The thesis analyses perceptions of news in relation to everyday life as articulated by Greek news audiences and journalists. The model proposed here offers a testing and reconfiguration of an extant theoretical model ('super-themes') (Jensen, 1998b) which connects consumption of news to perceptions of everyday life. The thesis locates the schemes of perception of the Greek audience upon the axes of time, power, space and a threatened identity as they were articulated by the news audience and the newsmakers. A mixed-method approach is used primarily consisting of interviews and analysis of the news text, examining the creation of meaning as a negotiated dynamic process among news audience, news texts and newsmakers. Through thick description, the 'super-themes' of the Greek media landscape surface as underlying explanatory schemes encompassing the reception of television news. The analysis indicates that the Greek audiences perceive the news text and the news media in general as disempowering the individual and it also indicates an intention to apply critical and negotiated readings to the news texts. The 'super-themes' that surface on the basis of this research indicate that Greek news audiences and newsmakers oscillate between perceptions of an 'underdeveloped' and 'developed' self and nation which, however, is disempowered by widespread corruption. At the same time, the contributions of .. _---_._----.- - participants indicate perceptions of Greece as a small and threatened country in the periphery of Europe. The research was carried out in the aftermath of specific events that took place in 2004 and were presented as national successesl!2Jhe Greek media and the thesis analyses them as 'media events' potentially instigating changes in the self-perception of the Greeks at the dawn of the new millennium.

A l’instar de Shéhérazade qui devait tenir le Sultan en haleine afin de survivre, les séries télévisées policières se doivent de capter l’attention du téléspectateur afin de connaître plusieurs saisons. Nous questionnons les multiples morphogénèse des héros des séries policières américaines qui ont rencontré un grand renouvellement stylistique et un succès mondial entre 1968 et 2008 autour de la promesse de justice du héros policier. Nous interrogeons les transformations des modes de construction et de réception interactives du héros provoquées par la montée en puissance des réseaux sociaux. A la différence du Sultan qui était assujetti à sa conteuse, le téléspectateur ne participerait-il pas dorénavant à la construction de la représentation du héros non sans projeter sa propre intimité ? / Just like Scheherazade, from The Arabian Nights, who had to hold the Sultan spellbound in order to survive, police television series must capture the attention of the viewer for several seasons. We question the multiple morphogenesis of heroes in American police series produced with great stylistic renewal and worldwide success between 1968 and 2008. The ongoing theme is the promise of justice by the policeman hero. We investigate the transformations of reception and construction modes of the hero provoked by the rise of social networks. Unlike the Sultan, who had to follow the storyteller, is the viewer now participating in the construction of the representation of the hero, projecting into it his own intimacy?

Phénomène apparu à la fin des années quatre-vingt avec l’animateur Rush Limbaugh, le talk-show radiophonique conservateur américain a joué un rôle important dans la vie politique du pays. Cette recherche en retrace les différentes phases de 1988 à 2010 pour lui rendre sa place dans l’histoire politique américaine des dernières. Elle défend la thèse que le talk-show radiophonique conservateur a constitué un puissant instrument de contestation et a joué un rôle historique dans la reconquête du pouvoir par les Républicains.Dans un premier temps, le contexte politique et médiatique de la résurgence du conservatisme dans les années soixante est revisité pour situer le talk-show radiophonique dans la tradition communicationnelle du mouvement conservateur et défendre l’idée que l’émergence du phénomène en tant que force politique au début des années 1990 constitue « le deuxième rendez-vous des conservateurs avec les médias alternatifs »Dans un deuxième temps, la recherche se propose d’analyser les phases et cycles du talk-show conservateur dans son âge d’or ainsi que les figures de ses éditocrates dominants. Il s’agit d’établir que le contournement des médias de référence par le talk-show s’est opéré en tandem avec l’élite républicaine au moyen d’une « relation spéciale » qui s’est nouée au cours de la campagne présidentielle de 1992 et renforcée très nettement au cours du premier mi-mandat de Bill Clinton. Afin de définir ces phases, la recherche s’appuie sur Rush Limbaugh comme figure fondatrice du genre, puis se concentre sur Hannity, Ingraham et Savage, nouveaux animateurs d’envergure nationale qui émergent au tournant du siècle. Dans un dernier temps, la forme et le contenu du talk-show radiophonique sont explorés afin de mettre en évidence les modalités de la contestation. La thèse se concentre sur l’analyse du dispositif et la rhétorique des talk-shows à proprement parler, en se focalisant sur ceux qui ont façonné le genre et sa notoriété. Elle analyse le discours des quatre animateurs de manière comparative afin de montrer que les talk-shows radiophoniques conservateurs déploient une stratégie de « contenu sur mesure ». / A new media genre that appeared in the late eighties, conservative talk radio in the US has played a significant role in the country’s politics. This research explores the history of the medium from 1988 to 2010. It argues that, throughout the period, conservative talk radio has been a powerful instrument of dissent and has played a very significant role in the Republican ascendancy of the mid-1990s. First, this research revisits the political and media context of the resurgence of conservatism in the 1960s in order to situate the genre in the communication tradition of the conservative movement and entertain the argument that the emergence of conservative talk radio as a political force in the early nineties represents “conservatives’ second rendezvous with alternative media.”Second, this dissertation analyses the phases of conservative talk radio during its golden age as well as its dominant pundits. It argues that conservative talk radio shows circumvented traditional media by establishing a “special relationship” with the Republican establishment as early as Bill Clinton’s first presidential campaign in 1992. In order to define such phases, this research focuses on Rush Limbaugh as the founding figure of the genre and then concentrates on Sean Hannity, Laura Ingraham and Michael Savage, the new hosts who emerged at the turn of the century. Last, the form and content of conservative talk radio programs are explored in order to show how dissent is engineered. This research then analyzes the apparatus and rhetoric of the programs, focusing on those that shaped the genre and made it famous. It explores the content of the four shows comparatively in order to demonstrate that the hosts unfurl a strategy of “tailored content.”

