Later Victorian Yorkshire was home to a vigorous community of life science practitioners. In studying them, I reassess three dichotomies familiar to the contextualist historian of Victorian science: field and laboratory, science and society, and amateur and professional. I outline the refashioning of amateur and professional roles in life science, and I provide a revised historiography for the relationship between amateurs and professionals in this area and era. While exploring these issues, I examine the complex net of cultural and educational institutions where the sites for the practice of life science emerged and existed. Natural history practices shaded imperceptibly into other facets of civic culture. I present natural history as a leisure activity and as a resource utilised by the maturing provincial middle classes, one of a range of cultural activities within a network of voluntary associations. This thesis is arranged by institution: philosophical society, museum, civic college and field club. Each of these corresponds, loosely, to a site for science: respectively, lecture hall, museum, laboratory and field. The traditional `field versus lab' historiography ignores the many and varied sites for life science in this era, and conceals how far field-based natural history endured alongside the laboratory as it emerged as the hegemonic site for life science. I explore these and other issues by using the career of Louis C. Miall (1842-1921) as a narrative thread. Despite his activities as a lecturer, curator, field club president and laboratory biologist, Mall sought to construct a professional identity based solely on the authority of the laboratory, in contrast to that of the amateur naturalist. To take his partisan rhetoric at face value, however, is to ignore the variety and vitality of life science practices in Victorian Yorkshire.

Inaug. Diss.--Cologne. / Vita. Includes bibliographical references (p. 269-285).

Magíster en gestión cultural / La práctica de la música antigua en Chile constituye un movimiento heterogéneo y altamente fragmentado que desde a mediados del siglo pasado comienza a tener presencia en el medio artístico local. La institucionalización y profesionalización de su práctica, son etapas de un proceso de validación cultural vigente hasta hoy en día. Es a partir de la integración al mundo académico, que tanto la formación como la práctica musical se fundamentan en pertinencias musicológicas de tipo excluyente logrando instalarse como una expresión legitimada por la elite cultural. Por consiguiente, su circulación en el medio chileno se restringió, hasta hace poco tiempo, a circuitos musicales cerrados, limitada a tiempo y espacio, lo que sumado a su escasa difusión se tradujo en una discreta presencia de público en general. Actualmente, las demandas ciudadanas por una mayor participación en cultura, es el marco de fondo que define a los nuevos exponentes de este repertorio en Chile. La incorporación de intérpretes amateurs en el panorama actual de la música antigua, organizados en agrupaciones vocales, instrumentales y mixtas, contribuye significativamente al proceso de democratización de una práctica antes postergada, y que alcanza interesantes grados de visibilidad gracias a la capacidad de organización de la actividad artística de sus miembros, constituyendo una de las principales causas de la mayor circulación y descentralización del movimiento en el contexto nacional. Precisamente, caracterizar la organización de la actividad artística amateur en el panorama actual del mundo de la música antigua en Chile será el objetivo primordial en esta investigación.

Vieux d'une cinquantaine d'années environ, les jeux vidéo arrivent à une période charnière de leur existence en tant qu'objets issus des industries culturelles. Ils font l'objet d'études, d'expositions et sont conservés au sein des collections patrimoniales d'institutions telles que le Conservatoire national des arts et métiers ou la Bibliothèque nationale de France. L'objet de cette thèse est d'étudier l'accession du jeu vidéo au statut d'objet patrimonial au sein des grandes institutions culturelles françaises mais aussi par le biais des pratiques amateur, tout particulièrement dans leurs aspects collaboratif et numérique. Les sciences de l'information et de la communication sont l'outil essentiel qui permet d'analyser le processus de patrimonialisation d'une culture populaire. Au travers de l'étude des pratiques de classement, de hiérarchisation de l'information et des connaissances mises en place par les amateurs autant que par les institutions patrimoniales, nous construisons un objet théorique. Nous convoquons également dans cette recherche d'autres disciplines qui nous aident à analyser cet objet comme la sociologie de l'attachement, l'étude des processus de légitimation, ou les cultural studies. / Now more than 50 years olds, video games have come to a key period of their existence as objects born from the cultural industries. They are studied, exhibited and are preserved as part of the collections of institutions such as the Conservatoire national des arts et métiers or the Bibliothèque nationale de France. This thesis’ goal is to study the process that transformed video games into heritage inside the latter institutions but also though the actions of fans, specially in their particularities which are to be collaborative and digital.Information and communication sciences are the main tool which will allow us to analyse the heritage process of a popular culture. Though the study of indexation processes, the hierarchization of information et knowledge which are taken care of by the fans as well as by the institutions, we will build our theoretical object. We also use in this research the methods of other disciplines which help us analyzing this object such as the sociology of attachments, the study of legitimization processes, or the cultural studies.

