情感運算引領人機互動開創一新的研究發展領域，通過各種能觀測人類情感表達的工具來計算不同表達方式的情感蘊含；另一方面，拜發展急速的網路媒體所賜，大量文字成為線上傳遞訊息便捷又有效率的方式，因此，各類富含情感的文字能夠被搜集成為情感分析運算的語料；而近年來跨領域研究的盛行，促成許多不同學科間的對話，也將各種技術帶入不同的領域知識範疇中，開啟創新研究的可能；有如資訊領域的社會網路分析(Social Network Analysis)技術套用到語言文字的研究上，使得大量語料的分析能夠更快速的達成。 本研究針對英文的情歌歌詞進行字詞共現網絡(Word Co-Occurrence Network)的分析，將字彙之間的概念關聯，和歌詞文本隱喻分析的結果作一比較，以評估字詞共現網絡作為隱喻表達分析工具的潛能，提供不同角度的情感語意探勘方法，作為情感溝通上的一項貢獻。 / Affective computing explore a new research field, human different emotional expression could be calculated through types of affection detection tool. On the other hand, “word” as a convenience communication medium through the online media, lead lots of entailment affection word to be the affective computing analysis corpus. Interdisciplinary cooperation researches prevail among different academic field to initiate innovation study. Applying Social Network Analysis (SNA) information technique to semantic research as an example, make the large corpus analysis to be more efficiency. In this research, Word Co-Occurrence Network was used to explore the specific meaning of the lyrics to observe what the content represent affective concepts in western classical love songs, and evaluated the potential of Word Co-Occurrence Network to be a new concept relation analysis tool by compared with the content analysis data.

筆者在這篇論文中所要說明的是：慈善原則（Principle of Charity）在戴維森（Donald Davidson）詮釋理論中的必要性。 在本篇論文中，筆者並不刻意的採取支持或是反對的立場。筆者所要做的是，以戴維森的角度著眼，並進而探討為什麼對於戴維森而言，慈善原則是其詮釋理論中一個極為重要的主張，並且，是一個無法避免的一個預設。在此，我們將說明此原則所涉及的實質內容與作用是什麼，以及戴維森是如何證成此原則的。 嚴格的來說，慈善原則並不是一個單一的主張，而我們是無法以一個簡單的主張或內容界定之。雖然這個原則無法以一個簡單的主張或內容來含括說明，但是，它的內容至少必須是「假定言說者的信念大體上是真的，並且是與詮釋者的（基本）信念是相一致的。」 慈善原則在戴維森的詮釋理論中不僅僅對我們的經驗做出某些要求，而且此原則還是一個先驗的原則。它所涉及的範圍包括了我們的信念、欲望、意義以及行動的部分。 從詮釋理論的角度來看，慈善原則所允許的是，在不同的語言之間者，我們依然能夠進行了解以及溝通的工作。這個原則所要求的是，我們必須將我們的詮釋對象視為大體上與我們的理性是相一致的。換而言之，詮釋者必須假設與被詮釋者之間，擁有基本的理性模式。在這個先驗原則的要求與限制下，包含了一個對詮釋理論的限制，而其所依據的亦即是慈善原則。 在本篇論文的鋪陳上，將分為三個章節來說明其所主張的觀點。筆者希望能夠透過上述各個章節的鋪陳，而展示出慈善原則在戴維森的詮釋理論中為什麼是不可避免的預設，以及這個主張的實質作用為什麼涉及了信念、欲望、意義以及行動的部分。最後，我們將以「三角測量隱喻」（triangulation metaphor）初步的證成此原則。首先，要知道的是，我們可以把戴維森的詮釋理論視為是真理理論，意義理論以及行動理論相互連結的理論，此三個要素在戴維森的詮釋理論是相互依存但卻不同的詮釋要素。我們將在第一章的討論內容中說明真理理論與意義理論的部分。在此，將可以看到戴維森的詮釋理論是由語意的形式結構把握語言的意義，並採取外延（extension）的進路表明公共且客觀的世界是個人信念和語言的主題所在； 而在第二章以及第三章的內容說明中，其所關連到的是意義理論以及信念理論的部分。同時，這亦即是是本篇論文所要處理的重點-----徹底詮釋的討論。在這部分的討論上，戴維森訴諸意義的經驗證據，他認為信念內容和語言意義得根據共同生活的人的思想內容、意向性行動等等。

本論文探討英國劇作家凱洛•邱琪兒之《九重天》以及《頂尖女孩》兩劇中深具顛覆性的時空手法。本論文由五章組成。第一章回顧多年來相關的眾多評論角度。第二章援引巴赫汀(Mikhail Bakhtin)的時空型(chronotope)概念探討兩戲中時空融匯的現象，尤其是劇中人物心理、身體狀態，戲劇時空，以及外在社會文化時空背景，三者之間緊密的互動。兩齣戲各別有著兩個不同的時空型：《九重天》第一幕代表的是性別角色僵化的時空型，第二幕則代表了1979年當時社會上傳統性別角色開放且迅速轉變的狀態；《頂尖女孩》則透過一對姐妹Marlene與Joyce對映出當時兩種不同的女性生活，一個是典型八零年代柴契爾主義的事業女強人，一個則是在此種政經趨勢下卻相對更加弱勢的傳統女性。 第三章則探討兩劇第一幕呈現長久以來隱藏空間當中的性別歧視。透過女性地理學者(feminist geographical theorist)之觀點，筆者分析兩戲當中兩性間不同的空間體驗(spatial experience)，以及公/私領域之分界(private-public distinction)所暗藏性別歧視的空間隱喻(spatial metaphor)。當男性與冒險及旅行等等充滿能動性(mobility)的字眼連結，女性卻總是被動地與家庭空間緊緊連繫。