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Made available in DSpace on 2014-06-12T16:25:55Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo2042_1.pdf: 1357763 bytes, checksum: 8152a584f991421fe145468c334ae02e (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2009 / A verificação e calibração dos Medidores Eletrônicos de Distâncias (MED s) têm sido tratadas em todo o mundo por órgãos de metrologia, universidades e entidades públicas e privadas que têm responsabilidade sobre o controle de qualidade nas áreas da Engenharia e Geociências. No caso específico do Brasil, é realizado em entidades oficiais e/ou universidades, em linhas de base multipilar implantada em campo. A problemática abordada neste trabalho consiste em definir a escala de referência da base multipilar da UFPE utilizando os métodos: Goniômetro/Mira, Schwendener e Otimização de Rede Geodésica. Os métodos Goniômetro/Mira e Schwendener foram desenvolvidos e aplicados integralmente, ou seja, foram executadas operações de campo, ajustamento e análise de resultados; enquanto no método de Otimização de Rede Geodésica, somente foi feita uma revisão de literatura e recuperados os resultados. Tal método foi aplicado na definição da primeira escala da base da UFPE em 1996. O ângulo paralático, grandeza de maior importância do método Goniômetro/Mira, foi efetuado por meio do método de medição das direções, com aplicação dos testes estatísticos: Data Snooping de Baarda e método Tau de Pope, para detecção, localização e eliminação de erros grosseiros ( blunders ou outliers ). Também, realizou-se um estudo comparativo da escala da base através dos três métodos e os resultados mostraram que as discrepâncias (em módulo) nas distâncias entre os pilares (P1-P2, P2-P3, P3-P4), tiveram valor máximo de 2,6 mm. No entanto, entre os pilares (P4-P5, P5-P6, P6-P7 e P7-P8) a discrepância máxima chegou a atingir a ordem do centímetro, com 1,44 cm. Estes resultados mostram a necessidade da continuidade da pesquisa com equipamentos e métodos mais refinados a fim de se ter uma escala homogênea entre os pilares, com incerteza de no máximo ±1 mm. Com isso irá satisfazer a necessidade de calibração das estações de classe 3 (precisão alta -NBR 13133)

Made available in DSpace on 2014-06-12T16:30:40Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo501_1.pdf: 1357763 bytes, checksum: 8152a584f991421fe145468c334ae02e (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2009 / Universidade Federal do Piauí / A verificação e calibração dos Medidores Eletrônicos de Distâncias (MED s) têm sido tratadas em todo o mundo por órgãos de metrologia, universidades e entidades públicas e privadas que têm responsabilidade sobre o controle de qualidade nas áreas da Engenharia e Geociências. No caso específico do Brasil, é realizado em entidades oficiais e/ou universidades, em linhas de base multipilar implantada em campo. A problemática abordada neste trabalho consiste em definir a escala de referência da base multipilar da UFPE utilizando os métodos: Goniômetro/Mira, Schwendener e Otimização de Rede Geodésica. Os métodos Goniômetro/Mira e Schwendener foram desenvolvidos e aplicados integralmente, ou seja, foram executadas operações de campo, ajustamento e análise de resultados; enquanto no método de Otimização de Rede Geodésica, somente foi feita uma revisão de literatura e recuperados os resultados. Tal método foi aplicado na definição da primeira escala da base da UFPE em 1996. O ângulo paralático, grandeza de maior importância do método Goniômetro/Mira, foi efetuado por meio do método de medição das direções, com aplicação dos testes estatísticos: Data Snooping de Baarda e método Tau de Pope, para detecção, localização e eliminação de erros grosseiros ( blunders ou outliers ). Também, realizou-se um estudo comparativo da escala da base através dos três métodos e os resultados mostraram que as discrepâncias (em módulo) nas distâncias entre os pilares (P1-P2, P2-P3, P3-P4), tiveram valor máximo de 2,6 mm. No entanto, entre os pilares (P4-P5, P5-P6, P6-P7 e P7-P8) a discrepância máxima chegou a atingir a ordem do centímetro, com 1,44 cm. Estes resultados mostram a necessidade da continuidade da pesquisa com equipamentos e métodos mais refinados a fim de se ter uma escala homogênea entre os pilares, com incerteza de no máximo ±1 mm. Com isso irá satisfazer a necessidade de calibração das estações de classe 3 (precisão alta -NBR 13133)

