在台灣經濟發展過程中，營造業的「轉包」，不只是源於其產業特性，其實是營造業在扭曲的市場結構下，資本家不得不的一種生產方式。上游的大企業透過「轉包」方式，不僅將法定的僱傭責任與對勞動過程的管理控制成本，轉嫁給下游承包商負責，下游承包商再將工程發包給更小型的包商承作。而這種以產業生產特性為「合理化理由」的生產方式，背後其實隱藏著許多「真相」。除了將法定責任與義務一層層的「下包化」、「外部化」，讓那些位於「轉包」底層的包商/小包頭自行承擔所有災害風險與責任外，對於置身其中的營造工人在工作安全衛生上更有著「致命」的危害。 營造業發展至今，在國家法令的長期「放任」與營造市場結構的扭曲下，所衍生出的特殊生產方式--「層層轉包層層剝削」的制度，早已成為營造產業資方經營管理策略的手段之一。而「層層轉包層層剝削」的制度是如何運作？對於那些處於「轉包」底層的營造勞工的勞動體制，與勞動安全衛生產生了什麼樣的影響？為何台灣營造業職業災害率年年俱全產業之冠？是否與「層層轉包層層剝削」的制度有關？此種「層層轉包層層剝削」的制度，對營造勞工的安全衛生起了什麼樣的「致命」作用？

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京都大学 / 0048 / 新制・課程博士 / 博士(工学) / 甲第21063号 / 工博第4427号 / 新制||工||1688(附属図書館) / 京都大学大学院工学研究科建築学専攻 / (主査)教授 竹脇 出, 教授 金子 佳生, 教授 西山 峰広 / 学位規則第4条第1項該当 / Doctor of Philosophy (Engineering) / Kyoto University / DFAM

在國際法上，大陸礁唇是一個嶄新的問題，對一個嶄新的問題加以鑽研，表面上看來似乎是比較容易的，實則不然，新的資料與新的觀念固然是全文的關鍵所在，但要把數十篇有關的最新論著詳加研判，研判不難，貫通卻難；如何由融匯而消化，由消化而加以分析評論，確實不是一個單純的過程，而是幾經苦心思維的結果。 作為一篇論文，如果僅是龍人故智，因文成書，沒有自己個人的見解和觀點，無乃依樣葫蘆，為此本篇無論如何總帶有若干個人的看法，也許某些看法與部分學者的意見井法一致，也許某些見解過於獨斷，不過多少總有理論為之根據，多少也反映出部分的真實性，而有助於正確的觀察。 國際法是因客觀環境的變易而循序漸進，公約的訂立更受政治力所左右，從談判到締約的里程，政治性的考慮往往大於法律性的考慮，探討國際法上大陸礁層的演變，似乎就很不容易不有若干政治性的考慮，從法律與政治的兩個角度來看同一的事象，從而歸納其結果，也許比較近於真實。 對一個新問題的研究，往往還會牽涉到若干技術性的新知識，結果封新知識茫然無知，則恐難做法理上的闡釋，對自然科學上的若干問題，作者也曾不壓煩瑣地虛心求證，藉明其真，但對若干專門性術語，無法求得合適的中文譯詞，乃以原文存真，情非得已。 本文目的耑在對國際法上大陸樵層的若干問題提出討論，以習慣國際法和條約國際法對新事象作理論與實際的探討，而襯以史實的追溯。全篇探討的問題計有四端，故分四章闡述，而以第五章總其成。未將各章簡介如下： 第一章「國際法上大陸礁層的概念與地理學上的大陸礁層間之異同，以及國上大陸礁層之特殊概念，並參照史實條分縷述，抽釋其綱，藉以闡明國際法上大陸礁層歷史演曀的軌跡。 第二章「一九五八年大陸礁層公約所涉及之若干基本觀念」，主旨在對公約中若干易肇混爭的術語作盡的解說，並且印證其締約的記錄，判例或爭議的相互發明。然後加以筆者評論。 第三章「國際法上大陸礁層界線的劃分」，乃以一九五八年大陸礁層公約第六條有關的劃界規定為經，而以習慣國際的劃界法為緯，對劃界的原則作深入淺出的探討，並以學者的意見配合出之，對「特殊情況」之判定和以小島作為劃分礁界的考慮亦予以權威性的解說。 第四章海洋污染與大陸礁層及公海海床的開床的開發，本章首述水污染的定義和石油污染海洋所造成的危害，漸次及於消除浮油的困難，繼之以討論國際法對油污染的適用，而至開發大陸礁層和公海海床的制度，對我國應如何防範於未然亦提出建議。 第五章「結論」，乃總合各章重點作畫龍點睛之扼要論說，並附以個人管見。 信、雅、達是翻譯的準則，臻之匪易，文中資料，多取意於外文，不作詮釋，有先例在。本文承丘師宏達悉心指導，耳提面授，釋惑解疑，啟迪導津，始克成篇，謹此虔致，最誠摯之謝意！再者張師弊鼎為晚國際法之啟蒙老師，復蒙染師鋆立教授海洋法，受益良多，謹此並申謝忱。礙於時間倉促，墨漏難免，尚祈

