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Con la cara al mar. Nuevos lineamientos y parámetros urbanos para el frente costero en el borde de San MiguelVega Montoya, Katia Liliana 26 May 2021 (has links)
La ciudad de Lima comenzó a crecer frente a su paisaje costero progresivamente
desde los años 70s, pero le negó un vínculo. Muchos de los distritos de la Costa
Verde ya se encuentran consolidados con grandes edificios multifamiliares frente al
mar. Estos se encuentran desarticulados de su paisaje, perdiendo una oportunidad
única, pues son manzanas que requieren un tratamiento distinto al resto de la
ciudad. Sin embargo, el distrito de San Miguel posee el potencial de revertir ello. A
pesar de la oferta inmobiliaria al acecho en esta zona, el tejido urbano cuenta con
predominancia de edificaciones de baja densidad, lo cual permite repensar la
normativa para las nuevas edificaciones. Si bien en este borde se empieza a replicar
el modelo de los distritos consolidados con edificios de gran altura hacia el mar y
niveles bajos hacia el lado trasero a nivel manzana, su nivel de consolidación es
incipiente y es posible reformular la zonificación y crear nuevos lineamientos y
parámetros para mejorar la calidad urbana del lugar y su relación con el paisaje, lo
que lo hace único al resto del crecimiento de la ciudad. Por medio de una manzana
prototipo como instrumento de planificación, se busca plantear nuevos lineamientos
para el borde y evitar lo que promueve la normativa actual y, con ello, sistematizarse
no solo en manzanas completas, sino también en intervenciones más pequeñas
para ir construyendo una nueva ciudad en base a estos. Los nuevos lineamientos
toman 5 puntos: suelo, zócalo, balcón urbano, edificio y cubierta. Estos son el punto
de partida para el nuevo crecimiento urbano en este borde, con una densidad media
y de usos mixtos. Ellos no buscan desarrollar una ciudad que se siga cerrando al
paisaje, sino a una que se abra hacia el mar y mejore su calidad de vida.
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Una nueva mirada hacia el lago. Reconfiguración del espacio público del malecón y el puerto histórico de PunoFonseca Untama, Rodrigo Alonso 06 October 2021 (has links)
La propuesta parte del déficit de espacios públicos y áreas verdes que se da en la
ciudad de Puno. Es por ello que debido al potencial y amplia extensión existente entra
la ciudad y el borde del lago es que se plantea una reconfiguración de este espacio
para poder brindar nuevas áreas de esparcimiento para los puneños. El proyecto
aprovecha el elemento del puerto como punto inicial debido a su valor histórico y en
base a ello genera un nuevo equipamiento de índole cultural que sirve de engranaje
para la reintegración del puerto a la ciudad. Este nuevo edificio acompañado de un
nuevo diseño de áreas verdes y espacios polivalentes que se adaptan a las
necesidades festivas y comunales de los puneños transforma al malecón en un nuevo
espacio de encuentro y celebración que progresivamente se ira ramificando en todo
el litoral, así como hacia la ciudad de tal forma que se genere de manera integral un
circuito de espacios públicos articulado y de esta forma terminar con el déficit de áreas
de esparcimiento existente.
Para este trabajo se consulto el plan de desarrollo urbano de Puno 2012-2022, y se
debatió con arquitectos y otros especialistas locales sobre la relación ciudad y paisaje
del lago para poder reintegrar a través de distintas estrategias de diseño el malecón
a la ciudad.
