Made available in DSpace on 2018-08-01T23:41:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_8903_Dissertação Roberto Gomes de Souza Filho.pdf: 145 bytes, checksum: 0ce256eca92591c9921d7745a925c954 (MD5) Previous issue date: 2016-05-24 / A presente pesquisa teve por objetivo investigar o significado da amizade entre jovens adultos através da análise de narrativas geradas a partir da produção de imagens fotográficas. O uso da fotografia se deu através da técnica da foto-produção, que consiste em solicitar aos participantes que fotografassem situações que representavam a amizade, utilizando-se de aparelhos celulares com câmera. Numa segunda fase, foi realizada uma entrevista de profundidade, quando as fotografias e seu próprio processo de produção foram os elementos questionados para a promoção de narrativas que posteriormente tiveram seu conteúdo analisado com a intenção de buscar elementos comuns entre elas, que pudessem de alguma maneira se caracterizar como representativos dos conceitos e aspectos da amizade. Foram selecionados oito participantes de ambos os sexos, estudantes universitários da Grande Vitória com idades variando entre 18 e 29 anos. Os dados foram analisados à luz dos estudos sobre amizade e sobre a fotografia pessoal. Os resultados apresentam elementos quais que corroboram a possibilidade da fotografia de auxiliar os participantes a terem uma melhor compreensão de suas relações de amizade. Tendo em vista as facilidades atuais para fotografar e o crescente uso de imagens nas relações mediadas pela internet, acreditamos que conhecer melhor a relação entre fotografia e amizade é uma contribuição relevante para a compreensão das relações de amizade na atualidade. Palavras-chave: amizade; jovens adultos; fotografia pessoal; câmeras de celular.

Made available in DSpace on 2018-08-01T23:44:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_7890_Dissertação - Cíntia Costa - Versão Final.pdf: 11231709 bytes, checksum: 1ffba37000d5c321761a927afd243fcc (MD5) Previous issue date: 2016-05-02 / Esta pesquisa propõe uma leitura dos registros fotográficos referenciados no universo escolar presentes na documentação produzida pelo Governo do Espírito Santo, durante a administração de Jeronymo de Souza Monteiro, entre os anos 1908 e 1912. As fotografias inseridas na Mensagem final de governo encaminhada ao Congresso Legislativo, intitulada Exposição sobre os negócios do estado no quatriênio de 1908 a 1912 pelo Exmo. Sr. Dr. Jeronymo Monteiro presidente do estado durante o mesmo período constituem o corpus documental do trabalho. A pesquisa procura reconhecer como se operou a implementação do projeto educacional republicano no Espírito Santo durante a Primeira República, notadamente no governo de Jeronymo Monteiro, projeto este fortemente inspirado no modelo de reforma pedagógica e administrativa da área da Educação iniciado em São Paulo na década anterior. Consoante uma ideologia do progresso calcada em princípios do positivismo e do liberalismo que sustentavam todo o discurso republicano, a instrução pública era considerada área estratégica para superação do atraso econômico no qual se encontrava o Espírito Santo. Através das imagens, buscou-se verificar como as instituições escolares reproduziam as desigualdades vigentes na sociedade. Se, por vezes, complementam o discurso verbal, em outras ocasiões as imagens se contrapõem a esse mesmo discurso, trazendo informações diversas daquelas proferidas por meio de palavras. Este trabalho parte do princípio de que a fotografia não se constitui em um documento imparcial, muito pelo contrário: pressupõe o estabelecimento de um processo dialético e dialógico entre a realidade, o fotógrafo e o leitor.

