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Imagens em circulação : os cartões-postais produzidos na cidade de Santos pelo fotografo Jose Marques Pereira no inicio do seculo XX.Lobo, Mauricio Nunes 03 August 2018 (has links)
Orientador: Cristina Meneguello / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas / Made available in DSpace on 2018-08-03T22:05:59Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2004 / Mestrado
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Percursos do olhar na fotografia profissional e amadora : Campinas (1900-1915)Ribeiro, Suzana Barretto 29 August 2003 (has links)
Orientador: Edgar Salvadori De Decca / Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas / Made available in DSpace on 2018-08-03T16:16:36Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2003 / Resumo: Este texto objetiva o exame dos percursos, das aproximações, trocas e roptutas existentes na fotografia produzida em Campinas no período de 1900-1915. O estudo concentra-se em dois eixos de análise: o primeiro visa a identificação de distintos
campos de linguagens atribuída à fotografia profissional - responsável pela produção de imagens urbanas referenciais, utilizadas nos cartões-postais, nos álbuns da Secretaria de Agricultura, Comércio e Obras Públicas do Estado de São Paulo, no Almanaque A cidade
Campinas em 1900 e, de um fotógrafo amador - representada pela obra precursora de Austero Penteado; o segundo é dedicado à reconstituição dos discursos paralelos às trajetórias desta imagens. A fotografia profissional ao adotar detenninados temas, narrativas, padrões e tendências visuais para construção de uma imagem oficial da cidade, corrobora com a aspiração de
cosmopolitização, pronunciada pelo poder público e parcelas da população local, em especial as envolvidas com o projeto republicano. Já o gênero narrativo da fotografia amadora, configura-se com influência dos padrões apresentados pelo movimento fotoclubista
internacional e também, como uma tentativa de recuperar valores e situações ameaçadas pelos pressupostos da modernidade.
A análise comparativa das coleções em questão permite a reconstituição historicizada de imagens urbanas, de modo a melhor compreender as influências e os interesses determinantes para a construção da identidade visual da cidade / Abstract: This text intends to review the approaches, exchanges and ruptures existing in the production of professional photographers, authors of reverential urban images arising from their utilization for printing postcards, documentation of public works and illustration of the city of Campinas 1900 Almachs, and of an amateur photographer, both photographers categories having operated in Campinas during 1900-1915 period. The study concentrates on two areas of analysis. It seeks to identify different languages, one of them typical of professional photography, which, upon using certam subjects, tales, standards and virtual tendencies for the sake of building up an official image of the city, is a consistent which the aspiration towards a cosmopolitan project, as supported by the Government and a portion of the local population, particularly those involved with the Republican project, and
that the narra tive kind of the amateur photography, as represented by Austero Penteado' s work, will be structured subject to the influence of the standards of the international photoclub movement and, on the order hand, as an attempt to recover values and situations threatened by the premises of modernity. At the same time, the comparative study off collections involved allows for a historical reconstitution of urban images, so that the influences and the interests which will be a crucial for building up the city's visual identity may be better understood / Doutorado / Doutor em História
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Ainda assim resistimos: a particularidade da mobilização social chilena através das lentes de Salas / Still we resist: the Chilean social mobilization´s particularity through Salas lensesChélest, Alessandra Di Giorgi 05 September 2017 (has links)
Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-10-23T12:20:52Z
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Previous issue date: 2017-10-05 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This research analyzes the Chilean dictatorship during the 1980s, a period not very discussed in historiography, but a moment wich maintains a profound process of violence and persecution, from the images portrayed by Pablo Salas, a protest videographer who reveals arbitrariness practiced by the Chilean dictatorship. The research is based above all in images, taken as documents of the time, compared by the bibliography and documents produced by the Chilean State and denunciations. This reserarch also shows the direct mesh between the visual environment and the resistance and denunciation movements that expressed the class struggles, a period of great insecurity in which the tentacles of the persecutary state reached the people - which supplies the footage of images by Salas. These images synthesize a movement whose social function was to have succeeded in producing itself as an expression of the collectivity of particular social groups, of a sociabilities mesh that the years of state terrorism have not been able to destroy / Esta pesquisa analisa a ditadura chilena durante a década de 1980, período pouco discutido na historiografia, mas que