Tableau d'honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2024 / Note sur les annexes : 6 fichiers excel comportant différents outils pour l'élaboration du projet de ce mémoire / Cette recherche porte sur le théâtre amateur au Québec, activité artistique de loisir dont la présence est attestée depuis le Régime français. Le sujet du théâtre amateur au Québec a peu fait l'objet d'études scientifiques ce qui a engendré l'intérêt pour entreprendre une étude ethnographique afin d'aller à la rencontre de comédiennes et comédiens amateurs qui pratiquent ce loisir. Douze troupes provenant de plusieurs régions du Québec ont accepté de se joindre à cette recherche. De ces douze troupes, 34 participants ont accepté avec enthousiasme de participer à des entrevues semi-dirigées ce qui a permis de recueillir de nombreuses informations. Parmi ces douze troupes, quatre ont accepté de faire l'objet d'observation de répétitions. Tout ce matériel a ensuite été documenté dans un guide d'écoute pour entreprendre la phase d'analyse et en extraire des thèmes. L'objectif de cette recherche est de définir ce qu'est le loisir de théâtre amateur en donnant la parole à ses adeptes, femmes et hommes, de tous âges, aux personnalités diverses, aux parcours académiques et professionnels variés. Le théâtre amateur, vu de l'intérieur de la pratique, ne peut être réduit à un seul aspect. À partir des propos récoltés, a émergé un portrait multidimensionnel constitué de plusieurs caractéristiques. Il a été très important de respecter la parole de chacun des participants, car qui de mieux qu'eux pour nous faire connaître leur réalité, qui va au-delà du jeu comme tel. Faire partie d'une troupe amateur signifie aussi qu'on doive s'impliquer dans son organisation, qu'on doive trouver des sources de financement, qu'on doive faire face à des enjeux divers, qu'on doive résoudre des conflits de personnalité, qu'on doive s'occuper des décors, des costumes, des accessoire, vendre des billets... C'est ce que plusieurs artistes amateurs réalisent rapidement. Ils découvrent alors l'importance de faire partie d'une équipe solide, sur qui on peut compter. L'analyse des données a permis de mieux comprendre les motivations de ces artistes amateurs à vouloir faire de la scène. Et ces motivations sont multiples et propres à chacun. Certains recherchent le défi, ont besoin d'avoir un but, veulent éprouver du plaisir, exploiter leur créativité. D'autres réalisent un rêve longtemps refoulé d'être comédien professionnel ou se découvrent l'envie de l'être. Quelles que soient ces motivations tous se rejoignent après une longue période de répétitions dans les coulisses d'une salle de spectacle. Ce moment tant attendu et longuement désiré devient pour certains un moment de grande intensité et de grande vulnérabilité. Et puis, le personnage prend la place de la comédienne ou du comédien. Et la magie opère. C'est le personnage qui fait alors son entrée sur scène... et le temps file... Le personnage redonne finalement sa place à la comédienne et au comédien. Leur public est là pour les féliciter. C'est le moment de la récompense pour ces adeptes qui ont vécu des moments que certains qualifient même de *high*. Chacun de ces 34 adeptes a vécu un parcours théâtral qui lui est propre. Chacun a accepté de transmettre son expérience, empreinte de joies et de douleurs parfois, avec grand cœur. En allant à leur rencontre, cette recherche ethnographique permet de mieux comprendre leur intérêt, sinon leur probable passion, pour un loisir aux multiples facettes. / This research project focuses on amateur theater in Quebec, a leisure artistic activity the presence of which has been documented since the French Regime. Amateur theater in Quebec has been the subject of few scientific studies, which generated the interest in undertaking an ethnographic study in order to meet amateur actresses and actors who practice this leisure activity. Twelve troops from several regions of Quebec agreed to participate in this study. Of these twelve troops, 34 participants enthusiastically agreed to participate in semi-structured interviews, which made it possible to collect a wealth of information. Among these twelve troupes, four allowed their rehearsals to be observed. All this material was then documented in a listening guide to undertake the analysis phase and extract themes. The objective of this research is to define what amateur theater is by giving a voice to its participants, women and men, of all ages, with diverse personalities, and varied academic and professional backgrounds. Amateur theater, seen from within the practice, cannot be reduced to a single aspect. From the comments collected, a multidimensional portrait emerged made up of numerous elements. It was very important to respect the words of each of the participants because who better than them to let us know their reality, which goes beyond the acting as such. Being part of an amateur troupe also means that we must get involved in the organization, that we must find sources of financing, that we must face various issues, that we must resolve personality conflicts, having to take care of the sets, costumes, props, selling tickets... This is what many amateur artists quickly realize. They then discover the importance of being part of a solid team that can be counted on. The analysis of the data made it possible to better understand the motivations of these amateur artists for performing. And these motivations are multiple and specific to each person. Some seek challenge, need to have a goal, want to experience pleasure, exploit their creativity. Others realize a long-repressed dream of being a professional actor or discover the desire to be one. Whatever these motivations, they all come together after a long period of rehearsals behind the curtains of a performance hall. This long-awaited and long-desired moment becomes for some a moment of great intensity and great vulnerability. And then, the character takes the place of the actress or actor. And the magic happens. It is the character who then enters the stage... and time flies... The character finally gives back its place to the actress and the actor. The audience is there to congratulate them. It's the reward these thespians have been waiting for -- some even describe it as a high. Each of these 34 participants has their own theatrical journey. Everyone agreed to share their experience, sometimes full of joy and pain, in a kind-hearted way. By meeting them, this ethnographic research allows us to better understand their interest, if not their passion, for a multifaceted leisure activity.

