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[en] THE SEARCH FOR LUÍS SÉRGIO PERSON: A MOVIEMAKER AGAINST THE MAINSTREAM / [pt] EM BUSCA DE LUIZ SÉRGIO PERSON: UM CINEASTA NA CONTRAMÃO 1960 - 1976CANDIDA MARIA MONTEIRO RODRIGUES DA COSTA 27 November 2006 (has links)
[pt] A proposta dessa pesquisa é situar a obra do cineasta
paulista Luiz Sérgio Person
(1936-1976) no cenário cultural brasileiro dos anos 1960.
O documentário que sua
filha, Marina Person, realiza para entender a perda do
pai
é o ponto de partida do
estudo. O filme Person (1999) traz questões sobre o
resgate da memória, a constituição
da identidade e a subjetividade da narrativa
autobiográfica. Do filme emerge a obra
desse original realizador que promove uma virada temática
no cinema brasileiro de sua
época. Person inaugura a problemática do homem de classe
média urbano, vítima do
desenvolvimento econômico. Em sua trajetória destacam-se
os debates travados sobre o
conceito nacional-popular, o movimento do Cinema Novo, o
cinema de autor e ainda o
cinema do Terceiro Mundo. Tais debates colocam Person em
confronto com o grupo
cinemanovista e enquadram o universo desse estudo. / [en] The purpose of the research is to evaluate the work of São
Paulo moviemaker Luís
Sérgio Person (1936-1976) in the Brazilian cultural
scenario of the 1960s. The starting
point was the documentary currently being made by Person´s
daughter, Marina Person,
for understanding the loss of her father. The documentary
Person (1999) discusses
his artistic legacy, his identity as a moviemaker and the
subjectivity of the
autobiographical streamline. It also places under the
spotlight the work of a unique
moviemaker who managed to introduce a new concept to the
Brazilian cinema of his
time. Person opens the path to discuss the problematic
meanders that surround the
urban, middle-class individual as a prey to the
contingencies introduced by the
economic development. Highlights of those new paths
include discussions on the
national-popular ideas, the Cinema Novo trends, the
concept of a cinéma d´auteur
and the so-called Third World cinema. All these questions
contribute to place
Person´s output against the mainstream of his time, at the
same time they outline the
boundaries of the present study.
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A crítica cinematográfica no jornal alternativo Opinião: frentismo, estética e política nos anos setenta / -Adamatti, Margarida Maria 23 April 2015 (has links)
Opinião (1972-1977) é um dos mais importantes jornais da imprensa alternativa. O semanário nasceu para fazer a oposição ao regime militar através da união entre várias tendências políticas, na chamada Frente Ampla. Mesmo com forte censura, surgiu um tipo de crítica progressista caracterizada pelo profundo debate político e estético. A discussão do cinema não era feita só do ponto de vista da estética, mas também como imperativo político contra o regime militar. Analisamos as metodologias dos críticos Jean-Claude Bernardet, Sérgio Augusto, Marcos Ribas de Farias, Gustavo Dahl, José Carlos Avellar e Clóvis Marques para observar como cada um deles articula nos textos os imperativos da estética e da política. Na recepção aos filmes, algumas temáticas estão sempre presentes: o papel do intelectual, a discussão sobre a cultura popular e a linguagem cinematográfica mais adequada para conquistar o público brasileiro. O objetivo da tese é avaliar como os críticos reelaboram e reconstroem um projeto político e estético para o cinema brasileiro nos anos setenta. Nas disputas internas do jornal, é possível também acompanhar como as questões da resistência cultural se fazem presentes no cotidiano dos críticos de cinema. / Opinião (1972-1977) is one of the most important newspapers of the underground press. The weekly was born to do the opposition to the military regime through the union of many political tendencies, the so-called Broad Front. Even with strong censorship it came\'s a kind of progressive criticism characterized by deep political and aesthetic debate. The film discussion was made not only from de aesthetic point of view, but also as a political imperative against the military regime. We analyze the methodologies of film critics Jean-Claude Bernardet, Sérgio Augusto, Marcos Ribas de Farias, Gustavo Dahl, José Carlos Avellar and Clóvis Marques to observe how each one articulated in the texts the aesthetics and politics imperatives. At the reception of movies, some issues are always present: the role of the intellectual, the discussion about popular culture and the most appropriate language film to win the Brazilian public. The aim of this thesis is to assess how critics reconstruct and rebuild a political and aesthetic project for the Brazilian cinema in the seventies. In the internal disputes of the newspaper, we can also follow how the cultural resistance matters are present in the routine of film critics
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A arte-soma de José Agrippino de PaulaMoraes, Felipe Augusto de 01 November 2011 (has links)
Esse trabalho acompanha a trajetória artística do escritor, teatrólogo e cineasta José Agrippino de Paula do lançamento de seu primeiro romance, Lugar Público, em 1965, até algumas de suas experiências com filmes Super-8 já na década de 70. Como eixo fundamental, ele relata criticamente a gênese e a construção de uma proposta poética intitulada pelo próprio artista de arte-soma. Para tanto, prioriza-se o período que vai do início de sua carreira como romancista até a realização de seu primeiro filme, Hitler IIIº Mundo (1968), considerado aqui peça central na realização desta poética. / This work accompanies the artistic trajectory of the writer, playwright and filmmaker José Agrippino de Paula from the launch of his first novel, Lugar Público, in 1965, to some of his experiences with films super-8 already in the 1970\'s. As a fundamental axis, it reports the genesis and the construction of a poetical proposal entitled by the artist himself as arte-soma. It focus the period of the beggining of his career as a novelist until the completion of his first film, Hitler IIIº Mundo (1968), considered here the central piece on the realization of this poetics.
