English Abstract This M.A. thesis analyses the politics of indirect rule within the peripheral area of Liangshan in southern Sichuan, which the imperial court tried to implement thru appointment of hereditary offices of indigenous chieftains (ch. tusi or tuguan). It uses primary sources in classical Chinese from official histories, local gazetteers, ethnographic studies and other documents, as well as secondary literature in Czech, English, French, German and Chinese. This thesis is divided into three interrelated chapters. The first chapter outlines the origin, changes and development of systems of indirect rule in Southwest China. The final stage of the development this political mechanism was a so-called "native chieftain system" (ch. tusi zhidu), through which the central court managed peripheral regions of its empire during Yuan, Ming and Qing dynasties. This chapter focuses on the development of these systems of indirect rule from the Warring States era (5th century BC) to the beginning of 20th century. The second chapter explores ethnographic, historico-political and ethnohistorical descriptions of Liangshan region. This chapter will then define the Liangshan region through geographical, political (the imperial court), and indigenous (ethnic) perspectives and therefore finalizes a theoretical...

徐渭《四聲猿》由《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉一夢》、《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》四個雜劇組成，對明清雜劇的影響深遠。《四聲猿》從問世到清代，文人雅士通過序跋、評點、刊刻和擬作紛紛顯示出對《四聲猿》的關注。究竟《四聲猿》有甚麼獨特之處吸引著明清二代的文人？他們所關注的又是甚麼呢？又明清文人對其接受有何不同？雖然關於《四聲猿》的研究已經非常豐富，但卻集中文本內部的討論，加上資料的缺乏，對《四聲猿》在明清的接受概況缺乏全面的分析。因此，筆者致力於搜集《四聲猿》在明清時期的評點本及與《四聲猿》聯繫的雜劇創作，欲勾勒出明清文人對《四聲猿》接受的情況；且有幸發現一些未被學界引用的評點善本及戲曲創作，尤其是當中新發現上海圖書館所藏的明天放道人評點善本，展示了《四聲猿》更多元化的接受方向。 / 本文主要從兩方面分析《四聲猿》在明清的接受概況，第一，從《四聲猿》的版本流傳及演出紀錄、傳播者、戲曲批評、戲曲創作四方面分析明清文人對《四聲猿》的接受；第二，則以時間為軸線，從明中葉、晚明清初、清中期及清末四個階段分析文人對其接受重心的轉變。本文共分七章，第一章為緒論部分，首先簡介徐渭的生平及《四聲猿》、研究概況、本文的研究動機及方法；第二章為《四聲猿》與民間文化、文人文化的關係，分析作品對民間文化的吸收及當中所體現的文人對自身及社會的關注；第三章介紹《四聲猿》的明清版本流傳及演出紀錄；第四章為《四聲猿》的明清評點與批評，從對《四聲猿》起傳播作用的重要人物袁宏道、澂道人及其他戲曲批評家分析《四聲猿》在明清接受的面貌，當中更會引用新發現的天放道人評點本如何將《四聲猿》擴展至社會功用的價值；第五章為晚明至清中葉戲曲家對《四聲猿》的仿寫與續作，通過對沈自徵《漁陽三弄》、張韜《續四聲猿》、桂馥《後四聲猿》的擬作分析探討明清不同時期對《四聲猿》接受的重心轉變；第六章為猿啼五聲──清末戲曲家洪炳文《懸嶴猿》研究，分析在時局動盪、國家危難之時，劇作家如何深化《四聲猿》猿啼之悲的意象，以此鼓勵人心，圖以救國；最後第七章則總結明清以來，《四聲猿》在戲曲批評、戲曲作品以致詮釋上方面的轉變。 / Xu Wei（徐渭） sisheng yuan（《四聲猿》） is very important in the Ming and Qing Dynasty. It includes four short plays, they are Kuang gushi yuyang san nong（《狂鼓史漁陽三弄》）, Yu chanshi cuixiang yimeng（《玉禪師翠鄉一夢》）, Ci Mulan tifu congjun（《雌木蘭替父從軍》）and Nu zhuangyuan cihuang defeng（《女狀元辭鳳得凰》）. During the Ming and Qing Dynasty, literti paid a lot of attention on sishengyuan accroding to the criticism, preface, ed his works and simulated drama creation（擬作）, why did they attach great importance to sishengyuan? What