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Ñan Pesqjo. Corredor turístico para la observación de aves en la comunidad circunlacustre de YanicoCarrera Rivera, Deborah 21 October 2021 (has links)
El Lago Titicaca, el lago navegable más alto del mundo. Alberga en sus orillas a la
comunidad de Yanico, la cual forma parte de la ruta sur de observación de aves
ya que es hábitat de 135 especies entre migratorias y residentes. A pesar de no
estar consolidada como circuito turístico, la afluencia de turistas en Yanico
incentivó a que Sabino Coila y un grupo de 7 familias postularan y ganaran un
fondo del Ministerio de Turismo para promover la observación de aves. Sumado a
esto, en el lugar existen otras organizaciones y proyectos dispersos que
convierten a Yanico en una comunidad con potencial de desarrollo. Mi proyecto
agrupa y consolida estas iniciativas mediante una propuesta integral que beneficia
a los habitantes y complementa las actividades actuales con un programa
enfocado en las necesidades de la comunidad y en el turismo. Se toma como
partida el paisaje particular de la zona lacustre, más específicamente el recorrido
del río huile al interior del lago Titicaca. A lo largo de este río se escogen 3
moccos (elevaciones de tierra no inundables) para la intervención arquitectónica,
estos son particulares cada uno en cuanto al hábitat que los rodea permitiendo
observar diferentes especies de aves en cada punto. El centro de interpretación y
refugios se emplazan en el primer mocco, ya que es de fácil acceso desde la zona
no inundable, los volúmenes tienen un programa permanente dedicado a la
comunidad y la reserva, y un programa de uso transitorio para los turistas que se
conectan mediante la plaza hacia la que se expande programa de ambos
volúmenes. En los 2 miradores se interviene dependiendo el ecosistema que los
rodea siendo uno elevado y uno semienterrado. La intervención en conjunto está
diseñada para protegerse del clima utilizando materiales locales mientras
aprovecha y dirige las vistas hacia las aves. El proyecto beneficia a todos los
miembros de la comunidad de Yanico, generando nuevos espacios con los que
no contaban(para reuniones capacitaciones y venta), a los turistas, capacitadores
e investigadores de la Reserva equilibrando las necesidades de los actores y los
ecosistemas, fomentando relaciones armoniosas entre turista, habitante y
proyecto, generando un ecoturismo responsable.
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Infraestructura para la Playa “Los Pescadores” Chorrillos, LimaPons Mogrovejo, Alejandro Rafael 15 January 2021 (has links)
El proyecto cuestiona la falta de infraestructura y servicios en la Costa Verde a la vez que la manera de emplazamiento paralelo a la línea marina. La tesis plantea una lectura transversal del paisaje continuando las líneas existentes a partir de los espigones. Propone la intervención del espigón de la playa Pescadores en el balneario del distrito de Chorrillos. A partir de allí, se emplaza infraestructura necesaria para soportar las actividades que demanda el lugar como lo es, la actividad de bañistas, el turismo generado por la actividad de la pesca artesanal y la pesca artesanal en sí. La propuesta es una prolongación del muelle existente hacia la ciudad pasando de manera transversal por las distintas atmosferas que se generan desde la orilla hasta la ciudad. Siendo estas la orilla de la playa, la caleta de pescadores, la zona arbolada y finalmente el acantilado hasta llegar al malecón de chorrillos. De esta manera, el proyecto propone un paseo público, un malecón aéreo que da sombra y cobijo a actividades turísticas y recreativas en distintas cotas que siempre se mantienen en relación con la actividad pesquera. De esta manera, se dosifica de servicios y soporte a las actividades que suceden naturalmente en el lugar, dándoles también espacio para que cada una se desenvuelva y mantenga sin que los flujos de estas pongan en riesgo el desarrollo de alguna. Logrando así, una infraestructura que pone en valor tanto el paisaje natural como el cultural. A la vez que es sensible y preserva las actividades actuales.
