Submitted by Suethene Souza (suethene.souza@ufpe.br) on 2015-03-05T18:09:24Z No. of bitstreams: 2 DISSERTAÇÃO Danielle de Araújo Bispo.pdf: 1986134 bytes, checksum: adfbab5cfd74aca3e8fc0895af7f13f2 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-03-05T18:09:24Z (GMT). No. of bitstreams: 2 DISSERTAÇÃO Danielle de Araújo Bispo.pdf: 1986134 bytes, checksum: adfbab5cfd74aca3e8fc0895af7f13f2 (MD5) license_rdf: 1232 bytes, checksum: 66e71c371cc565284e70f40736c94386 (MD5) Previous issue date: 2013-03-14 / CNPQ / A problemática da pesquisa refere-se às dinâmicas de poder entre agentes no que concerne à preservação e uso de um patrimônio ferroviário em Arcoverde, no sertão pernambucano. A história dessa cidade perpassa também a história da Estação de Arcoverde. A Estação, inaugurada em 1912 e desativada por volta da década de 1980, foi ocupada por um grupo de artistas em 2001 para a realização de atividades culturais. Esses artistas vêm relatando a situação precária da infraestrutura e exteriorizando o embate em que se encontram já que o monumento, oriundo da extinta Rede Ferroviária Federal Sociedade Anônima – RFFSA, com a Lei 11.483/2007, passou a pertencer a União e atualmente o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN está negociando junto à Prefeitura de Arcoverde a cessão do espaço. Entretanto, os artistas não querem perder o espaço que ocupam desde 2001. O trabalho buscou responder à seguinte questão: como ocorrem as relações de poder entre os atores sociais do campo da cultura no que se refere à preservação e ao uso da Estação de Arcoverde? A perspectiva teórico-metodológica que deu suporte ao entendimento dessas relações foi a teoria dos campos sociais de Bourdieu, pois fornece os conceitos necessários para captar as dinâmicas de poder. Concluiu-se que o IPHAN-PE comporta-se às regras do jogo, impostas pelo Estado. A Fundarpe parece se poupar de qualquer responsabilidade. Já a Prefeitura de Arcoverde e a Associação Estação da Cultura não se conformaram às regras impostas pelo Estado, desafiando a situação existente.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Engenharia Civil, Florianópolis, 2009. / Made available in DSpace on 2012-10-24T06:46:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 273670.pdf: 12750006 bytes, checksum: fad31bab4db9568e499664bd9ffd6aab (MD5) / Essa proposta de trabalho apresenta um estudo específico sobre a conservação de edificações históricas de madeira. A região sul do Brasil apresenta um grande acervo de edificações em madeira construídas pelos imigrantes europeus que colonizaram a região no final do século XIX e na primeira metade do século XX. No entanto, não existem programas específicos de conservação deste patrimônio. A cidade de Antônio Prado, localizada na serra gaúcha, aproximadamente a 180 km de Porto Alegre, foi escolhida como estudo de caso, por apresentar um conjunto de edificações históricas de madeira construídas por imigrantes italianos. O estudo serviu para diagnosticar os principais problemas patológicos das edificações e propor medidas de preservação para o patrimônio local. Como referencial teórico sobre preservação de patrimônio edificado em madeira foram pesquisadas a cidade de Bergen na Noruega e a Ilha de Chiloé no Chile. A metodologia da conservação preventiva apresenta muitas semelhanças com as características e medidas de proteção da madeira, sendo utilizada como parâmetro para a elaboração de medidas preventivas para o estudo de caso. Por meio dos estudos realizados verificou-se a importância e o potencial da participação da população local nos trabalhos de conservação. Esta condição é explorada sob a forma de divulgação de informações técnicas que tornem a população apta a conservar o patrimônio. Com este propósito, elaborou-se um manual sobre o tema que visa fornecer conhecimento para a prevenção de agentes degradadores e ilustrações com detalhes construtivos adequados para a conservação da madeira. Além das ações preventivas, as medidas de conservação buscam despertar, na comunidade local, a consciência quanto à sua identidade cultural e à responsabilidade com seu patrimônio histórico e artístico. / This proposed work presents a study about the conservation of historic buildings of wood. The southern region of Brazil presents large collection wooden buildings built by European immigrants that colonized the region in the late nineteenth century and the first half of this century. However, there are no specific programs for the conservation of this heritage. The city of Antonio Prado, located in Serra Gaucha, approximately 180 km from Porto Alegre, was chosen as a case of study by presenting a set of historic wooden buildings built by Italian immigrants. The study was used to diagnose the main pathological problems of buildings and propose measures for the preservation of local heritage. As theoretical references about the preservation of built heritage in wood there were surveyed the cities of Bergen in Norway and the island of Chiloé in Chile. The methodology of preventive conservation has many similarities with the features and measures to protect the wood and is used as a paramenter for the development of preventive measures for the case study. Through studies the importance and potential of local participation in conservation work was verified. This condition is explored in the way of dissemination of technical information to make people able to preserve the patrimony. For this purpose, a manual was elaborated on the subject that aims to provide knowledge to the prevention of degrading acting and illustrations with suitable constructive details for wood preservation. In addition to the preventive actions, the conservation measures seek the awakening consciousness in the local community for its cultural identity and for its responsibility to the historical and artistic heritage.