were their concern? Also, what is the difference of reception between the Ming and Qing Dynasties? The research on the sishengyuan has already got many achievement, but most of them were based on the textual study. The previous research lack of a comprehensive analysis of sishengyuan reception. Therefore, this paper is aim to sketched out the image of recognition process of Xuwei ’s Sishengyuan in the Ming and Qing Dynasty. / This paper is divided into seven chapters. The first chapter is the introduction of xuwei sishengyuan, research review and method. In the second chapter, we will analysis sishengyuan’s vulgar culture and xuwei’s concern about the society. The third chapter is sishengyuan’s versions and performance record in the Ming and Qing Dynasty. In the chapter four, we will analysis sishengyuan’s criticism in the Ming and Qing Dynasty. It included Yuan hongdao（袁宏道）, Daoist Cheng（澂道人） and other important literati, Also we will use the new discovered details of Daoist Tianfang’s(天放道人) criticism, to find how did he extened the sishengyuan’s value to the social function. The chapter five is the simulated zaju（擬作）during the late Ming the the early Qing. They are Shen zizheng’s（沈自徵） yuyang sannong（《漁陽三弄》） Zhan Tao’s（張韜） xu sishengyuan（《續四聲猿》）, Gui Fu’s（桂馥） hou sishengyuan（《後四聲猿》）. In this chapter we will find the difference of sishengyuan’s reception between them. The chapter six is a study on the Hong bingwen’s（洪炳文） yuan aoyuan（《懸嶴猿》） in the late Qing. It will focus on how did he deepen the imagery of sisheng yuan to encourage people to save their country. The last chapter is an summary of the sishengyuan’s reception in the Ming and Qing Dynasty. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / 楊培紅. / "2013年1月". / "2013 nian 1 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2013. / Includes bibliographical references (leaves 212-219). / Abstract in Chinese and English. / Yang Peihong. / Chapter 第一章 --- 緒論 / Chapter 第一節： --- 明清雜劇發展史視野下的徐渭《四聲猿》 --- p.P.1 / Chapter 第二節： --- 研究述評 --- p.P.4 / Chapter 第三節： --- 研究動機 --- p.P.10 / Chapter 第四節： --- 研究方法及範圍 --- p.P.11 / Chapter 第二章 --- 《四聲猿》與民間文化、人的關係 / Chapter 第一節： --- 徐渭的戲曲觀 --- p.P.14 / Chapter 第二節： --- 《四聲猿》的民間文化 --- p.P.16 / Chapter 第三節： --- 文人的抒情與寄託 --- p.P.24 / Chapter 第三章 --- 《四聲猿》的明清版本與演出紀錄 / Chapter 第一節： --- 版本介紹 --- p.P.36 / Chapter 第二節： --- 選本及演出紀錄 --- p.P.38 / Chapter 第三節： --- 結語 --- p.P.45 / Chapter 第四章 --- 《聲猿》的明清評點與批評 / Chapter 第一節： --- 袁宏道傳記與評點對《四聲猿》的播作用 --- p.P.46 / Chapter 第二節： --- 孟稱舜對《狂鼓史》與雌木蘭的改評 --- p.P.62 / Chapter 第三節： --- 新發現的天放道人評《四聲猿》及其教化旨趣 --- p.P.68 / Chapter 第四節： --- 澂道人的評點及其生平考證 --- p.P.82 / Chapter 第五節： --- 結語 --- p.P.98 / Chapter 第五章 --- 晚明至清中葉戲曲家對《四聲猿》的仿寫與續作 / Chapter 第一節： --- 沈自徵《漁陽三弄》 --- p.P.99 / Chapter 第二節： --- 張韜《續四聲猿》 --- p.P.121 / Chapter 第三節： --- 桂馥《後四聲猿》 --- p.P.138 / Chapter 第四節： --- 結語 --- p.P.162 / Chapter 第六章 --- 猿啼五聲－－清末戲曲家洪炳文《懸嶴猿》研究 / Chapter 第一節： --- 猿啼五聲的創作結構 --- p.P.166 / Chapter 第二節： --- 忠臣護主之鳴 --- p.P.171 / Chapter 第三節： --- 孤臣抗之鳴 --- p.P.176 / Chapter 第四節： --- 懲兇儆奸之鳴 --- p.P.178 / Chapter 第五節： --- 救亡圖存之鳴 --- p.P.181 / Chapter 第六節： --- 女史展墓之鳴 --- p.P.188 / Chapter 第七節： --- 結語 --- p.P.197 / Chapter 第七章 --- 總結 / 附錄

