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La tela como soporte de creación en la obra gráficaHEVIA TOLEDO, PAMELA 05 April 2016 (has links)
[EN] The fabric as support for the creation of graphic work is a thesis focused into the studies of the origins of textile printing and the discoveries that show how the technique has been employed through the centuries in the West and in the East. The techniques researched expose the initial use of the graphic on fabric instead of paper, as well as a wide evolution of printing method for decoration and artistic expression.
In the XX and XXI centuries artists with different aesthetic backgrounds look for capture their expression and thinking through printing on fabric, and they try to develop an individual quest as an art form. Furthermore, the author presents a selection of personal printed works on different textiles, and she analyses the suitability of the graphics resources used. / [ES] La presente tesis La tela como soporte de creación en la obra gráfica es una investigación enfocada al estudio de los orígenes de la estampación textil y al descubrimiento de ejemplos que muestran como la técnica ha sido empleada a través de los siglos tanto en Occidente como en Oriente. Las técnicas investigadas demuestran el uso inicial de la gráfica sobre tela en vez de en papel, así como un devenir amplio de aplicación de métodos de estampación para la decoración y expresión artística.
En los siglos XX y XXI artistas con diferentes experiencias estéticas buscan plasmar su expresión y pensamiento mediante el uso de la estampación sobre tela, e intentan desarrollar una búsqueda individual en cuanto manifestación artística. Igualmente, la autora presenta una selección de obra personal estampada sobre diferentes tejidos, y analiza la idoneidad de los recursos gráficos empleados. / [CAT] La tela com a suport a l'obra gràfica és una tesi enfocada a l'estudi dels orígens de l'estampació tèxtil i al descobriment d'exemples que mostren com aquesta tècnica ha estat emprada a través dels segles tant a Occident com a Orient. Les tècniques investigades demostren l'ús inicial de la gràfica sobre tela en comptes de en paper, així com un esdevenir ampli d'aplicació de mètodes d'estampació per a la decoració i expressió artística.
En els segles XX i XXI artistes amb diferents experiències estètiques busquen plasmar la seva expressió i pensament mitjançant l'ús de l'estampació sobre tela, i intenten desenvolupar una recerca individual com a manifestació artística. Igualment, l'autora presenta una selecció d'obra personal estampada sobre diferents teixits, i analitza la idoneïtat dels recursos gràfics emprats. / Hevia Toledo, P. (2016). La tela como soporte de creación en la obra gráfica [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/62179 / TESIS
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Edições Marques Abreu (Porto, 1898-1974)Fernandes Pinheiro Da Silva, Maria Da Graça 02 May 2016 (has links)
[EN] Editions Marques Abreu (Porto, 1898-1958) is a doctoral investigation
project focused in the photographic and graphic work of José Antunes
Marques Abreu, in which we intended to clarify his pioneering
and visionary contribute to the development of photography, the
photography and graphic industries and the printed edition in
Portugal, through the topics, the processes and the techniques.
The photography work and the editions Marques Abreu are a
landmark reference in the analysis and the critical reflexion in the
field of photography and graphic arts in Portugal, between the end of
the 19th century and the first half of the 20th century.
He connected photography to the graphic arts on common topics,
customs and traditions and heritage was a constant in his graphic
work.
Marques Abreu was one of the photographers and photoengravers
who contributed the most for the development and improvement of
these arts in Portugal.
The implantation of photography in Oporto was at that time doing his
first steps and the processes of engraving were being implanted with
some ignorance. It is to this man we owe the art of well photographing,
editing and printing with artistic and technological quality.
Marques Abreu was a multitalented professional as an investigator,
teacher, typographer, printer, businessman and above all a great
photoengraving master. / [ES] Ediciones Marques Abreu (Oporto, 1998/58) es un proyecto de
investigación doctoral centrado en la obra fotográfica y gráfica de
José Antunes Marques Abreu, pensada para explicar su contribución
pionera y visionaria en el desarrollo de la fotografía, las industrias
gráficas, y la edición impresa en Portugal, a través del tratamiento de
los temas, los procesos y las técnicas.
El trabajo fotográfico y las ediciones de Marques Abreu es un punto
de referencia en el análisis y la reflexión crítica en el campo de la
fotografía y las artes gráficas en Portugal, entre el final del s. XIX y la
primera mitad del s. XX.
Vinculando la fotografía a las artes gráficas con temas comunes,
costumbres y constante patrimonio inusual en la obra gráfica.