Submitted by Suemi Higuchi (suemi.higuchi@fgv.br) on 2009-07-30T19:39:08Z No. of bitstreams: 1 CPDOC2009JaymeSpinelliJunior.pdf: 3661975 bytes, checksum: 3e90fc0c8ac41c11288e6da556dd54aa (MD5) / Made available in DSpace on 2009-07-30T19:47:52Z (GMT). No. of bitstreams: 1 CPDOC2009JaymeSpinelliJunior.pdf: 3661975 bytes, checksum: 3e90fc0c8ac41c11288e6da556dd54aa (MD5) / This Guide of Preservation & Security of the National Library of Brazil to safeguard the holdings and the building aims to present guidelines, pathways and routes to procedures and attitudes towards questions of such nature, which are important and vital in an era full of uncertainties. As a base, we consider the knowledge acquired in the field of cultural property preservation and in the field of security policy adopted for bibliographical and documental holdings, researches and the buildings that stores them. The interdisciplinary character related to these fields of knowledge signals the educational improvement of the population as a whole and to our cultural memory. It aims at a changing in the role of man as a critic of nature, as a transforming agent of reality and of himself. / Este Guia de Preservação & Segurança da Biblioteca Nacional para salvaguarda do seu acervo e do seu edifício tem por objetivo apresentar orientações, caminhos e rotas para procedimentos e atitudes relativas as questões desta natureza, importantes e vitais nesta era de tantas incertezas. Como base toma-se o saber adquirido no campo da preservação de bens culturais e no campo da política de segurança adotada para acervos bibliográficos e documentais, para usuários e para os edifícios que os abriga. O caráter interdisciplinar que concerne a estes campos do conhecimento sinaliza para o aprimoramento educacional da população como um todo e para nossa memória cultural. Visa a mudança do papel do homem como crítico da natureza, como agente transformador da realidade e de si próprio.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Florianópolis, 2011 / Made available in DSpace on 2012-10-25T23:43:09Z (GMT). No. of bitstreams: 1 296024.pdf: 5576834 bytes, checksum: 491418460ad963904eedd78f071a007f (MD5) / As coberturas com estruturas em madeira são as mais usuais nos telhados das edificações pertencentes ao patrimônio histórico edificado. As técnicas construtivas antigas que eram empregadas, como o uso de ensambladuras e de algumas tipologias de tesouras, já não são mais conhecidas atualmente, o que prejudica o projeto e a execução de restauro destas estruturas, e evidencia, consequentemente, a importância da sua preservação como legado à gerações futuras. Por isso, as decisões envolvidas no projeto de restauração destas estruturas são uma peça chave para a salvaguarda do patrimônio cultural. Ao escolher a técnica de intervenção a ser empregada, o projetista deve estar ciente das consequências que esta escolha traz para a preservação do valor cultural do monumento. A técnica pode trazer prejuízos ou benefícios tanto na questão patrimonial do seu valor histórico e cultural, quanto na questão técnica, de durabilidade e segurança. Apesar de existirem manuais e cadernos técnicos importantes que se referem à restauração de estruturas de cobertura publicados por órgãos públicos como o IPHAN, não se encontram referências quanto ao efeito decorrente do emprego de cada técnica no âmbito do valor patrimonial. Desse modo, o objetivo da pesquisa é analisar, de maneira crítica e reflexiva, as soluções técnicas mais comumente adotadas por projetistas, no âmbito do restauro das coberturas em estruturas de madeira. Esta análise será fundamentada em princípios e recomendações dos principais documentos e cartas internacionais de preservação do patrimônio. Para ilustração e análise de algumas técnicas de restaurações será utilizado o estudo de caso da cobertura com estruturas em madeira da Faculdade de Agronomia pertencente ao conjunto arquitetônico