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本論文主要是在探討帝俄時代俄國戲劇發展與階層轉變之間的關係。在研究方法上，乃以歷史研究途徑為主要研究方法。本文的架構是以歷史發生的事件、階層角色的轉變為時間順序與研究主軸，結合戲劇功能、主題、流派、與劇作中探討的階層角色來分析彼此之間的相互影響。 本論文共分五章。第一章說明本文之研究方法與架構。第二章的討論對象是統治階層中的“沙皇”。十九世紀中葉之前，俄國戲劇政策的制定與初期教會權力鬥爭、政治社會變遷、沙皇模仿西方宮廷生活等有密切關聯。在政策限制下的俄國劇院、劇作家、演員仍然有積極的表現。 本文第三章是討論統治階層中的“貴族”。十八世紀的貴族在社會地位改變、女皇的鼓勵、與模仿皇室等原因驅使下開始對戲劇發生興趣。「農奴劇院」就是貴族在莊園生活中，特殊的戲劇生活方式。十九世紀衛國戰爭後，“懺悔的貴族”開始表達愛國意識，並且在文學、戲劇領域上成為社會真相的揭露者與批判者。 第四章本文討論的社會階層，是一九一七年革命之前，存在不多時的俄國中產階層。農奴解放之後，為了改變公眾形象，中產階級積極參予文化活動。一八九八年莫斯科藝術劇院的成立是中產階級新穎的文化、社會意識的具體展現。而中產階級形象的轉變也清楚表現在戲劇創作中。在社會階層轉變之時，戲劇對於時代的脈動展現出強烈的預知性與同理心。第五章則是本文的歷史回顧與總結。 / This dissertation focuses on the relationship between the development of Russian drama and the change of social class. The methodology for this thesis is based on the Historical Approach. According to Russian historical and political events and the change of social class role, we find that the functions, topics, and schools of the Russian drama and the class roles in dramas are quite different. There are five parts to this thesis. Each part has a chapter devoted specifically to it. In chapter one the methodology and framework of this dissertation will be expounded. In chapter two and three the ruling class are discussed respectively as tsars and nobles. In chapter two tsars are mainly discussion object. Before the middle of 19 century, the formulation of Russian theatre policy has a deep relation to the conflict between church and government in the beginning of Romanov Dynasty, the political and social changes, and the emperor’s imitation to the western court. Although the policies are made strictly, Russian theatre, dramatist, and actors still grow up actively. Chapter three shows the Russian nobles. Russian nobles in 18 century take a great interest in drama because of their change of social status, the encouragement of empresses, and the imitation to the court. “Serf theatre ” is a unique output in the Russian nobles’ estate. Besides, after French invaded Russia, Russian remorseful nobles become patriot, expositor and critics of social truth in their drama. In chapter five we investigate the temporary Russian bourgeoisie before the October Revolution in 1917. Russian bourgeoisie supports culture activities enthusiastically in order to change their public image. The establishment of Moscow Art Theatre in 1898 is the concrete expression of the new culture and social ideology of Russian bourgeoisie. The change is also expressed clearly in drama. Chapter five is the conclusion of this thesis.

京都大学 / 0048 / 新制・課程博士 / 博士(工学) / 甲第22437号 / 工博第4698号 / 新制||工||1734(附属図書館) / 京都大学大学院工学研究科機械理工学専攻 / (主査)教授 北條 正樹, 教授 平方 寛之, 准教授 西川 雅章, 教授 土屋 智由 / 学位規則第4条第1項該当 / Doctor of Philosophy (Engineering) / Kyoto University / DFAM