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Reconversión fabril: escuela agrícola y parque productivo en la antigua Hacienda Azucarera TumánOblitas Tarazona, Romy Vanessa 25 May 2021 (has links)
El presente trabajo desarrolla la reutilización de la antigua fábrica azucarera Tumán (ex hacienda), la cual se encuentra en el departamento de Lambayeque a 18 kilómetros de la ciudad de Chiclayo. La importancia de dicho conjunto fabril radica ser parte de una tipología arquitectónica industrial poco estudiada y frecuentemente abandonada. Los edificios, además de la casa hacienda y otras construcciones de comienzos del siglo XX, revelan su memoria y funcionamiento como company town. Las haciendas azucareras del norte son una parte muy importante de la historia del país; sin embargo, muchos de estos conjuntos han caído en la decadencia, y, por lo tanto, en la pérdida de su historia, costumbres y patrimonio industrial. El proyecto busca revitalizar la ciudad de Tumán usando a la fábrica como catalizador, y a la vez generar un nuevo programa que permita devolverle la actividad al pueblo y reconectarlo con su entorno. Se pone en valor las edificaciones más importantes, la intervención que se plantea busca darles escala humana a los edificios, de manera que pasa de ser un contenedor de máquinas a un espacio habitable. El trabajo parte de la premisa de usar el reciclaje como estrategia para la rearticulación de la ciudad a través de la reactivación programática y reconfiguración del edificio. El procedimiento para realizar el proyecto parte de la elección del edificio, análisis formal y valoración. Es así como se entiende que los edificios de la fábrica tienen la única función de darle un espacio resguardado y de sombra a los procesos de fabricación. Sus diferentes formas y materialidades responden al año en el que fueron construidos. Después de esto se selecciona el programa partiendo de un análisis de las necesidades y problemáticas del lugar. El proyecto plantea reprogramar la fábrica a una escuela-parque agrícola, actividad que ha estado vinculada a Tumán desde sus inicios, y la cual es del sustento de un gran porcentaje de la población. Este programa permite revitalizar la ciudad potenciado una actividad existente y a su vez atraer nuevos pobladores y visitantes a la zona. Se busca crear un espacio de interacción con la actividad agrícola y el paisaje al mismo tiempo que se generan espacios de aprendizaje e investigación. La arquitectura fabril es usada a modo de contenedor y la intervención permite reforzar la estructura existe y al mismo tiempo habitar el edificio. Finalmente, la nueva escuela agrícola forma parte de una red de distintas ciudades, antiguas haciendas azucareras, conectadas entre sí que posibilitan crear nuevos usos para estos conjuntos fabriles actualmente obsoletos, sin sacrificar la memoria del patrimonio industrial.
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Pojpoquella: un balneario en el altiplanoAnaya Tamariz, Rosario Melissa 06 September 2021 (has links)
En el sur andino del Perú se encuentra el departamento de Puno, este contiene
variados ecosistemas, entre ellos: el altiplano. Este se caracteriza por poseer un
clima tropical de altura, es decir, la diferencia de temperatura entre el día y la noche
cambia totalmente, y por temporadas llega a variar del frígido seco al húmedo
templado, esto ocasiona una fauna y flora particular de gran riqueza. Ayaviri es una
ciudad que se encuentra en medio de este ecosistema. Esta ciudad inicia siguiendo
el cauce del río del mismo nombre, el cual da origen a otros recursos hídricos:
cuenta con la reserva de La Moya que es una de las cinco reservas naturales en
todo Puno la cual posee una de las mayores áreas de humedales de toda la región,
estos se van esparciendo por los límites de la ciudad hasta diluirse en el paisaje.
Cerca al cerro principal de la ciudad: el Kolkeparque, se encuentran vestigios de
pozas termales, según historiadores, estas provendrían de algunas fuentes
escondidas en los cerros del altiplano, sin embargo, a la actualidad, solo subsiste
una: Pojpoquella. Esta resalta por ser termo medicinal, pues no toda fuente termal
lo es. Sin embargo, el centro termal existente desconecta no solo de la ciudad sino
también del paisaje, hay mucha contaminación y con el crecimiento no supervisado
de la ciudad, se sigue depredando el suelo del humedal. Frente a ello me cuestiono
¿cómo recuperar la relación de la ciudad de Ayaviri con su ecosistema mediante
sus recursos hídricos, especialmente con el agua termal? Para ello se empieza con
un trabajo de espacio público, el cual conecta varios hitos urbanos, ente ellos: el
balneario de Pojpoquella, siendo este el centro del proyecto.