da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, com a autoria de Manoel Itaqui, construída em 1910. Ao final da pesquisa, além do resultado da análise das técnicas de restauração mais comuns aplicadas em restaurações de coberturas com estruturas em madeira e, de modo específico, no estudo de caso, são recomendados alguns procedimentos gerais, que visam garantir a salvaguarda deste patrimônio, independente da técnica escolhida. / The wooden structures are most common on the roofs of historic buildings. The ancient building techniques that were employed such as the use of notched joints are no longer known today. This lack, affects the project and implementation of restoration of these structures, and demonstrates, therefore, the importance of its preservation as a legacy to future generations. A result, the project decision to restore heritage structures is the key to safeguarding the cultural heritage. The designer should be aware of the consequences of choosing some intervention technique on the cultural value of the monument. The technique may harm or benefit such the patrimonial as the technical issue, preserving its historical and cultural value, durability and safety. Although there are important technical manuals and books that refer to the restoration of ancient roof structures published by government agencies such as IPHAN, there are not references about the consequences of applying each technique in the patrimonial value. Thus, these research objective is to analyze, critically and reflectively, the technical solutions most commonly adopted by designers on the restoration of the roofs in ancient wooden structures. This analysis will be based on principles and recommendations of the key documents and the charters of heritage preservation. The case study of the wooden roof belonged to the Faculty of Agronomy of The Federal University of Rio Grande do Sul, with the authorship of Manoel Itaqui, built in 1910, will be used for illustration and analysis of some restoration techniques. After the evaluation of restoration techniques most commonly applied to restoration of roofs with wooden structures and, specifically, in the case study, general procedures, are recommended in order to ensure the safeguarding of the heritage, independent of the technique applied.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico. Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo / Made available in DSpace on 2012-10-23T10:52:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 246201.pdf: 14557522 bytes, checksum: 59eca1350234fd7a1419cc70e9f71c10 (MD5) / A Catedral Metropolitana de Florianópolis é o marco zero na fundação da Villa de Nossa Senhora do Desterro no século XVI. Exemplar arquitetônico que muito contribui no testemunho da historicidade catarinense, não só com seus valores arquitetônicos e acervo sacro, mas também quanto a seu patrimônio imaterial constituído durante seus quase trezentos anos de existência. É um ícone que se mantém como fio condutor da transmissão dos signos e símbolos da Florianópolis de outrora. Este trabalho busca identificar as alterações arquitetônicas que aconteceram ao longo do tempo na edificação, por meio da reconstituição histórica destas intervenções, organizando os fatos relacionados às intervenções de forma cronológica. A coleta de dados nos Livros Tombo trouxe a público, fatos inéditos sobre as fases de intervenções na Catedral com suas respectivas datações. As entrevistas e as pesquisas documentais contribuem no esclarecimento de relatos e informações sobre os procedimentos adotados, além de citar materiais construtivos utilizados e suas aplicações; foram encontrados relatórios, contratos, propostas e justificativa de intervenções. O resultado deste trabalho consiste na organização, em seqüência cronológica, das alterações arquitetônicas, dividindo-as em etapas, apresenta-se de forma gráfica e textos, relacionadas às circunstâncias temporais.

