Made available in DSpace on 2016-08-10T10:34:42Z (GMT). No. of bitstreams: 1 LUIZ DAVI VIEIRA GONCALVES.pdf: 5824349 bytes, checksum: 45338fcf2a4bd3fb866a5c11c8a3e091 (MD5) Previous issue date: 2012-05-18 / Siron Franco is an artist who, in addition to his pictorial work, have a vast production, such as monuments and facilities. The theater nowadays reinvents itself every day, or every time we think about the interfaces that are being produced theater, etc. created. This research work aims at a relationship between the Theatre and Arts based on the artistic process of Siron Franco. Contributing to the knowledge of specific relationships performing the work of the author investigated the theater. I want to reflect on the theatricality that was born over his career, his involvement in the theater as a director of the Martin aesthetic Ceres, causing bodily creations of actors through his pictorial research for the play and finally reflect on what are the theater and theatricality, to reflect more essence and theatricality in the work area sironiana. Therefore, identifying which features theatrical vision in the work of an actor can use Siron to the awakening of the creative imagination and spontaneous theater that can be searched from the historical process of the work of Siron Franco. / Siron Franco é um artista que, paralelamente ao seu trabalho pictórico, têm uma vasta produção de monumentos e instalações. O teatro nos tempos atuais se reinventa a cada dia, ou seja, a cada momento podemos refletir sobre as interfaces teatrais que estão sendo produzidas, criadas etc. Este trabalho visa uma investigação da relação entre o Teatro e as Artes Plásticas tendo como base o processo histórico artístico de Siron Franco. Contribuindo de forma especifica para o conhecimento das relações performáticas da obra do autor investigado com o teatro. Pretendo refletir sobre a teatralidade que foi nascendo ao longo de sua carreira, sua participação dentro do teatro enquanto diretor estético da Companhia Martim Cererê, provocando as criações corporais dos atores através de sua pesquisa pictórica para a peça e, por fim, refletir sobre o que são os teatros e a teatralidade, para refletir com mais eficácia e domínio da teatralidade na obra sironiana. Portanto, viso identificar quais recursos teatrais nas artes plásticas que ator pode utilizar para o despertar da imaginação criativa e espontânea no teatro que possam ser pesquisado a partir do processo histórico da obra do Siron Franco.

Made available in DSpace on 2014-07-29T16:27:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Iniciais_Lucia_bertazzo.pdf: 836147 bytes, checksum: 1e6907f2b3f657c55b25e7a44cf4e96e (MD5) Previous issue date: 2009-06-26 / Siron Franco is an artist who has, in a parallel with his pictorial work, always produced pieces that denounced social grievances and pieces of political nature which, placed in public settings, aimed at inducing the media to broadcast protests. The artist has for very long championed the environmental cause, what has led him to produce a series of pieces on the theme: paintings, demonstrations, stickers, installations, video-sculptures. This dissertation sets out to review the historical moment in which these pieces come out and presents them as postmodern art work produced in line with environmental activism. This research intends to analyze the insertion of artistic protests which have the environment as a cause, into the press and in contemporary art production / Siron Franco é um artista que, paralelamente ao seu trabalho pictórico, produz obras que denunciam problemas sociais e obras de cunho político. Colocadas em locais públicos, têm o objetivo de induzir os meios de comunicação a veicular protestos. O artista assumiu desde sempre a causa ambiental, o que o levou a produzir uma série de obras, pinturas, passeatas, adesivos, instalações, vídeoescultura que abordam o tema. O presente trabalho visa rever o momento histórico em que as ações e instalações de Siron Franco (1986-2008) se inserem e as apresenta como produções de arte desenvolvidas junto com o ativismo ambiental. A pesquisa pretende analisar a inserção dos seus protestos artísticos, que têm como tema o meio ambiente, dentro da imprensa e da produção de arte contemporânea

