A Research Report submitted to the Faculty of Humanities, University of the Witwatersrand, Johannesburg, in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts, Applied Ethics for Professionals, September 2017 / The cartoons depicting the Prophet Muhammad on the front cover of various issues of the French satirical magazine, Charlie Hebdo, leading up to the 2015 terrorist attack have been seen by many to be harmful and offensive. This report argues that, from a liberal perspective, the cartoonists did not do anything morally wrong by publishing these cartoons. In fact, it is argued that the cartoonists were morally justified in publishing these cartoons because they were protecting the liberal value of free speech. I argue that both the act of publishing these cartoons, as well as the actual content of these cartoons were morally justifiable. Arguments against the cartoons pertaining to both harm and offence are proven to be unsound. Furthermore, when balancing the seriousness of the offence with the reasonableness of the cartoons, it becomes clear that the offence is not as serious as some may think. / XL2018

L'intervalle Oxfordien supérieur/Kimméridgien inférieur (Jurassique supérieur, ~156 Ma) de la région de Lorraine/Champagne a fait l'objet d'une étude pluridisciplinaire en vue d'améliorer les corrélations entre les provinces boréales et téthysiennes. Les associations de fossiles ainsi que les données géochimiques de l'Est du Bassin parisien révèlent un changement des conditions physico-chimiques de l'eau de la plate-forme lagonaire tropicale (dysoxie, diminution de température). Ces changements vont entraîner la quasi-disparition des organismes et empêcher la production de carbonates. Le refroidissement s'explique localement par le renforcement de courants apportant des eaux boréales fraîches envahissant la plate-forme. Des corrélations entre les dépôts de l'Est et ceux du Sud du Bassin parisien (Berry) ont permis d'améliorer le cadre chronologique de l'Est du Bassin parisien très pauvre en ammonites. La comparaison des cadres séquentiels permet de placer le maximum de régression d'un cycle eustatique de 3ème ordre reconnu et caractérisé par ailleurs (limite des zones à Planula et Platynota). D'autre part, une succession située sur l'Ile de Skye a été proposée en tant que potentiel stratotype pour la limite Oxfordien/Kimméridgien. L'étude de la coupe de Flodigarry avait pour objectif de tenter de comparer cette succession subboréale à des dépôts subméditerranéens à travers différents marqueurs. L'analyse de la matière organique soluble a révélé des biomolécules très bien préservées, parmi les plus vieilles identifiées au monde. Cette thèse apporte de nouveaux éléments paléontologiques, géochimiques et stratigraphiques dans les deux grands royaumes paléobiogéographiques jurassiques. En particulier, l'Est du Bassin de Paris recèle désormais des coupes de références bien documentées pour l'intervalle considéré surtout en matière de foraminifères, d'algues, de brachiopodes, de phytoclastes, de δ18O et δ13C des carbonates biologiques, de géochimie organique. La multiplication de telles observations locales, accompagnées d'une démarche pluridisciplinaire, devrait conduire à corréler avec davantage de fiabilité les provinces boréales et téthysiennes et préciser les causes, à l'échelle globale, de la crise des carbonates à la limite Oxfordien/Kimméridgien.

Les arts décoratifs sous le Second Empire (1852-1870) sont marqués par l'émergence de plusieurs revivals, dont celui du style Louis-XVI, désigné ultérieurement Louis XVI-Impératrice. En sachant que les intérêts de l'Impératrice Eugénie (1826-1920) pour l'aménagement intérieur se sont atténués graduellement après sa première régence (1859), comment a-t-il été possible pour les historiens, principalement ceux du premier quart du XXe siècle, de lui attribuer une influence marquante et néfaste tout à la fois? Les Tuileries n'existant plus, c'est par la lecture et la compilation d'informations contenues dans les Mémoires et Souvenirs contemporains de l'Impératrice que tout débute. Ainsi, un intérêt particulier a été porté à la recomposition de l'appartement de l'Impératrice aux Tuileries, ce qui justifie l'inventaire, en deuxième partie du travail, consacré uniquement à ce point. Notre analyse démontre que l'association de l'Impératrice et de Marie-Antoinette, qui débute à l'intérieur même de la famille impériale puis se transpose dans la désignation du revival Louis XVI, a contribué à une « vérité fausse » quant à l'influence de la dernière souveraine des Français. Que l'aménagement de son appartement aux Tuileries ait laissé une place prépondérante au confort, à l'aspect social et intime sans pour autant renier l'héritage bonapartiste est une évidence. Mais, sans minimiser la participation aux arts décoratifs, nous croyons que les goûts de l'Impératrice étaient en phase avec le climat culturel et sociopolitique du règne de Napoléon III et de façon plus générale de l'Europe des années 1850 à 1870. La remise en cause de cette attribution nous permet d’aborder les apports britanniques et le mouvement architectural de l'éclectisme. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Impératrice Eugénie, Second Empire, palais des Tuileries, arts décoratifs, appropriation, apports britanniques, éclectisme.