Esta pesquisa teve por objetivo a utilização da fotografia como fonte para uma aprendizagem significativa sobre o tempo histórico. Parte da percepção de que a fotografia é uma fonte histórica por ser uma produção humana no tempo e, como tal, pode ser observada como um documento/monumento, conforme Le Goff (1996). Ao mesmo tempo, por ser capaz de produzir significado e sentido naquele que a observa, a fotografia adquire status de linguagem, uma linguagem não verbal, semiótica. Ao analisarmos a fotografia nesses dois sentidos – como fonte histórica e como linguagem –, partindo dos pressupostos de Kossoy (2007) e sua metodologia de desconstrução dessa fonte imagética, por meio da análise de seus aspectos iconográficos e iconológicos, objetivou-se que alunos do 3º ano do ensino médio da Escola Estadual Técnica de Caxias do Sul, fossem capazes de produzir legendas em forma de narrativa histórica que privilegiassem o tempo histórico em suas múltiplas dimensões, de rupturas, permanências, transformações e continuidades. Para tanto, foram utilizadas fotografias do acervo familiar dos alunos, portanto, situadas no tempo passado, em contraponto com fotografias que foram produzidas pelos alunos no tempo presente. Cabe ressaltar que os jovens de hoje já convivem e operam com as tecnologias de forma cotidiana, estão constantemente registrando seu cotidiano por meio da fotografia sem se darem conta de que estão produzindo um registro, um documento e uma memória de seu tempo. Esse fato pode estar relacionado ao que Hartog (2014) anuncia como uma crise em relação ao tempo e suas temporalidades, o “presentismo”, que tem seu início no final do século XX. Há uma urgência no ato de viver o tempo presente que acaba desconsiderando as relações existentes entre passado e futuro. Ao mesmo tempo, utilizar tecnologias que fazem parte do dia a dia dos jovens para mediar a análise do tempo histórico está em acordo com as teorias pedagógicas sobre aprendizagem significativa. / The objective of this research is the use of photography as a source for meaningful learning about the historical time. Beginning from the perception that photography is a historical source, because it is a human production in time and, as such, according to Le Goff (1996), can be observed as a document/monument. At the same time, by being able to produce meaning and feelings in that one who observes it, photography acquires language status, a non-verbal, semiotic language. In analyzing photography in these two senses - as a historical source and as a language -, starting from the presuppositions of Kossoy (2007) and its methodology of deconstruction of this imagistic field, through the analysis of its iconographic and iconological aspects, it was intended that students of the 3rd grade of high school from Escola Estadual Técnica de Caxias do Sul, were able to produce legends in the form of a historical narrative that privileged historical time in its multiple dimensions, ruptures, stays, transformations and continuities. In order to do so, we used photographs of the students' family collection, therefore, located in the past, in counterpoint with photographs that were produced by the students in the present time. It is worth mentioning that today's young people already live and work with technologies on a daily basis, they are constantly recording their lives through photography without realizing that they are producing a record, a document and a memory of their time. This fact may be related to what Hartog (2014) stated as a crisis in relation to time and its temporalities, the "presentism", which began in the late twentieth century. There is an urgency in living the present moment that ends up disregarding the relations between past and future. In addition, using technologies that are part of the daily life of young people to mediate the analysis of historical time is in agreement with the pedagogical theories about meaningful learning.

Made available in DSpace on 2018-08-23T21:57:02Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_11901_Dissertação de Mestrado Raiara Kellem.pdf: 2167392 bytes, checksum: 8605a62b756f1722484977acac0740c9 (MD5) Previous issue date: 2018-03-15 / A década de 1960 foi marcada por grandes mudanças. Categorizações entremeadas ao campo da arte foram flexibilizadas e práticas que permitiram reconfigurar o papel do espectador nas obras e exibições artísticas foram instituídas. Nesse cenário de grandes transformações, o artista italiano Michelangelo Pistoletto iniciou a produção dos Quadri specchianti, trabalhos compostos de imagens pictóricas e/ou fotográficas sobrepostas em superfícies espelhadas. O jogo de relações, proposto por Pistoletto, por meio dos elementos escolhidos para compor as obras, indicam o intuito de efetivar um processo interativo carregado de complexidade, que se tornou ponto de partida para o alcance do objetivo desta pesquisa: investigar e discutir questões relativas à participação do espectador. A fim de atingir o propósito apresentado, e igualmente abordar, de modo mais preciso, outros aspectos enleados às obras, as reflexões estenderam-se para incluir as relações institucionais do artista, a poética de criação dos trabalhos e as mudanças ocorridas no processo de interação do público após a popularização da fotografia e das mídias sociais. Palavras-chave: Pistoletto, Michelangelo. Mídia social. Fotografia. Criação (Literária, artística, etc.)