Marques Abreu fue uno de los fotógrafos y fotograbadores que más
contribuyeron al desarrollo y mejora de estas artes en Portugal.
La implementación de la fotografía en Oporto en esos momentos
empezaba a dar los primeros pasos, y los procesos de estampación se
aplicaban con cierta ignorancia, y éste será el autor que contribuya
definitivamente al arte de la fotografía, la edición y la impresión con
calidad artística y nivel tecnológico.
Marques Abreu fue un polifacético profesional tras haber sido,
investigador, profesor, tipógrafo, impresor, editor, empresario y, sobre
todo, un gran maestro de fotograbado. / [CAT] Edicions Marques Abreu (Porto, 1998/58) és un projecte de recerca
doctoral centrat en l'obra fotogràfica i gràfica de José Antunes
Marques Abreu, pensada per a explicar la seua contribució pionera
i visionària en el desenvolupament de la fotografia, les indústries
gràfiques, i l'edició impresa a Portugal, a través del tractament dels
temes, els processos i les tècniques.
El treball fotogràfic i les edicions de Marques Abreu és un punt de
referència en l'anàlisi i la reflexió crítica en el camp de la fotografia
i les arts gràfiques a Portugal, entre el final del s. XIX i la primera
meitat del s. XX.
Vinculant la fotografia a les arts gràfiques amb temes comuns,
costums i constant patrimoni inusual en l'obra gràfica. Marques
Abreu va ser un dels fotògrafs i fotogravadors que més van contribuir
al desenvolupament i millora d'aquestes arts a Portugal.
La implementació de la fotografia a Porto en aqueixos moments
començava a donar els primers passos, i els processos d'estampació
s'aplicaven amb certa ignorància, i aquest serà l'autor que contribuís
definitivament a l'art de la fotografia, l'edició i la impressió amb
qualitat artística i nivell tecnològic.
Marques Abreu va ser un polifacètic professional després d'haver
sigut, investigador, professor, tipògraf, impressor, editor, empresari i,
sobretot, un gran mestre de fotogravat. / Fernandes Pinheiro Da Silva, MDG. (2016). Edições Marques Abreu (Porto, 1898-1974) [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/63233 / TESIS
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El gofratge i la petjada en la col.lagrafiaPlanells Martínez, María José 07 May 2008 (has links)
La tesi es desenvolupa al voltant de dos aspectes básics: el Ténic i el Creatiu.
Aquesta tesi doctoral és un recorregut teòric pels punts i conceptes en què es basa la meua obra artística... l'empremta, el buit, l'ombra, la presència/absència, la fragmentació, són punts a partir dels quals podríem analitzar-la per a endinsar-nos més en ella fins a arribar als aspectes essencials d'aquesta obra.
El gravat és plantejat com un procés obert, com a forma de treball creatiu relacionat amb un principi general de transferència d'una imatge d'un suport a un altre, l'art de conformar imatges per mitjà d'empremtes, incisions o relleus.
1 els gravadors estan considerats cori una totolitat, tintes,paper, plantilles. El calor, la textura ¡ les impressions són part de l'íntima transacció entre 'artista ¡ els seus materials.
Sota la tècnica de la Col.lagrafia i amb la utilització de diferents materials desenvolupament una poètica plàstica i visual que basada en el concepte Niu (niu) com a element constructiu de la meua obra, es disgrega fins a convertir-se en la seua. pròpia essència.
Aquesta plasticitat recorre una línia evolutiva, partint de la seua imatge real i figurativa fins a la seua disgregació més bàsica convertint-se en una imatge abstracta, esta evolució també va acompanyada de la seua corresponent utilització respecte al material de suport de la imatge que en un principi va ser el paper i després desemboque en tela.
La finalització de la tesi no significa, la finalització de la investigació, només el final d'una etapa (espere) d'aquest procés d'investigació creatiu personal. / Planells Martínez, MJ. (2008). El gofratge i la petjada en la col.lagrafia [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/2008 / Palancia
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La enseñanza del dibujo artístico en Chile: 1797-1858Villegas Vergara, Lautaro Ignacio 25 March 2009 (has links)
En este trabajo se estudian las circunstancias políticas, sociales e ideológicas, en que se desarrollaron las ideas que incubaron los primeros cursos formales de arte en Chile, en particular de dibujo. Los límites de esta investigación tienen como sitio y fecha de partida, la ciudad de Santiago de Chile en el 6 de marzo del año 1797, cuando es fundada oficialmente por Manuel de Salas la Academia de San Luis. Concluye en 1858 con la creación de la Academia de Pintura. Seis son los objetivos de la investigación:
1. Reseñar la documentación pertinente (textos legales, discursos, noticias periodísticas y (o) cartas) que explican las causas de la creación de los primeros cursos de dibujo en Chile;
2. Discriminar entre las teorías, a las principales que incidieron en la creación de cursos incorporados a un sistema de enseñanza artística.