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O horror não está no horror: cinema de gênero, anos Lula e luta de classes no Brasil / Horror is not in horror: Movie Genre, Lula Years and Class Struggle in Brazil.Doria, Kim Wilheim 26 October 2016 (has links)
Este trabalho se propõe a interpretar o diálogo travado por obras do cinema brasileiro contemporâneo com o repertório do cinema de gênero. A partir de questões suscitadas pela análise fílmica de obras como O invasor (Beto Brant, 2002) e Trabalhar cansa (Juliana Rojas e Marco Dutra, 2011), procura-se refletir sobre o discurso totalizador operado formalmente no cinema contemporâneo de ficção, os valores canônicos de nossa tradição crítica e sua relação com os gêneros cinematográficos e sobre a dinâmica sociopolítica na história recente do país. / This work aims to interpret the dialogue made by works of contemporary Brazilian cinema with the repertoire of genre cinema. As from issues raised by film analysis of works such as The Trespasser (Beto Brant, 2002) and Hard Labour (Juliana Rojas and Marco Dutra, 2011), it seeks to reflect on the totalizing discourse formally operated in the contemporary fiction cinema, on the canonical values of our critical tradition and its relation to film genres and on the socio-political dynamics in Brazil\'s recent history.
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Cinema brasileiro na estrada: identidade, mitologia e cultura contemporânea no gênero Road Movie (anos 1990-2000)Gonçalves, Carlos Pereira 01 June 2011 (has links)
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Previous issue date: 2011-06-01 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This research has analyzed the social and cultural significance that the road
movie narrative genre acquired in the Post-Embrafilme national production
(between 1990 and 2000). The core of the research is composed of 11 (eleven)
fiction motion pictures produced within this period, among them Central do
Brasil, O Caminho das Nuvens, Cinema, aspirina e urubus. The paper has
emphasized the understanding on the concept of contemporary culture, its
articulations with the symbolic and social imaginary mythology, cultural
identity and allegories, assimilated and expressed by the narrative, considering
the perspective of the understanding of the historic dimension of the social
environment in which this cinema is produced. As to its structuring, the thesis
utilizes a theoretical approach of social sciences and, according to concepts,
analysis and interpretations that it aims to achieve, it also relies on the areas
pertaining to social communication, cinema, literature and music, thus
attempting an interdisciplinary approach of study. The central core of the
theoretical work is presented in two main streams: Latin American and English
Cultural Studies and the Complexity Theory. The results of the research have
confirmed the stylistic configuration of the national road movie genre despite its
numerical inferiority which was also verified in exploratory research in film
production worldwide. The narrative genre which was studied possesses
historic mediation with the so called hypermodernity in which the road figure is
one of the key elements of symbolic significance: and these are articulate in
values, speeches and images with social mobility, individuality, fragmentation
and reordering of time and space. A characteristic ontological approach, as well
as a remarkable social criticism, was identified in the films studied. The analysis
also asserts the relevance of the theme of cultural identity in the era of
economic and culture globalization / Esta pesquisa analisou a significação social e cultural que o gênero narrativo
road movie (filme de estrada) adquire na produção nacional Pós-Embrafilme
(décadas de 1990-2000). O corpus da pesquisa compõe-se de 11 (onze)
longas-metragens de ficção realizados nesse período, entre eles Central do
Brasil, O caminho das nuvens, Cinema, aspirinas e urubus. O trabalho
enfatizou a compreensão da noção de cultura contemporânea, suas
articulações com o imaginário social e simbólico - mitologia, identidade cultural
e alegorias, assimilado e expresso pela narrativa, com a perspectiva do
entendimento da dimensão histórica do espaço social no qual esse cinema é
produzido. A tese utiliza-se, em sua estruturação, de uma abordagem teórica
das ciências sociais e, conforme conceitos, análises e interpretações que se
propõe a realizar, apoia-se também nas áreas de conhecimento da
comunicação social, cinema, literatura e música, buscando, assim, uma
metodologia interdisciplinar de estudo. O eixo teórico central do trabalho
articula-se por meio de duas correntes: os Estudos Culturais Ingleses e Latino-
Americanos e a Teoria da Complexidade. Os resultados da pesquisa
confirmam a configuração estilística do gênero cinematográfico road movie na
filmografia nacional, a despeito da sua condição numericamente pouco
representativa, semelhante à verificada, em pesquisa exploratória, na produção
mundial. O gênero narrativo estudado possui mediação histórica com a
chamada hipermodernidade, na qual a figura estrada é um dos seus
elementos-chave de significação simbólica; estes, articulados em valores,
discursos e imagens como mobilidade social, individualidade, fragmentação e
reordenação do tempo e espaço. Identificou-se uma característica abordagem
ontológica nos filmes pesquisados, bem como uma marcante criticidade social.
