This is an investigative work about the relationship between cat and human in the home environment, interpreted through three objects. My work stems from the hypothesis that one can design furniture that increase wellbeing, whilst both being functional for cat and man. This will in turn strengthen the bond between cat and man.My research includes four parts. First being a collection of knowledge trough literature regarding the history of the cat, to better understand its needs and relation to man. Thereafter I show my market research regarding cat furnishing, to see what has been done and how others have designed with a similar question formulation as I.After that I have tried to asses how cats use furniture. I have based my research on how my cats use furniture and complemented with other cat owners’ views and thoughts to create an image of cats in general and their behaviour. My research is followed by a recital of my design process regarding the three objects. I report how I have designed each object to function for both cat and man.The result is one chair, a lamp and a table that all can be used by both cat and man separately, but most importantly together. I therefore answer the question that it is possible to design furniture that work for both cat and man, but whether my three objects are the answer may vary between people.

<p> </p><p>Idag kommer det in mycket sittmöbler från 1950- och 1960-talet till tapetserarverkstäderna som är stoppade med skumplast och latex. Det kan ofta vara svårt att veta vad man ska göra med dessa möbler. Man kanske ställs inför frågor som; Måste den gamla stoppningen bytas ut helt? Om man kan bevara, hur länge till kommer den gamla stoppningen att hålla innan den bryts ned helt? Går det ens att bevara? Vad har det för betydelse för värdet av möbeln.</p><p>Jag anser att man som möbeltapetserare bör kunna sin historia och känna till material och tekniker som användes under olika tidsperioder. Så jag har därför valt att avhandla stoppade möbler från 1950- och 1960-talet med fokus på de nya material och tekniker som kom att användas under denna tid. Min avhandling omfattar historik från 1950- och 1960-talet, nya material och tekniker som kom under denna period men också tre dokumenterade tapetserararbeten av sittmöbler. Jag ville se hur möbler från ovannämnda period har stoppats från grunden så jag kunde få en närmare uppfattning om materialen som sådant och hur det är att arbeta med dessa.</p><p>1950-talet var ett experimenterande årtionde med en optimistisk tro på nya tekniker och material som kom efter andra världskriget. I Sveriges satsade man på möbelindustrin och dessutom ökade intresset för inredning i de svenska hushållen.</p><p>1960-talet innebar främst nybyggnationer och moderniseringar av befintliga bostäder, vilket kom att öka efterfrågan på möbler skapade för de unga konsumenterna som flyttade hemifrån och skaffade egna boenden. Unga formgivare och konsthantverkare gav sig till känna med starka färger, stora mönster och nya material. De opponerade sig mot det stillsamt eleganta och sökte en friare och mer uttrycksfull form.</p><p>Typiska former för sittmöbler under 1950-talet var organiska, strömlinjeformade och geometriska former. Man strävade efter att ge möblerna ett svävande eller vilande intryck för att uttrycka lätthet. Det tidiga 1960-talet utmärktes mer av enkla, stilrena och funktionalistiska möbler. I slutet av 1960-talet blev möblerna och inredningen fräckare, mjukare, rundare och färggladare.</p><p>Stoppningen i möblerna, som tidigare bestått av kroll och tagel, ersattes av mer och mer av skumgummi och skumplast, medan resårhus ersattes av spiralkärnor (en mängd sammansatta resårer). Det tidigare hantverket ersattes av modultänkande och produktionen rationaliserades. Det handgjorda förlorade i anseende och sågs som omodernt.</p><p> </p>

<p>Denna rapport presenterar det examensarbete på 10 poäng jag gjorde på möbeldesignprogrammet vid Carl Malmsten CTD våren 2006. Syftet med denna rapport är att beskriva och klargöra processen av detta examensarbete samt formgivningen av produkterna som styrts av mitt koncept. Rapporten grundar sig på dokumentation från processens gång och jag har valt att redovisa mitt arbete i denna rapport i fyra kapitel. Den första inledande delen beskriver bakgrunden till projektet, den andra redovisar insamlingsetappen i form av bild, skissmaterial och konceptbeskrivning, den tredje handlar om skissetappen och själva designprocessen och den sista visar dokumentationen av gestaltningsarbetet av prototyperna. Avslutningsvis kommer en resultatanalys och kommentarer till arbetet och produkterna. Bakgrunden till valet av mitt examensarbete var att jag var nyfiken på hur möbler för utemiljö kan se ut och vilka funktioner de eventuellt kan