Les correspondances féminines du XVIIIe siècle participent à l’émergence d’un nouveau public, dont le jugement a progressivement été pris en compte au siècle précédent : celui des « amateurs des Lettres ». Le rôle de ces personnes qui cultivent un goût pour les Lettres sans faire profession d’écrire ou de jouer est encore mal défini, à une époque où le champ de la discipline littéraire, qui s’est constitué de manière autonome au XVIIe siècle, subit des mutations. Longtemps cantonnées à des travaux voués à l’anonymat ou à une divulgation restreinte, les femmes font du commerce épistolaire un lieu d’accomplissement privilégié de leurs pratiques culturelles en amateur, apportant, sur le sujet, une connaissance essentielle. Notre étude porte sur les lettres de sept épistolières : Mmes de Graffigny, du Deffand, du Châtelet, d’Épinay, de Charrière, et Roland, ainsi que Mlles de Malboissière et de Lespinasse. Dans la première partie sont envisagées les conditions familiales et sociales qui favorisent l’accès des épistolières à une culture lettrée indispensable à l’éveil de leur goût pour les Lettres. La seconde partie s’intéresse à la formation et à l’appropriation de cette culture par les femmes, au gré d’expériences de lecture et de représentations de spectacles dramatiques. La recherche porte ensuite sur le rôle des épistolières dans la transmission des textes et dans l’arbitrage des Lettres, à telle enseigne qu’elles deviennent les agents privilégiés de la médiatisation de la vie littéraire de l’époque. La fréquentation quotidienne des œuvres, qu’elles soumettent à la critique, finit par nourrir leurs pratiques d’écriture. Celles-ci, étudiées dans la dernière partie, sont fondées sur des procédés d’emprunts aux textes littéraires, qui favorisent le badinage avec les interlocuteurs, et sur des initiatives nombreuses de composition qui repoussent les limites du genre épistolaire. Ainsi, en mettant à l’épreuve les goûts des épistolières à travers l’exercice de la plume, les correspondances s’avèrent une pierre de touche du savoir et de la sensibilité littéraire des femmes lettrées, un lieu d’expression et, dans la lignée des lettres de la marquise de Sévigné, l’espace par excellence de la création en amateur. / In the XVIIIth century, women’s correspondences were representative of the emergence of a new readership whose judgment had progressively been acknowledged in the course of the previous century ― namely, that of the “amateurs of Letters”. We still know comparatively little about the role played by these people ; they cultivated their taste for Letters without aspiring to earn a living by writing or acting, in an era when the discipline of Letters, that had emerged as such in the XVIIth century, was undergoing significant changes. Writings by women had long been restricted to anonymous or confidential publication; women now elected epistolary intercourse as a locus for their cultural practice as amateurs, thus contributing essential knowledge on the subject.This study focuses on the letters by eight letter writers : Mmes de Graffigny, du Deffand, du Châtelet, d’Épinay, de Charrière, Roland, and Mlles de Malboissière et de Lespinasse. The first section is about the aspects of these ladies’ domestic and social conditions which facilitated their access to the literary culture that was indispensable to the birth of their taste for Letters. The next section concentrates on these women’s apprenticeship and their appropriation of this culture according to their reading and theatre-going experiences. Our research then shifts to the women letter writers’ role in the transmission and the assessment of texts, to the point that they became the prime agents in the mediatization of the literary life of their time.Their daily acquaintance with the texts that they submitted to their critical judgment turned out to nourish their writing practices. These practices are placed under scrutiny in the last section of our study ; they rely on borrowing, which favours banter with one’s interlocutors, as well as on numerous composing initiatives, which push back the boundaries of the letter as a genre. By challenging their writers’ tastes through the practice of writing, the correspondences thus prove to be a cornerstone of the women of Letters’ literary knowledge and sensibility, a place for expression and, in line with the letters of the marquise de Sévigné, the space par excellence for an amateur’s creativity.

