The aim of this thesis is to create a portfolio of paper products with respect to established ethical principles. The resulting products must have a suitable design optimized for the manufacturing process. Based on the changes in sales over the past two decades, this work revises the current market position of paper. In addition, it generally examines the unethical communication of paper entities towards the end user. The result of this thesis is a range of products of two selected basic types - notebook and photo album. The overall results of my efforts, including this work, are likely to result in the creation of a new, own brand.

網路相簿社群是本地新興的網路現象，本研究透過參與觀察與深度訪談，針對TaipeiLink和無名小站網路相簿社群進行觀察，旨在探究相簿社群內成員的使用行為、群內互動，以及「容貌」對社群權位分配的影響與效應。 研究發現，使用者最常於網路相簿中從事「觀看」與「發表」兩種行動。使用者透過發表影像╱文字訊息，在網路相簿中建構個人所欲呈現的形象，再經觀看彼此認識，並作為互動基礎。其中，男性關注相簿主的容貌與身材，渴望獲取感官性的愉悅滿足，女性則對圖片細節，諸如打扮、情境、身邊人物多所注意，還會透過觀看連結自身經驗，從中獲取想像式參與的愉悅。 其次，網路相簿社群因人數眾多、連結不均，內部呈現鬆散的互動關係。使用者因此會另覓管道發展出小型群體關係，形成社群內尚有次社群存在，以及次社群內部關係緊密、外部關係疏離的情景。 再者，相簿社群內尚存有權位差異；相簿主的容貌、技能、生活風格與互動意願，都是影響使用者在社群內所能據居位置差異的關鍵。值得注意的是，這些特徵與使用者在實體世界持具的資本相關，因而呈現出「實體資本-->虛擬資本-->虛擬社群內的權位差異」間的轉換關係。權位差異終將助長群內（1）依附之風、（2）反權力行為，與（3）寒蟬效應的出現，最終會導致社群生態發生變化，成員參與行動出現轉變。 網路相簿的興起帶動新的互動方式興起，突顯了「容貌」和實體資本都將成為網路權力的來源。而這種憑藉影像相互認識的行為，雖賦使相簿主更多操控可能，但也使得觀看者可自由詮釋影像，甚至產生與相簿主悖逆的詮釋內容，進而演變為觀看者和相簿主對影像意義的爭奪，為網路相簿社群埋下不定的風險。

Ce mémoire décrit mes travaux de thèse menés au sein de l'équipe ComSee (Computers that See) rattachée à l'axe ISPR (Image, Systèmes de Perception et Robotique) de l'Institut Pascal. Celle-ci a été financée par la société Vesalis par le biais d'une convention CIFRE avec l'Institut Pascal, subventionnée par l'ANRT (Association Nationale de la Recherche et de la Technologie). Les travaux de thèse s'inscrivent dans le cadre de l'automatisation de la fouille d'archives vidéo intervenant lors d'enquêtes policières. L'application rattachée à cette thèse concerne la création automatique d'un album photo des individus apparaissant sur une séquence de vidéosurveillance. En s'appuyant sur un détecteur de visages, l'objectif est de regrouper par identité les visages détectés sur l'ensemble d'une séquence vidéo. Comme la reconnaissance faciale en environnement non-contrôlé reste difficilement exploitable, les travaux se sont orientés vers le suivi visuel multi-cibles global basé détections. Ce type de suivi est relativement récent. Il fait intervenir un détecteur d'objets et traite la vidéo dans son ensemble (en opposition au traitement séquentiel couramment utilisé). Cette problématique a été représentée par un modèle probabiliste de type Maximum A Posteriori. La recherche de ce maximum fait intervenir un algorithme de circulation de flot sur un graphe, issu de travaux antérieurs. Ceci permet l'obtention d'une solution optimale au problème (défini par l'a posteriori) du regroupement des détections pour le suivi. L'accent a particulièrement été mis sur la représentation de la similarité entre les détections qui s'intègre dans le terme de vraisemblance du modèle. Plusieurs mesures de similarités s'appuyant sur différents indices (temps, position dans l'image, apparence et mouvement local) ont été testées. Une méthode originale d'estimation de ces similarités entre les visages détectés a été développée pour fusionner les différentes informations et s'adapter à la situation rencontrée. Plusieurs expérimentations ont été menées sur des situations complexes, mais réalistes, de scènes de vidéosurveillance. Même si les qualités des albums construits ne satisfont pas encore à une utilisation pratique, le système de regroupement de détections mis en œuvre au cours de cette thèse donne déjà une première solution. Grâce au point de vue partitionnement de données adopté au cours de cette thèse, le suivi multi-cibles développé permet une extension simple à du suivi autre que celui des visages. / This report describes my thesis work conducted within the ComSee (Computers That See) team related to the ISPR axis (ImageS, Perception Systems and Robotics) of Institut Pascal. It was financed by the Vesalis company via a CIFRE (Research Training in Industry Convention) agreement with Institut Pascal and publicly funded by ANRT (National Association of Research and Technology). The thesis was motivated by issues related to automation of video analysis encountered during police investigations. The theoretical research carried out in this thesis is applied to the automatic creation of a photo album summarizing people appearing in a CCTV sequence. Using a face detector, the aim is to group by identity all the faces detected throughout the whole video sequence. As the use of facial recognition techniques in unconstrained environments remains unreliable, we have focused instead on global multi-target tracking based on detections. This type of tracking is relatively recent. It involves an object detector and global processing of the video (as opposed to sequential processing commonly used). This issue has been represented by a Maximum A Posteriori probabilistic model. To find an optimal solution of Maximum A Posteriori formulation, we use a graph-based network flow approach, built upon third-party research. The study concentrates on the definition of inter-detections similarities related to the likelihood term of the model. Multiple similarity metrics based on different clues (time, position in the image, appearance and local movement) were tested. An original method to estimate these similarities was developed to merge these various clues and adjust to the encountered situation. Several experiments were done on challenging but real-world situations which may be gathered from CCTVs. Although the quality of generated albums do not yet satisfy practical use, the detections clustering system developed in this thesis provides a good initial solution. Thanks to the data clustering point of view adopted in this thesis, the proposed detection-based multi-target tracking allows easy transfer to other tracking domains.