Les médias japonais véhiculent un discours identitaire valorisant fortement le caractère unique de la culture nippone par le biais d’une confrontation avec une altérité. Depuis la fin des années quatre-vingt-dix, ce discours s’affirme dans des émissions de variétés qui utilisent des panels de ressortissants étrangers.Comment ces figurants étrangers sont-ils mis en scène dans ces émissions ? Quels sont leurs rôles et quelles sont les opérations de production du message télévisuel qui gèrent leur altérité pour parler du Japon ?Sans porter de jugement a priori sur ce discours identitaire, cette thèse analyse les opérations télévisuelles et les discours de quatre programmes de chaînes publiques et privées selon une méthode originale mise en œuvre grâce au logiciel Lignes de temps. Ces résultats sont ensuite confrontés à ceux d’une enquête de terrain menée auprès des participants et des professionnels.L’étude des différentes manières dont les étrangers sont mis en scène dans ces programmes ainsi que des formes de contrôle qui agissent pour gérer leurs discours nous amène à voir comment la télévisagéité du participant est utilisée pour promouvoir un message identitaire, et à conclure que l’objectivation du « eux » pour parler du « nous » s’opère en fonction d’une mise à distance variable, c’est-à-dire d’un rapport d’extranéité. / The Japanese media convey an identity discourse that underlines the unique character of Japanese culture through a confrontation with a certain type of alterity. Since the late 1990s, this discourse has established itself in variety shows involving panels of foreign guests.How is this foreign cast presented in the shows? What are their roles, and what operations are involved in producing a televised message that leverages alterity to speak about Japan?Without seeking to pass judgement on the discourse of Japanese uniqueness, this thesis focuses on the discourse and operations involved in four programs produced by public and private television channels, and analyzes them through an innovative method based on a software called Timeline. These results are then compared with the outcomes of a field survey targeting both the participants and the producers of these programs.The study of the different ways in which foreigners are presented in these programs and the types of control brought into play to manage their discourse allows us to see how the participants’ television visageity is leveraged to promote a message about identity. It leads us to conclude that the objectification of “them” to talk about “us” takes place through a variable distancing process, namely a relation of extraneity .