司徒國健. / 論文 (哲學碩士)--香港中文大學, 1999. / 參考文獻 (leaves 324-342). / 附中英文摘要. / Situ Guojian. / Lun wen (zhe xue shuo shi)-- Xianggang Zhong wen da xue, 1999. / Can kao wen xian (leaves 324-342). / Fu Zhong Ying wen zhai yao. / 序說 --- p.1-11 / Chapter 第壹節、 --- 硏究緣起 --- p.1 / Chapter 0.1.1 --- 硏究範圍 / Chapter 0.1.2 --- 硏究緣起 / Chapter 0.1.3 --- 學術意義與硏究價値 / Chapter 第貳節、 --- 硏究資料簡介 --- p.6 / Chapter 第參節、 --- 本文結構 --- p.8 / 上篇 / Chapter 第一章 --- 引論 --- p.12-37 / Chapter 第壹節、 --- 晚明學術思想與文學思潮 --- p.12 / Chapter 1.1.1 --- 晚明學術思想與文學思潮之遞變 / Chapter 1.1.2 --- 東林講學與經世文論 / Chapter 1.1.3 --- 文人集團與明季黨社之特質 / Chapter 第貳節、 --- 明淸之際經世思潮及「經世」詩說 --- p.20 / Chapter 1.2.1 --- 經世之學與文學經世 / Chapter 1.2.2 --- 陳子龍經世之學與「經世」詩說 / Chapter 第參節、 --- 明代詩學與陳子龍詩說 --- p.24 / Chapter 1.3.1 --- 明代詩壇與文學復古思潮 / Chapter 1.3.2 --- 陳子龍不執囿於詩法 / Chapter 第肆節、 --- 幾社文學與陳子龍「經世」詩說 --- p.29 / Chapter 1.4.1 --- 幾社詩風 / Chapter 1.4.2 --- 幾社文風與「縱橫家」、「詩教」與「經世」詩說 / Chapter 第伍節、 --- 《皇明詩選》與陳子龍詩說 --- p.33 / Chapter 第陸節、 --- 結語 --- p.36 / Chapter 第二章 --- 陳子龍生平、「經世」思想 與詩學源流 --- p.38-59 / Chapter 第壹節、 --- 陳子龍生平簡介 --- p.38 / Chapter 2.1.1 --- 傳略 / Chapter 2.1.2 --- 陳子龍之殉節 / Chapter 第貳節、 --- 陳子龍經世思想 --- p.43 / Chapter 2.2.1 --- 陳子龍經世思想源流說略 / Chapter 2.2.2 --- 陳子龍文學思想 / Chapter 第參節、 --- 陳子龍詩學源流考述 --- p.47 / Chapter 2.3.1 --- 陳子龍詩學地位及評價 / Chapter 2.3.2 --- 辨陳子龍「繼『明七子』模擬」 / Chapter 2.3.3 --- 陳子龍與艾南英「婁江之辯」考 / Chapter 2.3.4 --- 陳子龍兼備眾體 / Chapter 第肆節、 --- 陳子龍之交遊與其詩學淵源 --- p.56 / Chapter 第伍節、 --- 結語 --- p.58 / Chapter 第三章 --- 陳子龍「經世」詩說 與明季黨社之淵源 --- p.60-82 / Chapter 第壹節、 --- 幾社之質性及與東林、復社之淵源 --- p.60 / Chapter 3.1.1 --- 綜說 / Chapter 3.1.2 --- 明末文社之議政性質 / Chapter 第貳節、 --- 幾社之「古學」與「復古」 --- p.65 / Chapter 3.2.1 --- 明代「古學」槪說 / Chapter 3.2.2 --- 明季「古學」與幾社、復社之「復古」 / Chapter 3.2.3 --- 幾社之復興「絶學」與「尊經復古」之文學觀 / Chapter 第參節、 --- 幾社之名義與陳子龍文學「復古」 之淵源 --- p.74 / Chapter 3.3.1 --- 幾社名義與《易》學經世 / Chapter 3.3.2 --- 陳子龍「文學復古」與《易》之「變」 / Chapter 第肆節、 --- 結語 --- p.81 / Chapter 第四章 --- 陳子龍「經世」詩說之特質 --- p.83-129 / Chapter 第壹節、 --- 「經世」詩說之名義 --- p.83 / Chapter 4.1.1 --- 釋名義 / Chapter 4.1.2 --- 「經世」詩說與淸初經世詩風 / Chapter 第貳節、 --- 綜論「經世」詩說之特質 --- p.85 / Chapter 4.2.1 --- 「經世」詩說之「復古」 / Chapter 4.2.2 --- 「宗經」與「重質不輕文」之詩旨 / Chapter 4.2.3 --- 「文學基準」與「〈大雅〉之音」 / Chapter 第參節、 --- 「經世」詩說中詩之功用（上） --- p.91 / Chapter 4.3.1 --- 以「宣導盛美」、「頌規褒刺」爲詩之用 / Chapter 4.3.2 --- 以「憂時託志」、「刺譏當時」爲詩之用 / Chapter 第肆節、 --- 「經世」詩說中詩之功用（下） -「經世」詩說中詩歌與世運，與竟陵「亡國之音」 --- p.96 / Chapter 4.4.1 --- 槪說 / Chapter 