3. Comprender y exponer las principales directrices políticas y sociales del Chile de 1800 que permitieron la puesta en marcha de los cursos de dibujo, para corregir imprecisiones históricas en torno a la creación de las primeras iniciativas en el ámbito de las Bellas Artes en Chile.
4. Conocer los principales efectos que tuvo para Chile la creación de los cursos de dibujo artístico.
5. Determinar los hitos más relevantes en la constitución (fundación) de las primeras escuelas con cursos de dibujo en Chile.
6. Reseñar biográficamente a los principales promotores o gestores de las iniciativas de enseñanza artistica, en particular a Manuel de Salas, para comprender la orientación de sus acciones en este ámbito.
Se empleó una metodología cualitativa, con análisis del tipo relacional vinculando hechos con acciones y éstas con personas y cruces de ideas.
La literatura y las investigaciones sobre el tema en Chile, Perú y España no ayudan a esclarecer el origen del modelo de enseñanza artística que se implantó en este país, por dos razones, escaso registro de los hechos a fines de la colonia y comienzos de la república; inexistencia de investiga / Villegas Vergara, LI. (2009). La enseñanza del dibujo artístico en Chile: 1797-1858 [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/4284 / Palancia
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Los paisajes de Agustín Abarca: aportaciones a la pintura chilenaTelias Gutiérrez, Efraín Alejandro 02 April 2009 (has links)
La investigación se aboca al trabajo paisajista del pintor chileno Agustín Abarca, especificando la importancia del género del paisaje en Chile, y la incidencia de Abarca al interior de esta temática, considerada como una caracterlstica nacional. Se justifica la pertinencia de la investigación sobre este pintor, en tanto no existía un estudio metódico hasta la fecha. El lapso de tiempo definido para la investigación se especifica desde 1904 (inicio de la actividad artística del pintor) hasta 1953, año de su fallecimiento. La metodología de trabajo en la investigación obedece a diferentes perspectivas, iniciándose con una labor exploratoria y de indagación, desarrollándose luego un acercamiento histórico- en la medida de lo necesario- para concluir con lecturas interpretativas de orientación simbolista. Las hipótesis que enmarcan el trabajo son: a) la obra de Abarca constituyó un aporte significativo a la pintura paisajista en Chile; y b) la obra de Abarca es testimonio de la implantación en Chile de movimientos pictóricos europeos, pero con la consecuente transformación que las nuevas condiciones contextuales efectuaron, modificando así sus características originales, y llegando a configurar en la obra de Abarca algo distinto.
Se analizan las determinantes de la pintura en Chile desde el siglo XIX importadas del referente europeo: el neoclasicismo y el romanticismo, poniendo énfasis en los conceptos románticos que son reconocidos como fundamentales en la impronta del trabajo de Abarca y de su propia postura como artista. El paisajismo es comprendido al interior de esta dinámica, y se detallan las influencias que recibe el artista del medio, tanto en su formación de las corrientes tradicionales de la pintura del paisaje en Chile-, como en su madurez, donde Abarca se diferencia de las corrientes renovadoras de la plástica en el país, con su insistencia en la temática paisajista sin renunciar a un lenguaje pictórico vinculado al romanticismo y al realismo en la rep / Telias Gutiérrez, EA. (2009). Los paisajes de Agustín Abarca: aportaciones a la pintura chilena [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/4332 / Palancia
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Gestión de Diseño y Planificación Estratégica del Conocimiento en los Clústeres EmpresarialesAhumada Inostroza, Luis Ernesto 06 May 2008 (has links)
La Sociedad de la Información y el Conocimiento se manifiesta como un escenario global conformado por factores de influencia, como lo son; la política global y local, la economía, el desarrollo tecnológico y la innovación organizacional.
