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1	Bioanorganische Chemie in der Restaurierung zur Reaktivität von Metallkomplexbildnern auf historischen Gemäldeoberflächen / Hilfrich, Uwe. Unknown Date (has links) (PDF) Universiẗat, Diss., 2004--Tübingen.
2	Originale und historische Firnisse auf Werken der Gemäldegalerie Alte Meister Kassel. Schichtenaufbau, Schadensformen und Schadensursachen, Restaurierungsproblematik Krämer, Thomas 22 July 2019 (has links) Die Kasseler Gemäldegalerie Alte Meister hat ihren Schwerpunkt in der niederländischen, flämischen und deutschen Malerei des 17. und 18. Jahrhunderts. Dazu zählt eine der größten und bedeutendsten Sammlungen von Rembrandt. Die wichtigsten und umfangreichsten Erwerbungen fanden bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts unter den Landgrafen von Hessen-Kassel statt. Die Firnisse zahlreicher Gemälde, darunter Hauptwerke der Galerie, sind dick, stark gegilbt und verschiedentlich borkenartig craqueliert. Diese Firnisse sind vielschichtig. Mehrheitlich stammen ihre Firnisschichten von historischen Restaurierungen. Vielfach erscheint eine Firnisabnahme als wünschenswert, in einigen Fällen erweist sie sich aber als riskant und außergewöhnlich schwierig oder aus konservatorischen Gründen als unmöglich. Die Arbeit ist in drei Hauptteile gegliedert. Im ersten Teil wird die Restaurierungsgeschichte der Kasseler Galerie von den 1750er bis zu den 1960er Jahren anhand von schriftlichen Quellen dargestellt. Bedeutende historische Persönlichkeiten der Restaurierung, Maltechnik und Kunsttechnologie waren in Kassel praktisch (Alois Hauser d. Ä. und d. J.) oder als Gutachter (Kurt Wehlte und Max Doerner) tätig. Die restauratorischen Maßnahmen und verwendeten Materialien waren vielfältig. Es fanden ganzflächige und partielle Abnahmen, Dünnungen und Trennungen von Firnissen statt. Firnisse wurden in verschiedener Weise regeneriert, Gemälde wurden neu gefirnisst oder aber überfirnisst. Vielfach kommt ein sensibler Umgang mit den Kunstwerken und ihren Erhaltungszuständen zum Ausdruck. Im zweiten Teil werden die Grundlagen und Methoden der Objektuntersuchung vorgestellt. Deformationen, Rissbildungen und Schichtenstörungen an Gemälden werden auf der Grundlage ausgewählter Literatur der Lack- und Anstrichwissenschaften, der Materialwissenschaften und Bruchmechanik neu betrachtet. Wesentliche Aspekte sind die innere Spannung von Schichten, der Einfluss von Löse- und Quellungsprozessen auf ihre mechanischen Eigenschaften sowie mehrschichtige Systeme und die Interaktion der einzelnen Schichten. Für die lichtmikroskopische Untersuchung der Gemäldeoberflächen und Querschliffe werden verschiedene Grundlagen geschaffen. Eine für diese Arbeit konzipierte grafische Strukturanalyse ermöglicht die Darstellung und Auswertung der Schichtenkonstellationen sowie der Rissbildungen und Deformationen der Bildoberflächen. Es wird ein Löseversuch am Querschliff entwickelt, mit dem sich Tendenzen des heutigen Löseverhaltens mehrschichtiger Firnisse darstellen und von Lösemitteln beeinflusste Schadensprozesse rekonstruieren lassen. Die koaxiale oder Hellfeld-Beleuchtung wird als ein wesentlicher Bestandteil der lichtmikroskopischen Untersuchung von Gemäldeoberflächen und Querschliffen etabliert. Zudem werden die Möglichkeiten einer Bestimmung von originalen Firnisschichten durch eine mikroskopische Untersuchung aufgezeigt. Die erstmalige Bestandaufnahme der Sammlung, die heute ca. 1600 Werke zählt, ergibt, dass 74 Gemälde eine erhebliche Firnisgilbung und gleichzeitig auffällige Firnisdeformationen aufweisen. Der dritte und umfangreichste Teil stellt die Untersuchung von vier Gemälden als Fallstudien dar. Die ausgewählten Werke sind Bartholomeus Frans Douven, Susanna und die beiden Alten, 1722, Rembrandt, Die Heilige Familie mit dem Vorhang, 1646, Jacob Jordaens (1593-1678), Das Bohnenfest (Der König trinkt) und Melchior de Hondecoeter (1636-1695), Die weiße Henne mit Küchlein. Auf der Grundlage des maltechnischen Aufbaus und der individuellen Restaurierungsgeschichte der Gemälde