4.4.2 --- 明季風俗之壞與禮教之關係 / Chapter 4.4.3 --- 「經世」詩說中詩歌與世運，與竟陵「亡國之音」 / Chapter 第伍節、 --- 「經世」詩說中之「情」 --- p.105 / Chapter 4.5.1 --- 「一情」與「眾情」 / Chapter 4.5.2 --- 陳子龍之「情」與「經世」詩說之「情」 / Chapter 第陸節、 --- 「經世」詩說中之「法」 --- p.115 / Chapter 4.6.1 --- 輕「詩法」，以「宗經」爲不易之「法」 / Chapter 4.6.2 --- 以《詩經》爲「法」 / Chapter 4.6.3 --- 以「比、興」爲「法」 / Chapter 第柒節、 --- 「經世」詩說與「雖頌皆刺」 --- p.123 / Chapter 4.7.1 --- 濫觴 / Chapter 4.7.2 --- 「雖頌皆刺」說釋論 / Chapter 第捌節、 --- 結語 --- p.128 / 下篇 / Chapter 第五章 --- 《皇明詩選》綜論 --- p.130-185 / Chapter 第壹節、 --- 《皇明詩選》編纂動機 與「經世之學」之淵源 --- p.130 / Chapter 5.1.1 --- 槪說 / Chapter 5.1.2 --- 明季淸初「經世致用」思潮與文學選本 / Chapter 5.1.3 --- 《皇明詩選》之編纂宗旨與經世致用之學 / Chapter 5.1.4 --- 《皇明詩選》與《皇明經世文編》及陳子龍經世 著述之淵源 / Chapter 第貳節、 --- 《皇明詩選》版本考述 --- p.145 / Chapter 5.2.1 --- 綜述 / Chapter 5.2.2 --- 《皇明詩選》諸本比義 / Chapter 5.2.3 --- 小結 / Chapter 第參節、 --- 《皇明詩選》編者生平簡介 --- p.153 / Chapter 5.3.1 --- 雲間三子 / Chapter 5.3.2 --- 夏完淳 / Chapter 5.3.3 --- 徐孚遠 / Chapter 第肆節、 --- 結語 --- p.162 / 〔第五章附論〕：《皇明詩選》編纂諸問題 --- p.164-185 / Chapter 5.5.1 --- 《皇明詩選》編纂徵實 / Chapter 5.5.2 --- 「夏完淳校定《皇明詩選》說」考辨 / Chapter 5.5.3 --- 《皇明詩選》之流傳及其附帶問題 / Chapter 5.5.5 --- 《皇明詩選》與明思宗 / Chapter 第六章 --- 《皇明詩選》詩集結構及 其「格調」與「宗主」觀 --- p.186-207 / Chapter 第壹節、 --- 綜論 --- p.186 / Chapter 第貳節、 --- 《皇明詩選》體例與詩集結構 --- p.187 / Chapter 6.2.1 --- 復古派之詩集結構 / Chapter 6.2.2 --- 《皇明詩選》體例與詩集結構 / Chapter 第參節、 --- 《皇明詩選》「格調」說 --- p.190 / Chapter 6.3.1 --- 「格調」釋義 / Chapter 6.3.2 --- 「格調」觀與復古派 / Chapter 6.3.3 --- 《皇明詩選》所見陳子龍「格調」觀 / Chapter 第肆節、 --- 《皇明詩選》「宗主」觀 --- p.195 / Chapter 6.4.1 --- 「文學宗主」釋義與「格調」觀之關係 / Chapter 6.4.2 --- 《皇明詩選》對明代「宗主」論之承繼 / Chapter 6.4.3 --- 《皇明詩選》「宗主」觀之特色 / Chapter 第伍節、 --- 結語 --- p.207 / Chapter 第七章 --- 從「經世」詩說析論 《皇明詩選》 --- p.208-247 / Chapter 第壹節、 --- 引言 --- p.208 / Chapter 第貳節、 --- 釆詩觀風，以正得失 --- p.209 / Chapter 7.2.1 --- 綜論 / Chapter 7.2.2 --- 選詩舉隅 / Chapter 第參節、 --- 選詩以存史，明善惡以繩當世 --- p.216 / Chapter 7.3.1 --- 侖 / Chapter 7.3.2 --- 選詩舉隅 / Chapter 第肆節、 --- 張溫柔敦厚之旨，以致王者之治 --- p.233 / Chapter 7.4.1 --- 綜論 / Chapter 7.4.2 --- 選詩舉隅 / Chapter 第伍節、 --- 結語 --- p.246 / Chapter 第八章 --- 結論 --- p.248-251 / 附錄 / 《皇明詩選》原〈序〉全文 --- p.252-256 / 附表 --- p.257-315 / Chapter 一、 --- 《皇明詩選》篇目總表 / Chapter 二、 --- 《皇明詩選》詩體統計表（甲） / Chapter 三、 --- 《皇明詩選》詩體統計表（乙） / Chapter 四、 --- 陳子龍評點《皇明詩選》總表 / Chapter 五、 --- 當代《皇明詩選》善本舉隅表 / Chapter 六、 --- 淸以來書目所見《皇明詩選》舉隅表 / Chapter 七、 --- 《皇明詩選》編纂紀事年月表 / Chapter 八、 --- 《皇明詩選》詩人被禁文集 及著作舉隅表 / Chapter 九、 --- 《皇明詩選》《皇明經世文編》作者比較表 / 附圖 --- p.316-323 / 參考書目 --- p.324-342

黎必信. / "2012年3月". / "2012 nian 3 yue". / Thesis (Ph.D.)--Chinese University of Hong Kong, 2012. / Includes bibliographical references (leaves 355-368). / Electronic reproduction. Hong Kong : Chinese University of Hong Kong, [2012] System requirements: Adobe Acrobat Reader. Available via World Wide Web. / Abstract in Chinese and English. / Li Bixin.

