This thesis explores the intersection between the study of Shakespearean drama and the theory and practice of early modern dramatic genres. It reassesses the significance of tragedy and the idea of the tragic within three separate yet related generic frames: tragedy, history, and tragicomedy. Behind this research lies the fundamental question of how newly emerging dramatic genres allow Shakespeare to explore tragedy within different aesthetic and dramatic contexts, and of how they allow his writing to move beyond tragedy. The thesis begins by looking at Shakespeare’s deployment of the complex trope of “nothing”. “Nothing” as a rhetorical trope and metaphysical idea appears across many of the tragedies, often becoming a focal point for the dramatic representation of scepticism, loss and nihilism. The trope is often associated with the space of the theatre, and sometimes with the dramaturgy of tragedy itself. However, it is also deployed within the histories and tragicomedies at certain moments which might equally be called tragic. “Nothing” therefore provides a starting-point for thinking about how the genres of history and tragicomedy engage with tragedy. Part I focuses on tragedy, including extended readings of Timon of Athens and King Lear. It explores Shakespearean drama as a response to the pressures of the early modern cultural preoccupation with, and anxiety about, scepticism. Stanley Cavell and other critics of early modern dramatic scepticism have tended to locate this engagement with scepticism within tragedy. However, this section shows that the same sceptical problematic is addressed across Shakespearean dramatic genres, with very different results. It then explores why scepticism should display a particular affinity for tragedy as a dramatic genre. Part II focuses on history, with particular reference to Richard II and Henry V. The trope of “nothing” is used as a starting-point to explore the intersection between Shakespearean history and tragedy. Engaging with Walter Benjamin’s theory of baroque tragedy as Trauerspiel (mourning-plays) rooted in history, it argues that Trauerspiel provides a useful generic framework against which to consider the mournful aesthetic of Shakespeare’s histories. Part III focuses on early modern tragicomedy and The Winter’s Tale, asking how Shakespeare achieves the transition from tragedy to tragicomedy in his later writing. It explores tragicomedy’s background on the early modern stage in theory and practice, paying particular attention to Guarini’s theory that pastoral tragicomedy frees its hearers from melancholy, and to the legacy of medieval religious drama and its engagement with faith and belief. Returning to the trope of “nothing”, this section shows that The Winter’s Tale addresses the same sceptical problematic as the earlier tragedies. Arguing that scepticism opens up a space for tragedy and nihilism in the first half of The Winter’s Tale, it demonstrates that Shakespeare finds in the genre of tragicomedy an aesthetic and dramatic form which allows him to move through, and beyond, the claims of tragedy.

Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

Thèse numérisée par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

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En mai 2010, l'Etat du Sénégal se dotait d'une loi instituant la parité entre hommes et femmes. L'objet de ce travail a été d'interroger la manière et les raisons pour lesquelles la question de l'introduction en droit du principe de la parité a constitué un enjeu politique pour le mouvement d'émancipation de la question féminine. Comme nombre de politiques intéressant la problématique des femmes, la loi sur la parité est formellement justifiée par la nécessité de mettre en œuvre une dynamique de genre. Nous avons alors interrogé la capacité du genre, tel qu'il a été élaboré en Occident, à refléter l'organisation des rapports sociaux de sexe au Sénégal. En effet, la catégorie du genre a émergé en Occident au milieu du siècle dernier comme reflet des bouleversements à la fois des relations entre hommes et femmes et des représentations sociales liées à la différenciation des sexes. Le questionnement intellectuel, culturel et sociohistorique de la thèse a alors conduit à déconstruire le concept de genre dans l'objectif de faire émerger les ressorts sociaux, politiques et culturels qui l'appuyaient. Il s'est ensuite agi d'analyser la manière dont le genre, en tant que construction des relations de pouvoir entre hommes et femmes, s'exprimait au Sénégal. Quel y était le lien entre relations de pouvoir entre les sexes et rapport au pouvoir. Comment le genre, tel qu'il s'exprime dans la société sénégalaise, rencontre le genre, tel que l'élite intellectuelle et politique, l'a construit comme catégorie ? Ce questionnement a pu être élaboré à l'appui de la mobilisation qui s'est exprimée en faveur de l'inscription de la parité en droit afin de faire émerger les enjeux qui s'y manifestaient / In May 2010, the government of Senegal passed a law instituting parity between men and women. The purpose of this work was to question how and why the introduction of the principle of parity in law constituted a political challenge for the female emancipation movement. Like many policies relevant to women, the law on parity is officially justified by the necessity of implementing a gender-based approach. We then examined the ability of gender, as it has been established in the West, to reflect the organisation of social relationships between the sexes in Senegal. The gender category emerged in the West in the middle of the last century as a reflection of the upheavals both in the relationships between men and women and in the social depictions related to the differentiation of the sexes. The intellectual, cultural and socio-historical questioning of the thesis then led to deconstructing the concept of gender with the aim of highlighting the social, political and cultural impulses that supported it. It then analysed how gender, as a construction of the power relationships between men and women, expressed itself in Senegal. What was the link there between power relationships between the sexes and relationships to power? How did gender, as expressed in Senegalese society, encounter gender as the intellectual and political elite constructed it as a category? This enquiry was prepared in support of the mobilisation in favour of enacting parity in law in order to highlight the issues that were apparent.

