Ce travail se propose d’étudier, sous un angle grammatical, le phénomène romanesque connu sous le nom de "monologue intérieur", qu’il convient d’emblée de distinguer du "stream of consciousness", auquel il est souvent ramené. Afin de mieux cerner et de définir ce qu’est le monologue intérieur, nous confrontons les définitions qui en sont généralement données à des textes de fiction anglophones, et nous analysons les techniques linguistiques utilisées pour représenter ce discours particulier. Il apparaît donc que le monologue intérieur n’est pas une technique linguistique mais doit plutôt se concevoir comme une catégorie narratologique. Ce discours s’incarne grâce à diverses techniques linguistiques : le discours immédiat mais aussi certaines des techniques du discours rapporté, avec en son centre le discours direct (libre) et à sa périphérie le discours indirect classique. Le discours indirect libre, quant à lui, navigue entre les deux. Ces différentes techniques reposent donc sur une conception particulière du discours intérieur qu’elles véhiculent, et leur étude permet d’étudier la possibilité offerte à l’auteur ou au narrateur de détourner leur forme afin de servir une stratégie narrative, avec parfois pour but de faire passer pour verbal ce qui ne peut l’être. / This thesis investigates the literary phenomenon known as “interior monologue” from a grammatical point of view, and is based on a clear distinction between “interior monologue” and what is called “stream of consciousness”, both phenomena usually being seen as the same. The main objectives are therefore to define what we call “interior monologue” in order to confront this definition with English language literary texts, and to analyse the various linguistic techniques used to represent this special discourse. Interior monologue is therefore seen not as a linguistic technique but as a narratological category. This particular discourse is represented using different linguistic techniques: “immediate discourse” but also some of the reported speech techniques, with (free) direct speech as the core of the category, and indirect speech at its periphery, free indirect speech navigating between those two poles. These techniques differ both in their form and in the conception of the interior discourse they convey, but they always create the illusion of giving access to the (fictional) original discourse. It is for this reason that we want to show the possibility for the author or the narrator to use a syntactic form suggesting a reported discourse seemingly closely linked to the original discourse, to represent something that sometimes cannot be considered as verbal.

Ce rapport de synthèse retrace mon parcours d'enseignement et de recherche, et expose ma position théorique et mes perspectives de recherche

Ce mémoire étudie l’influence du monologue intérieur sur l’immersion d’un spectateur lorsqu’il audiovisionne une œuvre filmique narrative. Plus particulièrement, il s’intéresse à décrire les différents mécanismes perceptifs impliqués lors du traitement de l’information sensorielle et de quelles façons ces derniers influencent la production et la perception d’un discours intérieur chez le spectateur. S’inscrivant dans une perspective cognitiviste fonctionnaliste, ce mémoire explore différentes hypothèses et concepts rattachés aux processus attentionnels, mémoriels et langagiers chez l’être humain, eux-mêmes fortement impliqués lors du décodage d’une œuvre fictive et narrative. La recherche proposée permet de revisiter la théorie générale du PECMA flow développée par Torben Grodal (1997), qui conçoit l’expérience cinématographique en tant que flux de traitement sensoriel. L’approche transhistorique et intersectorielle préconisée dans le cadre de ce mémoire permet d’aborder certaines conceptions matérialistes liées aux fonctionnements physiologique et neurologique du cerveau humain, en les combinant à différentes théories issues des sciences humaines et des sciences sociales rattachées au soi dialogique, au soi narratif, de même qu’aux processus de traitement ascendant et descendant. Enfin, l’analyse d’un extrait tiré de The Tree of Life (2011), du réalisateur Terrence Malick, démontre comment l’expérience d’audiovisionnement d’un film peut concourir à mettre en place un recul nécessaire avec le récit, qui s’avère primordial dans l’actualisation et la perception d’un monologue intérieur « immertiel » chez le sujet. À l’aide des notions développées au cours des différents chapitres et s’appuyant sur le modèle du PECMA flow, le mémoire illustre comment une œuvre filmique peut concourir à faire émerger, en parallèle de l’audiovisionnement, une conversation intérieure toute particulière dans l’esprit du spectateur, qui participe directement à son immersivité filmique. Une attention particulière sera accordée à l’usage de la voix-over au cinéma, afin de démontrer comment son traitement dans l’œuvre à l’étude en fait un élément du langage cinématographique qui favorise l’élaboration d’un trialogue entre le sujet pensant confronté à son propre monologue intérieur et sa position de spectateur récepteur du ou des discours transmis par le film. / This master’s thesis studies the influence of the inner monologue on the immersion of a spectator when he/she audioviews a narrative film work. More specifically, it is interested in describing the different perceptual mechanisms involved in the processing of sensory information and the ways in which these influence the production and perception of an inner speech in the viewer. From a functionalist cognitive perspective, this dissertation explores different hypotheses and concepts related to attentional, memory and language processes in humans, which are themselves strongly involved in the decoding of a fictional and narrative work. The proposed research allows us to revisit the general theory of PECMA flow developed by Torben Grodal (1997), which conceives the cinematic experience as a sensory processing flow. The transhistorical and intersectorial approach adopted in this dissertation allows us to address certain materialist conceptions related to the physiological and neurological functioning of the human brain, by combining them with different theories from the humanities and social sciences related to the dialogical self, the narrative self, as well as bottom-up and top-down processing. Finally, the analysis of an excerpt from The Tree of Life (2011), by director Terrence Malick, demonstrates how the experience of audio-viewing a film can contribute to the establishment of a necessary distance from the narrative, which proves to be essential in the actualization and perception of an “immertial” inner monologue in the subject. Using the notions developed in the different chapters and based on the PECMA flow model, the master’s thesis illustrates how a filmic work can contribute to the emergence, in parallel to the audiovisioning, of a very particular inner conversation in the spectator's mind, which directly participates in his filmic immersiveness. A particular attention will be paid to the use of the voice-over in cinema, to demonstrate how its treatment in the work under study makes it an element of the cinematographic language that favors the elaboration of a trialogue between the thinking subject confronted with its own inner monologue and its position of receiver of the discourse(s) transmitted by the film.

Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2016-2017 / Ce mémoire en recherche-création est articulé en deux parties distinctes, soit un roman et un essai. Nord Cap est un roman qui emprunte le genre du monologue intérieur, naviguant dans les pensées d’un vieil homme blessé qui repose dans une chambre d’hôpital. Hanté par son passé qui refait surface parfois sans prévenir, le narrateur propose un va-et-vient constant entre ses souvenirs et la réalité présente, qui se dégrade, pas à pas, jusqu’à sa mort qui devient inéluctable. L’essai sur La vie littéraire de Mathieu Arsenault, questionne cette œuvre à la narration et au genre incertains. L’objectif de cette étude est de montrer comment la narration éclatée de La vie littéraire convoque les formes du récit de la pensée et plus largement du récit intime, mais y échappe également et à quelles fins. Il est donc question de comprendre les caractéristiques de sa narration afin d’en saisir les enjeux selon qu’on l’associe au mode général du monologue intérieur ou qu’on y voit le résultat du croisement de plusieurs genres narratifs et de modes de discours issus des nouvelles formes de communication.

Cette recherche a pour titre Fonctionnement du triangle de la subjectivité intériorisée dans le roman moderne. Elle a pour but d’étudier la parole et les pensées intérieures du sujet de l’énonciation dans des œuvres romanesques souvent marquées par le décrochage et le "brouillage" des pistes énonciatives. Les trois procédés discursifs et narratifs ciblés sont le monologue intérieur (MI), le discours indirect libre (DIL) et le point de vue (PDV). L’examen des trois piliers du langage intérieur prend appuie sur les apports de la linguistique de l’énonciation, de la polyphonie et de la pragmatique. Cette recherche cible neuf œuvres romanesques que nous plaçons sous l’étiquette de "roman moderne". Ces romans appartiennent à trois auteurs français qui ont développé des récits dont la source locutrice et énonciatrice pose problème. La difficulté de traiter de l’énonciation romanesque dans un corpus choisi en l’occurrence est due essentiellement à l’effacement des frontières entre discours citant et discours cité. Marcel Proust, Claude Simon et Nathalie Sarraute n’appartiennent certes pas aux mêmes courants esthétiques et idéologiques, mais ils ont ceci de commun qu’ils offrent une configuration romanesque qui conduit à s’interroger sur le statut du locuteur et de l’énonciateur dans une forme d’expression qui n’est pas toujours verbalisée. / This research is entitled Functioning of the Triangle of Internalized Subjectivity in the Modern Novel. It aims at studying the speech and the inner thoughts of the subject of enunciation in fiction often marked by the "interference" in enunciation tracks. The three targeted discursive and narrative processes are internal monologue (MI), free indirect speech ( DIL) and the point of view (PDV) . The examination of the three pillars of the inner language relies on the contributions of linguistics of enunciation, of polyphony and pragmatic. This research targets nine novels that we can classify as belonging to the "modern novel" category. These novels belong to three French authors who have developed narratives in which the source of speaker and enunciator is a cause of ambiguity. The difficulty of dealing with the novelistic enunciation in a textual corpus chosen in this case is mainly due to the blurring of boundaries between reporting speech and reported speech. Marcel Proust, Claude Simon and Nathalie Sarraute do not belong to the same aesthetic and ideological trends, but what they have in common is that they all offer a novel configuration that makes us raise questions about the status of the speaker and the enunciator in a form of expression that is not always verbalized.