176 f. / Submitted by Cynthia Nascimento (cyngabe@ufba.br) on 2013-03-15T14:16:08Z No. of bitstreams: 1 Fernanda Daniela Chaves Rocha.pdf: 5689625 bytes, checksum: 1b1a9599771890ce9ef0c3e1bc4ecbf7 (MD5) / Approved for entry into archive by Alda Lima da Silva(sivalda@ufba.br) on 2013-03-21T15:24:37Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Fernanda Daniela Chaves Rocha.pdf: 5689625 bytes, checksum: 1b1a9599771890ce9ef0c3e1bc4ecbf7 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-03-21T15:24:37Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Fernanda Daniela Chaves Rocha.pdf: 5689625 bytes, checksum: 1b1a9599771890ce9ef0c3e1bc4ecbf7 (MD5) / A presente dissertação traduz uma pesquisa que objetivou analisar o Projeto de Revitalização do Centro Histórico de João Pessoa na perspectiva do desenvolvimento do turismo cultural,um dos fenômenos que mais tem sido utilizado como ferramenta no processo de intervenção de sítios históricos. Para tanto, foi realizado um estudo comparativo com o Projeto de Revitalização do Pelourinho, em Salvador, para conhecer e compreender o modelo de desenvolvimento urbano que proporciona substrato a este projeto, como também, seus pontos fortes e fracos, possibilitando, dessa forma, medir a eficácia do Projeto de Revitalização do Centro Histórico de João Pessoa, e responder o que foi proposto pela problemática do trabalho. Nessa perspectiva, também buscou-se observar as atividades já desenvolvidas pelo Projeto de Revitalização do Centro Histórico de João Pessoa e os resultados obtidos, além das suas propostas no que se refere à transformação da região para fins culturais e turísticos. Foi também necessário o aprofundamento no tema por meio de revisão bibliográfica e documental, observação in locus, em João Pessoa e Salvador e entrevistas semi-estruturadas, realizadas com os responsáveis pelos projetos e com os órgãos públicos envolvidos no processo de intervenção dos dois centros históricos; bem como a aplicação de questionários com moradores do Centro Histórico de João Pessoa. Nesse sentido, por meio da pesquisa, foi possível refletir e traçar questionamentos sobre a adequação do projeto para desenvolver o turismo cultural, e identificar seus possíveis impactos negativos que possam de alguma forma comprometer a região. / Universidade Federal da Bahia. Instituto de Humanidades, Artes e Ciências Professor Milton Santos. Salvador-Ba, 2012.

Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Florianópolis, 2009 / Made available in DSpace on 2012-10-24T09:42:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 271443.pdf: 4948016 bytes, checksum: 881ce2043646c22fc7fbbc5e9a24a464 (MD5) / Esta pesquisa é um estudo comparativo de tratamentos para artefatos metálicos em ligas ferrosas expostos às intempéries. Quatro tratamentos foram testados para interromper os mecanismos de corrosão: a limpeza mecânica, o ácido fosfórico, o ácido tânico e o ácido fítico, e três diferentes produtos para a camada de proteção: a cera microcristalina, um verniz de resina acrílica e uma tinta para metal. Para a realização desta pesquisa tomou-se como estudo de caso um sítio histórico tombado como patrimônio nacional, o Cemitério do Imigrante, localizado na área central de Joinville, SC. Assim, apresenta-se, também, o levantamento das técnicas construtivas e do estado de conservação dos artefatos metálicos existentes naquele sítio. / This research is a comparison study between differents treatments for iron metals artefacts. We compared four treatments to interrupt corrosion: dry cleaning, phosphoric acid, tannic acid and phytic acid. And we compared as well three differentes products as a layer protection: microcrystaline wax, acrylic resin and paint for metals. We used for this research a historical site protect as a national cultural heritage: Cemetery of Immigrants, in Joinville, Santa Catarina State, in Brazil. Here we show all the techniques used to construct the metalic artefacts and rating conditional state of the artefacts of the site.