De ésta forma, el estudio de las nuevas condiciones del orden socioeconómico, evidencian variables estratégicas de organización y competencia empresarial, que incrementan las oportunidades de innovación y fortalecimiento económico de regiones, países y localidades.
El escenario descrito, sitúa a la Gestión y Planificación Estratégica de Diseño, como un factor de innovación y productividad, a través del diagnóstico de los sistemas de actividades empresariales y los entornos competitivos, con la finalidad de identificar las variables que generan nuevas oportunidades, y desarrollar nuevos planteamientos estratégicos basados en la información y la capitalización del conocimiento para el fomento de la cooperación empresarial e institucional. / Ahumada Inostroza, LE. (2005). Gestión de Diseño y Planificación Estratégica del Conocimiento en los Clústeres Empresariales [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/1889 / Palancia
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Güiña : imprenta artesanalFernández Chirino, Cristian January 2018 (has links)
Memoria para optar al título de Diseñador Gráfico / La imprenta artesanal Güiña es un proyecto experimental que tiene
como eje central la impresión tipográfica. Este incluye principalmente
tres aristas: la educativa, la conservación de patrimonio material e
inmaterial y la creación de piezas gráficas. La mayor parte del trabajo
se realizó dentro de la Universidad de Chile, en el Taller Libre Mano
Alzada. En este lugar realizamos talleres tipo workshop en los que
mostramos parte de los orígenes de la imprenta en Europa y Asia,
explicando cómo funcionaba la cadena productiva dentro de la
imprenta, poniendo principal énfasis el tipo móvil y en su proceso de
manufactura. Además de estos talleres realizamos una serie de afiches,
grabados, postales, calendarios, portadas de libros y libretas, todos
impresos tipográficamente en una prensa con tipos móviles y/o con las
matrices de grabado montadas en un cliché. Este material producido
por encargo o la creación propia (esto último era vendido en ferias de
artes gráficas, de diseño, entre otras), tenía como finalidad financiar
la manutención del taller y la compra y posterior restauración de
prensas tipo minerva, herramientas y tipos móviles en desuso para la
instalación de un taller de impresión tipográfica.
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Efecto del grabado ácido sobre la resistencia adhesiva in vitro de tres sistemas autograbantes comerciales en esmalte dentarioDíaz Silva, Carmen Lizeth, Bustamante Delgado, Danitza Patricia January 2014 (has links)
El objetivo del estudio fue comparar el efecto del grabado ácido sobre la resistencia adhesiva in vitro de tres sistemas autograbantes comerciales en esmalte dentario. El diseño del presente estudio fue experimental. Se utilizaron 28 dientes anteriores de bovino, que fueron divididos en seis grupos experimentales conformados por tres sistemas adhesivos autograbantes (Single Bond Universal®, All In One® y Clearfil S3 Bond®) con y sin grabado con ácido ortofosfórico al 37% y un grupo control con un sistema adhesivo convencional (XP Bond®). Los especímenes obtenidos fueron sometidos a Test de Microtensión a una velocidad de 0.5 mm/min. Para el análisis estadístico se utilizó la prueba T para diferencia de promedios, con un 95 % de confiabilidad. El presente estudio concluyó que la resistencia adhesiva del sistema adhesivo Clearfil S3 Bond® con grabado ácido previo presentó una resistencia adhesiva significativamente mayor en comparación a los sistemas adhesivos Single Bond Universal® y All In One®.
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Diseño de una estación de grabado en el Centro de Tecnologías Avanzadas de Manufactura (CETAM) - PUCPÁgreda Álvarez, Cristian 03 November 2016 (has links)
El presente proyecto mecatrónico consiste en el diseño de una estación de trabajo en el
Centro de Tecnologías Avanzadas de Manufacturas (CETAM-PUCP). El CETAM dispone
de un laboratorio de Manufactura Integrada por Computadora (CIM) con sus diferentes
estaciones de trabajo y una computadora principal que controla el proceso por medio del
software OPENCIM.
La problemática es que no se ha diseñado una estación de trabajo independiente, por ello
se diseña una estación de trabajo que cumpla las características de una estación de
trabajo en un centro de manufactura flexible.
La estación de trabajo independiente diseñada realizará la labor de grabado en el
CETAM. El sistema se dividirá en dos subsistemas: un manipulador del tipo cartesiano y
grabado en bajo relieve. El manipulador cartesiano, podrá moverse en 2 dimensiones y
trasladará placas de aluminio de la faja transportadora del sistema CIM (Manufactura
integrada por computadora); a la zona de trabajo. El subsistema de grabado será el
encargado de mecanizar las placas de aluminio. El control de los actuadores y sensores
que intervienen en el sistema mecatrónico se realizará por medio de un PLC compacto
(Controlador Lógico Programable).
