ficción, se narra la historia de tres personajes protagónicos
que están ligados por su origen. La amistad y las circunstancias inesperadas de la vida
dan pie al engranaje de la trama. Los hechos históricos son accesorios para vincular al
personaje que da origen al relato: Un sastre francés que llega al Perú alrededor de1830.
Él y los demás personajes que irán apareciendo a lo largo de la novela comparten ese
mismo origen; ser extranjeros en un país que los acoge. Este es el hilo conductor que nos
llevará, por distintos momentos de la historia de la ciudad de Lima, al eje central del
relato: una saga familiar con bases autobiográficas donde el mar es el principal
protagonista. En esta novela, desde la saga familiar y la historia, quiero hablar del mar
como paisaje, como energía vital, como personaje que me acompaña a través de mi propia
historia. Este penetra en mi vida cotidiana desde siempre y determina lo que he hecho,
dónde he vivido y quién soy. Es también una narración que habla de cómo se formó esta
ciudad. Habla de nuestros orígenes, habla de mestizaje; de historia y de diferencias
sociales y raciales. Pero sobre todo habla de una relación especial y bella: la relación con
mi padre y con el mar.
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