D'après les études fondées sur des questionnaires, la prévalence de l'asthme varie entre 11 et 20 %. Chez les sportifs, celles menées au moyen d'interrogatoires indiquent que la prévalence du bronchospasme induit par l'exercice (BIE) est de l'ordre de 50-74 %. Cette prévalence est ramenée à 11-55 % selon les critères établis lors des tests d'exploration fonctionnelle respiratoire (EFR). L'air froid et sec est un facteur souvent évoqué pour expliquer le BIE. Nous avons étudié la prévalence du BIE chez 25 cyclistes professionnels en climat continental au moyen d'un interrogatoire couplé à des tests pharmacodynamiques et EFR au repos et après exercice. Les résultats ont montré une prévalence de 68 % de sujets symptomatiques et 60 % confirmés asthmatiques. Ces résultats corroborent les études antérieures réalisées sous le même type de climat. Afin d'évaluer un effet éventuel dû au climat, le BIE évalué en climat chaud et humide du Bénin chez 20 basketteurs amateurs par questionnaire et sur la base de tests pharmacodynamiques et EFR a présenté une prévalence de 55% de sujets symptomatiques et 35% confirmés asthmatiques. Nos résultats en climat chaud et humide s'avèrent analogues à ceux observés en climat continental, montrant ainsi que le climat a une influence faible sur le BIE et que l'exercice joue un rôle plus important dans l'initiation et le maintien du BIE.

Esta pesquisa investiga práticas artísticas em alguns cursos livres de pintura da cidade de São Paulo. Gostos e idéias sobre arte muito heterogêneos surgem nestes espaços informais de ensino. Este trabalho se propõe a identificar essa diversidade e interpretar as concepções e funções de arte que presidem distintas formas de práticas artísticas vigentes não institucionalizadas na cidade de São Paulo. / This research analyses artistic practices in painting courses provided by organisations which are not linked to official educational bodies in São Paulo. Many different and heterogeneous tastes and ideas arise in these informal teaching spaces. The purpose of this research is to identify the diversity and interpret the concepts and functions of art used in the artistic practices in these less formal organisations.

Cette investigation anthropologique touche à nos façons de vivre et de parler ensemble la musique avec des catégories musicales. Sa contextualisation motive un travail ethnographique à l'interface entre l'inscrit et le dit : comment nos usages de catégories musicales participent-elles de la construction et de la reconnaissance de communautés de vie ? D'une étude s'intéressant aux usages sociologiques de la catégorie musiques amplifiées à la modélisation réflexive d'une occurrence de la catégorie techno, d'une investigation grammaticale sur nos façons de différencier nos musiques à un travail expérimental sur nos façons de différencier nos écoutes, d'un discours critique sur l'adresse de nos rayons de disques à un retour sur nos façons d'investir l'histoire comme un espace de pratique : les six chapitres composant cette investigation se donnent à lire comme six incursions dans un monde parlé, autant de façons de réaliser ce texte dans notre ordinaire de lecteur.

[pt] O presente trabalho se dedica a refletir acerca do contemporâneo em termos de trânsito, ritmo e proximidade. Acreditamos que o principal traço da contemporaneidade é um amadorismo singular, em nada atrelado aos usuais sentidos pejorativos, propiciado pelo advento de alguns artefatos e artifícios próprios da atualidade. Buscando aproximar diferentes contribuições que assumem uma postura crítica em nosso pensamento, e que também se afinam com nossas proposições, nossa reflexão atravessou algumas superfícies fundamentais dos nossos dias, como o debate em torno da autoria, bem como certas complexidades nas assimetrias das relações interculturais. Por fim, a escolha por nos aproximar, no âmbito das produções discursivas, de uma certa ideia de infância como estratégia recorrente e de extrema potência, nos fez entrever uma sugestiva contribuição entre arte e ciência entrelaçadas por um entendimento ampliado de poesia, que balizou nossas ponderações em torno da política e de uma ética na contemporaneidade. / [en] This work is dedicated to reflect about the contemporary in terms of transit, rhythm and proximity. We believe that the main feature of contemporary is a singular amateurism definitely not tied to the usual pejorative sense, afforded by the advent of some artifacts and artifices from nowadays. Seeking to bring different contributions that take a critical position in our thinking, and also tuned with our proposals, our reflection has gone through some fundamental areas of our days, as the debate on the authorship, as well as some of the complexities of the asymmetric intercultural relations. Finally, the choice to approach, within the discursive productions, of a certain idea of childhood as a extremely powerful and recurrent strategy, provides a suggestive glimpse of the contribution of art and science interlaced by an expanded understanding of poetry, that guided our considerations around the politics and ethics in a contemporary setting.