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全文約三萬五千字，共一冊，分為五章。第一章為國片市場的歷史與概況介紹，以及 研究動機。第二章為文獻探討：回顧生活型態，市場區隔及因素分析等研究文獻。第 三章為本文研究架構及研究假設：以人口變數、社經變數和生活型態因素（由活動、 興趣、意見變數抽取因素）作為市場區隔之基礎，試作市場區隔；並探討各區隔中大 專學生對國片之偏好，觀賞行為，觀賞動機及評估準則有無差異。第四章為抽樣設計 、步驟、分析程序及發現。第五章為個案分析、綜合結論及建議：以市場研究及本文 分析所得之結果，配合廠商本身條件，為廠商作策略的建議；同時為爾後之研究者作 研究方向之建議。

本個案《巨獸》為一30分鐘長的劇情短片，是為因應文建會「敘事短片攝製獎助」對於原創性與攝製能力的要求而企劃的製作案。故事背景設定在民國53年－－「八二三炮戰」結束六年後，以持續於金門、廈門兩地間展開的心戰喊話為題材，是首部以金門地區「播音牆」為主題的短片。 　　本報告撰寫人以親身參與方式首次擔任製片，實際投入《巨獸》一案從開發企劃、前製期、製作期到後製期的各項製片工作與決策中。在面對預算不足以及拍攝時間有限的壓力下，如何節省時間和金錢但不犧牲影片質感，就必須制定有效的策略和妥善地規劃來加以因應，並對各項製作環節進行嚴格把關。因此本個案嘗試從電影產製流程中著手導入製作管理的概念來提升效率及維持品質，建立學生與專業製作團隊的成功合作模式，並將實作經驗提出檢討與建議。 　　實際操作結果發現，本片在影像品質、演員演出、場景設定和美術表現各方面都符合預設的製作標準，意即本片確有落實對於製作品質的控管。然而就製作成本、拍攝時間與進度的掌控來看，則未達成預定目標。進一步探究原因，本片在製片經驗不足的情況下，導致影片前後製作流程無法產生順暢的扣連，不斷回頭銜接上下環節導致時間未能有效控管，而意外狀況頻仍除了造成預算控管失當，也突顯影片拍攝的高度變動性以及事前準備的不足。 　　因此這樣的經驗得以發現，製片的工作不能徒具理念，也應具備專業的知識，對整體流程有全知性的視野，同時也必須時時刻刻切換至不同對象或單位的立場，經由不厭其煩的溝通協調，將管理化為實際的互動，才能有效地落實製作管理的概念。此外，製片更應回歸到劇本發想階段推行「產銷一體」的概念，尋求目標觀眾與開發劇本賣點，同時審慎評估題材的拍攝時機，是否可與社會議題或潮流接軌，從中思考行銷的著眼點與可製造的新聞話題，則更有助於行銷宣傳的推展。

本片以1979年至1983年間台灣盛行之「社會寫實片」為紀錄題材，片名「台灣黑電影」乃諧仿「台灣新電影」而來，意指「社會寫實片」不論在內容、形式與社會評價上，皆與「台灣新電影」全然相反之黑暗與通俗氣質。 「社會寫實片」的主題包括犯罪、色情與暴力，一直被論者認為是粗製濫造且壞品味的商業類型，本片企圖將「社會寫實片」的內容與其生產當時的政治社會情境連結，舉例說明「社會寫實片」的黑暗影像乃是當時社會集體壓抑與焦慮的轉化。 本創作報告分為四個部分：一、前期企畫：說明本片拍攝動機、內容綱要、形式思考及預期成果；二、拍攝紀錄：包含本片實際攝製期間的工作進行紀錄；三、影片推廣及宣傳：說明本片的推廣方式、映演紀錄、觀眾反應及宣材製作；最後則為導演完成此紀錄片案後的拍攝後記。 / Prevailing in the early 80's in Taiwan, "social realistic movies," also referred to as "black movies," were suffused with crime, sex, and violence. Though box-office hits, black movies are often regarded as distasteful and cheap in film history. Paralleling these movies with political or social events at the time, however, one will find that they were in fact a reflection of the widespread suppression and anger people felt towards the changing environment. As the early 80's was a time when Taiwan underwent economic transformation and the transfer of political powers, the morbid and shocking images in these films seemed to have spoken for the society's collective fear of uncertainties in a tumultuous period. This report devided to four parts: The first part is the motive and the plan of “Taiwan Black Movies” film making. The second part is the making record of the film. Follow the third part contains the screening and promotion of the film. The final part is the director note after the film making plan completed.

