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Ato artístico e ato psicoterápico como Experiment-ação : diálogos entre a fenomenologia de Merleau-Ponty, a arte de Lygia Clark e a Gestalt-TerapiaAlvim, Mônica Botelho 02 1900 (has links)
Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Instituto de Psicologia, 2007. / Submitted by wesley oliveira leite (leite.wesley@yahoo.com.br) on 2009-10-16T18:56:17Z
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Previous issue date: 2007-02 / Esta tese discute o trabalho psicoterápico da gestalt-terapia. Tem como foco seu
caráter de experimentação, buscando ampliar seu significado e seus fundamentos
epistemológicos. Os experimentos gestálticos nasceram no contexto original da
abordagem. Instituíram a experiência como forma de ampliação da consciência,
atendendo a uma mudança paradigmática que pretendia oferecer uma compreensão
da vivência humana a partir da visão organísmica e holística. A partir de um diálogo
com a fenomenologia de Merleau-Ponty e com a arte de Lygia Clark, o trabalho
pretende ampliar a fundamentação fenomenológica da experimentação. O filósofo
dedicou sua obra ao tema das relações entre homem e mundo, buscando uma
compreensão que partia do mundo da experiência, de um a priori da correlação
sujeito-objeto. Situou o corpo como consciência e desenvolveu um viés de
pensamento que desembocou em uma ontologia do Ser. Este trabalho desenvolve
um recorte das propostas merleau-pontyanas e as coloca em diálogo com as noções
de campo organismo-ambiente, ajustamento criativo e agressão. Lygia Clark partiu
da vocação da arte moderna de unir arte e vida e desenvolveu um trabalho peculiar
fundamentado na transformação do espaço em espaço-tempo, inserindo o público
no contexto da obra e propondo a experimentação como forma de acesso à
totalidade. Suas obras envolviam as pessoas em um processo vivencial, se
colocando como um campo de experiência. Este trabalho discute sua trajetória e
aponta para a experiment-ação como ação intercorporal produtora de significados
que permite a ressignificação da existência. Articula as noções de campo,
corporeidade, forma e significação como dimensões constitutivas da experimentação.
Sugere denominar a intervenção terapêutica como proposição, que visa a
experiment-ação e tem como tarefa o desajustamento criativo. Este introduz na
situação uma diferença que provoca a implicação corporal do cliente com a
experiência imediata no contexto psicoterápico. Quando o cliente sente suporte na
situação, a experiência tende a se desdobrar em uma ação agressiva e criativa
produtora de significados que permitirão a ele ultrapassar o instituído e transgredir.
Este trabalho conclui pela compreensão da psicoterapia como um campo de
experiência estética que, como tal, não prescinde da corporeidade, é descentradora,
produtora de significados e transgressora. _____________________________________________________________________________ ABSTRACT / This dissertation discusses the gestalt-therapy psychological work. The focus is its
experimental character, seeking to amplify its meanings and its epistemological basis.
The gestalt experiments were born in the original context of this theory. Experience
was established as a means to amplify conscience, responding to a paradigmatic
shift that intended to offer a comprehension of human living experience from
organismic and holistic view. Starting from a dialogue between Merleau-Ponty’s
phenomenology and Lygia Clark’s art work, this dissertation intends to amplify the
phenomenological basis of experimentation. The philosopher oriented his work to the
theme of relation between man and world, searching for an understanding that began
from the world of experience, from an a priori in the subject-object correlation. He
located body as conscience and developed a line of thought that resulted in an
ontology of Being. This work develops an outline of Merleau-Ponty’s proposals and
puts them in dialogue with gestalt notions of field organism-environment, creative
adjustment and aggression. Lygia Clark took from modern art’s inclination of uniting
art and life and developed a peculiar work based on transformation of space in
space-time, inserting the audience into the context of the piece and proposing
experimentation as a means to access wholeness. Her work enwrapped people in an
experiencing process, putting itself as a field of experience. This work discusses the
course of her art and points to a experiment-action as inter corporal action that
produces meaning, allowing to re-signify the existence. It articulates notions of field,
embodiedness, form and meaning as constructive dimensions of experiment-action. It
suggests calling therapeutic intervention as proposition, which aims at the
experiment-action and has as its goal the creative des-adjustment. It places a
disparity in the situation that instigates the client’s body implication with the direct
experience in the psychotherapy context. When the client feels support in the
circumstance, experience tends to develop into an aggressive and creative action
which produces meanings that will allow him/her to surpass the established notions
and transgress. This work concludes considering psychotherapy a field of aesthetic
experience that, as such, does not dismiss embodiedness, is “descentering”,
producer of meaning and transgressor.