翁逸敏. / "2007年9月". / 論文(哲學碩士)--香港中文大學, 2007. / 參考文獻(leaves 166-172). / "2007 nian 9 yue". / Abstract also in English. / Weng Yimin. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2007. / Can kao wen xian (leaves 166-172). / Chapter 第一章 --- 引言 --- p.1 / Chapter 第二章 --- 「三言」簡介 --- p.4 / Chapter 2.1 --- 「三言」的版本 --- p.5 / Chapter 2.2 --- 「三言」的編撰者 --- p.8 / Chapter 2.3 --- 「三言」硏究槪況 --- p.12 / Chapter 2.4 --- 「三言」的體裁 --- p.15 / Chapter 第三章 --- 重複的理論框架 --- p.19 / Chapter 3.1 --- 有關重複的硏究 --- p.19 / Chapter 3.2 --- 蘇利民的重複理論 --- p.21 / Chapter 3.3 --- 重複的原因 --- p.29 / Chapter 3.4 --- 結語 --- p.31 / Chapter 第四章 --- 正話中的重複 --- p.33 / Chapter 4.1 --- 故事層次的重複 --- p.33 / Chapter 4.2 --- 敷演層次的重複 --- p.83 / Chapter 4.3 --- 故事層次與敷演層次之間的重複 --- p.101 / Chapter 4.4 --- 結語 --- p.110 / Chapter 第五章 --- 入話與正話的重複 --- p.113 / Chapter 5.1 --- 故事層次的重複 --- p.116 / Chapter 5.2 --- 敷演層次的重複 --- p.128 / Chapter 5.3 --- 故事層次與敷演層次之間的重複 --- p.134 / Chapter 5.4 --- 敘述者口中的重複 --- p.140 / Chapter 5.5 --- 結語 --- p.143 / Chapter 第六章 --- 重複的意義 --- p.146 / Chapter 6.1 --- 減少歧義，突出主題 --- p.147 / Chapter 6.2 --- 多面論述，互補意義 --- p.150 / Chapter 6.3 --- 推動情節，構成故事 --- p.152 / Chapter 6.4 --- 事前鋪墊，作爲預敘 --- p.154 / Chapter 6.5 --- 重現特質，塑造人物 --- p.156 / Chapter 6.6 --- 結語 --- p.159 / Chapter 第七章 --- 總結 --- p.160 / 參考文獻 --- p.166

以整個明代來看，國祚近三百年，但初期在改朝換代的適應與摸索下，使 得原本已由元雜劇所掀起的戲曲熱潮，沉寂了大半個明代，直到嘉靖年間 才逐漸恢復生機。這股生機一觸即發，短短數十年便再度席捲文壇，吸引 了許多文人學士投入戲曲的創作和討論，諸如徐渭、李贄、湯顯祖、沈璟 、王驥德等人將萬曆劇壇妝點得多采多姿，並將戲曲理論推展至前所未有 的高峰。但戲曲理論的發展經驗仍淺，其內涵也不夠成熟，此時雖眾星雲 集、新銳並出，靠得是一股衝勁與爆發力，但待勢頭一過，冷靜的沉思與 深度的思考才是長久的紮根之計。而「晚明」正是擔任著這樣的工作--將 前人的意見總結、再思考，濃縮、再提煉。另一方面，由於理論需有作品 作基礎，劇論家常藉著品評以往當代作家的作品來建立自己的理論。其中 當代作品最能反映當時的創作現況，對其下針砭也最能發揮理論的功效， 但明代前中期的劇作不多，也缺乏探討的價值，因此只要有具代表性的典 型劇作出現，馬上就會吸引劇壇的注目，而《牡丹亭》就是這樣一部劇著 。雖然《牡丹亭》的出現夾著褒貶不一的評價，但不論是正面或反面，它 都有著引人深入探討、發掘的豐富性。當時幾乎所有的劇論家都曾對其發 表過意見，而這些意見匯整起來，則儼然是晚明戲曲理論的精華展現。我 們可以說，晚明劇論家對《牡丹亭》的流傳與討論深化了此劇的創作內涵 ，而《牡丹亭》的出現則刺激了晚明戲曲理論的開展，此兩者互為因果的 血脈關系，是值得我們重視的。綜上所述，本文遂欲以晚明時期對《牡丹 亭》的流傳討論為探討線索，以突顯當時戲曲理論承先啟後的重要性及時 代意義。在這□，「晚明」指得是萬曆中後期到崇禎末這段期間，更明確 的說，由於《牡丹亭》約完成於萬曆二十六年(1598)，明亡於崇禎十七 年(1644年)，晚明即代表1598到1644這四十六年的時段。本文即以此時段 中與《牡丹亭》有關的專文、序跋、評點、眉批、改編，乃至曲譜制定、 演出情形等，作一釐清、探討。再與萬曆之前及清代初、中期的理論特色 稍作比較，以突顯其過渡特色。本論文之研究主要採三個步驟進行：首先 是「外緣探討」，於第二章就晚明劇論的依存背景，作多方面的釐清，即 文學、思想背景，戲曲理論的發展概況及當時對戲曲的審美需求。其次是 「內緣研究」，於第三、四、五章分別就晚明時期對《牡丹亭》的批評風 氣、批評方式、批評內涵等作條理的分析。最後為「價值定位」，於第六 章總結晚明戲曲理論的時代意義，以明其對前代有所承繼、有所創新，對 後世又有所啟發、開展的樞紐地位。