werden die Schichten und Schichtenfolgen sowie die Schäden und Veränderungen der Firnisse dargestellt. Zudem wird die Wirkung von Lösemitteln bei früheren Restaurierungen rekonstruiert. Die Fallstudien geben Einblick in die Möglichkeiten, Risiken und Grenzen einer Abnahme, Dünnung oder Trennung von Firnissen mit Lösemitteln. In einer Fallstudie wird zudem eine mechanische Firnisdünnung untersucht. In drei Fallstudien werden partielle Zwischenfirnisse festgestellt, in einem Fall kann ein originaler Firnis bestimmt werden. Die mehrschichtigen Firnisse weisen vielfältige Schichtenstörungen auf, die Folge von historischen Restaurierungen sind. Auffällige borkenartige Deformationen stehen in Zusammenhang mit Vertiefungen entlang ehemaliger Firnisrisse. Im Querschliff und insbesondere im Bereich des Craquelés erkennt man das partielle Anlösen und Auflösen der Schichtgrenzen sowie die Migration von Firnis und Farbe. Die zum Teil gravierende Lösemittelempfindlichkeit der Malschicht resultiert vor allem aus den partiellen Zwischenfirnissen. Ein zusätzliches Schadensrisiko stellt das ungleiche Löseverhalten des Firnisses dar. Der Firnis wird vorrangig entlang des aktuellen und ehemaligen Craquelés ausgeschwemmt, so dass das Lösemittel dort länger direkt auf die Malschicht einwirkt. Die Ursachen dafür liegen wiederum in den Deformationen und Schichtenstörungen des Firnisses. Die mechanische Dünnung durch Abschleifen mit Firnispulver bietet eine aus konservatorischer Sicht unbedenkliche Alternative. Es werden die Möglichkeiten, aber auch die engen Grenzen ihrer Anwendung aufgezeigt. Die vorliegende Arbeit leistet einen Beitrag zur Kunsttechnologie, zur Restaurierungsgeschichte, zu Methoden und Techniken der Untersuchung und Dokumentation und schließlich zur Konzeption von praktischen Restaurierungen. / The main focus of the Old Masters Picture Gallery Kassel is on Dutch, Flemish and German paintings of the 17th and 18th centuries, including one of the largest and most significant Rembrandt collections. The most important and extensive acquisitions were made under the Landgraves of Hesse-Kassel until the mid-18th century. The varnishes of numerous paintings, among them the key works of the gallery, are thick, strongly yellowed and occasionally feature bark-like craquelures. These varnishes are multi-layered, with most layers stemming from historical conservation treatments. Quite often, varnish removal appears desirable, but in some cases it proves to be risky and extraordinarily difficult, or even impossible for conservation reasons. The paper is structured in three main sections. The first section describes the conservation history of the Old Masters Picture Gallery Kassel from the 1750s to the 1960s based on written sources. Prominent historical personalities dedicated to conservation, painting techniques and art technology were practitioners in Kassel (Alois Hauser the Elder and the Younger) or functioned as experts (Kurt Wehlte and Max Doerner). A wide variety of conservation measures and materials were applied. Complete and partial removals, thinnings and separations of varnish were conducted. Varnishes were regenerated in different ways, paintings were re-varnished or over-varnished. In many instances one can find a sensitive treatment of the artworks and their visibly aged conditions. The second section elaborates the basics and methods of object examination. Deformations, cracking and layer disruptions on paintings are reappraised based on selected literature dealing with organic coating sciences, material sciences and fracture mechanics. Crucial aspects include the internal stress of layers, the impact of dissolution and swelling processes on their mechanical qualities, as well as multi-layered systems and the interaction between individual layers. Different foundations are created for the light-microscopic examination of painting surfaces and cross-sections. A graphical structure analysis conceived for this work allows depicting and evaluating constellations of layers as well as cracking and deformations on