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Vida y Huayco: Parque Público MitigadorBravo de Rueda Hidalgo, María Belén 06 September 2021 (has links)
Los huaycos, término de origen quechua, son un tipo de aluvión, que generan
desbordes de ríos e importantes afectaciones materiales y humanas a su paso.
Entre 2003-2012 Perú registra 263,857 personas y 6152 viviendas afectadas por
huaycos (PLANAGERD,2014). Solo en Lima la Autoridad Nacional del Agua identifica
68 puntos críticos con riesgo de inundación, huaycos y erosión (ANA, 2020). Los
huaycos se generan como consecuencia de lluvias en las zonas altoandinas,
situación que se agudiza durante el Fenómeno El Niño, cuya frecuencia y severidad
aumentará por el cambio climático. Por tanto, la adopción de medidas para reducir la
vulnerabilidad frente a los huaycos es esencial. El Proyecto del Parque Público
Mitigador para el Poblado de Calicanto, al sur de Lima, plantea transformar el
paisaje en un parque humedal de bajo mantenimiento, mediante un diseño
multiescalar de infraestructura hídrica y reforestación, con un propósito dual, por un
lado, mitigar los impactos de los huaycos y por el otro aprovechar las aguas
adicionales para el desarrollo de la comunidad. La opción por la mitigación en lugar
de la reubicación del poblado se sustenta en la valoración económica de la
agricultura local, y una visión a largo plazo.
El Proyecto comprende tres estrategias, la Territorial enfocada en la zona alta de la
quebrada donde se establecen captadores de lodo, agua y piedras, la de Transición
donde se introducen captadores productivos con el propósito de retener las aguas
para su uso agrícola, y la Urbana donde el parque humedal y otras infraestructuras
generan nuevos espacios y oportunidades para la comunidad. En conclusión, la
propuesta, cuyos conceptos teóricos pueden adaptarse y replicarse en otras
localidades de características similares, permite reducir el riesgo y la vulnerabilidad
del poblado ante huaycos, y a la vez contribuir a su desarrollo sostenible.
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Estación de tren San Pedro – Cusco: fiesta y parquePumacayo Marcabellaca, Ana Gabriela 20 October 2021 (has links)
El patrimonio industrial del Perú está poco valorado y en muchos casos en estado de
abandono, sin embargo a pesar de los problemas del presente se puede tomar como
una oportunidad de intervención y de revaloración del patrimonio mencionado. Este
es el caso de la estación central de tren San Pedro de la ciudad del Cusco, que si
bien es cierto, dada su fundación en 1908 representó modernidad en la ciudad,
actualmente ha perdido intensidad de uso y se convierte en una infraestructura
intervenible puesto que no cuenta con restricción alguna al no estar declarada como
patrimonio intangible. Dicha intervención, busca integrar el vacío urbano que
representa la Estación Central de Tren San Pedro de la ciudad del Cusco, ubicada
en pleno centro histórico, al tejido urbano actual otorgándole un uso contemporáneo
en relación al paisaje de la ciudad. En ese sentido, respecto de la reconexión
urbana, las estaciones se reutilizan a nivel mundial como espacios de sutura urbana
mediante la creación de espacios públicos que integran el contexto contemporáneo
que sufren las ciudades, ahora bien, respecto de la reconexión con el paisaje, se
toma como referencia lo estudiado por Tom Zuidema quien bajo los conceptos de
sistema de ceques y planteamiento de puntos de mira, hipotetiza sobre el diseño
espacial del Cusco Inca en relación con su paisaje y territorio. Por lo tanto, la ciudad
del Cusco necesita espacios de observación o vacíos urbanos diseñados e
intencionalmente dejados como espacios que revaloren el paisaje del valle y sean de
utilidad a la población potenciando la actividad pública cusqueña más importante
que es la procesión.
