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Centro de producción y creación artística, Ciudad de LampaCatalan Baltazar, Anel Naomi 27 April 2023 (has links)
Puno es considerada la capital folklórica del Perú, donde las distintas provincias con sus propias
tradiciones se apropian de los espacios abiertos y los convierten en escenarios festivos urbanos. La
tesis proyecta un equipamiento cultural artístico en el Centro histórico de Lampa, la cual muestra a
través de la conservación de su patrimonio arquitectónico, natural y cultural; un legado de
conocimientos autóctonos presente en la población de artistas y artesanos. Pese a la importancia de
su industria artística puneña, la ciudad presenta un déficit de equipamiento cultural de calidad
especializado en el desarrollo de dichas actividades. Por otro lado, la ciudad se enfrenta a un escenario
de desvalorización del valor patrimonial material e inmaterial. Por lo que se propone un equipamiento
que sin agredir el patrimonio se convierta en el equipamiento contemporáneo cultural artístico
referente de la región.
La tesis plantea dos intervenciones principales: la rehabilitación urbana del recorrido histórico
procesional y la implementación de una nueva infraestructura de producción y creación artística. Se
reconoce el recorrido histórico procesional de oportunidad dentro de la ciudad que remata en uno de
los espacios patrimoniales más representativos de la ciudad y del circuito sur del Perú por su valor
arquitectónico y simbólico, el Templo Santiago Apóstol (siglos XVI y XVII). Este, se acompaña de dos
plazas coloniales, escenarios de los principales eventos culturales multitudinarios de la ciudad, donde
la propuesta se concibe para revitalizar el entorno histórico - simbólico y se articule en una condición
de borde hacia el casco histórico y la expansión urbana. Este espacio se genera a partir de la inserción
de un edificio con el terreno en forma de hoya que define una plaza hundida. Un nivel enterrado que
se relaciona con el mundo de abajo, un nivel público que coincide con el nivel de la calle y la relación
con el mundo de arriba mediante volúmenes faros.
La propuesta toma en conocimiento la memoria y los saberes locales y busca valorar la riqueza
cognitiva del lugar al establecer a la cultura y patrimonio como eje de desarrollo, por medio del
enseñar, inspirar y conservar. Así, la arquitectura concientiza que la historia y la cultura están en
proceso de construcción permanente, y actúa como un agente de promoción de la zona para el
desarrollo local y regional.
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AWAQ WASI: Centro de producción textil para la comunidad de artesanos y productores de Vilque, PunoSaldarriaga Lescano, María Alexandra 31 May 2023 (has links)
La producción y comercialización del arte textil es una alternativa importante para productores y artesanos de Puno. Sin embargo, existen limitaciones de infraestructura, gestión y técnicas comerciales que obstaculizan el desarrollo del proceso de la producción en la industria. A pesar de suponer una fase importante y
de requerir una inversión tiempo considerable, la producción del arte textil genera
bajos ingresos para los pobladores. En este marco, se parte del interés de trabajar con comunidades dedicadas a la crianza de ganado ovino y del reto de comprender las dinámicas sociales de la comunidad, así como las condiciones físicas del territorio y del clima. Tomando como caso de estudio la antigua ciudad ferial del sur del país, el distrito de Vilque en Puno, propone como proyecto un centro de producción para
el desarrollo del arte textil que busca reunir, orientar y gestionar a los productores alpaqueros y artesanos del lugar. Del mismo modo, se busca integrar dicho centro a
las rutas de comunicación existentes y relacionarlo al contexto en el que se sitúa-- el límite entre lo urbano y lo rural. Así, el objetivo es recuperar, valorar y poner en práctica conocimientos tradicionales como alternativa de innovación y dar un valor
rentable a la cadena de producción de fibra de lana de oveja y alpaca. Este concepto,
a su vez, da origen a un nuevo espacio de enseñanza y difusión que abre las puertas a la investigación y exploración del patrimonio de conocimientos y posibilita su complementación con técnicas constructivas contemporáneas con el uso de la misma fibra para el desarrollo de la comunidad.
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Complejo Deportivo San Isidro en la ciudad de lca: un habitar entre la ciudad y la infraestructura deportivaJanampa Prado, Anghie Cristina 05 May 2023 (has links)
El proyecto surge a partir de la OSCE, Organismo Supervisor
de las Contrataciones del Estado, como una necesidad de una
infraestructura deportiva en la ciudad de Ica, pero como otros
proyectos del Estado Peruano estos se encuentran disociados de
la de ciudad, es decir como islas urbanas.
En la propuesta se plantea una infraestructura deportiva conectada
a la ciudad con el espacio público, como un edificio con la
voluntad de habitar entre la ciudad y la infraestructura deportiva,
sin obstrucciones, es decir, sin estar disociado de la ciudad y sin
muros ciegos que lo separen.