整合行銷傳播（IMC）發展十多年來，雖然其價值倍受肯定，但由於市場環境變遷與理論的限制，使得IMC在實際執行上的成效並不彰顯。因此，IMC正面臨發展的瓶頸。 本研究整理各家學者對IMC的論述，重新審視IMC之架構，將IMC依投入–產出的系統分為「要素投入」、「執行過程」、「績效產出」三大部份，並再細分為八大面向，說明如下： 一、要素投入：分為「組織架構面」、「人員知識面」與「企劃流程面」三大面向，檢視企業投入IMC的要素與投入IMC要素時所遇到的障礙。 二、執行過程：分為「執行層級面」與「執行內容面」二大面向，確認企業執行整合的層級與程度，並檢視企業執行IMC的內容是否符合IMC的四大特性，也就是協調性、一致性、互動性與互補性。 三、績效產出：分為「綜效評估面」與「系統回饋面」二大面向。綜效評估面又可分為「知覺導向」、「關係導向」與「行為導向」，企業應視其行銷需求設立評估績效的標準。在系統回饋面上，則表示企業應回頭檢視IMC在投入與執行的過程中是否符合IMC的要求。 綜合各家IMC之論述後，本研究建立出IMC之概念性架構，做為學界與業界在研究與實施IMC的基礎。 唱片產業近年來面臨不景氣與盜版的雙重打擊，加上數位科技的進步與消費習慣的改變，過去銷售唱片的價值模式已無法支持唱片產業。因此大部份唱片公司亟力尋求異業資源與多角化經營，將有限度的資源整合在一起做最大效益的發揮，非常符合IMC的精神，因此極具IMC的研究價值。 本研究以「個案比較研究法」，選取本土與外資各一家唱片公司為個案研究對象，研究其實施IMC的情形。其中本土唱片公司以「華研國際音樂」為代表，外資唱片公司以「環球國際唱片」為代表，結果發現： 一、IMC的投入部份 1．兩唱片公司在組織架構面上適合發展IMC。 2．兩唱片公司在企劃流程面上滿足IMC的規劃。 3．兩唱片公司在人員知識面上對IMC的了解較為不足。 4．兩唱片公司在人員知識面上並未使用資料庫行銷。 二、IMC的執行部份 1．本研究個案唱片執行整合內容符合IMC四大特性。 2．本研究個案唱片執行整合達「部份利害關係人整合」之整合層級。 三、IMC的產出部份 1．唱片公司需建立公平客觀的IMC績效評估系統。 2．唱片公司應重視IMC的回饋，提昇組織效率與效能。 四、本土唱片與外資唱片的比較部份 1．華研較環球在IMC投入要素高，阻礙較小。 2．環球台灣子公司以區域為市場，個別市場整合程度較不足。 3．環球台灣子公司在資源整合的權限較具限制。