Made available in DSpace on 2009-05-14T21:03:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 CPDOC2008JoaoVergaradosSantos.pdf: 5650687 bytes, checksum: 6559365005827e8b14f83c24c01a75bc (MD5) / Submitted by Suemi Higuchi (suemi.higuchi@fgv.br) on 2009-05-14T21:03:33Z No. of bitstreams: 1 CPDOC2008JoaoVergaradosSantos.pdf: 5650687 bytes, checksum: 6559365005827e8b14f83c24c01a75bc (MD5) / The institutionalization of artists’ private estates isn’t a recent phenomenon, but this is a process that has been accelerated in the last 30 years. The social transformations brought by the result of the establishment of a global economic order have created new rules in the universe of cultural organizations. This work is the result of a research on institutions that administrate contemporary artists´ estates. The idea was to establish the basis for the constitution of a simila institution – the Ateliê Carlos Vergara. The theme was explored on the basis of interviews with five Brazilian artists and of an analysis of Carlos Vergara´s career and studio. Some issues related to the organization and preservation of the works, to the sustainability of the institutions and to the role of the heirs in the administration of the organizations, as well as the coherence of these initiatives with the principles of the artists are discussed in this text. / A institucionalização de acervos particulares de artistas não é um fenômeno recente, mas esse processo se acelerou nos últimos 30 anos. As transformações sociais decorrentes do estabelecimento de uma ordem econômica globalizada criaram novas regras no universo das organizações culturais. Este trabalho é o resultado de uma pesquisa sobre instituições responsáveis por gerir acervos de artistas contemporâneos realizada com o objetivo de encontrar diretrizes para a constituição de uma iniciativa da mesma ordem: o Ateliê Carlos Vergara. O tema foi examinado com base em entrevistas com cinco artistas plásticos brasileiros e em um levantamento sobre a trajetória de Carlos Vergara e de seu ateliê. Algumas questões relacionadas à organização e à preservação dos acervos, à sustentabilidade das instituições, ao papel dos herdeiros em sua gestão, assim como ao alinhamento dessas iniciativas aos princípios dos artistas, são discutidas neste texto.

Tese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, Florianópolis, 2014. / Made available in DSpace on 2015-05-12T04:04:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 333356.pdf: 12204006 bytes, checksum: fd7db98d505bf0ee8e91088765dff8b8 (MD5) Previous issue date: 2014 / Este trabalho é o resultado de uma pesquisa franco-brasileira que pretende estimular ações de preservação e valorização das pinturas murais como patrimônio cultural, tendo como foco a identificação das técnicas murais e seus materiais, com a finalidade de determinar procedimentos de restauro que contribuam na preservação dessas pinturas. Maior enfoque é dado à pintura mural da Sala do Telégrafo do Palácio Cruz e Sousa (edificada no séc. XVIII na Ilha de Santa Catarina- Florianópolis), como estudo de caso, por conter dois exemplares de pinturas sobrepostas com técnicas diferenciadas. Metodologicamente, iniciou-se com a pesquisa bibliográfica e documental referente ao tema, estruturando a fundamentação teórica que forneceu informações circunstanciais para a compreensão das técnicas murais. Em seguida, na Etapa Preliminar foi diagnosticado seu estado de conservação; mapeadas as áreas deterioradas e coletadas as amostras da camada pictórica (intonaco, pigmentos e ligantes). Logo, as amostras foram analisadas em laboratório através de ensaios fisico-químicos com a finalidade de identificar e caracterizar materiais, através de métodos analíticos de cortes estratigráficos, espectroscopia de absorção infravermelho, microscopia de luz polarizada, microquímica, microscopia eletrônica de varredura e espectroscopia por dispersão de energia - raio X. Estas análises possibilitaram a identificação da carga, predominando o carbonato de cálcio, bem como aglutinantes de base proteica dissolvida em água, que determinaram as técnicas pictóricas: uma têmpera (1898) sobreposta pela pintura a óleo 1986); quanto à caracterização química de pigmentos utilizados, destacam-se o azul ultramar, vermelho-ocre e branco litopônio. Após a Etapa Experimental- ensaios e experimentos laboratoriais (LabRestauro/UFSC), visou-se à recuperação das pinturas com produtos e materiais descritos em manuais técnicos antigos. Testaram-se materiais orgânicos naturais e sintéticos. Durante os ensaios laboratoriais, experimentos com argamassas de cal calcítica e magnesiana foram desenvolvidos para recompor as áreas faltantes (lacunas e fissuras) presentes no reboco (intonaco e arriccio). Testaram-se ainda fixadores para recuperação das