La propuesta se relaciona con la ciudad, a su entorno inmediato,
el Museo Regional y el Campo Ferial. Generando un nuevo eje
urbano que las conecta y atraviesa el proyecto, entre la cancha,
la pista de atletismo y la piscina, siendo el Complejo deportivo un
intermedio urbano entre estas dos entidades importantes.
Por otro lado, el edificio parte de ideas que generan circuitos desde
la ciudad hacia el interior del edificio, teniendo la conexión
interior-exterior y como una infraestructura deportiva con acceso
libre a las tribunas de la piscina y la cancha deportiva, así
como también accesos urbanos que parten del espacio público
conectando las plazas del nivel +/-0.00m con la plaza en el nivel
-8.00m. Para asi tener un Complejo Deportivo que no este disociado
de la ciudad.
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Espacios para la reivindicación de la mujer en el paisaje postindustrial. El caso del corredor Naranjal en IndependenciaPonte Betalleluz, Gabriela Sofia 31 May 2023 (has links)
Las áreas residenciales contiguas al sector industrial Naranjal en el distrito de Independencia,
disociadas de este y entre sí a partir de la presencia de grandes vías de jerarquía arterial y
regional, encuentran en este espacio una frontera urbana que, debido a su morfología y a
sus dinámicas socioespaciales, condicionadas a la actividad principal de comercio e industria
metalmecánica que allí se desarrolla, derivan en un espacio física y simbólicamente
excluyente para las mujeres que lo habitan. La monofuncionalidad programática, así como
los mecanismos de control social urbanos y arquitectónicos, generan el predominio
hegemónico masculino y consigo la negación de la mujer y de las actividades que realizan. En
este contexto, surgen también esfuerzos de resistencia y articulación comunitaria que
desarrollan dinámicas de proximidad y cotidianidad en el lugar, las cuales y que, junto a la
oportunidad representada por el actual cambio de usos de suelo dispuesto por el municipio
para el sector y el gradual abandono de las infraestructuras industriales, son el germen que
dan origen al proyecto. En este sentido, se propone una reestructuración de los fragmentos
urbanos residenciales e industrial desde la reivindicación de las dinámicas de ocupación y
producción femeninas del espacio, que propicien una corresponsabilidad colectiva de las
actividades de cuidado, a partir de tres lineamientos: transparentar, transgredir y emancipar.
Estos derivan a su vez en estrategias proyectuales multiescalares dirigidas a potenciar las
rutas de tránsito de las mujeres y las actividades principales que realizan, la reutilización y
resignificación de galpones industriales como espacios simbólicamente negados y la
generación de un soporte a las economías locales y modelos de autogestión relacionadas a
la venta de comida al paso que desarrollan mujeres en el lugar. De esta manera, el proyecto
se manifiesta como una exploración de nuevos paisajes de cohesión social en la evolución de
la ciudad, en los que se diluye la dicotomía productivo-reproductivo y que pone en el centro
la vida en comunidad.
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Paisajes hídrico-culturales en San Andrés de Tupicocha: infraestructuras hídricas como modelo de regeneración ecosistémica en comunidadMurrugarra Paucarpura, Sandy Nicolle 31 May 2023 (has links)
La descontrolada expansión de la agricultura y la mala gestión de actividades antrópicas
en zonas altoandinas , en los últimos años, ha depredado los ecosistemas de matorrales
y pajonales de puna húmeda; y con ello el suelo y el agua en el distrito de San Andrés de
Tupicocha, Huarochirí. Ello, debido a la priorización de las necesidades y a la falta de
preocupación por estos ecosistemas, en los cuales, se han ido perpetuando malas
prácticas como la quema de pajonales, el sobrepastoreo y la champería informal ,
degradando así las zonas ecológicas y la extensa biodiversidad que estas ofrecen, junto
con su reconocimiento cultural y ancestral. La pérdida de ecosistemas frágiles, genera un
fuerte impacto y escasez en la red hídrica y productiva en la región, siendo este el
ecosistema captador de agua de lluvia y del ambiente. Con ello, la preocupante
desarticulación entre este ecosistema, las actuales dinámicas productivas y el manejo
hídrico de técnicas ancestrales y contemporáneas, genera espacios que desaprovechan
en su totalidad las actuales y posibles dinámicas en Tupicocha, los cuales pueden llegar a
proyectarse como generadores de paisaje hídrico, ecológico y cultural. Por lo tanto, el
proyecto tiene como objetivo reformular y aprovechar las infraestructuras hídricas y
transformarlas en dispositivos de conservación ecológico-cultural a través de una
sistematización hídrica de regeneración territorial y, de este modo, generar nuevos
paisajes para una relación simbiótica sobre un territorio degradado. De esta manera, se
genera un modelo de regeneración ecosistémica en comunidad que promueve el diseño
a partir del estudio del habitar territorial y las lógicas del ciclo hídrico para así regenerar
los ecosistemas que han sido degradados y no aprovechados , lo cual llevará a un mejor
entendimiento con el territorio y a el cómo relacionarse con este, para que este modelo
pueda ser replicado.