Submitted by Marlene Santos (marlene.bc.ufg@gmail.com) on 2017-10-23T16:27:15Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Andresa Maria dos Santos - 2017.pdf: 8380168 bytes, checksum: 9a17f7735b8cc9ae21e8fd6c993ffe90 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2017-10-25T14:15:33Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Andresa Maria dos Santos - 2017.pdf: 8380168 bytes, checksum: 9a17f7735b8cc9ae21e8fd6c993ffe90 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2017-10-25T14:15:33Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Andresa Maria dos Santos - 2017.pdf: 8380168 bytes, checksum: 9a17f7735b8cc9ae21e8fd6c993ffe90 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Previous issue date: 2017-08-09 / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Goiás - FAPEG / This dissertation, inserted in the context of Cultural History, aims to have, in an interdisciplinary perspective between Art and History, a historical understanding of the radioactive accident, or rather, the disaster that occurred in Goiânia, in 1987, through the imaging representations of the Cesium 137 Series, by Siron Franco. Having the images as a source of study allows some considerations on the practices and representations that human beings build from their perceptions and conceptions of the world and arts about the most diverse events in time and space. To understand the accident, we analyzed the historical process of atomic energy development and its implication in the nuclear technology industry in Brazil, the social behavior in the face of tragedies and disasters, and in the face of the relationship between arts, the artist and the society. In the construction of our interpretation of selected images that make up the Cesium 137 Series and its relation with the historical context of Goiás, we see the artist as a social subject that shows, in his works, his views of the world. We also consider the role of the producer of such symbolic assets as the main actor of his time and society, as well as his works, aesthetics and languages he employs, which allow us the contact with historical events, by seeing in arts a possibility of social engagement, beyond simple observation. Therefore, we discuss the use of works of art in the classroom, starting with its historical and social contextualization and a set of problems for the construction of historical knowledge. Artistic images, such as social, cultural and aesthetic constructs, human signs and vestiges in time, are historical documents and sources of endless possibilities of interpretation; they are narratives and places that hold memories of different human practices, of their insertion in time and space of the relations that are developed in and with them, and of the sensations and emotions that they produce and experience, like those related to the Cesium 137 Series, of which we selected some screens in an attempt to address the historical accident, based on the representations of space and its constituent elements and of the human figures that flow in such representations, with their traces and marks. / Esta dissertação, inserida no âmbito da História Cultural, objetiva atingir, em uma perspectiva interdisciplinar entre Arte e História, a compreensão histórica acerca do acidente, ou melhor, do desastre radioativo ocorrido em Goiânia, em 1987, por meio das representações imagéticas da Série Césio 137, de Siron Franco. Ter as imagens como fonte de pesquisa oportuniza refletir a respeito das representações e práticas que os seres humanos constroem a partir de suas percepções e concepções de mundo e de arte sobre os mais diversos acontecimentos no tempo e no espaço. Para compreender o acidente buscamos tratar do processo histórico de desenvolvimento da energia atômica e de sua implicação na indústria de tecnologia nuclear no Brasil; analisar o comportamento social diante das tragédias e desastres, assim como diante da relação entre a Arte, o Artista e a Sociedade. Na construção de nossa leitura e interpretação das imagens escolhidas que compõem a Serie Césio 137 e sua relação com o contexto histórico goiano, lançamos olhar para o artista como sujeito social que manifesta em suas produções posicionamentos ante o mundo. Atentamo-nos para a função do produtor de tais bens simbólicos como sujeito protagonista de seu tempo e sociedade, assim como para suas obras, sua estética e as linguagens que emprega, as quais nos permitem dialogar com os acontecimentos históricos, ao vislumbrar na Arte a possibilidade do engajamento social, para além de uma simples contemplação. Objetivamos, assim, refletir sobre o uso de obras de arte em sala de aula, partindo de sua contextualização histórica e social e de um conjunto de problemáticas, para a construção do conhecimento histórico. As imagens artísticas, como constructos sociais, culturais e estéticos, sinais e vestígios humanos no tempo, são documentos históricos e fontes de inesgotáveis possibilidades de interpretação; são narrativas e lugares que abrigam memórias das diversas práticas humanas, de sua inserção num tempo e espaço das relações que neles e com eles desenvolvem e das sensações e emoções que produzem e experimentam como aquelas relativas à Série Césio 137, da qual selecionamos algumas telas na busca de abordar o referido acontecimento a partir das representações do espaço e seus elementos constitutivos e das figuras humanas que nele circulam, com seus traços e marcas.