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31	Естественная история Земли как отражение культуры романтизма в Великобритании (по материалам частной коллекции Уильяма Баклэнда)) : магистерская диссертация / The natural history of Earth as a reflection of the culture of romanticism in Britain (based on material of William Buckland’s private collection) Бабушкина, А. В., Babushkina, A. V. January 2021 (has links) Исследование посвящено проблеме определения степени влияния искусства романтизма конца XVIII – первой половины XIX в. на научную картину естественной истории Земли, отразившейся в интеллектуальном наследии Уильяма Баклэнда и его коллег-ученых. Материалы частной естественно-научной коллекции исследователя – окаменелости, образцы геологических пород и минералы – как акторы воплотили в себе многие идеи романтизма, которые посредством публикаций вошли в научный дискурс. Взаимосвязи между наукой и искусством, находящиеся в фокусе данной работы, становятся, таким образом, следами действий рассматриваемых материалов и позволяют представить естественную историю как сложную систему, включающую вещественные источники, научные публикации, отдельных исследователей, научные институции, а также идеи и образы художественной культуры рассматриваемого времени, произведения искусства и коммуникации между этими элементами. / The research is devoted to a problem of identifying the degree of influence the romanticism art of the end of 18th – the first half of 19th century had on scientific understanding of the natural history. This impact had reflected on the intellectual legacy of William Buckland and his fellow scientists. The collectibles from the researcher’s private natural history collection, such as fossils, specimens of rock and minerals, embodied many ideas of romanticism. ГЕОЛОГИЯ ПАЛЕОНТОЛОГИЯ СТРАТИГРАФИЯ ОКАМЕНЕЛОСТИ УИЛЬЯМ БАКЛЭНД РОМАНТИЗМ ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН MASTER'S THESIS GEOLOGY PALEONTOLOGY STRATIGRAPHY NATURAL HISTORY COLLECTIONS FOSSILS WILLIAM BUCKLAND BRITISH NATURALISTS ROMANTICISM THE GOTHIC NOVEL
32	Gothique et décadence recherches sur la continuité d'un mythe et d'un genre au XIXe siècle en Grande-Bretagne et en France / Prungnaud, Joëlle. January 1997 (has links) Version abrégée de Th. de doct. : Paris 4 : 1993. / Includes bibliographical references (p. [457]-474) and index.
33	La naissance du roman américain (1789-1819) : poétique de l’hybridité / The Birth of the American Novel (1789-1819) : Hybrid Poetics Dorotte, Juliette 12 December 2014 (has links) Cette étude propose de réviser le postulat selon lequel le roman américain ne naît que dans les années 1820, pour suggérer que cette forme émerge plus tôt, entre 1789 et 1819. La période qui suit la fin de la guerre d’Indépendance n’est pas favorable à la naissance du roman : les élites craignent alors la déchéance de la jeune République, et la fiction risque de faire basculer le pays dans l’anarchie. Les œuvres des premiers auteurs américains sont fortement façonnées par l’impératif de didactisme et d’utilité sociale et morale qui pèse alors sur la création littéraire. Toutefois, le roman qui émerge dans les années 1790 demeure une forme sombre, plurielle et paradoxale qui résiste à toute tentative de recadrage et de maîtrise, comme en témoigne particulièrement l’œuvre de Charles Brockden Brown. Alors qu’une première tradition littéraire a commencé à se mettre en place au tournant du siècle, le roman subit une transformation esthétique majeure au cours des années 1800 et 1810. Il dépeint à présent avec nostalgie, dans une forme lisse, mesurée et linéaire, une Amérique qui n’existe plus ou qui n’a jamais existé, dans laquelle tout est perpétuellement ordonné et transparent. Ces ouvrages ne marquent pourtant pas l’avènement du roman américain, car leur équilibre est artificiel et les éléments sombres sont toujours lisibles au cours de ces deux décennies. Nous concluons qu’un roman spécifiquement américain se développe effectivement entre 1789 et 1819, qui, au moyen de deux esthétiques opposées mais complémentaires, s’interroge sur l’individualité, le temps et l’écriture, dans une quête perpétuelle d’équilibre et de maîtrise qui ne se réalise jamais vraiment. / Although critics still widely consider the American novel only emerges in the 1820s, this dissertation invalidates this assertion and suggests that it rises between 1789 and 1819 and has specific aesthetic characteristics. The period that follows the close of the Revolution is not favorable to the development of the novel: the elites fear the fall of the early Republic, and the novel might precipitate the nation into anarchy. The first American authors’ works are fashioned by the social and moral imperatives that influence writing at that time. Despite these measures, the novels published in the 1790s are dark, fragmented and paradoxical and resist any attempt at order and control, as Charles Brockden Brown’s works show. While the 1790s seem to witness the development of a specifically American tradition, the novel undergoes a major aesthetic change at the beginning of the 19th century. Long fictions now depict, with nostalgia and in a