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AYLLUPI LLAMKAY, trabajando en familia: Barrio para artesanos en la periferia de Huamanga, AyacuchoYangali Pareja, Angela Milagros 07 September 2021 (has links)
El Perú tiene una gran riqueza cultural que se expresa a través de la artesanía, esta es una actividad heredada
a partir del vínculo familiar y por lo tanto está enraizada en la vivienda. Sin embargo, la vivienda del artesano
es precaria y está poco equipada. Específicamente en Huamanga, Ayacucho en busca de espacio, los
artesanos ocuparon la periferia de la ciudad consolidando más de doce barrios artesanales y ratificando el
carácter de esta ciudad como la capital de la artesanía peruana. El proyecto propone un camino hito que
vincula estos barrios entre sí, con las rutas de turismo, la vegetación depredada por el crecimiento urbano y
las rutas de la ciudad. En la intersección entre el camino propuesto y el circuito que lo vincula con la plaza
de armas y el bosque; se propone un nuevo barrio para artesanos en el que se explora un nuevo sistema de
vivienda colectiva que suple la necesidad de equipamiento productivo proponiendolo como un servicio
colectivo que se ubica debajo del camino hito que se ha introducido en el barrio. Este espacio se convierte
en el servidor del patio comunitario contenido por los muros de las plataformas a los que se adosan las
viviendas. Se conforma así una tipología en pendiente basada en la kancha inca que contenía grupos de
viviendas adosadas a los muros alrededor de un patio caracterizándolo como el gran espacio comunitario.
De esta manera el proyecto potencia el uso comunitario del espacio de trabajo basado en las redes familiares
de los artesanos y se vincula al camino a través de la experiencia del recorrido que por momentos se
introduce al mundo interior de las viviendas desde una cota más alta, y que por otros corona el espacio
público, finalmente el camino hito se introduce al bosque cociendo la ciudad y su borde natural, en estos
tres momentos el camino se presenta como un mirador de la cotidianeidad y de la ciudad y su paseo está
cargado de la significación cultural de Huamanga como la capital de la artesanía peruana.
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Hospital Manchay: habitando el vacíoBorda Urquizo, Marleni Primavera 18 September 2023 (has links)
Manchay, la población del miedo, nace a partir de las migraciones por la época del conflicto
armado en los años 80s. Esta quebrada que, en poco tiempo, albergó diversas culturas
que huían de los ataques subversivos, hasta la actualidad concentran vacíos urbanos
multiescalares y una topografía accidentada, que se contraponen a una ciudad en
constante crecimiento.
Ante esto, la demanda por una infraestructura hospitalaria no ha sido abastecida en los
casi 40 años de su fundación. El Organismo Supervisor de las Contrataciones del Estado
(OSCE) ha planteado requerimientos programáticos para la construcción de un futuro
proyecto hospitalario, para el cual se deben considerar criterios de diseño, bienestar y
espacio público que tengan sensibilidad hacia la memoria del lugar y los habitantes.
El objetivo principal de la presente tesis es diseñar un edificio de infraestructura pública
hospitalaria que transforme las relaciones del lugar, genere integración urbana y que
permita satisfacer las necesidades del ciudadano en Manchay.
Además, como objetivo secundario se busca abastecer la demanda de infraestructura
sanitaria con un hospital de segundo nivel de atención, de quinto nivel de complejidad y
de categoría 11-1.
Así, se habitan los diversos vacíos identificados en el entorno del lugar en sus diferentes
escalas, a través de programa hospitalario, espacios de encuentro públicos con mobiliario
o la estructura del proyecto.
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Centro de difusión del arte urbano en el CallaoBujaico Perales, Saraí Mercedes 11 May 2021 (has links)
El Centro de Difusión del Arte urbano en el Callao. Este busca generar espacios que
ofrezcan una adecuada infraestructura para la realización de actividades de
esparcimiento, recreación y cultura. Teniendo en cuenta la realidad del Callao el día de
hoy es necesario un proyecto de esta envergadura. Los líderes actuales saben de las
necesidades pero no como combatirlas. El proyecto es luego de una extensa
investigación la manera correcta de afrontar los problemas. Con el se tendría el espacio
público que la zona tanto necesita. El malecón inscrito dentro del plan urbano del
Callao tendría sentido, debido a que el proyecto introduciría el programa necesario para
hacerlo exitoso.
A su vez se encuentra en la zona turística del Callao. Cerca al real Felipe están los
museos y clubes navales. Con él se terminaría de consolidar todo el área haciendo de
esta aún más exitosa.