The diploma thesis The Photo Album and Syntagm in the Web 2.0 Environment deals with problems of digital photographic collections shared in the web 2.0 environment. The thesis tries to express the basic principles of online photo albums referring to their characteristics, social function, method of arrangement and classification of individual photos. The aim is to verify the assumption that the photo album in the web 2.0 environment loses its narrative function and becomes a set of photos as modular fragments, whose sequence is made to be easily rearrangeable. The thesis is outlined in an interdisciplinary method, in examining of web photo albums it combines knowledge from studies of new media, sociology, philosophy and semiotics. The diploma thesis verifies validity of new medial theories of Lev Manovich in the environment of web digital photo albums and continues in his analyses of behaviour of users of the Instagram social network. As a part of the thesis there is also the own quantitative research, which with its form approximates to the sociological study of Pierre Bourdieu in 60s of the 20th century, devoted to social use of photography. On the basis of the above mentioned theoretical knowledge and his own research we determine what changes of organization and social function of photo albums...

Photo Album and its Transformation in Cyberspace Abstract My thesis deals with the difference in the perception of photo albums in the digital and analog era. Her goal is the reflection of change of a collection of a photographic material from an intimate information to a publicly accessible online self-presentation. This leads to the change in functionality of the photographical media which originally preserved the reality and now creates it. It's the excess of modification of modern photos which leads to the slow intentional return to the past back from the digital to the analog photography. Bc. Monika Pešavová

Denna uppsats behandlade material i form av fotografier och fotoalbum från tidsperioden 1850 – tidig 1900-talet. Tre fotoalbum valdes ut och jämförelsestudier utfördes på handplockade fotografier.Frågeställningar som utöver skulle besvaras var följande: • Hur har fotografen vald att avbilda personer och kan man utgöra mönster eller skillnader i avbildningen mellan kvinnor/män? • Ger fotografierna några konkreta ledtrådar för att kunna tidsbestämma dessa?• Kan man se en tydlig hierarki i hur fotografierna är placerade i fotoalbum tre? I undersökningen kom fram att fotografen hade flera olika rekvisita till hjälp, för det mesta stolar, böcker och olika bakgrunder när personer fotograferades. Undersökningen gav dock inget svar på om kunderna kunde välja mellan olika rekvisita eller om fotografen valde ut dessa. Vidare hände det väldigt sällan att fotografen dirigerade kundens blick direkt in i kameran, i de flesta fotografier syns kundens blick vara riktad mot vänster om kamerans lens, även överkroppen är bortvänd från kameran. I vissa fotografier syntes männen fortfarande iklädda sina ytterkläder medan kvinnorna avbildades utan ytterkläder på. Ett förförande som var traditionellt förankrad i visitkortsfotografier under denna period.Tidsbestämningen av fotografierna gjordes dels med hjälp av fotografregistret där fotografernas verksamhetstid är nedskriven och med hjälp av en manual från Skelleftebygden. Ett släktträd upprättades som hjälpmedel till frågeställningen om möjliga hierarkier fanns i fotoalbum nummer 3.Uppsatsens diskussionsdel belyste också hur fotoalbum 3 som hade mest metadata knuten till sig troligen användes av ägaren. Det visade sig att det fanns ett slags hierarki i placeringen av fotografierna i albumet som undersöktes med hänsyn till en engelsk publikation av James Granger och iakttagelser av den svenska forskaren Anna Dahlgren. En tydlig ordning där första bilden är av ägarens föräldrar följd av fotografier föreställande ägarens farmor och mormor. Efter detta presenterades först faderns sida och sedan moderns sida. Albumet avslutades med en serie av fotografier av ett så kallad ”gubbkräk” som fick trots sin höga ställning inom militären placeringen längs bak i albumet där i annan forskning brottslingar eller personer med missväxt placerades. Utöver detta verkade fotoalbum nummer 3 ha används i sammanhang med privata sammankomster såsom släktmiddagar. Förhoppningen med upptäckten att det kan finnas en hierarki i dessa fotoalbum är att flera arkivinstitutioner ändrar sitt arbetssätt i hur man tar emot och förvarar fotoalbum i framtiden.

Die Fotografien in dem Album des Sächsischen Landtags von 1873 zeigen zahlreiche bis heute bekannte sächsische Abgeordnete. Das in Samt eingebundene Prachtfotoalbum wurde von den Abgeordneten der zweiten Kammer des sächsischen Landtages an ihren Kollegen Christian Gottlieb Riedel anlässlich seines 25-jährigen Landtagsjubiläum überreicht.

Die Fotografien in dem Album des Sächsischen Landtags von 1873 zeigen zahlreiche bis heute bekannte sächsische Abgeordnete. Das in Samt eingebundene Prachtfotoalbum wurde von den Abgeordneten der zweiten Kammer des sächsischen Landtages an ihren Kollegen Christian Gottlieb Riedel anlässlich seines 25-jährigen Landtagsjubiläum überreicht.