[pt] A dissertação é uma tentativa de explorar caminhos de investigação da palavra poética que permitiram sua liberação de formatos estritos, como o processo iniciado por: Um lance de dados jamais abolirá o acaso de Mallarmé; a noção que Haroldo de Campos resgata do poeta-calígrafo, do pensamento do livro total, o livro como um objeto; e a estética da ruína identificada por Walter Benjamin no Barroco alemão. O campo de investigação é o de experiências poético-visuais que interrompem, criam deslocamentos ou obstruções na linguagem: manchas, infiltrações, junções, vestígios, ruínas, cicatrizes, colagens e apagamentos – procedimentos poéticos para permear o inaudito, o indizível, camadas e aberturas no objeto poema. Análise de três casos que se equilibram no limiar do poético e do plástico – Waly Salomão e seus Babilaques; Edgard Braga e seus poemas visuais; e Mira Schendel e suas Monotipias. A escrita da dissertação foi concebida em forma de ensaios e fragmentos, trazendo fotos e imagens-resquícios de cadernos e trabalhos feitos pelo autor ao longo do mestrado. São imagens que procuram ativar outros sentidos, sem obrigação explicativa, expositiva ou informativa, mas com uma relação direta e rizomática com a pesquisa. / [en] The thesis is an attempt to explore ways of investigating the poetic word that allowed their release of strict formats, such as the process initiated by: Un Coup de Dés Jamais N Abolira Le Hasard from Mallarmé; the notion that Harold of Campos rescues from the poet-calligrapher, from the thought of the total book, the book as an object; and the aesthetic of ruins identified by Walter Benjamin in the german baroque. The field of investigation is that of poetic-visual experiences that interrupt, create displacements or obstructions in the language: stains, infiltrations, joints, traces, ruins, scars, collages and erasures –– poetic procedures to permeate the unprecedented, the tacit, layers and gaps in the poem object. Analysis of three cases that balance on the threshold of poetic and plastic –– Waly Salomão and his Babilaques; Edgard Braga and his visual poems; and Mira Schendel and her monotipes. The writing of the dissertation was worked in the form of essays and fragments, bringing photos and imagesremnants of notebooks and works done by me throughout the master s process. They are images that seek to activate other senses, without explanatory, expository or informative obligation, but with a direct and risomatic relation with this research.

[pt] A artista suíça-brasileira Mira Schendel (Zurique 1919 – São Paulo 1988) chegou ao Brasil no pós-guerra, em 1949, e aqui começou a pintar. A um raciocínio visual rigoroso acrescentou potência imaginativa e desenvolveu uma poética da formalização abstrata. Embora mantivesse vínculos inegáveis com os demais movimentos artísticos da segunda metade do século XX, criou uma linguagem plástica própria. O objetivo desta dissertação é investigar as escolhas formais e as preocupações expressivas de Mira Schendel a partir de um número limitado, porém representativo, de trabalhos, buscando apreender a singularidade das questões artísticas e plásticas implícitas nessas obras particulares. / [en] The swiss-brazilian artist Mira Schendel (Zurich 1919 – São Paulo 1988) arrived in Brazil in the postwar period, in 1949, and here she started to paint. To a rigorous visual reasoning she added a fertile imagination and developed an abstract formalization language. Although the undeniable bonds of her work with the diferent artistic movements of the twentieth century, the artist created a plastic language of her own. My intention is to investigate Mira Schendel s formal choices and expressive concerns present in a limited, however representative, number of works, searching to apprehend the singularity of these artistic and plastic questions implicit in these particular works.

Mira de Amescua (1867), drama escrito en tres actos y en verso, original de José de Velilla y Rodríguez, tiene por protagonista al distinguido poeta homónimo: un soltero maduro y marcado por el amor hacia una condesa, de la que fue paje durante su juventud, y por la que, debido a su inferior condición social, había sido menospreciado. Así, el drama de Velilla demuestra la penumbra en la que permaneció, durante más de dos siglos, la figura de uno de los principales ingenios del siglo XVII. Celebrado en vida por las principales figuras de su tiempo –como lo fueron Lope, Cervantes y Calderón– Antonio Mira de Amescua llegó al siglo XX convertido en un poeta menor y relegado (adscrito, a veces, como satélite del prolífico Lope; otras, como del fulgurante Calderón) para conseguir, a finales de dicho siglo, la rehabilitación que tanto urgía a su figura y obra, gracias a los esfuerzos de estudiosos de distintas partes del mundo. Quizá el mismo don Antonio hubiese entendido la arbitrariedad de estos reveses, pues la fortuna voltaria fue uno de los temas recurrentes de sus comedias. Asimismo, si la conjetura sobre el retrato (un clérigo de unos treinta años, amante de los libros y preocupado por el paso del tiempo), guardado en la Hispanic Society of America en Nueva York, se llegase a comprobar, contaríamos ya con una viva imagen de este genio. A pesar de esto, nuestro conocimiento de su obra no se acerca al nivel del que gozan, actualmente, varios de sus contemporáneos, incluso dejando de lado a los más relevantes de ellos (Lope, Tirso y Calderón). / Tesis

[pt] Os artistas Paul Klee (Berna, Suíça, 1879-1940) e Mira Schendel (Zurique, Suíça, 1919-1988) investigam os processos da forma, conjugando materiais e técnicas que tecem as suas próprias relações. A aproximação entre os dois artistas é possível, a partir da compreensão da Modernidade e das correspondências com outras culturas e demais gêneros de expressão artística. Em diferentes contextos, é o aspecto crítico que prevalece nessas obras, privilegiando a experimentação. Em comum, o traço, não mediado pela referência à natureza, atua como instrumento de busca de uma forma mais livre, que se desdobra no espaço e no tempo, exigindo a participação do espectador. / [en] The artists Paul Klee (Berna, Switzerland, 1879-1940) and Mira Schendel (Zurich, Switzerland, 1919-1988) investigate the processes of form, conjugating materials and techniques that weave their own relations. The approximation of these two artists becomes possible through the understanding of Modernity and its correspondences with the other cultures and means of artistic expression. In different contexts, it is the critical aspect that prevails in these works, which privilege experimentation. In common, they have the line, non mediated by references to nature, which acts as an instrument in the search for a freer form, unfolding through space and time, and demanding the participation of the viewer.

<p>1 DVD-bilaga. Medverkande: Mercedes Gomez (harpa), Stina Hellberg (harpa)</p>