As análises também afirmam a pertinência da temática da identidade cultural
em plena era de globalização econômica e mundialização da cultura
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Cinema brasileiro na estrada: identidade, mitologia e cultura contemporânea no gênero Road Movie (anos 1990-2000)Gonçalves, Carlos Pereira 01 June 2011 (has links)
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Previous issue date: 2011-06-01 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This research has analyzed the social and cultural significance that the road
movie narrative genre acquired in the Post-Embrafilme national production
(between 1990 and 2000). The core of the research is composed of 11 (eleven)
fiction motion pictures produced within this period, among them Central do
Brasil, O Caminho das Nuvens, Cinema, aspirina e urubus. The paper has
emphasized the understanding on the concept of contemporary culture, its
articulations with the symbolic and social imaginary mythology, cultural
identity and allegories, assimilated and expressed by the narrative, considering
the perspective of the understanding of the historic dimension of the social
environment in which this cinema is produced. As to its structuring, the thesis
utilizes a theoretical approach of social sciences and, according to concepts,
analysis and interpretations that it aims to achieve, it also relies on the areas
pertaining to social communication, cinema, literature and music, thus
attempting an interdisciplinary approach of study. The central core of the
theoretical work is presented in two main streams: Latin American and English
Cultural Studies and the Complexity Theory. The results of the research have
confirmed the stylistic configuration of the national road movie genre despite its
numerical inferiority which was also verified in exploratory research in film
production worldwide. The narrative genre which was studied possesses
historic mediation with the so called hypermodernity in which the road figure is
one of the key elements of symbolic significance: and these are articulate in
values, speeches and images with social mobility, individuality, fragmentation
and reordering of time and space. A characteristic ontological approach, as well
as a remarkable social criticism, was identified in the films studied. The analysis
also asserts the relevance of the theme of cultural identity in the era of
economic and culture globalization / Esta pesquisa analisou a significação social e cultural que o gênero narrativo
road movie (filme de estrada) adquire na produção nacional Pós-Embrafilme
(décadas de 1990-2000). O corpus da pesquisa compõe-se de 11 (onze)
longas-metragens de ficção realizados nesse período, entre eles Central do
Brasil, O caminho das nuvens, Cinema, aspirinas e urubus. O trabalho
enfatizou a compreensão da noção de cultura contemporânea, suas
articulações com o imaginário social e simbólico - mitologia, identidade cultural
e alegorias, assimilado e expresso pela narrativa, com a perspectiva do
entendimento da dimensão histórica do espaço social no qual esse cinema é
produzido. A tese utiliza-se, em sua estruturação, de uma abordagem teórica
das ciências sociais e, conforme conceitos, análises e interpretações que se
propõe a realizar, apoia-se também nas áreas de conhecimento da
comunicação social, cinema, literatura e música, buscando, assim, uma
metodologia interdisciplinar de estudo. O eixo teórico central do trabalho
articula-se por meio de duas correntes: os Estudos Culturais Ingleses e Latino-
Americanos e a Teoria da Complexidade. Os resultados da pesquisa
confirmam a configuração estilística do gênero cinematográfico road movie na
filmografia nacional, a despeito da sua condição numericamente pouco
representativa, semelhante à verificada, em pesquisa exploratória, na produção
mundial. O gênero narrativo estudado possui mediação histórica com a
chamada hipermodernidade, na qual a figura estrada é um dos seus
elementos-chave de significação simbólica; estes, articulados em valores,
discursos e imagens como mobilidade social, individualidade, fragmentação e
reordenação do tempo e espaço. Identificou-se uma característica abordagem
ontológica nos filmes pesquisados, bem como uma marcante criticidade social.