ha.Jag ville tillföra något som utstrålade något nytt, men som inte förlorat sina kvalitativa egenskaper i fråga om hållbarhet och problemfritt underhåll. Med dessa ideér kontaktade jag Berga Form AB eftersom min uppfattning var att de, liksom jag, värderar kvalité och omsorg för detaljer högt, dessutom har de sin huvudsakliga produktion på Java, Indonesien. Och det var just i denna miljö jag vistades i när jag kontaktade Berga Form första gången. Jag gjorde tre månaders praktik i Singapore/Java höstterminen 2005 när jag fick idén för mitt examensarbete. Resultatet är ett bord och en sittbänk för utemiljö i gjuten aluminium och massiv ask. Produkternas funktion underlättar transport, lagerhållning och vinterförvaring hos kund. Estetiken är exlusiv och stilfull för att passa i Berga Forms nuvarande sortiment. Formspråket som sammanfattar stämmningen för mitt kandidatarbete är; “svart & vitt, prunkande ornamentik, inspirerat av jugend & vectorestetik, samt massivt trä i strama former.”</p> / <p>This report presents the graduation project worth 10 points that I completed in the Furniture Design Program at Carl Malmsten CTD, spring 2006. The purpose of this report is to describe and explain the process of this graduation project and the design of the products that has</p><p>shaped the form of my concept.</p><p>The report is based on the documentation from the process. I have choosen to present my</p><p>work for this report in four chapters. The first and opening chapter describes the background of the project, the second one shows the research, using pictures, and the concept for the</p><p>project. The third, is about the design and sketching process, while the last one presents the prototyping. The final part is an analysis of the result and some comments on the work and the</p><p>products.</p><p>The reason I chose this as my graduation project was beacuse I was curious about outdoor furniture and the possible functions they can have. These types of furniture will not go out of date, as long as the weather permits, as we will always spend time outdoors and will always have a need for products in this environment. I was looking to provide something new in this area, without losing the inherent properties to outdoor furniture.</p><p>I presented these ideas for Berga Form AB, because my understanding was that they, just like me, value quality and care for details. Furthermore, they produce the majority of their</p><p>products in Java, Indonesia. I was in this area when I contacted Berga Form the first time. I did a 3 months internship in Singapore/Java the autum semester of 2006, when I thought up the idea for my graduation project.</p><p>The result if this project is a table and a bench for outdoor environments. The material is cast aluminum and solid Ash tree. This product has a function that will ease transport for Berga Form and winter storage for the customer. The furniture posesses an aesthetic that is exclusive and stylish to match Berga Form´s present collection.</p><p>The design concept for this graduation project is;</p><p>“black & white, dazzling patterning, inspired by Jugend and Vector aesthetically and solid wood reserved shapes”.</p>

<p>Kluster definieras som en geografisk koncentration av sammanlänkade företag och andra verksamheter inom en bransch eller delbransch. I ett företagskluster inräknas också anknytande och stödjande verksamheter så som underleverantörer, serviceföretag, finansiella aktörer och forsknings- och utbildningsinstitutioner. Denna uppsats behandlar det småländska möbelklustret, det så kallade Möbelriket, och syftar till att visa på hur regionen, branschen och det enskilda företaget gynnas av att befinna sig i detta företagskluster.</p><p>Studien har genomförts genom ett flertal personliga intervjuer med respondenter med olika sorters relationer till klustret och har varit av en bred kartläggande art. I intervjuerna har breda tematiska områden tagits upp, vilka behandlat de frågor vi har varit intresserade av.</p><p>Resultaten av vår studie har visat att respondenterna ser ett stort antal positiva effekter av att befinna sig i ett kluster, både för regionen, för branschen och för det enskilda företaget. Bland annat ser våra respondenter effekter på den ekonomiska tillväxten i den ökade besöksnäringen, i det faktum att klustret generar arbetstillfällen och i ökade skatteintäkter då företagen i klustret går bra. De ser också positiva effekter för utvecklingen av branschen, då företagen hela tiden tvingas till innovationer och nytänkande på grund av konkurrensen i klustret. Rekrytering av kvalitativ arbetskraft underlättas också av klustret, då klustret innehar ett stort antal kända företag med goda rykten. En samlad bransch lockar också till sig fler kunder, då dessa kommer att ha fler valmöjligheter, vilket är positivt för det enskilda företaget. Klustret underlättar också för samarbeten som gynnar de enskilda företagen, exempelvis genom en gemensam marknadsföring som når en bredare publik än om var och en själva skulle annonsera.