S’inscrivant dans la perspective des études féministes, ce travail se propose d’appréhender le positionnement de l’écrivaine contemporaine Luisa Valenzuela (1938) dans le champ littéraire argentin au regard de la problématique des rapports de genre en littérature. Avec une production romanesque qui s’étend des années soixante-dix à nos jours, la trajectoire de Luisa Valenzuela, qui a traversé l’ensemble des étapes de l’avènement à la consolidation du positionnement féministe dans le champ littéraire argentin et les a thématisées dans son œuvre, apparaît emblématique de la réaction des écrivaines de sa génération à l’ordre sexué du discours littéraire. Afin d’envisager les stratégies de positionnement de l’autrice en contexte, nous proposons une réhistoricisation des rapports de genre en matière de légitimité littéraire dans le champ argentin. Nous analysons les enjeux des discours qui soutiennent tant la structuration masculiniste du champ autour de l’exclusion des femmes que les stratégies subversives d’inclusion féministes qui ont permis aux écrivaines des années quatre-vingt de négocier une position d’énonciation légitime. Quelle politique d’exclusion/intégration mène l’institution littéraire vis-à-vis des femmes ? Quel rôle jouent les discours fictionnels et les métatextes critiques qui convoquent la « différence des sexes » dans la construction de l’autorité énonciative ? Comment les discours féministes se sont-ils emparés des rapports entre création et identités sexuées ? Quelles variations originales vis-à-vis de ces scénarios énonciatifs féministes propose Luisa Valenzuela dans son œuvre ? Autant de questions que la présente étude aborde à travers une analyse de la construction des positionnements masculinistes et féministes qui s’attache à identifier les acteurs, les enjeux et les stratégies qui caractérisent cette lutte au sein de laquelle la trajectoire de Valenzuela prend son sens. / This work being part of the tradition in feminist studies, grasps the position of Luisa Valenzuela woman writer, in the Argentinian field towards the issue of gender relations in literature. The writing of her novels stretches from the seventies to nowadays, the path of Valenzuela, who has gone through the entire institutionalization steps of feminist position and has brought them as theme in her work, appears symbolic of women writers of her generation towards the sexual order of literary discourse. Considering the strategies of the woman writer in context, we put forward a “rehistoricisation” of gender relations towards literary legitimacy. We analyse what is at stake in discourses that attend as much the structure of mannishistic of literary field on the exclusion of women as the subversive inclusion that allowed the nineteen nineties women writers to negotiate a position of justified statement. What is the role fictional discourses and critical metatexts play that call the differences of sexes in the building of enunciative authority? How the feminist discourses managed to get hold of the relations between creation and sexual identities? What original variations towards these enunciative feminist patterns does Valenzuela put forward in her work? This hereby study tackles these questions through an analysis of the structure of feminist and male chauvinism positioning that tends to identify the protagonists, the issues and the strategies that characterize this struggle where Valenzuela path gets sense.

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