Orientador: Mauricius Martins Farina / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-08-17T03:31:45Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Mann_OliverNieves_M.pdf: 11056919 bytes, checksum: 19c66149f908fb7bf4df87cd216944cc (MD5) Previous issue date: 2010 / Resumo: Villém Flússer propõe em seu texto Filosofia da Caixa Preta dois conceitos opostos que desafiam a autonomia criativa no fazer fotográfico. Se "funcionário" é operador do aparelho e age de acordo com programa pós-industrial revestido em seu interior, a figura do "fotógrafo" vem acrescentar uma possibilidade de subversão a esse programa. Esta capacidade demonstra-se então bem relativa pois é da natureza do aparelho servir-se da criatividade do fotógrafo criando novos programas que aumentarão as exigências do desvio. Haverá então repertório infinito para novas imagens? Esta pesquisa propõe apontar alguns paralelos entre uma fotografia na qual a documentalidade vinculada a um imaginário fortemente calcado no realismo perspectivista é marca aparente, e uma fotografia que procura finalmente transcender os programas impostos por esta visão aparelhística. Procurou-se exemplos desta problematização em obras heterogêneas como a de Rodtchencko, August Sander e Bernd & Hilla Becher, incluindo também, no último caso, as escolas fundadas a partir de suas metodologias de abordagem entre objeto e referente. Ponto capital na análise de cada obra é o domínio rigoroso da sintaxe fotográfica demonstrada por cada autor, mesmo que, o grau de contingencialidade prevaleça mais em uns que em outros. De forma dialógica, esta pesquisa ainda propõe apontar certos aspectos onde o domínio da programaticidade e da retilinearidade do aparelho escapa a raros estados em que a fotografia não mais se coloca como uma construção semântica codificada por elementos geométricos historicamente convencionados, mas como Barthes nos diz: como "uma força constativa", ao "isto é" e "isto foi", no qual o noema não parte do objeto, mas do tempo. Se este é o caminho para a renovação da fotografia a idéia da liberdade do fotógrafo adquire contornos diversos ao que foi apresentado por Flússer. Concomitante à revisão da literatura, a outra metade do desenvolvimento desta pesquisa compreende um exercício de construção fotográfica em forma de tipologias com móveis domésticos descartados no ambiente urbano, Esta proposta prática é indissociável aos conceitos teóricos aqui propostos / Abstract: Villem Flusser suggested in his text "Towards a Philosophy of Photography" two opposite ideas which challenge the creative autonomy in making photography. If the "worker" is the "operator" of the apparatus and act according to the postindustrial program inward cover, the "photographer" come to add more subversive possibilities to the program. This capacity then demonstrate relativity for it's the apparatus nature to serve the creativity of the photographer creating new programs which adds the demand of diversion. Then there will be a repertory of infinite new image? The proposal of this research is to show some parallels between the photography in which a imaginary documental links strongly - stepped on realistic perspective which is the aparent mark, a photography which search firmly to beyound of its program impose for this visual apparatus. Looking after example of this question in heterogeneous work, like Rodtchencko, August Sander and Bernd & Hilla Becher, which includes also in the last case, the school founded, starting on its methodic approach between object and reference. The analitical highpoint in each work is the rigorous dominion of the photographic sintax demonstrated by each author inspite the degree of contingency that prevails, mor or less at each others. The dialogical form of this research again, suggest certain aspects where dominion of programaticity and the retilianerity of the apparatus escape to rare moments in which photography doesn't set like a semantic construction codified by geometrical elements historically agreed, but as Barthes have said, "confirmed force", a "that is" / "that was" in which perception (noema) don't start from the object, but from time. If this is the way of the photographic renovation, the idea of the emancipation of the photographer acquires diverse configuration which on presented by Flússer. Together with the literary revision, the other half of the development understand the practice of the photographic construction in the tipological form with cast-off household furniture in the urban environment. This practical proposal is unseparable with the theorical ideas as propose / Mestrado / Artes Visuais / Mestre em Artes