the painting surfaces. A solubility test on the cross-section is developed, presenting tendencies of today’s solvent behaviour of multi-layered varnishes and reconstructing damage processes influenced by solvents. The coaxial or bright field illumination is established as a crucial component of the light-microscopic examination of painting surfaces and cross-sections. Furthermore, the possibilities of determining original varnish layers through light-microscopic examination are demonstrated. The first stocktaking of the collection that today comprises ca. 1.600 works comes to the result that 74 paintings reveal considerable varnish yellowing along with conspicuous varnish deformations. The third and longest section presents the examination of four paintings as case studies. The selected works are Bartholomeus Frans Douven, Susanna and the Elders, 1722, Rembrandt, The Holy Family with a Curtain, 1646, Jacob Jordaens (1593-1678), The Bean Festival (The King Drinks), and Melchior de Hondecoeter (1636-1695), The White Hen with Chicken. Based on the structure of the paintings and their individual conservation histories, the layers and layer sequences as well as damage and changes to the varnishes are described. Furthermore, the effect of solvents during earlier conservation treatments is reconstructed. The case studies give an insight into the possibilities, risks and limitations of removing, thinning and separating varnishes with solvents. In one case study, mechanical varnish thinning is also examined. In the case studies, partial intermediate varnishes are ascertained, and in one, an original varnish layer can be determined. The multi-layered varnishes reveal a range of layer defects resulting from historical conservation treatments. Conspicuous bark-like deformations are linked to depressions along former varnish cracks. In the cross-section and especially in the area of the craquelures, the partial solvating and dissolution of layer boundaries as well as the migration of varnish and paint are established. The extreme solvent sensitivity of the paint layer detected in some cases mainly results from the partial intermediate varnishes. The varying solubility of the varnish poses a further damage risk. The varnish is predominantly washed out along the current and former craquelures, so that the solvent directly affects the paint layer for a longer period of time. The reasons for this, in turn, lie in the deformations and layer defects of the varnish. Mechanical thinning by means of sanding with varnish powder offers a harmless alternative from a conservation point of view. The potentials but also strong limitations of its application are shown. This paper makes a contribution to art technology, to the history of conservation, to methods and techniques of examining and documenting, and finally to the conception of practical conservation treatments. info:eu-repo/classification/ddc/720 ddc:720
3	Johann Friedrich von Uffenbach. Sammler – Stifter – Wissenschaftler / Johann Friedrich von Uffenbach. Collector - Donor - Scientist Meyerhöfer, Dietrich 28 January 2020 (has links) No description available. 700 Sammeln Uffenbach Frankfurt am Main Wissenschaftliche Gesellschaft Zeichnung Optische Geräte Instrumente zur Gnomonik Astronomische Instrumente 18. Jahrhundert Druckgraphik Sammlungsgeschichte Privatgelehrter Kavaliersreise Bildungsreise Tagebücher Reisetagebücher Auktionswesen Auktionen Auktion Florsheim Geschichte des Sammelns Inventare von Druckgraphik Auktionskatalog Auktionskataloge Gegenschreiberbuch Monogrammistenlexikon Künstlermonogramme Stiftung Göttingen Georg-August-Universität Göttingen Kupferstich Holzschnitt Radierung Sammler Kunstmarkt im 18. Jahrhundert Grand Tour Frankfurter Patrizier Malerakademie Akademie der Wissenschaften Alte Mainbrücke Architekt Architektur Astronomie Bibliothek Bibliotheken Bibliothekswesen Buchhandel Buchhändler Diarien Diarium Direktdruck Drechseln Drechsler Drehbank Druckzustand Enkaustik Fehldruck Fernrohr Fernrohre Festungsbau Feuerwerk Feuerwerkerei Findbuch Findbücher