áreas com craquelês em estado de desprendimento, os fixadores sintéticos (mowiol, primal e acetato de polivinila- cola PVA) e naturais: vegetal (goma arábica e carboximetilcelulose), animal( cola de coelho, cola de peixe, caseína e albumina) e mineral ( água de hidróxido de cálcio e magnésio). Receitas tradicionais de tintas foram testadas, aquelas designadas como "ecotintas" foram aplicadas com base em manuais técnicos antigos, a exemplo de Cennino Cennini (séc. XV) e outros. O resultado obtido a partir dos experimentos foi a composição da argamassa de cal similar e compatível para recompor argamassas históricas, com boa adesão e carbonatação. Esta argamassa é resultante da mistura de hidróxido de cálcio, hidróxido de magnésio e areia peneirada (granulometrias 0,30 mm e 0,15 mm) para recomposição de fissuras e lacunas, semelhante ao arriccio. A mesma composição de hidróxidos, no entanto, sem a mistura de areia, foi utilizada para fazer a massa de nivelamento (intonaco) para recuperar as áreas de perda superficial, que receberam, em seguida, a aplicação das eco-tintas (água de hidróxido de cálcio e magnésio + pigmento). Na elaboração e aplicação das ecotintas com água de hidróxido de cálcio e magnésio + pigmento, obteve-se resultado satisfatório, todavia, observou-se que a aplicação com a massa de nivelamento úmida, os pigmentos adentram mais na camada de substrato (o intonaco úmido), havendo melhor fixação que quando seco. O intonaco seco faz com que haja desprendimento de parte do pigmento. Objetivando que não houvesse este desprendimento de pigmento, foi adicionado um fixador a mistura das eco-tintas, optando por um dos produtos já testado na fixação dos craquelês; a cola de coelho. Quanto aos fixadores foram testados os mesmos utilizados em laboratório (naturais e sintéticos) para refixar os craquelês. Os fixadores que obtiveram resultado satisfatório quanto à adesão e ao tempo de fixação, foram: a cola de coelho, cola de peixe, metilcelulose, cola PVA, primal e mowiol; havendo divergência quanto ao resultado da goma arábica, em laboratório não houve aderência, e na área in loco umedecida com vapor de água morna fixou. Por fim, com base nos resultados obtidos, elaborou-se um conjunto de procedimentos de restauro, que poderão ser aplicados em outros exemplares de pinturas murais. A reversibilidade e a compatibilidade dos materiais foram os critérios que nortearam a escolha dos produtos a serem recomendados para a recomposição mural.<br> / Abstract : For the purpose of ensuring heritage preservation and stimulating accurate practices of mural paintings restoration as cultural heritage; that doctoral thesis based on a Franco-brazilian research focuses on identifying material's samples, techniques of mural paintings restoration and application process by determining technical restoration process.The case study that has been chosen- the Telegraph room- situated in Cruz and Souza Palace- historic building from XVIII thcentury - as a result of two examples of murals, which were found and also were superimposed by different techniques. The methodological process started with bibliographic and documentary sources research about mural paintings. Then, theoretical foundations' structure permitted an overall comprehension about murals.In addition to prefatory phase, theconservation condition was studied, damaged areas were identified and samples of murals were collected ( intonaco, pigment and binder). Afterthat, those samples were analysed in the laboratory by physico-chemical and analytical studies and also the state of conservation of mural paintings the characterization of the original organic and inorganic materials used in painting preparation and plaster coat enables to determine ancient painting techniques. Besides, the nature and the extent of the deterioration causes and materials used in subsequent restorations have been identified and the poor state of conservation of the mural painting, due to quite severe deterioration processes, noticeable detachments calls for an immediate intervention by following technical restoration process and methodology. This doctoral study offered the possibility to compare results obtained by different techniques on the samples, in order to evaluate performance, advantages and limits of them. Physico-chemical and analytical studies of pictorial fragments collected from different areas of the wall painting were addressed toward the determination of the stratigraphy and the characterization of the original composition and the restoration materials, in order to define the state of conservation and the pictorial technique by using Crosssection of sample, EDS-X MEV, Raman Spectroscopy, Fourier Transform Infrared spectrometer FI IR 4100. The Components analysis of the examined samples indicated the