smooth, balanced, strongly linear form, an ordered and transparent American nation that is no more or that never existed. Yet these works do not indicate that the American novel has reached its mature form, as their balance is purely artificial and unruly elements are still at work during those decades. We conclude that a specifically American novel emerges during the thirty years following the Revolution: under two different but complementary aesthetics, this genre questions matters linked to individuality, time and writing, and is haunted by a quest for control and balance that never really comes to completion. Roman américain 18ème siècle Susanna Rowson Hugh Henry Brackenridge Royall Tyler Charles Brockden Brown Roman sentimental Roman gothique Roman historique Sexe et genre Early American novel American novel Susanna Rowson Charles Brockden Brown Royall Tyler Hugh Henry Brackenridge Sentimental novel Gothic novel Historical novel Gender
34	La ville de Rebus : polarités urbaines dans les romans d'Ian Rankin (1987-2007) / Rebus's City : urban polarities in the novels of Ian Rankin (1987-2007) Dujarric, Florence 07 December 2013 (has links) La présente étude analyse les représentations de la ville dans la série policière d’Ian Rankin dont l’inspecteur John Rebus est le protagoniste. La polarité étant l’un des principes organisateurs de l’écriture rankinienne, notre analyse s’articule autour de plusieurs couples de notions antinomiques. Nous remettons d’abord en cause la légitimité de l’antinomie qui oppose la littérature à la « littérature de masse », dans laquelle est souvent classé le roman policier. Cela nous conduit à redéfinir le roman policier, et mettre en perspective la série dans le contexte du monde littéraire et artistique écossais contemporain. Puis nous étudions l’articulation entre topographie réelle et lieu imaginaire dans l’Edimbourg de Rankin. Toute une géographie urbaine se dessine dans les romans ; l’arpentage incessant de l’espace par le protagoniste fournit l’occasion de références très spécifiques à la topographie et à la toponymie, et la sérialité tisse peu à peu un dense réseau de points nodaux ainsi qu’une multiplicité de trajets potentiels que nous avons représentés par des cartes fournies en annexe. Mais dans d’autres cas, l’espace se fait générique, se réfère plus à des conventions cinématographiques qu’à la carte de la ville. Nous envisageons enfin la ville d’Edimbourg comme un personnage ambivalent dans la lignée des personnages du roman gothique. La filiation gothique est perceptible dans l’esthétique de la ville, et la surface de la carte est compartimentée suivant un ensemble d’axes polarisants. Toutefois, cette carte se déploie elle-même par-dessus un double souterrain et non cartographiable d’Edimbourg, à la fois mémoire et inconscient de la ville. / The aim of the present study is to analyse the representations of the city to be found in Ian Rankin’s crime fiction series of which Inspector Rebus is the protagonist. Polarization being one of the structuring principles of the author’s writing, our work focuses on several pairs of antagonist notions in turn.The first one is the opposition between “high” and “low” (or “popular”) literature, the latter category being often associated with crime fiction. New categorizations of contemporary Scottish crime fiction are thus put to the test so as to assess its role and place within the landscape of Scottish literary and artistic life.Next the way Rankin’s novels map Edinburgh as a topography both real and imaginary is explored. As John Rebus endlessly paces the streets of the city, a literary geography gradually emerges and takes shape from one novel to the next, thus determining a network of focal points and potential trajectories which are depicted in the maps to be found in the annexes. This does not preclude the use of a more urban-generic type of space, which seems to have been modelled on representations of the city deriving from movies.In time, Rebus’ Edinburgh can be seen as a character in its own right, one fraught with ambiguities stemming from the Gothic novel tradition. This Gothic filiation is visible in the aesthetic of the city, while the polarity between surface representations and subterranean depths, full of twists and turns, calls into question the very possibility of mapping the city as it gradually discloses its past and unconscious memories. Littérature écossaise contemporaine Roman policier Ian Rankin Etudes urbaines Géographie littéraire Tartan Noir Polarité Géocritique Espace fictionnel Doppelgänger Inspecteur Rebus Littérature populaire Edimbourg Série romanesque Cartographie Poétique de la ville Toponymie Détective Roman gothique Puritanisme Simulacre Hétérotopie Western Science-fiction Métafiction Dystopie Scottish contemporary literature Crime fiction Ian Rankin Urban studies Literary geography Tartan Noir Polarity Geocriticism Fictional space Doppelgänger Inspector Rebus Popular literature Edinburgh Novel series Cartography Poetics of the city Toponymy Detective Gothic novel Puritanism Simulacrum Heterotopy Western Science-fiction Metafiction Dystopia

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