</p><p>Närheten till varandra kan härledas som en av de stora faktorerna bakom dessa positiva effekter som våra respondenter upplever. Det vi också har sett är hur en positiv effekt kan påverka andra delar i klustret och hur detta kan bilda en så kallad positiv spiral. Då en del i klustret stärks stärks också de övriga delarna. Vi har också sett att det som gynnar det enskilda företaget ofta också gynnar branschen och att det som gynnar branschen ofta också gynnar regionen.</p>

Denna rapport presenterar det examensarbete på 10 poäng jag gjorde på möbeldesignprogrammet vid Carl Malmsten CTD våren 2006. Syftet med denna rapport är att beskriva och klargöra processen av detta examensarbete samt formgivningen av produkterna som styrts av mitt koncept. Rapporten grundar sig på dokumentation från processens gång och jag har valt att redovisa mitt arbete i denna rapport i fyra kapitel. Den första inledande delen beskriver bakgrunden till projektet, den andra redovisar insamlingsetappen i form av bild, skissmaterial och konceptbeskrivning, den tredje handlar om skissetappen och själva designprocessen och den sista visar dokumentationen av gestaltningsarbetet av prototyperna. Avslutningsvis kommer en resultatanalys och kommentarer till arbetet och produkterna. Bakgrunden till valet av mitt examensarbete var att jag var nyfiken på hur möbler för utemiljö kan se ut och vilka funktioner de eventuellt kan ha.Jag ville tillföra något som utstrålade något nytt, men som inte förlorat sina kvalitativa egenskaper i fråga om hållbarhet och problemfritt underhåll. Med dessa ideér kontaktade jag Berga Form AB eftersom min uppfattning var att de, liksom jag, värderar kvalité och omsorg för detaljer högt, dessutom har de sin huvudsakliga produktion på Java, Indonesien. Och det var just i denna miljö jag vistades i när jag kontaktade Berga Form första gången. Jag gjorde tre månaders praktik i Singapore/Java höstterminen 2005 när jag fick idén för mitt examensarbete. Resultatet är ett bord och en sittbänk för utemiljö i gjuten aluminium och massiv ask. Produkternas funktion underlättar transport, lagerhållning och vinterförvaring hos kund. Estetiken är exlusiv och stilfull för att passa i Berga Forms nuvarande sortiment. Formspråket som sammanfattar stämmningen för mitt kandidatarbete är; “svart &amp; vitt, prunkande ornamentik, inspirerat av jugend &amp; vectorestetik, samt massivt trä i strama former.” / This report presents the graduation project worth 10 points that I completed in the Furniture Design Program at Carl Malmsten CTD, spring 2006. The purpose of this report is to describe and explain the process of this graduation project and the design of the products that has shaped the form of my concept. The report is based on the documentation from the process. I have choosen to present my work for this report in four chapters. The first and opening chapter describes the background of the project, the second one shows the research, using pictures, and the concept for the project. The third, is about the design and sketching process, while the last one presents the prototyping. The final part is an analysis of the result and some comments on the work and the products. The reason I chose this as my graduation project was beacuse I was curious about outdoor furniture and the possible functions they can have. These types of furniture will not go out of date, as long as the weather permits, as we will always spend time outdoors and will always have a need for products in this environment. I was looking to provide something new in this area, without losing the inherent properties to outdoor furniture. I presented these ideas for Berga Form AB, because my understanding was that they, just like me, value quality and care for details. Furthermore, they produce the majority of their products in Java, Indonesia. I was in this area when I contacted Berga Form the first time. I did a 3 months internship in Singapore/Java the autum semester of 2006, when I thought up the idea for my graduation project. The result if this project is a table and a bench for outdoor environments. The material is cast aluminum and solid Ash tree. This product has a function that will ease transport for Berga Form and winter storage for the customer. The furniture posesses an aesthetic that is exclusive and stylish to match Berga Form´s present collection. The design concept for this graduation project is; “black &amp; white, dazzling patterning, inspired by Jugend and Vector aesthetically and solid wood reserved shapes”.