As análises também afirmam a pertinência da temática da identidade cultural
em plena era de globalização econômica e mundialização da cultura
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Atmosferas do medo: filmes brasileiros e argentinos do início do século XXI / -Santos, Fernanda Sales Rocha 21 September 2018 (has links)
A presente pesquisa é fruto da observação de uma tendência recorrente nas cinematografias brasileira e argentina nos primeiro 16 anos do século XXI, qual seja, um estilo que deriva da combinação de princípios de uma estética realista com elementos característicos do horror. Gostaríamos de sugerir que essa mistura criativa de processos de linguagem, tradicionalmente díspares, cria uma atmosfera sensória de tensões e suspenses que se liga com aspectos psicológicos e subjetivos de um momento histórico particular ao Brasil e à Argentina. Isso ocorre principalmente em obras que, dentro desta tendência, expressam o tensionamento de diferentes segmentos sociais e se inspiram em um estilo vinculado ao imaginário gótico. A fim de demarcar essa atmosfera de medo em filmes realistas brasileiros e argentinos, realizaremos uma análise dos motivos temáticos, das ambiências e estados climáticos nos longas-metragens O som ao redor (Kleber Mendonça Filho, 2013) e Bem perto de Buenos Aires (Historia del Miedo, Benjamín Naishtat, 2014). / The present research is the result of the observation of a recurring tendency in Brazilian and Argentinean cinematography in the first 16 years of the 21st century, that is, a style that derives from the combination of elements of a realistic aesthetic with characteristic horror elements. We would like to suggest that this creative blend of traditionally disparate language processes creates a sensory atmosphere of tensions and suspensions that is linked with psychological and subjective aspects of a particular historical moment in Brazil and Argentina. This occurs mainly in works that, within this tendency, express a tension of different social segments and are inspired by a style linked to the Gothic imaginary. Through the analysis of thematic motifs, ambiences and climatic states, the research will draw a comparison between the films O Som ao Redor (Kleber Mendonça Filho, 2013) e Bem perto de Buenos Aires (Historia del Miedo, Benjamín Naishtat, 2014).
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As dinâmicas do mercado das coproduções cinematográficas entre Brasil e FrançaFigueiró, Belisa Brião 25 May 2017 (has links)
Submitted by Aelson Maciera (aelsoncm@terra.com.br) on 2017-09-06T17:30:32Z
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Previous issue date: 2017-05-25 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) / This research investigates movie coproductions between Brazil and France, made between 1998 and 2014, trying to assess the percourse from the international co-elaboration to the distribution of such movies in the French circuit theaters. The analysis begins with the historical antecedents of cooperation, with the French protagonism in establishing policies to integrate and disseminate its culture, a model that influences countries around the world to this day. Next, we examine the attempts by Brazilian governments to reach the external market, the beginning of the historical approximation to France, the first official co-production agreement (1969) and the current one, signed in 2010. This study also presents a wide assessment of the Brazilian movies that were released in France, using data from Brazilian and French primary sources, and looks in depth at the release and repercussion in France of four study cases: Central do Brasil (1998), Abril despedaçado (2003), both by Walter Salles; O outro lado da rua (2006) and Meu pé de laranja lima (2013), both by Marcos Bernstein. The key questions this dissertation tries to answer are: how much coproduction in fact contributes to the opening of new markets; whether French coproductors influence in the distribution of the movie in their territory; and whether Brazilian policies have advanced beyond promotion and diffusion of movies in international festivals. / Esta pesquisa investiga as coproduções cinematográficas realizadas entre o Brasil e a França, no período de 1998 a 2014, buscando compreender desde a coelaboração internacional até a distribuição desses filmes nas salas de cinema do circuito francês. A análise se inicia com os antecedentes históricos de cooperação a partir do protagonismo da França em estabelecer políticas de integração e irradiação da sua cultura, cujo modelo até hoje influencia países do mundo inteiro. Em seguida, examina as tentativas dos governos brasileiros para alcançar o mercado externo, o início da aproximação histórica com a França, o primeiro acordo oficial de coprodução de 1969 e o texto que foi ratificado em 2010. Este estudo apresenta um amplo levantamento dos filmes majoritários brasileiros que estrearam na França com base nos dados de fontes primárias nacionais e estrangeiras, e destrincha o lançamento e a repercussão francesa de quatro estudos de caso: Central do Brasil (1998), Abril despedaçado (2003), ambos do cineasta Walter Salles; O outro lado da rua (2006) e Meu pé de laranja lima (2013), dirigidos por Marcos Bernstein. Sendo assim, esta dissertação tem o intuito de avaliar até que ponto a coprodução de fato contribui para a abertura de novos mercados, se o coprodutor francês influencia na distribuição do filme em seu território, e se as políticas públicas brasileiras avançaram para além da mera promoção e difusão dos filmes nos festivais.