Orientador: Agenor Montebello Filho / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Odontologia de Piracicaba / Made available in DSpace on 2018-07-22T13:01:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Santos_Eroaldodos_M.pdf: 5500133 bytes, checksum: 8be4e00fd410db4de9adb06715aad464 (MD5) Previous issue date: 1996 / Resumo: O presente estudo teve por finalidade avaliar a degradação das soluções processadoras, revelador e fixador, das marcas Sillib e Kodak; prontas para uso, com filmes Kodak Ektaspeed (EP-21), em câmara escura portátil. As condições de experimentação foram: em recipientes de plástico (preto opaco) e em recipientes de vidro (incolor), protegidos e desprotegidos (com e sem tampa), simulando as condições de execução em consultórios odontológicos. As análises por densidade óptica das radiografias obtidas resultaram em dados que permitiram-nos constatar que as soluções protegidas tiveram um período médio de utilização menor que as soluções desprotegidas (27 e 42 dias, respectivamente). O número médio de radiografias produzidas até a degradação das soluções foi de 150 para as desprotegidas e de 100 para as protegidas. Ao longo do experimento não foram observadas alterações na degradação das soluções em função da variação da temperatura, do pH, ou da iluminação / Abstract: The present study had finality to measure the solutions of processing degradations, developer and fixer, of the marks Sillib and Kodak, ready for use, in portable darkroom. The condition of experimentation: in container of plastic (black opaque), and container of glass (colorless), protected and unprotected (with and without cover), following the conditions of execution in dental offices. The analysis by optic density of radiographs showed that the protected solutions had a medium period of utilization smaller than the unprotected (27 and 42 days, respectively). The medium number of radiographs processed, till the degradation of the solutions was 150 for the unprotected and 100 for the protected one. Along the test wasn't detected any alteration of the solutions degradation in function of variation of temperature, of pH or of illumination / Mestrado / Radiologia / Mestre em Odontologia

Orientadores: Alvaro Penteado Crosta, Francisco Jose Fonseca Ferreira, Elisabete Maria Pascholati / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Geociencias / Made available in DSpace on 2018-07-23T04:02:20Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Castro_NeivaldoAraujode_M.pdf: 10157436 bytes, checksum: 04d186ba8edc5087cc6c5dda0933df6a (MD5) Previous issue date: 1997 / Resumo: Este trabalho procura contribuir para o avanço no conhecimento geológico-metalogenético dos granitóides intrusivos no Grupo Brusque (GIGB), Estado de Santa Catarina. Para isso utilizou-se informações geológicas disponíveis sobre a região, informações petrográficas e geoquímicas, dados aerogeofísicos e de sensoriamento remoto. As informações geológicas indicaram que os GIGB são polarizados entre os domínios sul e norte da área estudada. No domínio Sul os granitóides foram gerados sob influência crustal, ocorrendo biotita a muscovita-granitóides cinza-esbranquiçados, a partir de magmas mais redutores. Nesse domínio são encontradas ocorrências e concentrações econômicas de Sn, Mo e W. A ocorrência de gnaisses e migmatitos associados aos granitóides destes domínio, assim como a caracterização destes como transicionais entre granitóides tipos I, S e A, atestam seu caráter evoluído. No domínio Norte ocorrem hornblenda granitóides ricos em K-feldspato róseos, denotando condições mais oxidantes, com predomínio de ocorrências de Au e W. Uma possível fonte para essas rochas seriam os gnaisses granulíticos básicos do Cráton Luis Alves, situado a norte. Os dados aerogamaespectrométricos, transformados para grids e processados na forma de imagens digitais, contribuiram para o detalhamento da geologia da região. Esses dados apresentaram contudo um forte ruído quando do levantamento original, tendo sido necessário realizar o pré-processamento dos mesmos para minimização desse ruído, o que os tornou passíveis de serem interpretadas em relação à geologia. As imagens LANDSAT/TM-5 foram utilizadas para uma interpretação das estruturas, tendo fornecido informações importantes sobre elementos estruturais tais como fraturamentos, falhamentos e veios mineralizados. A correlação direcional destas estruturas com as direções encontradas em mapas de lineamentos atestaram a importância da utilização das imagens de sensoriamento remoto na região de estudo / Abstract: This work seeks to contribute for the geologic-metallogenetic knowledge of the intrusive granitoids of the Brusque Group (GIGB), Santa Catarina State. Available geologic information were used in conjunction with petrographic and geochemical information and with aerogeophysical and remote sensing data. Geologic information indicated the GIGB are polarized between a northem and a southem domains in the study region. In the southem domain, grey/white biotite-muscovite granitoids were generated under crustal