Detta arbete har genomförts i samarbete med Ekdahls Möbler, ett företag verksamt i Småland som utvecklar och producerar möbler. Resultatet av detta projekt är att en stol för offentliga miljöer och med svanenmärkningens grundtankar och principer som ledord tagits fram. I utarbetningen av stolen anser jag att det bevisas att ett företag kommer tjäna pengar på att svanenmärka sina produkter. Kan då ett företag vinna på att svanenmärka sina produkter? I dagsläget ter det sig som marknaden för miljömedvetna möbler främst finns inom den offentliga miljön där man kan se en ökad efterfrågan efter mer miljöanpassade produkter. Offentlig upphandling sker för 500 miljarder i Sverige varje år så det finns både finansiella medel och efterfrågan. Eftersom efterfrågan förväntas växa kommer även behovet av miljöanpassade möbler att mer och mer uppstå på den marknad som rör möbler för hemmabruk. Som designer har man möjlighet att påverka en producent till ett val av mer miljömedvetna möbler genom att känna till de krav som svanenmärkningen ställer. Om det finns vetskap om kraven kan de tillämpas i ett tidigt stadium i designarbetet och utveckla produkten mot mer miljöanpassade möbler. Stolen har nu goda chanser att både komma i produktion och att svanenmärkas. Prototyper har tillverkats och dessa kommer att visas för första gången vid examensutställningen på Carl Malmsteens- Center för Träteknik och Design, 2008. / This work was carried out in cooperation with Ekdahls furniture, a company that designs and manufactures furniture in Småland. As a result of this project, a chair for public environments has been developed with the fundamental ideas and principles of the Swan ecolabel. In the development of the chair, I think that it proves that a company will earn money by having the Swan ecolabel on its products. Can a company then profit by marking its products with the Swan ecolabel? In the present situation it seems as though there is a market for environmentally-conscious furniture within the public environment first and foremost, where one can see an increased demand for more environmentally-suitable products. Public purchasing amounts to 500 billion SEK each year, so there are both the demand and financial means. Based on the fact that the demand is expected to increase, the need for environmentally-suitable furniture will increasingly arise in the market for furniture for home use. As a designer, one has the opportunity to influence a producer to select more environmentally-conscious furniture by recognising the demand that the Swan ecolabel creates. If there is knowledge of the demand, it can be applied at an early stage in the designprocess.   The chair now has a good chance of both entering into production and bearing the Swan ecolabel. Prototypes have been produced and they will be shown for the first time at the graduation exhibition at Carl Malmsten - Centre for Wood Technology and Design 2008.