張惠玲. / "二〇〇八年十一月". / "2008 nian 11 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2008. / Includes bibliographical references (leaves 97-105). / Abstracts in Chinese and English. / Zhang Huiling. / Chapter 第一章 --- 引言 --- p.1 / Chapter 第一節 --- 選題意義 --- p.1 / Chapter 第二節 --- 前人硏究成果 --- p.2 / Chapter 第三節 --- 本文硏究範圍及方法 --- p.2 / Chapter 第二章 --- 現存元明清李白戲作品敘錄 --- p.4 / Chapter 第一節 --- 王伯成《李太白眨夜郎》 --- p.8 / Chapter 第二節 --- 屠隆《綵毫記》 --- p.9 / Chapter 第三節 --- 尤侗《清平調》 --- p.10 / Chapter 第四節 --- 張韜《李翰林醉草清平調》 --- p.11 / Chapter 第五節 --- 楊潮觀《賀蘭山謫仙贈帶》 --- p.12 / Chapter 第六節 --- 蔣士銓《采石磯》 --- p.13 / Chapter 第三章 --- 元明清李白戲中相同關目之源流及發展梳理 --- p.15 / Chapter 第一節 --- 生應長庚 --- p.16 / Chapter 第二節 --- 謫仙人 --- p.18 / Chapter 第三節 --- 醉草〈清平調〉 --- p.24 / Chapter 第四節 --- 力士脫靴 --- p.26 / Chapter 第五節 --- 貴妃捧硯 --- p.28 / Chapter 第六節 --- 起草「嚇蠻書」 --- p.34 / Chapter 第七節 --- 賞識郭子儀 --- p.36 / Chapter 第八節 --- 逝世 --- p.38 / Chapter 第九節 --- 小結 --- p.39 / Chapter 第四章 --- 元明清李白戲中李白形象硏究 --- p.40 / Chapter 第一節 --- 李白戲中李白形象之共性分析 --- p.40 / Chapter 甲、 --- 歷劫紅塵的仙人形象 --- p.40 / Chapter 乙、 --- 傲岸疏狂的才子形象 --- p.42 / Chapter 丙、 --- 深識遠慮的忠臣形象 --- p.46 / Chapter 丁、 --- 飄然出世的隱士形象 --- p.49 / Chapter 第二節 --- 李白戲中李白形象之殊性分析 --- p.52 / Chapter 甲、 --- 元代李白戲 --- p.52 / Chapter 乙、 --- 明代李白戲 --- p.54 / Chapter 丙、 --- 清代李白戲 --- p.55 / Chapter 丁、 --- 小結 --- p.62 / Chapter 第五章 --- 元明清李白戲之鋪演與作家、時代之關係 --- p.64 / Chapter 第一節 --- 高壓政治下的王伯成 --- p.64 / Chapter 第二節 --- 自況雪冤的屠隆 --- p.66 / Chapter 第三節 --- 蹭蹬場屋的尤侗 --- p.71 / Chapter 第四節 --- 無限牢騷的張韜 --- p.79 / Chapter 第五節 --- 以古賢自期的楊潮觀 --- p.80 / Chapter 第六節 --- 以曲爲教化的蔣士銓 --- p.83 / Chapter 第七節 --- 小結 --- p.88 / Chapter 第六章 --- 餘論：現存唯一能演出之崑劇李白戲´ؤ´ؤ〈太白醉寫〉 --- p.91 / Chapter 第七章 --- 結論 --- p.96 / 參考書目 --- p.97

University of Macau / Faculty of Arts and Humanities / Department of Chinese

明代礦業是中國礦業發展興衰成敗的關鍵期，在物質文化、商品經濟帶動下，此時各界都對工業原料的獲取感到興趣，明代官方與民間也不例外，官方政策無論是封禁或鼓勵開採，著眼點都是在確保「普天之下莫非王土」的礦利之權；而民間開採風氣亦屢禁不絕，亦即官民均在坑冶中進行活動，形同「坑冶競利」的較勁現象。 明代礦政發展可分三期觀察：(1)明初洪武至宣德年間(1368-1435)是明代礦業穩定發展期。朱元璋立國主張謹慎發展銅鐵開採事業，嚴禁金銀等貴重金屬的開採，但繼任者明成祖朱棣則支持開採弛禁，積極推動開礦事業，因此明代放寬對鐵冶開採的限制，不過對於金銀等貴重金屬開採則出現爭論，時開時禁，反倒成為明代礦業政策中最為鮮明的特色。(2)明正統至萬曆年間(1436-1620)是礦法與礦課調整時期。自明英宗朱祈鎮即位後，政府嚴格加強礦政管理，發布禁約，犯者即調軍剿捕，直到萬曆朝中期，官方還陸續針對《大明律》所欠缺的礦法，修改金銀銅錫等礦法條例細則，以因應社會的變遷。為求開礦增課，官方對於民間的非法採冶活動作了讓步，並改變明初定額課徵的規定，實施官三民七或官四民六的抽分制。但因皇室財政相當倚重礦銀收入，部分地區被強制改採官民對半抽分制，或實施「包派」、「包砂」、「包課」等名目不一的礦稅制度，弊端層出不窮，反而得不償失。(3)明天啟至崇禎年間(1621-1644)是封礦與開採弛禁時期。受到萬曆朝礦稅使事件影響，後來朝野各界均不主張開礦，但晚明財政的危機、邊鎮軍餉匱乏，急需鑄造錢幣礦料等因素，促使朝廷逐漸放寬採礦禁令，進而同意各地擴大開採貴重礦物，並翻譯頒布《坤輿格致》等礦書。 帶給明代礦政最致命的傷害，莫過於「礦盜」的活躍。自明初起，有關當局欲傾全力去圍堵防範，可是官方以暴制暴的鎮壓方式，反倒促成葉宗留等礦徒公開稱王造反，成為明代最為眾人所知的礦盜事件。為了穩定礦區生產與秩序，中央曾特派戶部官員、內臣與錦衣衛特使，以及巡按監察御史等專人留駐礦區監督；地方則派有按察僉事、副使、布政使參議等巡視礦場官員；軍事層級上又派任都指揮僉事管理礦區治安，並在礦場附近留有衛所、民兵戍守。 採礦所得誘惑甚高，礦冶業的蓬勃，多少也衝擊到地方社會的常態秩序。明代中期以後，原在浙江、福建交界等地活動的礦徒，逐漸轉往南直隸、浙江、江西交界等地發展；也有一些江西、福建等地的流民，因人口壓力下的生存競爭，陸續進入福建、江西、廣東交界，在粵東山區內進行季節性的採冶工作，形成獨特的地域社會。由於礦徒事件與倡亂區域明顯擴大，官方遂將地方礦政事權漸歸督撫來統籌管理，嚴格執行禁令，並且還特設總督處理浙直江西軍務事，以統攝三省礦防軍兵，清查轄區所有的礦場地點，以阻絕礦徒的活動。 另一方面，礦防兵力主要是借重地方民兵，甚至還招撫礦徒入營效力，但這項招募礦兵、採行招撫的作法，也帶給地方社會負面的影響。在浙江義烏，地方十室九空，成為地方上的一大隱憂。在廣東惠州地區，招撫未能得宜，礦徒事件有增無減，顛覆日常的社會秩序，地方士民不滿官方政策，激發民間的地域認同，出現了類似《定氛外史》等關心地域的作品，進而強烈抵制官府地方行政區劃的變動。 明代的礦徒問題，始終未能妥善解決，地方社會自然不願配合政府的開礦政策。明代官民在坑冶間相互競利，卻兩敗俱傷，沒有一方是嬴家。礦務執行的爭議、開礦引發的恐慌、礦徒倡亂事件的不絕，最終都讓明代礦政畫下了休止符。