在臨床上，許多疾病或藥物的使用會讓病患產生癢覺，而癢覺症狀的產生讓病患的日常生活品質下降，令人苦惱不已。因此，研究能夠抑制癢覺症狀的新藥物，是目前迫切需要的。臨床的研究發現，脊髓腔內注射類鴉片mu受體致效劑同時產生止痛與引發癢覺的功能。動物實驗也證明中樞給予類鴉片mu受體致效劑能引發搔癢的行為反應，而類鴉片kappa受體致效劑則可以降低類鴉片mu受體致效劑所引發的搔癢反應而不會干擾其止痛效果。本研究的目的，在於檢視類鴉片mu和kappa受體對於大白鼠的痛覺與癢覺的調控能力。藉由建立bombesin引發搔癢反應的動物行為模式，用以檢測實驗性藥物其抑制癢覺反應的功效，來比較類鴉片kappa受體致效劑、類鴉片mu受體拮抗劑以及組織胺受體拮抗劑對於bombesin所引發之搔癢反應的抑制效果。此外，並測試各類藥物在其引發癢覺或抑制癢覺時是否改變痛覺閾閥。最後，再透過側腦室給予類鴉片kappa受體拮抗劑來確認中樞神經系統裡類鴉片kappa受體在抗搔癢行為上的角色。研究結果得知兩項主要結論：（一）大白鼠的中樞類鴉片mu受體雖能抑制痛覺，但對於癢覺的傳遞或引發搔癢反應的功能有限。（二）不同類型的類鴉片kappa受體致效劑在無法抑制痛覺的低劑量範圍裡，都有抑制搔癢反應的效果。而且拮抗劑的使用，確認了中樞類鴉片kappa受體在抑制癢覺功能上的角色。相對於類鴉片mu受體拮抗劑及組織胺受體拮抗劑兩者都無法減緩bombesin所引發的搔癢反應，類鴉片kappa受體致效劑具有抑制不同根源的癢覺症狀的廣泛性。這些動物研究的發現有待進一步的臨床研究來確認類鴉片kappa受體致效劑作為新一代止癢藥物的潛在療效。 / Itch/pruritus is a symptom derived from several diseases or drug use that afflicts a large population of humans. It is important to study and develop novel drugs as antipruritics. Clinical studies have shown that intrathecal administration of mu opioid receptor agonists simultaneously produces analgesia and itch. Animal studies have also shown that centrally administered mu opioids can elicit itch/scratching responses and that kappa opioid receptor agonists can attenuate intrathecal morphine-induced scratching without interfering with antinociception. The aim of this study was to investigate the roles of mu and kappa opioid receptors in modulating pain and itch sensation in rats. Experiments were conducted to establish bombesin-induced scratching as an itch model to evaluate the antiscratching effectiveness of various drugs. A thermal nociceptive assay was used to examine whether drugs eliciting or inhibiting scratching can change rat’s nociceptive threshold. In addition, antagonist experiments were conducted to verify the receptor mechanism underlying the antiscratching effects of kappa opioids. Findings from a series of experiments suggest that central mu opioid receptors in rats have limited functions in expressing scratching responses. More importantly, kappa opioid receptor agonists, but not an opioid receptor antagonist or a histamine receptor antagonist, can attenuate bombesin-induced scratching. The antiscratching effects of kappa opioids occur at low and non-antinociceptive doses and such effects can be reversed by a kappa opioid receptor antagonist. These findings warrant additional clinical studies to document effectiveness of kappa opioid receptor agonists as antipruritics in a broader context.

本文旨在運用顧客行為理論來探討唱片購買行為。經由卡方檢定、變異數分析，我 們可以發現那些人口變數、心理變數在影響購買者的行為，同時藉此來建立意見領 袖的區別函數；找出經常購買者和不常購買在活動、興趣和意見的不同。與過去在 購買行為方面的研究比較，本文更強調心理變數和生活格論（AIO 量素）的探討。 第一章 導論 說明研究動機與研究設計 第二章 文獻探討 說明已做過的研究和缺點 第三章 觀念構架、研究假設和研究限制 第四章 研究方法 包括卡方檢定、變異數分析和區別分析 第五章 研究結果之分析與發現 第六章 結論與建議 #2810587 #2810587