Idag kommer det in mycket sittmöbler från 1950- och 1960-talet till tapetserarverkstäderna som är stoppade med skumplast och latex. Det kan ofta vara svårt att veta vad man ska göra med dessa möbler. Man kanske ställs inför frågor som; Måste den gamla stoppningen bytas ut helt? Om man kan bevara, hur länge till kommer den gamla stoppningen att hålla innan den bryts ned helt? Går det ens att bevara? Vad har det för betydelse för värdet av möbeln. Jag anser att man som möbeltapetserare bör kunna sin historia och känna till material och tekniker som användes under olika tidsperioder. Så jag har därför valt att avhandla stoppade möbler från 1950- och 1960-talet med fokus på de nya material och tekniker som kom att användas under denna tid. Min avhandling omfattar historik från 1950- och 1960-talet, nya material och tekniker som kom under denna period men också tre dokumenterade tapetserararbeten av sittmöbler. Jag ville se hur möbler från ovannämnda period har stoppats från grunden så jag kunde få en närmare uppfattning om materialen som sådant och hur det är att arbeta med dessa. 1950-talet var ett experimenterande årtionde med en optimistisk tro på nya tekniker och material som kom efter andra världskriget. I Sveriges satsade man på möbelindustrin och dessutom ökade intresset för inredning i de svenska hushållen. 1960-talet innebar främst nybyggnationer och moderniseringar av befintliga bostäder, vilket kom att öka efterfrågan på möbler skapade för de unga konsumenterna som flyttade hemifrån och skaffade egna boenden. Unga formgivare och konsthantverkare gav sig till känna med starka färger, stora mönster och nya material. De opponerade sig mot det stillsamt eleganta och sökte en friare och mer uttrycksfull form. Typiska former för sittmöbler under 1950-talet var organiska, strömlinjeformade och geometriska former. Man strävade efter att ge möblerna ett svävande eller vilande intryck för att uttrycka lätthet. Det tidiga 1960-talet utmärktes mer av enkla, stilrena och funktionalistiska möbler. I slutet av 1960-talet blev möblerna och inredningen fräckare, mjukare, rundare och färggladare. Stoppningen i möblerna, som tidigare bestått av kroll och tagel, ersattes av mer och mer av skumgummi och skumplast, medan resårhus ersattes av spiralkärnor (en mängd sammansatta resårer). Det tidigare hantverket ersattes av modultänkande och produktionen rationaliserades. Det handgjorda förlorade i anseende och sågs som omodernt.

Syftet med det h‰r arbetet var att visa hur ett varum‰rke kan byggas och att prova detta genom en kollektion mˆbler och inredningsprodukter under arbetsnamnet îTextila sammanfogningar ñ Gone Bananasî. MÂlet var att p examensutst‰llningen kunna presentera en kollektion mˆbler. Vi skulle ocks vid examensarbetets slut ha utvecklat en grund till vÂrt varum‰rke i bild och text om oss och vad vi gˆr. Dessutom skulle vi ha skapat en grund till vÂr grafiska profil och bˆrjan till en hemsida. Fˆr att kunna hj‰lpa andra som vill starta ett varum‰rke ville vi att beskriva alltsammans i en bok. I mÂlet ingick att texten i denna examensrapport skulle vara s f‰rdig till form och innehÂll att den efter framl‰ggning med korrigeringar och sprÂkredigering skulle kunna publiceras inom sju mÂnader.  Fˆr att n mÂlet har vi i stort sett arbetat p fyra olika s‰tt. Vi har gjort en litteraturstudie, intervjuat AndrÈ Hindersson som arbetar p designbyrÂn Silver, gjort fallstudier p fem utvalda varum‰rken samt ritat och tillverkat en kollektion mˆbler. Allt detta har hj‰lpt oss i arbetet att formulera vad vÂrt fˆretag ‰r och vill.  Resultatet ‰r en grund till vÂrt varum‰rke med namnet LarsEk, vilket vi kommer forts‰tta att utveckla efter examen. Vi har tagit fram en grafisk profil innehÂllande logotyp, f‰rgskala, olika typsnitt, foto, bˆrjan p en hemsida samt en designfilosofi som vi kan fˆrhÂlla oss till. Den lyder: î LarsEk designstudio jobbar som frilansande konsulter och s‰ljer tj‰nster inom mˆbeldesign, produktdesign och inredning. îDet handlar om detaljerî ‰r vÂrt s‰tt att kommunicera LarsEk som helhet. Fˆr vÂra produkter har vi enats om ett mer specifikt budskap. De har en personlighet som gˆr att man skapar k‰nslom‰ssiga band till dem, nÂgot som ˆvergl‰nser ocks det funktionella i dem. Vi ‰r b‰ttre ‰n vÂra konkurrenter fˆr att vi kan kombinera en optimal funktion och konstruktion med en stark personlig koppling som gˆr vÂra produkter till individer. VÂr unika s‰ljegenskap ‰r inst‰llningen att îprodukter ‰r individerî.