influence from reduced magmas. In this domain occurrences of Sn, Mo and W are found. The occurrence of gneisses and migmatites associated to the granitoids of this domain, as well as their characterization as transitional between types I, S and A, indicates their evoluted character. The occurrence of K-feldspar homblende granitoids are characteristic of the northern domain, representing more oxidizing conditions, as well as Au and W occurrences. A possible source for the rocks of the northern domain are the granulitic gneisses of the Luis Alves Craton, located to the north. Aerogammaespectrometry data, transformed into grids and processed as digital images, contributed for detailing the geology of the study region. These data showed a strong noise and it was necessary to apply pre-processing techniques to minimize the problem, making it possible to interpret the data in relation to the known geology. LANDSA T/TM-5 data were used for structural interpretation, providing important information about the structural elements of the area, such as fractures, faults and mineralized veins. Correlation between these structures and the directions obtained from lineament maps showed the importance of using remote sensing imagery in the study region / Mestrado / Metalogenese e Geoquimica / Mestre em Geociências

Orientador : Maria Stella Martins Bresciani / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas / Made available in DSpace on 2018-07-27T18:44:26Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Fardin_SoniaAparecida_M.pdf: 21036068 bytes, checksum: 48ce889cc86b364cbfffd9ba21405103 (MD5) Previous issue date: 2001 / Resumo: A partir de um conjunto de imagens e desenhos produzidos pela Fabrica de Fumos Liberdade, em Campinas, em 1899, analiso o imaginário urbano sobre esta cidade no final do século XIX. O conjunto dessas imagens evidencia uma finalidade pré-determinada, um discurso visual sobre a cidade de Campinas no período, mas também está subjacente à produção desse discurso visual toda uma cadeia de produção e consumo de imagens em Campinas nas últimas décadas do século XIX. A pesquisa procurou também buscar as informações invisíveis, aquelas não disponibilizadas de forma imediata ao olhar, ou seja; a partir de um conjunto de objetos marcados pela relação visibilidade/representação, resgatar o mais detalhadamente possível a trajetória dos estabelecimentos fotográficos que atuaram na cidade nas últimas décadas do século XIX e pesquisar as relações comerciais e simbólicas entre a atividade fotográfica e a sociedade campineira / Abstract: Departing from a group of images and drawings produced by the Liberdades tobacco factory (Fábrica de Fumo Liberdade), placed in the city of Campinas in 1899, I examine the city urban imaginary at the end of the XIX century. Those groups of images make clear a pre determine intention, a visual discourse about Campinas at this period, but also implied throughout this visual discourse, a complete sequence of production and consumption of Campinas images in the last tem years of the XIX century. The investigation also tried to search the invisible information, those not available at NA immediate glance, that seams to appear from a group of objects already marked by a visibility/representation relation, ransom as accurate as possible the course of the photographs establishment that were acting at the city in the last XIX century decades and also investigate the commercial and symbolical relations between the photograph activity and the Campinas city society / Mestrado / Mestre em História

Orientador: Etienne Ghislain Samain / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-08-14T20:33:40Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Tosetto_GuilhermeMarcondes_M.pdf: 140775784 bytes, checksum: 30c8a56f4672bc35deae307dc59c4199 (MD5) Previous issue date: 2009 / Resumo: Esta dissertação tem como fio condutor o estudo das imagens dentro do campo da antropologia. A festa católica de Corpus Christi foi escolhida como objeto de pesquisa por ser uma importante celebração cultural e religiosa em nosso pais e que se manifesta através de sua visualidade. Explorá-la através de fotografias e iconografias nos permite conhecer a cultura humana a partir de uma experiência própria, num primeiro momento apresento o trajeto de pesquisa. Utilizando texto e imagem abro uma espécie de caderno de campo, onde relato os percursos e o método adotado nesta pesquisa. Num segundo momento apresento algumas iconografias, gravuras que contam a historia de Corpus Christi através de texto e imagem. São interessantes ao revelarem uma dinâmica única, que aqui denomino de imagens-narrativas, onde indicações numéricas e textos traçam um caminho de leitura destes quadros. Além desta primeira abordagem estrutural, busco entender como o sagrado e o humano são revelados nestas gravuras, e como