Festivales gastronómicos como Mistura, o conciertos de todo tipo de música ahora
tienen un espacio adecuado para su realización. Ya no es necesario que los habitantes
de la zona cierren ilegalmente una calle de su barrio para organizar una celebración,
ahora tienen donde hacerlo. Es cuestión de acercarse a uno de los módulos de
atención del CCM para reservar uno de sus espacios disponibles los 365 días del año.
Durante los días de verano la plaza se convierte en un espectáculo de fuentes de agua,
el cual personas de toda edad pueden disfrutar. Y si no eres un admirador de las
playas rocosas de la zona, pues un chapuzón dentro de las piscinas de agua salada es
la solución. Debido a la semejanza al puerto, el proyecto es uno totalmente semejante
a las estructuras de su entorno y su emplazamiento es el correcto. Este llena al Callao
de infinitas posibilidades que hasta el día de hoy se le negaron.
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Habitar la memoria: re significación de La Hoyada, huella territorial en conflictoGutierrez Ormeño, Karen del Rosario 30 May 2022 (has links)
La Hoyada es un paisaje simbólico de la ciudad de Ayacucho, que hace referencia a nuestro pasado
reciente al dejar evidencia de uno de los casos más emblemáticos de las desapariciones forzadas. Sin
embargo, La Hoyada viene siendo escenario de un conflicto entre memorias, lo cual ha causado la
fragmentación del territorio en dos y la inexistente conexión entre ellos. Por un lado, está el “barrio”.
Parte de La Hoyada ocupada por asociaciones de vivienda que la han cargado con una nueva capa de
memoria y un nuevo sentido de hogar. Por otro lado, se encuentra el “santuario”. Un espacio donde
las madres de ANFASEP recuerdan a sus seres desaparecidos y viven el duelo a través de diversas
actividades y rituales. Es a partir de esta realidad que surgen las pregunta: ¿Cuál es la manera de vivir
la memoria en un espacio simbólico en conflicto? Y ¿Cuál es el rol que deben de tener estos espacios
en el presente? El Proyecto deja el erróneo concepto de percibir a la memoria y los lugares simbólicos
como algo estático e inalterable, para proponer una percepción más dinámica y viva. Se propone
convertir a toda la hoyada en un gran lugar de memoria a través de un sistema abierto generador del
dinamismo de la memoria desde actividades para el duelo, el recuerdo y la vida, que abarque tanto al
barrio como santuario. El Barrio se convierte en un vehículo de memoria desde intervenciones en lo
existente que intentan revelar la memoria “oculta”; mientras que al santuario se le coloca una capa
nueva de memoria a través de una arquitectura elevada que interpola el pasado y genera una dualidad
con el presente. Cada intervención cumple el rol de ser un soporte donde se logra coexistir, generar,
vivir y habitar diferentes memorias.
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Espacio rural y vivienda. Una lectura del territorio alto andino desde el habitarRodriguez Larrain Degrange, Sofia 31 August 2020 (has links)
La transformación contemporánea de espacios rurales alto andinos en los límites de la
ecúmene, lejos de tener en cuenta las dinámicas locales que los sustentan, está
provocando situaciones de enajenación territorial que nos llevan a prestar una atención
particular a lo que se está dejando de lado. Frente al auge de la globalización, lo
vernáculo puede ser entendido como la manifestación de una riqueza con la capacidad de
producción de propuestas pertinentes para la conservación de los medios humanos. Este
ensayo propone una reflexión sobre la relación entre vivienda y territorio en espacios alto
andinos con una visión arquitectónica dirigida al entendimiento de los modos de habitar
contemporáneos de las poblaciones rurales. A través de una lectura informada de esta
inter-relación habitante / territorio, se busca conocer cómo se adapta la vivienda a las
necesidades actuales del habitar. La lectura de huellas que dejan las actividades del ser
humano al habitar un lugar puede ofrecer pistas para restaurar la relación armónica del
habitante con su medio y planear un desarrollo territorial atento a las demandas locales,
pertinente y particular. Se aplica la investigación al ámbito de una Comunidad Campesina
de la Cordillera Occidental del Altiplano puneño, a partir de la lectura de los espacios
habitados por las familias de criadores de camélidos, abarcando diferentes escalas
territoriales, tiempos y usos del espacio. La información que aquí se interpreta, es
recogida y procesada a lo largo de más de cinco años por integrantes del grupo Centro
Tierra de la Pontificia Universidad Católica del Perú, en el marco de una investigación
sobre mejoramiento de vivienda alto andina, cuya investigadora principal es la autora de
este ensayo. Se espera aportar al conocimiento de la cultura andina desde una mirada de
la arquitectura hacia la vivienda y sus múltiples entornos, los espacios de vida para su
conservación. / Trabajo de investigación
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