This doctoral dissertation examines the position of the Other with regard to the Ligue des Droits de l'Homme et du Citoyen (LDH) in France during the interwar period of the twentieth century. A key institution of French political and intellectual life, the Ligue des Droits de l'Homme et du Citoyen exemplified the confrontation and contradiction between theory, discourse, and reality. The dissertation is divided into two parts: the first part introduces Them, the members of the Ligue; while the second part describes (or identifies) the Other, the colonized migrants, the foreigners, the political and ethnic refugees of the interwar period. This research demonstrates that, although in theory these groups were considered equal in the name of universalism, in practice the discourse of the Ligue discriminated against them. The evidence shows that the members of the Ligue des Droits de l'Homme et du Citoyen despised all foreigners, and established the level of discrimination according to a hierarchy of contempt.

Le récit de voyage joue un rôle fondamental dans la représentation de l'Autre, qu'il s'agisse de la description des lieux, des habitudes et des traditions de la population des pays visités. Notre thèse a pour objectif d'analyser l'image du pays étranger et de ses habitants dans deux récits de voyage du XIXe siècle. Il s'agit plus particulièrement d'étudier la représentation de l'Égypte à travers le regard de Gérard de Nerval et, réciproquement, celle de la France à partir de la vision de Rifà'a Al Tahtâwî. Nous aurons ainsi à analyser deux formes de discours qui traduisent deux perceptions différentes l'une par rapport à l'autre: d'une part, une vision occidentale vis-à-vis de l'Orient, d'autre part, un regard oriental vis-à-vis de l'Occident. Notre corpus est constitué des deux récits de voyage: Voyage en Orient de Gérard de Nerval et L'Or de Paris de Rifà'a Al Tahtâwî. En confrontant les deux récits choisis, cette recherche a pour but de répondre aux questions suivantes : comment est représenté un pays étranger dans un récit de voyage au XIXe siècle? Quelle est la nature des voyages? S'agit-il de voyages de découverte, d'exploration, d'éloignement, de dépaysement, de voyage touristique ou scientifique? Quelle est la définition du récit de voyage? Quelle est son histoire dans le monde arabe et européen? Quels sont ses formes et ses types? Par ailleurs, nous examinons également de quelle façon se construit la relation entre l'Égypte et la France au XIXe siècle afin de savoir s'il y a un véritable dialogue entre ces deux pays à cette époque. Ensuite, il nous faut évaluer de quelle façon Nerval et Al Tahtâwî sont, chacun à sa manière, des figures marquantes de l'évolution des moeurs égyptiennes et françaises (l'orientalisme moderne pour la France et la modernité scientifique pour l'Égypte). En dernier lieu, l'analyse des textes vise à montrer en particulier comment la ville, surtout les capitales égyptienne et française, est représentée dans les deux récits de voyage. Pour tenter de répondre aux questions mentionnées ci-dessus, nous étudions d'abord, dans le premier chapitre, certaines notions théoriques autour de la littérature de voyage : voyage, récit de voyage, exotisme, altérité et orientalisme. Aussi, nous examinons les rapports qu'entretiennent entre elles ces notions théoriques. Ensuite, le deuxième chapitre aborde la question des rapports franco-égyptiens au XIXe siècle en mettant l'accent sur le rôle de l'expédition de Bonaparte; celui de Mohamed Ali ainsi que celui d'Al Tahtâwî sur la renaissance de l'Égypte moderne. Enfin, nous tentons d'analyser, dans le troisième chapitre, les images respectives du Caire et de Paris, chez Nerval et Al Tahtâwî en tant que centre politique, économique et culturel de l'époque, sans oublier d'évoquer l'image de la femme, chez les deux écrivains voyageurs, qui occupe une place centrale dans leurs récits. À travers l'analyse des deux récits de voyage, nous avons constaté qu'Al Tahtâwî et Nerval ont deux visions opposées l'une par rapport à l'autre : le premier s'intéresse beaucoup à tout ce qui est nouveau et moderne, en particulier le progrès scientifique et technique en Europe tandis que le second est poussé vers tout ce qui est ancien, surtout ce qui a un rapport avec l'époque de l'empire arabo-musulman. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Voyage, Récit de voyage, Relations entre l'Égypte et la France au XIXe siècle, Gérard de Nerval, Rifà'a Al Tahtâwî, Ville, Paris, Le Caire, Voyage en Orient, L'Or de Paris.