邱琪兒在此揭露空間亦為不公平的性別政治當中之一環。 第四章則著重於分析《九重天》第二幕當中的公園場景，以及《頂尖女孩》第二、三幕的辦公室與廚房場景。首先援引傅柯(Michel Foucault)的異質空間(heterotopia)概念來討論各場景間複雜的鏡像與補償關係。透過空間理論學者昂希．列菲弗爾(Henri Lefebvre)以及抵抗地景(geographies of resistance)的空間生產理論分析邱琪兒如何透過呈現特定社會族群佔領特定空間的手法，企圖激進地改變現實當中此類空間的社會意義。 雖然距兩齣劇作首演的年代已有二十多年，但其中所探討之議題依然常見於現今二十一世紀的社會當中。邱琪兒預見了現今複雜的家庭狀態以及大鳴大放的同性戀運動。即使越來越多女性在政治界或是企業界嶄露頭角，世界上多數的女性依然掙扎於找尋工作與家庭之間的平衡點。 / This thesis is to examine Caryl Churchill’s subversive temporal and spatial devices on stage in Cloud Nine and Top Girls. The chronotopes of the two plays articulate how people’s states of beings interact with the external social and cultural conditions, especially during the 1980s in London. Both plays crystallize the space politics full of gender discriminations in the patriarchal society. In addition, Churchill’s dramatic devices are the subversive spatial practice that transforms the gendered spaces into the sites of resistance in order to manifest her protest and seeks more possibilities for the gender roles in the future. There are five chapters in this thesis. Chapter One is an introduction, including the overview of two plays and the review of numerous analyses in the past two and half decades. In Chapter Two, Churchill’s theatrical temporal and spatial devices, including setting, synchronism, and anachronism in Cloud Nine and Top Girls construct chronotopes that lay bare the special social and cultural condition in a certain historical moment. Those chronotopes demonstrate how Churchill unifies people’s internal states of being and the external political structures together. Moreover, by presenting the chronotopes, Churchill criticizes the slowness of the progress in gender politics and the possible backlash about women’s right in the 1980s. In Chapter Three, I analyze how the spatiality of patriarchy constructed by the private-public dichotomy in both Act Ones of Cloud Nine and Top Girls. The spatial experiences between men and women depicted in Act One of Cloud Nine illustrate the stereotypical masculinity and femininity in the Victorian age. The spatial metaphors about movement in Act One of Top Girls expose the strict boundary between the private and the public spaces, and foreshadow the importance of mobility as being a possible strategy to transgress the boundaries. Finally, Chapter Four is the analysis about how Churchill subversively and politically explores the possibility of creating new social spaces in the park space of Cloud Nine and the office space of Top Girls. Her theatrical strategies are potential spatial practices that create the rupture to transgress the unfair restrictions and discriminations in the patriarchal and heterosexual society. The final chapter concludes that Churchill’s dramatic devices about time and space are the subversive strategies to conduct her observations and criticisms about the unfairness in society.