本文以性別研究視野作為孟稱舜言情劇作研究的新切入點，透過分析相互關連的個案，重新審視孟氏劇作中「情」的意蘊及言情觀的發展。全文旨在從個人、社會、家國的視角審視孟稱舜戲曲如何寫「情」，並按照戲曲寫作的順序和體裁之脈絡，以文本細讀方式探討劇作。 / 本文的重點有二，第一是展現孟稱舜劇作的「情」在不同時期有不同的側重點：早期雜劇中對「真」的讚揚，至中期傳奇《嬌紅記》提倡情正，後期傳奇《二胥記》對誠的推崇，以至《貞文記》情與貞的一體兩面等。這顯示了作者寫情的層層深入與遞進。從晚明到清初，孟稱舜言情劇作的「情」在呼應湯顯祖之餘，其覆蓋的範圍更廣，從男女愛情延伸至歷史和家國層面，也展示了更複雜的寫情框架。第二是揭示孟稱舜戲曲如何繼承湯顯祖寫情的藝術手法，並表現了十七世紀明清戲曲文學對性別觀念的文化建構，尤見於後期傳奇對情與自我、身分、角色的思考。孟稱舜言情劇作敘寫男女人物的情感經驗，緊扣時代文化風潮，因而給予性別更豐富的詮釋空間，有別於一般只借女性角色寄託象徵意涵的方式。本文把孟稱舜戲曲置於繼承《牡丹亭》，下開《桃花扇》之間的過渡時期審視，透過突顯孟稱舜在明清戲曲史上承先啟後的重要貢獻，藉此重新評價其文學地位。 / The thesis examines Meng Chengshun’s conception of qing [love; passion; sentiment] and traces the development of his views towards love and relationship over time as embedded in his romantic plays. Through analyzing the interrelations between texts under the perspective of gender studies, this thesis aims at giving a close reading of Meng’s plays in respect to the representation of “qing on personal, communal and national level in chronological order with modifications according to the genre of the texts. / The study has two main points. First, it exhibits Meng’s different representations of “qing and their orientations in different periods. For instance, the early zaju dramas praises the quality of “truthfulness; in the middle period, the chuanqi dramas champions qingzheng; in the late period, Erxuji worships “zheng and Zhenwenji applauds the symbiosis of qing and chastity. The trajectory is evident of Meng’s growth of depth and intensity in the depiction of “qing. From late Ming to early Qing period, Meng’s plays do not only echo Tang Xianzu’s, they also sophisticate the framework of “qing and cover a broader scope, ranging from romantic love to aspects of history and nation. Second, the study reveals the way Meng’s plays inherit the aesthetics of qing of the Tang Xianzu and present the cultural constructs of gender roles of Ming and Qing plays in the seventeenth century, which are particularly prominent in the relation of “qing with self, identity and role, in the late chuanqi. The selected plays embody the cult of qing in Meng’s contemporary era in the portraits of romantic relations and their occupation with the romantic theme provides a greater room for gender reading. Meng’s representations of female characters distinguish from the common way of simply using them as symbols. In brief, the thesis places and examines Meng’s works in the transition period between Mudanting and Taohuashan. Through explicating Meng Chengshun’s significant role in the history of Ming and Qing plays as both a successor of traditions and forerunner of new ideas, this thesis sheds new light on the playwright’s literary achievement. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / 胡凱琪. / "2012年8月". / "2012 nian 8 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2012. / Includes bibliographical references (leaves 216-235). / Abstract in Chinese and English. / Hu Kaiqi. / 摘要 --- p.i / 目錄 --- p.iv / Chapter 第一章 --- 緒論 --- p.1 / Chapter 一、 --- 研究緣起 --- p.1 / Chapter 二、 --- 孟稱舜概述 --- p.2 / Chapter （一） --- 生平 --- p.2 / Chapter （二） --- 交游 --- p.8 / Chapter （三） --- 著作 --- p.11 / Chapter 三、 --- 研究回顧及綜述 --- p.19 / Chapter 四、 --- 問題意識和研究方法 --- p.27 / Chapter 五、 --- 論文各章內容 --- p.32 / Chapter 第二章 --- 孟稱舜雜劇中「情」的書寫 --- p.35 / Chapter 一、 --- 重寫才子佳人愛情 --- p.35 / Chapter （一） --- 《桃源三訪》中情與性別的表述 --- p.37 / Chapter （二） --- 《花前一笑》中情的喜劇式調和 --- p.54 / Chapter （三） --- 《泣賦眼兒媚》中功名與愛情兼得的兩難局面 --- p.70 / Chapter （四） --- 小結 --- p.79 / Chapter 二、 --- 《殘唐再創》中個人、 家國與歷史寄寓 --- p.81 / Chapter 三、 --- 結語 --- p.92 / Chapter 第三章 --- 《嬌紅記》之「魂旦」的塑造與「情正」思想之關係 --- p.97 / Chapter 一、 --- 「情正」與「同心子」 --- p.99 / Chapter 二、 --- 原著中魂旦的塑造與作用 --- p.103 / Chapter 三、 --- 《嬌紅記》中魂旦的意蘊與「情正」之關係 --- p.104 / Chapter （一） --- 女性主體的模糊：似是而非的人鬼對照 --- p.106 / Chapter （二） --- 「同心子」關係的謔倣與考驗 --- p.110 / Chapter （三） --- 魂旦和嬌娘的行為對比及差異 --- p.115 / Chapter （四） --- 魂旦結局的雙重意蘊之一：情與欲的平衡 --- p.120 / Chapter （五） --- 魂旦結局的雙重意蘊之二：情與欲的共生與並存 --- p.122 / Chapter （六） --- 《嬌紅記》魂旦在清代的回歸：情色欲望的對象 --- p.125 / Chapter 五、 --- 「情正」的餘韻 --- p.127 / Chapter 六、 --- 結語 --- p.132 / Chapter 第四章 --- 《二胥記》之「誠」與忠孝之情 --- p.135 / Chapter 一、 --- 情的重申與肯定：「誠」 --- p.137 / Chapter （一） --- 申包胥與明亡：忠臣復國的刻畫 --- p.139 / Chapter （二） --- 伍子胥與為父盡孝：報仇的意蘊 --- p.148 / Chapter 二、 --- 「誠」的爭議：既一致又矛盾 --- p.155 / Chapter 三、 --- 結語 --- p.158 / Chapter 第五章 --- 《貞文記》的「情貞」與自我認同 --- p.162 / Chapter 一、 --- 關於《貞文記》成書年份的分歧 --- p.163 / Chapter 二、 --- 情的多重聲音：世變中對情的反思 --- p.165 / Chapter （一） --- 情的回溯與回顧 --- p.167 / Chapter （二） --- 自我的探索：夢與情的關係 --- p.171 / Chapter （三） --- 愛情與自我定位 --- p.173 / Chapter 三、 --- 情與家國 --- p.176 / Chapter （一） --- 忠貞的矛盾與轉移 --- p.180 / Chapter （二） --- 女性與貞的象徵 --- p.183 / Chapter （三） --- 以貞喻忠 --- p.186 / Chapter 四、 --- 自我記憶與「文」的意蘊 --- p.192 / Chapter 五、 --- 餘韻：情的最終歸處 --- p.197 / Chapter 六、 --- 結語 --- p.201 / Chapter 第六章 --- 結論 --- p.205 / Chapter 附錄 --- 歷代《嬌紅記》戲曲 --- p.214 / 參考書目 --- p.216 / Chapter 一、 --- 基本文獻 --- p.216 / Chapter 二、 --- 專書 --- p.221 / Chapter 三、 --- 文集論文 --- p.225 / Chapter 四、 --- 期刊論文 --- p.229 / Chapter 五、 --- 學位論文 --- p.232 / Chapter 六、 --- 外國專書／論文 --- p.232 / Chapter 七、 --- 網上資料 --- p.235