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As contribuições das abordagens somáticas na construção de saberes sensíveis da dança = um estudo sobre o Projeto Por que Lygia Clark? / The contributions of somatic approaches to the construction of sensitive knowledge of dance : a study on the Project Why Lygia Clark?Costas, Ana Maria Rodriguez, 1965- 16 August 2018 (has links)
Orientador: Márcia Maria Strazzacappa Hernandez / Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Educação / Made available in DSpace on 2018-08-16T12:16:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2010 / Resumo: Esta tese analisa as relações e as contribuições das abordagens somáticas e do trabalho da artista plástica Lygia Clark na construção de saberes sensíveis da dança, mais especificamente da dança contemporânea. O lócus da investigação foi uma disciplina ofertada em um Curso de Graduação em Dança do município de São Paulo, intitulada Ateliê Somático em Dança, na qual foi desenvolvido um Projeto nominado "Por que Lygia Clark?". Dialogando com alguns dos procedimentos da referida artista, com a exploração sensorial de objetos e com o contato com elementos da e na natureza, foram realizadas experiências somático-dançantes como: sacos de água, múltiplos objetos, sacos de ar e praia. As narrativas e análises dessas experiências evidenciaram a emergência de gestos e qualidades expressivas de movimento ainda desconhecidos pelos sujeitos-dançarinos, resultantes das investigações corporais junto aos sentidos, às sensações, à remodelagem da percepção e à mobilização do imaginário. Para fundamentar tais práticas, foi elaborado um inventário de conhecimentos acumulados sobre o desenvolvimento da sensibilidade ou o saber-sentir no trânsito somático-dançante, pelo qual a prática docente foi realizada, possibilitando a sistematização de algumas técnicas de emergência da expressividade e da criatividade. Considerando ainda a noção de experiência, foram realizados alguns apontamentos quanto às condições para o aprendizado dos saberes sensíveis nas relações do corpo com objetos e do corpo com os outros corpos para a apropriação de conteúdos e, fundamentalmente, a apropriação de sentido pelo sujeito. Por fim, resultam dessa pesquisa concepções, conhecimentos e procedimentos formulados nos conceitos de corpo-sensível, corpo-plástico, corpo-continente e corpo-diálogico, os quais dizem respeito a alguns saberes sensíveis e inteligíveis apontados aqui como significativos à formação do futuro artista da dança e do professor de dança contemporânea, pois é no encontro com as abordagens somáticas que os dançarinos fortificam-se como sujeitos descobridores e investigadores de outras sensibilidades corpóreas, daí a abertura para outros possíveis agenciamentos motores, estéticos, artísticos, éticos, poéticos, políticos e educacionais / Abstract: The present thesis analyzes the relation and the contribution between the somatic approaches and the work of the artist Lygia Clark in the construction of "the body senses knowledge" in contemporary dance. The locus of this investigation was a class offered in an undergraduate course of Dance in São Paulo city, named Atelier Somatic in Dance, in which was developed a project called "Why Lygia Clark?". Dialoguing with some of this artist's procedures, with the sensorial exploitation of objects, and the contact with elements from the nature and in the nature, somatic dancing experiences were organized, using: plastic bags full of water or air, different objects and the beach. The narrative and analysis of such experiences show the appearance of gestures and yet unknown expressive qualities of the movement, which were ignored by the dancers, who considered these qualities as a result of a body investigation through the senses, sensations, renewal of the perception, and imaginary awakening. To support such practices, an inventory of cumulative knowledge was made about the development of sensitivity or the know-feel relationship in the somatic-dancing field, from which the teaching practice was made and allowed the organization of some techniques of creativity and expressivity appearance. Considering the idea of experience, some points were made about the conditions to learn "the body senses knowledge" through the relation of the body with objects and of the body with other bodies for the subject acquisition, and a sense acquisition by the individual. To sum up, result from this research, conceptions, knowledge and procedures formulated upon the idea of sensitive- body, plastic-body, security-body, dialogical-body, which relate to some of the sensible and intelligible knowledge, pointed here as significant to the formation of the future dancer and the contemporary dance teacher, knowing that it's in the encounter of the somatic approaches that the dancers discover the other body senses, and open themselves to others possible engagements: physical, esthetic, artistic, ethical, poetic, political and educational / Doutorado / Educação, Conhecimento, Linguagem e Arte / Doutor em Educação
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Trajetos do espectador nas travessias de Lygia Clark e Pina BauschBrasil, Giselly 26 March 2012 (has links)
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Previous issue date: 2012-03-26 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This dissertation aims to investigate processes of production of contemporary art that are based on principles of interaction and aesthetic experience. To this end, we will analyze the procedures suggested by the artists Lygia Clark and Pina Bausch. The artwork as a device that causes the spectator's perception and action is the core of this research. The phenomenon of art in this context occurs in the relationship between subject, object and space. All of them happening at the same time. Public and artwork as an unique landscape. They are not separated, but constitute each other. The place of the spectator also becomes the place of the artwork. This work is built on references that addresses the experience as an event that encourages participation from the spectator trough approaches, questions and revelations. These movements coincide with the displacement of the gaze and the transformation of meanings imposed. The proposals and reflections suggested by the artists provide material for speculation of art and contemporary theatrical environment as a growing field - a place that pushes the boundaries of languages and is legitimated as a field of experience seeking a cannibalistic look, look which observes and absorbs the world as the first time / Esta dissertação tem como objetivo investigar processos de produção da arte contemporânea que se fundamentam em princípios de interação e experiência estética. Para tanto, serão analisados os procedimentos sugeridos pelas artistas Lygia Clark e Pina Bausch. A obra como dispositivo que provoca a ação e a percepção do espectador é o eixo central desta pesquisa. O fenômeno da arte, neste contexto, se dá na articulação entre sujeito, objeto e espaço. Todos acontecendo ao mesmo tempo. Público e obra pretendem formar uma única paisagem. Eles não estão separados, mas se constituem reciprocamente. O lugar do espectador torna-se também o lugar da obra. Este trabalho se constrói sobre referências bibliográficas que abordam a experiência como evento que incentiva a participação do espectador a partir de aproximações, questionamentos e revelações. Movimentos estes que coincidem com o deslocamento do olhar e com a transformação de sentidos instituídos. As propostas e reflexões sugeridas pelas artistas fornecem material para a especulação da arte e do ambiente teatral contemporâneo como campo em expansão lugar que ultrapassa os limites das linguagens e se legitima como campo de experiência que solicita um olhar antropofágico, olhar que observa e absorve o mundo como pela primeira vez
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