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Recuperando la memoria del Hortus Conclusus: Sistema de claustros de encuentro comunitario dentro de un Monasterio BarrioaltinoFigueroa León, Rocío del Pilar 19 July 2021 (has links)
El proyecto se sumerge en la memoria de los huertos y jardines encerrados del
Centro Histórico de Lima. Donde, en muchos casos, era posible el acceso y su
recorrido para el disfrute de la vegetación y de las huertas. Tenían gran presencia en
la ciudad, especialmente dentro de conventos y monasterios. Desafortunadamente,
estos espacios no han podido conservarse con el tiempo. El crecimiento de la ciudad
generó su desaparición y el olvido de lo que fueron. Actualmente, el sector de
Barrios Altos presenta remanentes de estas áreas, sobre todo dentro de
monasterios. Se busca recuperar aquellos remanentes verdes, abrir hacia la ciudad
la manzana hermética donde se ubican y desarrollar un vínculo entre las monjas y el
público, teniendo como intermediaria a la mujer y respetando los valores de
clausura. Se trabaja en el Monasterio de Santa Clara debido al valor arquitectónico
que posee, las transformaciones que ha sufrido y las problemáticas urbanas que
genera. Se plantean tres estrategias que permitan definir área publica al interior y
generar un nuevo tipo de parque: Restaurar el área de valor arquitectónico, acceder
por nuevos ingresos al interior de manzana y recorrer a través de un sistema de
claustros y caminos. De esta manera el proyecto se configura como un recorrido de
episodios verdes encerrados generados por la espacialidad de los claustros. El
proyecto se configura en tres tramos que son el resultado de sus accesos: norte,
centro y sur. La articulación de estos logra la conexión longitudinal de la manzana.
Cada tramo presenta escenarios vinculados al entorno inmediato, tanto en forma
como en función, y una selección de plantas adecuadas al diseño del paisaje. El
nuevo espacio de encuentro comunitario brinda actividades y cubre necesidades al
barrio y, además, refuerza el vínculo social con el monasterio.
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Caminos, caminos del deseo, senderos y pisadas en la práctica artística contemporánea. Una posibilidad de itinerarioTeira Muñiz, Ismael 20 November 2023 (has links)
[ES] La presente investigación aborda el vigente interés por la figura del camino a partir del estudio de una serie de prácticas artísticas contemporáneas, otorgando especial relevancia a los caminos del deseo. Se propone, así, un recorrido dividido en tres partes cuyo punto de partida se sitúa en el estudio de los contextos para el caminante, tanto desde el punto de vista de su justificación teórica e histórica como desde el propio análisis de los espacios físicos donde tienen lugar las prácticas caminantes, destacando aquellos donde es posible crear camino, entendiendo el paisaje más relacionado con la experiencia móvil del recorrido que con una imagen (López Silvestre, 2008). Otros lugares que también se acometen son la metrópolis, el jardín o la carretera. El presente estudio abarca un panorama extenso a partir de las obras de arte contemporáneo seleccionadas en diversas exposiciones de alcance internacional, destacando las celebradas en España. El itinerario parte del rastro más elemental -la pisada (footprint)- para recorrer distintas morfologías del camino en el arte contemporáneo desde finales de 1960 hasta la actualidad, tales como senderos (footpaths), escaleras, laberintos, pasillos, corredores, plataformas y puentes, así como el trayecto en el plano, textworks y audiowalks, o la poética del final del camino, entre otros. La última parte de la tesis está dedicada en exclusiva al fenómeno de los caminos del deseo, enfocado tanto desde las recientes publicaciones sobre el tema (Shuey, 2021; Coutts et al., 2019; Foster y Newell, 2019; Schorr, 2019, Jarosz, 2019) como desde la propia práctica artística. Esta investigación constata que la cuestión móvil de estar en el camino -in itinere- es decisiva para interpretar un amplio conjunto de obras de arte contemporáneo, formalmente emparentadas con A Line Made by Walking (1967), de Richard Long, pieza clave en el desarrollo del arte conceptual, demostrando que el recorrido