mantém um processo profundo de violência e perseguições, a partir das imagens retratadas por Pablo Salas, cinegrafista de protesto que revela arbitrariedades praticadas pela ditadura. A pesquisa se ancora especialmente em imagens, tomadas como documentos da época, cotejadas pela bibliografia e documentos, produzidos pelo próprio Estado chileno, e denúncias. Também apresenta a ligação direta entre o ambiente das visualidades e os movimentos de resistência e denúncias que expressavam as lutas de classes, um período de grande insegurança no qual os tentáculos do Estado persecutório atingiram a população – o que fornece o material das imagens de Salas. Essas imagens sintetizam um movimento cuja função social foi a de ter conseguido se produzir enquanto expressão da coletividade de determinados grupos sociais, de uma rede de sociabilidades, que os anos de terrorismo de Estado não foram capazes de destruir
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Desmontando o “formigueiro humano”: uma leitura barthesiana das fotografias de Serra Pelada por Sebastião SalgadoLavarda, Marcus Túlio Borowiski 07 December 2017 (has links)
Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-12-15T11:37:02Z
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Previous issue date: 2017-12-07 / This paper aims to analyze Sebastião Salgado’s photographs about the region of Serra Pelada
and its gold-mining activities that took place mainly from 1980 to 1992. This study focuses
mainly in a photo series called Ouro, Serra Pelada, Brasil (Gold, Serra Pelada, Brazil), which
is part of Salgado’s masterpiece Workers (1996). This monumental body of photographic
work depicts what was coined by the Brazilian media at that time “a human ant nest”. The
methodology used in this study is an analysis of document-based bibliographical research on
reference papers about Salgado’s work as well as other journalistic photos of the gold mine
pits, such as the ones published in Brazilian journalist Ricardo Kotscho’s book Serra Pelada:
uma ferida aberta na selva (1984). The main theoretical concept used was Roland Barthes’
semiology, particularly the Barthesian concept of myth – viewed as a system of signs that
indefinitely expands the initial representations of the meaning. The theoretical framework of
this paper also relies on reference studies on the Barthesian critique. The assumption of this
study is that Salgado’s photographic work relies on the process of super construction of
themes – as most photographers do – as described in Barthes’ Mythologies. This is thought to
be a relevant theme for investigation because no scholars have scrutinized Salgado’s Serra
Pelada yet – hence this attempt to analyze Salgado’s work from an academic perspective / Esta tese contempla as fotografias feitas em Serra Pelada, p garimpo ativo no Pará no período
de 1980 a 1992, por Sebastião Salgado. Dentre os muitos registros realizados em meio ao
“formigueiro humano” do garimpo, segundo metáfora que lhe foi atribuída pela imprensa da
época, elege-se como corpus principal da pesquisa a série fotográfica “Ouro, Serra Pelada,
Brasil”, que consta da obra monumental intitulada Trabalhadores (1996), do renomado
fotógrafo brasileiro. Metodologicamente, a pesquisa é bibliográfica e documental, abarcando
obras de referência sobre a fotografia e as imagens, assim como reportagens de impacto sobre
o referido formigueiro, como aquelas do jornalista Ricardo Kotscho, publicadas no livro Serra
Pelada: uma ferida aberta na selva (1984). O principal referencial da pesquisa é a semiologia
de Roland Barthes e mais especificamente o conceito barthesiano de “mito”, entendido como
sistema conotado que distende abusivamente o sentido das representações iniciais de que
parte. Tal base teórica demanda ainda a consideração de estudos abalizados sobre a crítica
barthesiana. Trabalhamos com a hipótese de que a cobertura fotográfica em questão incorre
naquilo que, em Mitologias, Barthes chama a “sobreconstrução” do tema pelo fotógrafo. A
relevância da pesquisa prende-se ao fato de não haver, por ora, recepção acadêmica dos
testemunhos fotográficos de Serra Pelada e à tentativa que aqui se leva a cabo de pensar as
imagens de Salgado
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Uma memória dos pomeranos sob as lentes de Ervin Kerckhoff: produção, guarda e circulação de imagensAlves, Fred Pereira 31 March 2014 (has links)
Submitted by FRED ALVES (derfpa@hotmail.com) on 2014-05-09T20:22:39Z
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Previous issue date: 2014-03-31 / A presente dissertação tem por objetivo analisar como se constituiu uma memória sobre a colonização pomerana no estado do Espírito Santo a partir da produção fotográfica do imigrante alemão Ervin Kerckhoff, que conviveu e realizou trabalhos junto às famílias de colonos dos assentamentos de Santa Leopoldina e Santa Maria de Jetibá. A pesquisa procura construir uma biografia desse arquivo fotográfico, que hoje integra o acervo de duas instituições de guarda de distintas naturezas: uma pública - o Museu da Imigração Pomerana, que se localiza no município de Santa Maria de Jetibá -, e uma privada - a Agência Porã, cuja sede se encontra em Vitória. Nesse sentido, o trabalho se volta para o exame de como, por quem e para quem essas fotos foram produzidas, suas características, chegando à discussão sobre a circulação dessas imagens e sobre sua guarda.
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