texto e imagem são utilizados nestas representações. A importância deste trabalho está em revelar como texto e imagem podem ter suas potencialidades máximas exploradas a partir do encontro dessas formas de comunicação humana, e inseridos no campo da antropologia podemos ir ao encontro dos nós que conectam os estudos da imagem e sociedade. / Abstract: This work has as its leading thread the study of images in the anthropological Field. The catholic party of Corpus Christi was chosen as a research object for being an important cultural celebration in our country, which manifests itself mainly through visuality. Exploring it through photographs and iconographies provide us possibility of both plastic and symbolic approaches. Initially I introduce the research trajectory in which text and image reveal some notes I took, plus the work report, the pathways and the method taken in this research. Secondly I show some iconographies, engravings that tell the Corpus Christi's story also by text and images. These are interesting for revealing an unique dynamics, which I name here narrative-images, in which numeric indications and texts trace a reading path for these pictures. After this first structural approach, I attempt to understand how sacred and human are revealed in these engravings and how text and image are employed in these representations.This work's relevance lays in revealing how two forms of human communication, text and image, can have its maximum potentialities once they meet each other. Inserting these question in the anthropological field, we can get to know the connections that link studies on image and studies on society. / Mestrado / Multimeios / Mestre em Multimeios

Este trabalho nasceu de um discurso fotográfico, isto é, a fotografia não só como uma ferramenta de pesquisa, mas também como um discurso visual, retraduzindo textos em imagens, e que nos revelou que a cruz e a quadra são as marcas da arquitetura da Companhia de Jesus. No primeiro capítulo pretendemos demonstrar que a cruz é o princípio norteador da simbologia dos jesuítas, apresentar quem eles eram, o que queriam, e porque vieram ao Brasil nos primórdios dos primeiros agenciamentos e ordenamentos. No segundo capítulo pretendemos demonstrar como a cruz é um traçado regulador que originou o pátio e a quadra, e o que isso simbolizou ao longo da história; e no terceiro capítulo demonstraremos como isso reflete na arquitetura jesuítica no Brasil. No quarto capítulo verificamos porque a cruz reguladora dos pátios e das quadras foram aplicados no Brasil e de que forma isso foi feito. Concluímos que a arquitetura dos jesuítas foi um lócus onde o modelo cultural, civilizador e educador implantado era o aristotélico-tomismo mesclado aos novos métodos modernos e inacianos tal como os Exercícios Espirituais, as Constituições Inacianas e a Ratio Studiorum, onde seu canteiro e seu desenho foram formas e meios de alcançar o objetivo maior que era tornar o indígena um cristão, a partir da catequese, e um homem, aos moldes europeus. E que no Brasil, entre 1549-1759, a santa linha reta, quadrada, armada, racional e ordeira, da cruz, foi o princípio norteador da concepção, espaço e elementos de uma arquitetura moderna, em quadra, como meio de domínio, conquista e conversão. / This work was born of a photographic discourse, that is, the photograph not only as a research tool, but also as a visual discourse, retranslates text in images, and revealed in the cross and the court are the hallmarks of the company\'s architecture Of Jesus. In the first chapter we intend to demonstrate that the cross is the guiding principle of the symbology of the Jesuits, to present who they were, what they wanted, and why they came to Brazil in the early days of the first assemblages and systems. In the second chapter we intend to demonstrate how the cross is a regulatory route that led to the patio and the court, and what it symbolized throughout history; and the third chapter will demonstrate how this reflects in Jesuit architecture in Brazil. In the fourth chapter we see because the regulatory cross the courtyards and the court were applied in Brazil and how this was done. We conclude that the architecture of the Jesuits was a locus where the cultural model, civilizing and deployed educator was the Aristotelian-Thomism merged to new and modern methods such as the Ignatian Spiritual Exercises, the Ignatian Constitutions and the Ratio Studiorum, where your site and its design They were ways and means to achieve the main objective which was to make the Indian a Christian from the catechism, and a man, the European way. And in Brazil, between 1549-1759, the holy straight, square, armed, rational and orderly, the cross, was the guiding principle of design, space and elements of modern architecture, on the court, as a means of domination, conquest and conversion.