î Designfilosofin provade vi genom att tillverka 5 olika mˆbler: ett bord, fyra stolar, fyra pallar, en byr och ett v‰ggh‰ngt skÂp. Alla mˆbler innehÂller tryckknappar eller dragkedjor fˆr att f‰sta eller sammanfoga delar eller detaljer. Genom arbetet har vi visat betydelsen av att arbeta v‰xelvis med en kollektion och ett varum‰rke d‰r det ena pÂverkar det andra i en st‰ndigt pÂgÂende process. / The purpose of this work is to show how to build a brand and test this with a collection of furniture and furnishing products. Our work, with the working title îTextile Joints - Gone Bananasî, was presented as a collection of furniture at the Carl Malmsten graduate exhibition. Upon completion of our thesis we will have developed a basis for our brand including a range of images, texts, and press material. Additionally, we have started to work on our graphic profile and website. In order to help others who want to start a brand we will describe our process in a book. Our ambitions are for this report to be complete in form and content allowing us to publish it within seven months.To achieve this aim, we have worked in four different ways. First, we conducted a literature review. We then interviewed AndrÈ Hindersson who is working at design agency Silver. We then made case studies of five selected brands. With our findings we then designed and manufactured a collection of furniture. All this has helped us in formulating what our company stands for and wants.The result is a foundation for our brand, LarsEk, which we will continue to develop after graduation. We have developed a graphic profile including logo, colours, typography, photos, the beginning of a website and a company design philosophy. It reads: îLarsEk design studio works as freelance consultants and sell services in furniture design, product design and interior design. Itís all about detailsî. This statement is our way of communicating LarsEk as a whole. For our products we have agreed on a more specific message. They have a personality that makes you create emotional ties to them, something that transcends the functional aspects of furniture. We are better than our competitors because we can combine optimum performance and construction, with a strong personal connection that turns our products into individuals. Our unique selling feature is the attitude îproducts are individualsî. îWe tested our design philosophy through making 5 different pieces of furniture: one table, four chairs, four stools, a dresser and a wall-hung cabinet. Every piece of furniture includes pushbuttons or zippers for attaching or connecting parts or details. Through the work we have demonstrated the importance of working cohesively with a collection and brand that affect one another in a continuous process.

Förnyelsebara och/eller miljövänliga plaster som t.ex. biokompositer är ett eftersatt område inom möbelindustrin, där utvecklingen hittills ofta har inriktats på återvunna material. Jag har koncentrerat mitt projekt till detta område med inriktning på det förnyelsebara materialet veteglutenkomposit(VG) i samarbete med forskningsföretaget STFI-Packforsk och gjort ett flertal experiment i materialet. Det slutgiltiga resultatet har blivit en komposterbar stol i VG och ett flertal urnor samt materialprover. En av de stora fördelarna med materialet är att det är komposterbart och redan efter några veckor bryts ner vid kompostering, vilket bidrar till att dess miljöpåverkan blir så liten som möjligt. Vetegluten är en restprodukt från produktionen av etanol och kan när det blandas med glycerol och pressas under högt tryck och värme bilda materialet VG. Tack vare att det är en restprodukt så är råvarupriset väldigt lågt och materialet har därmed potentialen att vara mycket prisvärt. Det finns redan idag ett flertal förnyelsebara material på marknaden där majsplast är ett exempel men de är ofta inriktade mot förpackningsindustrin där livslängden för produkten ofta är begränsad. Några av de frågorna jag försökt besvara är: Kan plast vara ett förnyelsebart material? Behövs det ny design för nya material? Hur kan man applicera förnyelsebar plast på produkter inom möbelindustrin? / Magisterexamen 2008

I den här rapporten redogörs för processen vid framtagandet av det första objektet i möbelserien Vesper. Författarens tillika formgivarens tankar kring olika materials narrativa förmåga i relation till en betraktares förförståelse, föranleder en formgivningsprocess som resulterar i ett arbetsbord där material och symbolspråk tänks förmedla sköna värden. Uttryck av varaktighet och omsorg i en kontext med tillfällighetssyndrom. / Kandidatexamen 2009