Firnis Firniß Fontäne Fortifikation Geografie Geographie Geometrie Goethehaus Hobelbank Kartographie Klebeband Korrespondenz Kunsthandel Kunsthändler Kunstsammlung Landkarte Landkarten Ludwig XIV. Materialist Mikroskop Mikroskope Mineralienkabinett Naturdruck Oper Optik Prinzmetall Protokoll Pumpenanlage Reisebericht Sammelmappe Schildpatt Sonnenuhr Sonnenuhren Teleskop Teleskope Topographie Vakuumpumpe Vergantung Wassermaschine Wasserspiele Repertorium Protokollband Protokollbände Protokolle Georgia-Augusta Atzenheim Friedrich Philipp von Behaghel Philipp Jacob Benson William Bérain Jean Bernstorff Johann Hartwig Ernst Graf von Bignon Jean–Paul Böhm Johann Christian Breitkopf Bernhard Christoph Buttieri Carlo Antonio Campani Giuseppe Chiarelli Antonio Christ Johann Friedrich Heumann Christoph August Culpeper Edward d’Osangis Jean Pigeon Daimant Le Maire Pierre Dathan Johann Georg Dietzsch Johann Israel Diesterweg Albert Adolf Eberhard Conrad Hieronymus, gen. Schwind Egell Paul Ettling Johann Friedrich Fasch Johann Friedrich Fer Nicolas de Geysel Johann Daniel Goethe Johann Caspar Gottsched Johann Christoph Graupner Christoph Grünewald Gottfried Häckel Heinrich Jakob von Leth Hendrick de Heß Peter Heyne Christian Gottlob Hotteterre Jacques-Martin Hugo Friedrich Ludolph von Marshall John Kaller Johann Christian Kinet Johann Melchior Kniphof Johann Hieronymus Kißner Johann Georg Largillière Nicolas Leth Andries de Mariette Pierre Jean Marolles Michel de Mascow Gottfried Metz Conrad Michu Benoit Moritz Johann Friedrich Münchhausen Gerlach Adolf von Muth Heinrich Ludwig Musschenbroeck Pieter van Pütter Johann Stephan Richter Georg Gottlob Rigaud Hyacinthe Schelhorn Johann Georg Schürmann Georg Caspar Schütz d.Ä. Christian Georg Scotin Gerard Senckenberg Heinrich Christian von Stanislaus I. Leszynski Telemann Georg Philipp Ucheln Heinrich von Uffenbach Johann Friedrich von Uffenbach Wilhelm von Uffenbach Zacharias Conrad von Visscher Nicolaes Wagner Joseph Wolf Johann Christoph Zeller Franz Frauenstein Patriziergesellschaft Collecting Uffenbach Frankfurt am Main Scientific society Drawing optical devices gnomonic instruments Astronomical instruments 18. century Prints history of collection private scholar grand tour diary travel diaries Auctioning Auctions auction Florsheim History of collecting Print graphic inventories Auction catalog Auction catalogs Counter-writing book Monogrammist encyclopedia Artist monograms donation Goettingen Georg-August-University of Goettingen engraving woodcut etching collector Art market in the 18th century Frankfurt patrician Academy of painters Academy of Science Old Main Bridge architect architecture astronomy Library Libraries Librarianship Book trade Bookseller Diaries Diarium Direct printing Turning Turner Lathe Print condition Encaustic Misprint Telescope Telescopes Fortress construction Fireworks pyrotechnics repertory repertories varnish fountain fortification geography geometry Goethe House carpenter’s bench cartography Correspondence Art trade Art dealer Art collection map maps Louis XIV microscope microscopes Mineral cabinet Natural print Opera Optics minutes Pump system Account of a journey file Tortoiseshell sundial sundials topography Vacuum pump waterworks Atzenheim Friedrich Philipp von Behaghel Philipp Jacob Benson William Bérain Jean Bernstorff Johann Hartwig Ernst Graf von Bignon Jean–Paul Böhm Johann Christian Breitkopf Bernhard Christoph Buttieri Carlo Antonio Campani Giuseppe Chiarelli Antonio Christ Johann Friedrich Heumann Christoph August Culpeper Edward d’Osangis Jean Pigeon Daimant Le Maire Pierre Dathan Johann Georg Diesterweg Albert Adolf Dietzsch Johann Israel Eberhard Conrad Hieronymus, gen. 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Leszynski Telemann Georg Philipp Ucheln Heinrich von Uffenbach Johann Friedrich von Uffenbach Wilhelm von Uffenbach Zacharias Conrad von Visscher Nicolaes Wagner Joseph Wolf Johann Christoph Zeller Franz Georgia-Augusta Frauenstein Kunst (PPN613163508)

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