Marie de' Medici began the 'jardin du Luxembourg' during her Regency for Louis XIII. As Henry IV's queen, she had clung tenaciously to her Italian family heritage and as her upbringing had close associations with the spectacular 'giardino di Boboli', she was thus inspired to utilize it as the prototype for her Parisian garden. The validation of Marie de' Medici's success lies in the investigation of both gardens to determine the recurring features and to ascertain their precise chronology. Evidence suggests that some replicated features were well known to Marie, the 'Grotta Grande', the original layout and the amphitheatre's general form; while other features, the 'Isolotto' and the amphitheatre's stone seating, were not. These were realized either concurrently or even later than similar features at Luxembourg: a factor overlooked by historians who habitually cite the formative role of Boboli at Luxembourg.

The theme of the parisian Carnival masked balls at the Opéra became synonymous with the nineteenth-century French graphic artist Guillaume Sulpice Chevalier, known as Gavarni (1804-1866). Between 1830 and 1853, he produced more than two hundred lithographs of the subject, which usually appeared in the contemporary popular press. These depictions and their telling captions--snippets of actual conversations--evoke the essential esprit of the occasion. A compelling visual chronicle emerges from Gavarni's imagery of the Opéra masked halls, which uniquely captures the contemporary manners and mores of Parisian society. This dissertation is a close visual analysis of Gavarni's treatment of the phenomenon, which draws upon contemporary literary accounts to substantiate and elucidate the meanings of his prints. / Le thème des bals masqués de l'Opéra est intimement lié au peintre et graveur français du XIXe siècle Guillaume Sulpice Chevalier, dit Gavarni (1804-1866). Entre 1830 et 1853, celui-ci a produit plus de deux cents lithographies sur ce sujet, dont la majorité ont été publiées dans la presse populaire de l'époque. Ces scènes et les légendes qui les accompagnent--bribes de conversations réelles-évoquent l'esprit des bals. Chronique visuelle irrésistible, ces gravures dépeignent les moeurs et les manières de la société parisienne de l'époque. La présente thèse propose une analyse visuelle rigoureux du traitement de ce phénomène par Gavarni qui s'appuyer sur des témoignages littéraires contemporains pour élucider le sens de ses gravures. fr

The theme of the Parisian Carnival masked balls at the Opera became synonymous with the nineteenth-century French graphic artist Guillaume Sulpice Chevalier, known as Gavarni (1804--1866). Between 1830 and 1853, he produced more than two hundred lithographs of the subject, which usually appeared in the contemporary popular press. These depictions and their telling captions---snippets of actual conversations---evoke the essential esprit of the occasion. A compelling visual chronicle emerges from Gavarni's imagery of the Opera masked balls, which uniquely captures the contemporary manners and mores of Parisian society. This dissertation is a close visual analysis of Gavarni's treatment of the phenomenon, which draws upon contemporary literary accounts to substantiate and elucidate the meanings of his prints. / The Opera masked balls were a veritable institution of Parisian life, held virtually without interruption for two hundred years, from their inception in the Regence until the First World War. Once the exclusive realm of the aristocracy, they became popular annual divertissements for all classes of society during the 1840s. At this time, the period of Gavarni's artistic maturity, the masked balls reached the popularity of a cult. / The study begins with a historical summary of the evolution of the masked balls from 1715 to the period of the July Monarchy (1830--1848), when Gavarni became their quintessential observer. Comparative treatment of the subject by other artists, such as Eugene Lami, Henri Valentin, Cham, and Edouard Manet, is also included. / Gavarni's work is distinctive in its disclosure of the dynamics of the social relationships, the ambience, and the demeanour of the festivities. They are explicitly defined in the personal encounters and private moments. The candour and inherent elegance of his vision, the refinement of his draftsmanship, and the impartiality of his moral stance are among the virtuoso qualities of his compositions. Moreover, the costumes Gavarni created expressly for the masked balls were a critical influence on the Carnival celebrations. Executed with a rare sensitivity and penetrating insight, Gavarni's pictorial legacy is a profound evocation of the tenor of the times, and a distinguished contribution to French art and culture.

The purpose of this thesis is to describe and then to compare common descriptive characteristics (uniformities) evident within three historical events: the Paris Commune of 1871, the Zapatista Movement of the Mexican Revolution between 1910 and 1919, and the Spartacist Rebellion of 1919. One such uniformity is the fact that all three are abortive social revolutions.

No description available.