presence of Calcium Carbonate, and water-soluble protein binder that ascertain techniques of mural paintings, to quote as an example tempera paintings dating back to the XIXth century, precisely in 1898 that was superimposed by a coat of oil paint in 1986. According to the doctoral studies- ultramarine, vermilion cinnabar, lithopone- were the main pigments analysed. After the experimental phase at the LabRestauro UFSC, aiming murals' recovery by material application and products described in ancient technical handbooks. In addition, during the doctoral studies, organic and inorganic materials were tested. Lime plaster experimental analysis indicated calcite and dolomite was used to repair damaged areas (intonaco and arriccio). Several fixative substances were testedmowiol, primal, PVA, casein, albumen, fish glue, rabbit glue; aiming cracked recovery on areas that were untying. Traditionals recipes were tested and those that appointed as eco-friendly paints were applied according to ancient technical handbooks; for instance Cennino Cennini's handbook (XV th century).The final experimental result was a lime plaster chemically compatible, presenting a good adherence and fast process of carbonation to salvage historical lime plaster. The ensuing lime plaster of a blending of Calcium Hydroxide, Magnesium Hydroxide and coarse fine sand (granulometric analysis- grain shapes analysed 0.15 mm and 0.30 mm) similar to arriccio. The same chemical composition used to make intonaco to repair superficial losses areas, owing to eco-friendly paints applied, summed water-soluble Calcium Hydroxide and Magnesium Hydroxide + pigment up.Therefore, a notable observation that has been done, when the pigment is applied on a fresh lime plaster it better fastened and integrated the dry plaster; even though, when the pigment is applied on dryied intonaco, the pigment comes off. The objective of not having cracking and detachment, problem that was solved by adding a fixative substance in a mixing of eco-friendly paints; rabbit glue. Lastly, fixative substances that bring in good results as for adherence and fastening time - rabbit glue, methylcellulose, fish glue, PVA, primal and mowiol; with the exception of arabic gum in loco that only with steam it fastened. In conclusion, based on doctoral studies, experimental analysis the outcome is proposing mural painting's technical restoration process and methodology by heading north as for intervention processes' revertibility and compatibility on mural paintings restoration.

Submitted by Rosana Baltieri (robalti@ufba.br) on 2016-01-27T23:21:52Z No. of bitstreams: 1 JOÃO JOSÉ RESCALA_Teoria, Conservação e Restauração da Pintura em Salvador_1952-1980.pdf: 84495021 bytes, checksum: 1d82bf2829da2a9fe95604d27f075f29 (MD5) / Approved for entry into archive by Uillis de Assis Santos (uillis.assis@ufba.br) on 2016-01-29T13:21:12Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JOÃO JOSÉ RESCALA_Teoria, Conservação e Restauração da Pintura em Salvador_1952-1980.pdf: 84495021 bytes, checksum: 1d82bf2829da2a9fe95604d27f075f29 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-01-29T13:21:12Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JOÃO JOSÉ RESCALA_Teoria, Conservação e Restauração da Pintura em Salvador_1952-1980.pdf: 84495021 bytes, checksum: 1d82bf2829da2a9fe95604d27f075f29 (MD5) / Esta dissertação tem como objeto de estudo o restaurador – e também professor – João José Rescala, uma personalidade de grande importância para a consolidação da prática de restauração em obras artísticas na Bahia – e também em outros Estados do Brasil. Seu objetivo geral esteve relacionado à investigação dos avanços oferecidos por Rescala à restauração de obras artísticas sobre suportes policromados no contexto baiano, considerando sua atuação na prática institucional de restauração e no ensino da disciplina que implantou na Escola de Belas Artes (EBA) da Universidade Federal da Bahia (UFBA), por meio da qual preparou profissionais que vieram atuar nessa área. Os objetivos específicos visaram buscar os antecedentes da restauração na Bahia, mais especialmente entre os anos de 1920 e 1940; esclarecer a formação de Rescala como restaurador; estudar sua atuação no SPHAN e no IPHAN; verificar seu desempenho na formação de restauradores; levantar os métodos de restauro praticados por ele e identificar profissionais que ajudou a formar. Recorrendo ao método de análise e síntese, aproveitando documentos primários, bibliográficos, relatos orais e periódicos, a pesquisa se desenvolveu numa perspectiva histórica, pondo em relevo momentos importantes da trajetória artística de Rescala, responsáveis por colocá-lo numa nova direção: a restauração de obras de arte. Esta atividade, por sua vez, o levou a exercer o magistério na EBA - UFBA.