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Filmes domésticos : uma abordagem a partir do acervo da Cinemateca BrasileiraFoster, Lila Silva 20 January 2010 (has links)
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Previous issue date: 2010-01-20 / Financiadora de Estudos e Projetos / Cinemateca Brasileira, the largest film archive in Brazil, for years has stored, catalogued and conserved a large number of Brazilian films that have survived to the present day. But in order for a film to be thoroughly preserved it needs to be known by both the general public and specialized audiences. Some collections manage to be fully preserved while others remain stored without the adequate circulation: this is the case of the home movies collection. The aim of the current research is the valorization of this collection through its physical description and the investigation about its content. Throughout this process, the cataloguing procedures currently in practice at the archive and the specificities of the collection of home movies regarding its informational status will be described. From this investigation specific work methods and forms of analysis will be proposed. In a broader perspective, historical background and conceptual discussions about the formation of the amateur field, the use of cinema in the domestic realm, the production of images in the private domain and the amateur cinema columns of the magazine Cinearte will add to the cataloguing procedures of Cinemateca Brasileira. / A Cinemateca Brasileira, o maior arquivo de filmes do Brasil, há anos armazena, cataloga e conserva uma parcela de filmes brasileiros que chegou até o nosso tempo. Para que a preservação de um filme seja realizada de forma plena, no entanto, é necessário que ele possa existir para além do arquivo e que possa ser acessado pelo público geral e pelo público especializado. Muitos filmes e coleções atingem a sua preservação plena, outros ficam armazenados sem terem uma circulação adequada; este é o caso do acervo de filmes domésticos. A presente pesquisa tem por objetivo a valorização deste acervo através da sua descrição física e de uma investigação sobre o seu conteúdo. Neste processo será descrito o trabalho de catalogação atualmente em prática na Cinemateca Brasileira e as particularidades do trato informacional com os filmes domésticos e, a partir desta investigação, serão propostos métodos de trabalho e análise para esta coleção específica. Em um espectro mais amplo, informações históricas e discussões conceituais sobre a formação do campo amador e do cinema na esfera doméstica, as especificidades da produção na esfera privada e as colunas de amadores da revista Cinearte complementarão o trabalho de catalogação da Cinemateca Brasileira.
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Do palco ao écran : Eles não usam black-tieSchmidt, Laila Rotter 02 April 2012 (has links)
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Previous issue date: 2012-04-02 / Universidade Federal de Minas Gerais / This research aims to comprehend the creative process of the movie "Eles não usam black-tie"
(They don't wear black-tie) (1981), directed by Leon Hirszman, based on the homonymic play
written by Gianfrancesco Guarnieri, using theoretical references provided by the line research
"Procedural Critics" (as proposed by Cecilia Salles) and the documents related to the creation
of the film, such as Arguments, scripts, Storyboard, among others. Considering the passage
from the play text to the film as a process of "intersemiotic translation" (following Roman
Jakobson), or "transcreation" (as established by Haroldo de Campos), we propose an
approximation to Hirszman's creative thought, artist witch, as Guarnieri, has marked the
Brazilian political and cultural scenario for the past decades. / Esta pesquisa tem por objetivo conhecer o processo de criação do filme Eles não usam blacktie (1981), de Leon Hirszman, baseado na peça homônima de Gianfrancesco Guarnieri, utilizando o referencial teórico fornecido pela Crítica de Processo (conforme Cecilia Salles) e os documentos referentes à realização da obra, tais como Argumentos, roteiros, Storyboard, entre outros. Tomando a passagem do texto teatral para a obra audiovisual como um processo de transposição intersemiótica (seguindo Roman Jakobson), ou ainda de transcriação (no sentido desenvolvido por Haroldo de Campos), propomos uma aproximação ao pensamento criador de Hirszman, artista que, assim como Guarnieri, marcou o cenário político-cultural brasileiro das últimas décadas.
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