experiencial constituye uno de los ejes centrales de la producción artística desde finales del siglo XX. / [CA] La present investigació aborda el vigent interés per la figura del camí a partir de l'estudi d'una sèrie de pràctiques artístiques contemporànies, atorgant especial rellevància als camins del desig. Es proposa, així, un recorregut dividit en tres parts el punt de partida de les quals se situa en l'estudi dels contextos per al caminant, tant des del punt de vista de la seua justificació teòrica i històrica com des de la pròpia anàlisi dels espais físics on tenen lloc les pràctiques caminants, destacant aquells on és possible crear camí, entenent el paisatge més relacionat amb l'experiència mòbil del recorregut que amb una imatge (López Silvestre, 2008). Altres llocs que també s'escometen són la metròpolis, el jardí o la carretera. El present estudi abasta un panorama extens a partir de les obres d'art contemporani seleccionades en diverses exposicions d'abast internacional, destacant les celebrades a Espanya. L'itinerari part del rastre més elemental -la trepitjada (footprint)- per a recórrer diferents morfologies del camí en l'art contemporani des de finals de 1960 fins a l'actualitat, com ara senderes (footpaths), escales, laberints, corredors, plataformes i ponts, així com el trajecte en el pla, textworks i audiowalks, o la poètica del final del camí, entre altres. L'última part de la tesi està dedicada en exclusiva al fenomen dels camins del desig, enfocat tant des de les recents publicacions sobre el tema (Shuey, 2021; Coutts et al., 2019; Foster i Newell, 2019; Schorr, 2019, Jarosz, 2019) com des de la pròpia pràctica artística. Aquesta investigació constata que la qüestió mòbil d'estar en el camí -in itinere- és decisiva per a interpretar un ampli conjunt d'obres d'art contemporani, formalment emparentades amb A Line Made by Walking (1967), de Richard Long, peça clau en el desenvolupament de l'art conceptual, demostrant que el recorregut experiencial constitueix un dels eixos centrals de la producció artística des de finals del segle XX. / [EN] This research addresses the current interest in the concept of the path through the study of a series of contemporary artistic practices, giving special importance to the desire paths. It proposes a journey divided into three parts, starting with an examination of the contexts for the walker, both from a theoretical and historical perspective and from the analysis of the physical spaces where walking practices take place, emphasizing those where it is possible to create a path, understanding the landscape more in relation to the mobile experience of the journey than as an image (López Silvestre, 2008). Other places that are also explored include the metropolis, the garden, or the road. This study encompasses a broad panorama based on selected contemporary artworks from various international exhibitions, with a focus on those held in Spain. The itinerary begins with the most elementary trace - the footprint - to explore different morphologies of the path in contemporary art from the late 1960s to the present, such as footpaths, stairs, labyrinths, corridors, walkways, platforms, and bridges, as well as the journey on the plane, textworks, and audiowalks, or the poetics of the journey's end, among others. The last part of the thesis is exclusively dedicated to the phenomenon of desire paths, approached both through recent publications on the subject (Shuey, 2021; Coutts et al., 2019; Foster and Newell, 2019; Schorr, 2019, Jarosz, 2019) and through artistic practice itself. This research confirms that the mobile question of being on the path - in itinere - is crucial for interpreting a wide range of contemporary artworks, formally related to Richard Long's A Line Made by Walking (1967), a key piece in the development of conceptual art, demonstrating that the experiential journey constitutes one of the central axes of artistic production since the late 20th century. / Teira Muñiz, I. (2023). Caminos, caminos del deseo, senderos y pisadas en la práctica artística contemporánea. Una posibilidad de itinerario [Tesis doctoral]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/199980
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