Notre thèse s’intéresse à la couverture médiatique de la BBC pendant la guerre en Irak (2003) et s’interroge sur son impact politico-militaire dans les médias. Afin d’examiner la délicate relation entre la couverture médiatique des guerres récentes et l’opinion publique, notre thèse s’appuie sur une analyse quantitative et qualitative des bulletins d’informations de la BBC ainsi que sur divers documentaires. Il en découle plusieurs constats : à l’image des médias anglo-américains, la BBC demeure perméable à la propagande de guerre et privilégie la communication propre aux Relations Publiques. Sa complicité avec le gouvernement britannique témoigne de son rôle de garant mais aussi de celui d’acteur politique et public. En effet, notre étude de la couverture de cette guerre démontre un glissement du statut de la BBC qui, d’observateur actif et critique, tend à devenir un observateur partial et sélectif. Bien plus, la gestion de l’information et les contraintes culturelles qui y sont liées ont contribué à faire évoluer la couverture de cette guerre qui devait être « politiquement correcte » du point de vue britannique. Ceci a permis de renforcer ce que l’on pourrait envisager comme la possible illustrationd’une complicité voire d’une allégeance politique de la BBC. La « Corporation », ainsi fidèle serviteur d’une « censure patriotique », est partie prenante dans la construction d’un récit militaire épuré et transforme la couverture médiatique de cette guerre en une propagande volontaire. Dans cette guerre en Irak, à l’image du reste des médias, la BBC ne résiste pas aux pressions politiques. L’utilisation de l’« infotainment » par les forces de coalition vise à reconstituer « la réalité de la guerre » et à mettre en avant le prestige des alliés en présentant leur victoire comme indéfectible et incontestée, dans un cadre bien circonscrit, afin de répondre aux attentes du public mais aussi de renforcer son récit patriotique et d’éradiquer toute déception politique et/ou culturelle. Enfin, la couverture de ce conflit par la BBC tend à minimiser l’impact des révélations émanant des médias adversaires et propose une présentation apparemment plus objective de penser la guerre / This dissertation explores the BBC’s coverage of the 2003 Iraq War. It investigates the implications of the politico-military intervention in Iraq for the media system. In examining the sensitive relationship binding the media coverage of contemporary wars and public opinion, this thesis is based upon quantitative and qualitative analysis of BBC news bulletins as well as different documentaries. This investigation shows that, along with the rest of the British-American media, the BBC was susceptible to war propaganda and favoured the kind of communication specific to Public Relations. Its complicity with the British government shifted its role from a watchdog to a publicist and political agent. In fact, our study of the Iraq War coverage chronicles the transition of the BBC from an active, critical and communicative medium into a simply passive, partial and selective observer. Moreover, the news management and the cultural as well as political constraints helped to transform the coverage of this war which had to be “politically correct” from a British perspective. This helped reinforce what could be considered as a possible illustration of the BBC’s complicity and even its political allegiance. The Corporation, afaithful servant of “patriotic censorship” was involved, as a partner, in the construction of a sanitized military story and transformed its coverage of the war into voluntary propaganda. During the Iraq War, like the rest of the media, the BBC could not resist political pressure. The Coalition’s use of “infotainment” aimed to exploit the “reality of war” and highlight, in a well-defined context, the prestige of the Allies by presenting their victory as ineluctable and unquestioned, not only in order to meet the expectations of the public but also to enhance a patriotic narrative and eradicate all political and / or cultural disappointment. Finally, the BBC’s coverage of this conflict tended to minimize the impact of revelations in enemy media and offers a presentation of how to think about war.

Les chaînes de télévision en langue celtique TG4 (Irlande), S4C (Pays de Galles), BBC ALBA (Ecosse), FRANCE 3 Bretagne (pour ses émissions en breton) et BREZHOWEB (France, Bretagne) reposent sur des langues dont la démographie linguistique reste préoccupante. Ces langues s’appuient sur des lois, des stratégies et sur la Charte européenne des langues régionales et minoritaires. Dans un environnement bilingue, elles dépendent d’une opinion publique positive et de l’enseignement des langues. Les chaînes celtiques favorisent ainsi leur expression et leur promotion. Dans un contexte de très forte concurrence et dans un mediascape hyper-fragmenté, elles constituent des pôles de résistance implantés dans l’espace des lieux (Manuel Castells), émettant pour des communautés linguistiques « imaginées » (Benedict Anderson). Dans la mesure où elles dépendent des flux financiers (Arjun Appadurai), elles sont l'objet d'une tension permanente entre économie et médias. La récente crise financière et économique a provoqué la diminution ou la stagnation de leurs budgets, entraînant des répercussions sociales et économiques pour les producteurs indépendants. La majorité des chaînes déterritorialisent désormais certaines de leurs émissions grâce à internet et augmentent ainsi leur audience auprès de leurs diasporas et du grand public, grâce au sous-titrage optionnel et à l’adaptation de formats internationaux comme lesoap opera ou la sitcom. Vecteurs de convergence, les chaînes sont disponibles sur de nombreux supports numériques. Leur avenir va, par conséquent, dépendre des décisions de l’après-Brexit au Royaume Uni, de la mise en oeuvre du grand marché numérique européen et surtout, de l’attitude des jeunes générations envers les langues, leur apprentissage et l’utilisation qu’elles vont en faire sur les multiples plateformes numériques. / The television channels broadcasting in a Celtic language (TG4, Ireland), S4C (Wales), BBC ALBA (Scotland), FRANCE 3 Bretagne’s programmes in Breton and BREZHOWEB (France/Bretagne) rest on languages whose linguistic demographics is worrying. These languages are supported by laws and strategies and by the European Charter on Regional and Minority Languages. In a bilingual environment, they depend on favourable public opinions and on language education. Their expression and promotion is boosted by the Celtic television channels. Faced with a very strong competition in a hyper-fragmented mediascape, they are centers of resistance against globalization, located .in the “space of places” (Manuel Castells), broadcasting for “imagined” language communities (Benedict Anderson). Their dependence on financial flows (Arjun Appadurai) creates a permanent tension between economy and media. The financial and economic crisis has triggered a reduction or a stagnation of these channels’ budgets, resulting in social and economic difficulties for them and their independent producers. Most of the channels are now deterritorializing some of their programmes through internet. They increase their audience rates among their diasporas and the public at large by resorting to optional subtitles andadapting international formats such as soap operas or sitcoms. Part and parcel of convergence, these channels are available on numerous digital platforms. Therefore, their future will depend on a post-Brexit agreement, on the implementation of the European Digital Single Market, but above all on the younger generation’s approach towards learning Celtic languages and their use on the many audio-visual digital platforms