本研究主要想探討流行音樂市場在面對消費者抱怨的情況下，提供如何的補償方式會讓消費者抱怨滿意度較高。由於近年唱片市場不景氣，假若因為活動規劃不周而造成消費者抱怨的情況，而唱片公司又無法提供讓消費者滿意的補償方式，不但會抹煞了原本舉辦活動的美意，可能也會影響歌手唱片銷售或是公司形象。本研究另一部分也想探討消費者對於歌手專業能力和非專業能力產生的抱怨是否也會對歌手本身、唱片公司信譽有影響。而目前，唱片公司普遍的補償方式是採取給予物質方面的分配補償，並不一定會採用與消費者互動部分的公平補償，而其他的補償動作更是少之又少，因此補償方面本研究想探討唱片公司目前單單給予物質補償是否已足夠彌補消費者抱怨;若再伴隨著互動公平的補償方式是不是會讓消費者抱怨滿意度再提高;除了分配補償和互動補償之外，若能夠再提供程序公平形成更完整的補償方式對消費者抱怨滿意度的影響是否有差異。 研究分為兩部分進行，一部分是在活動中產生抱怨，另一部分是消費者對歌手能力的抱怨，每一部分設定兩種抱怨歸因。而補償依據目前普遍、唱片公司最常使用的方式，將補償分為三種:第一種為僅有分配補償、第二種為分配補償+互動補償、第三種為分配補償+互動補償+程序補償。 研究結果顯示，包含三種公平的補償方式讓消費者有最高程度的抱怨滿意度，而目前最普遍的補償方式---僅有分配補償，其抱怨滿意度最低。但是分配補償+互動補償則不一定會優於僅有分配補償的方式。而不同抱怨歸因部分結果顯示，抱怨歸因也會影響消費者抱怨滿意度。

本論文的主要目的是建立一套泳姿自動分類系統，利用電腦視覺中影像處理技術，輔以資料分析技術，即時且自動的分析在一段從岸邊水上拍攝，包含單一泳者向著鏡頭方向游泳的彩色影片中，泳者所進行的姿勢。首先我們利用膚色模型分離出影像中屬於游泳者手臂的區域。接下來，我們分析這些區域的特徵，例如長寬比以及斜率、面積等。最後，基於連續影像中每個單一畫面的手臂區域特徵，利用一個評分系統來判斷該泳者目前所進行的是哪一種游泳姿勢，分為蝶式、仰式、蛙式、自由式等四種泳姿。在實驗結果中，我們所提出的方法對於從http://swim.ee網站上下載的50段影片中，四種泳姿的分類達到了百分之百的正確性。 / In this thesis, we present a robust method to classify swimming styles from live color video sequences based on the features extracted from the upper-body of the swimmer. In our approach, potential body parts are first extracted using a simple skin color model. Next, the dominant components in the segmented regions are selected according to quantitative measures such as the aspect ratio and the area. Regression analysis is then performed to calculate the relative position of the constituent body parts. Finally, a scoring system is constructed to carry out the classification of four strokes, including butterfly, backstroke, breast stroke, and freestyle. Experimental results demonstrate the validity and efficiency of our proposed approach.

「獨立唱片」 (independent labels, or independent record companies，簡稱indies)、地下音樂 (underground music) 等概念經由2000年金曲獎效應、政府資源介入及產業行動，相關論述因而浮上檯面。針對音樂工業的全球化問題，本研究企圖從一個辯證 (dialectical) 的角度，來看行動者 (agent) 做為一個文化工業中的文化中介者 (cultural intermediaries)，其能動性 (agency) 的問題。不僅是看全球的文化流動如何形塑台灣的「獨立唱片」經營，也看台灣的「獨立唱片」業者如何走向海外。 從結構面來看，政治因素如1980年代的政治民主化運動、本土政權興起，以及文化全球化 (cultural globalization)；經濟因素如有聲出版科技、網路科技的進展使得進入障礙降低，以及版權制度建立使發行利潤集中在「跨國唱片公司」手中，這些結構的鬆動、演進或是不平衡，雖總是強者壓迫弱者的邏輯。但從行動者的角度來觀察，「獨立唱片」從業者也利用本身的文化位置及文化中介的特質，在結構中找到行動的利基 (niche)。 因為市場的區隔，跨國唱片公司與本地「獨立唱片」形成一種非敵非友的關係。跨國娛樂工業剝削了全球的文化勞工；同時，大部分的本地「獨立唱片」則以西方音樂內容為骨幹，置入本土元素來輸出本地產品及製作觀點。因此，「獨立唱片」的意義並不在於輸出台灣製造的音樂內容，正因為台灣的音樂是一種混血的內容，在受制於全球資本主義市場結構的同時，卻也吊詭地形成行動的契機。在中國音樂市場逐潮開放以及景氣低迷的當頭，小資本的「獨立唱片」是最具機動性的一群。然而在文化全球化的結構中，本地「獨立唱片」只是被置入另一個全球分工的共生體系；但這也為行動的持續推進埋下伏筆。