La placa de aluminio será conducida a lo largo de tres zonas de trabajo, zona de acopio;
donde se encuentran las placas sin mecanizar, la zona de grabado donde se mecanice y
la zona de acabado donde se tiene la pieza mecanizada. Cabe señalar que la matriz
punzón que actuara sobre la placa de aluminio grabará en bajo relieve, la información
que imprimirá sobre la placa de aluminio podrá variar cambiando la matriz del punzón.
El trabajo comprende la selección de los sensores y actuadores, los planos mecánicos de
ensamble y despiece, los planos eléctricos de protección y control, así como el diagrama
de flujo de la lógica de control. Finalmente se va a revisar la posibilidad de integración de
la estación de trabajo al sistema CIM del CETAM.
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A arte para o povo por meio das gravuras do Clube de Gravura de Porto Alegre e do Club de Grabado de MontevideoWiadetski, J?ssica Tuany 29 August 2018 (has links)
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Previous issue date: 2018-08-29 / Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior - CAPES / La presente tesis de maestr?a trata de comprender la actuaci?n de los Clubes de Grabado de Porto Alegre y de Montevideo, dentro del marco temporal de las d?cadas de 1950 y 1960, en el contexto de la Guerra Fr?a. El grabado es utilizado por los clubes como medio de difusi?n art?stica y herramienta de concientizaci?n social y valorizaci?n de temas populares, a partir de sus variados niveles de compromiso pol?tico y social, de acuerdo con el club analizado. Esas agremiaciones buscaban la producci?n del arte para el pueblo y sobre el pueblo, de manera que ?ste fuera retratado en sus universos del cotidiano y del trabajo. Tomando tal direcci?n art?stica y pol?tica, los clubes siguieron por el Realismo Social en vez de adoptar el Realismo Socialista, no teniendo en cuenta a los dogmas sovi?ticos, a pesar de compartir el imaginario art?stico de izquierda. A lo largo de esta tesis de maestr?a, es realizado un breve hist?rico del grabado y sus funciones art?sticas, sociales y su potencialidad para la escritura de la historia. A continuaci?n, por medio de una perspectiva comparativa, son relatadas las experiencias de los clubes de grabado, que se encuentran en el panorama hist?rico nacional e internacional de la Guerra Fr?a y se habla sobre sus intenciones ut?picas. Despu?s, son analizados los grabados seleccionados de ambos los clubes, de modo que puedan ser expresadas las memorias que est?n en ellos, sus vestigios de otras temporalidades y resignificaciones en el transcurso del tiempo y los motivos que las inspiraron. / A presente disserta??o procura compreender a atua??o dos Clubes de Gravura de Porto Alegre e de Montevid?u, dentro do marco temporal das d?cadas de 1950 e 1960, no contexto da Guerra Fria. A gravura ? utilizada pelos clubes como meio de difus?o art?stica e ferramenta de conscientiza??o social e valoriza??o de temas populares, a partir dos seus variados n?veis de engajamento pol?tico e social, de acordo com o clube analisado. Essas agremia??es procuravam a produ??o da arte para o povo e sobre o povo, de maneira que este fosse retratado nos seus universos do cotidiano e do trabalho. Seguindo tal vi?s art?stico e pol?tico, os clubes enveredaram pelo Realismo Social em vez de adotarem o Realismo Socialista, n?o se alinhando aos dogmas sovi?ticos, apesar de compartilharem o imagin?rio art?stico de esquerda. Ao longo da disserta??o, ? feito um breve hist?rico da gravura e suas fun??es art?sticas, sociais e sua potencialidade para a escrita da hist?ria. Em um segundo momento, atrav?s de uma perspectiva comparativa, s?o relatadas as experi?ncias dos clubes de gravura, inseridos no panorama hist?rico nacional e internacional da Guerra Fria e se discorre sobre suas inten??es ut?picas. Ap?s, s?o analisadas gravuras selecionadas de ambos os clubes, de modo que possam ser exprimidas as mem?rias nelas contidas, os seus vest?gios de outras temporalidades e ressignifica??es ao longo do tempo e os motivos que as inspiraram.
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