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<p>This paper sets out to investigate how companies can create advertisement that focus not only on selling but also on entertainment. The research is based on seven TV-commercials produced by the Swedish food chain ICA. The commercials were analyzed according to the methods of discourse analysis, semiotic analysis and rhetorical analysis. Furthermore, the research compares the analysis made with the thoughts and ideas of Tobias Karlsson, Head of marketing and communications development at ICA to find out how the comprehension of the commercials correlate with the original intentions made by the company.</p><p>The study shows that ICA creates a commercial that contains the perfect mix of rhetorical approaches, communication strategies and entertainment mixed with gravity. The study also shows that ICA fails with its primary goal which is to sell selected products; however, by producing the entertaining commercials, they manage to strengthen their brand. This is assumed to lead to increased loyalty and confidence among consumers which makes the consumers visit ICA more often.</p>

Notre recherche interroge les modalités selon lesquelles une pratique artistique peut constituer un vecteur de contestation en contexte autoritaire. Elle se situe à l’intersection de deux aires de questionnement. D’une part, elle examine les multiples rapports qu’un monde de l’art peut entretenir avec un monde politique, éclairant les enjeux politiques qui traversent un champ cinématographique fortement dépendant de l’État, ainsi que les pratiques contestataires spécifiques qui y ont court. D’autre part, elle explore des formes de contestation qui se déploient à la marge d’un espace politique verrouillé, mettant au jour certains mécanismes de l’autoritarisme observés dans les négociations, arrangements et conflits entre acteurs du monde cinématographique et acteurs de l’appareil bureaucratique et étatique. Dans un premier temps, nous montrons comment les relations sociales qui se tissent autour de l’organisation et du fonctionnement de la production cinématographique polarisent et réfractent certaines pratiques et enjeux spécifiques au champ politique tout en les reformulant. Nous plaçons ensuite l’analyse au cœur des films afin de repérer et de décrire, à partir des différents procédés propres au langage cinématographique, des thématiques, des catégories et des objets qui relèvent du politique, sur lesquels les cinéastes posent un regard critique, alors même que l’expression d’une opinion contestataire dans l’espace public s’avère problématique / Our research investigates how an artistic activity can also be a vehicle for contention within an authoritarian context. It relies at the crossroad of two areas of questioning. On the one hand, we explore the various interactions between an art world and a political world, shedding light on the political logics at stake in a cinematographic field greatly dependent upon the state, as well as on the contentious practices emerging from this particular configuration. On the other hand, we scrutinize contention expressed at the margin of a locked political space, unveiling some mechanisms of authoritarianism produced by negotiations, arrangements and conflicts between actors belonging to the cinematographic world and actors of the bureaucratic apparatus. At first, we examine how the social relationships woven around the organization and the functioning of film production polarize and refract practices and issues proper to the political field while reformulating them. Then we shift the focus of our analysis on the very heart of the films to locate and describe, from the specific tools of the film language, subjects, categorizations and objects dealing with politics, upon which filmmakers cast a critical eye, whereas contentious expression in the public sphere proves to be problematic

This diploma thesis deals with the depiction of the role of media and journalists in war conflicts. It analyses the way the film producers portray media and journalistic work, their characters and abilities. The analysis also looks for attributes of professional journalistic routine in the hostile environment of the war zones, how media and journalists communicate with each other, the way they interact with civilians, soldiers, how critical they are towards the official establishment line of their editors or governments. The method used for analysing the feature and documentary films was the qualitative content analysis. After seeing the films several times, eleven categories that represented best the groups of similarities concerning media and journalists were defined throughout the analysed films. After that, charts were created where brief descriptions of categories and data were lined up and then compared. The next part of the analysis inspects these data even deeper. The result shows how the film makers depict journalistic routines and which stereotypes they use. We also learn whether the picture of the journalists differs according to each of the conflicts when we know that there were utterly different motivations behind them.

Que peut la singularité par rapport au film ? Cette thèse évalue la possibilité d'analyser un film à partir des éléments singuliers dont il est composé. La singularité dont il est question correspond aux éléments dissemblables, aporétiques, lacunaires qui ne se conforment pas avec ce qu'on est en droit d'attendre d'une narration, d'une esthétique ou d'une grammaire cinématographique. Cette recherche a dû aborder le concept même de singularité pour diverses acceptions, mais aussi pour des domaines aussi bien scientifiques qu'artistiques. La méthode qui en est sortie a été appliquée à un corpus de film restreint : Nostalghia d'Andreï Tarkovski, Les Harmonies Werckmeister de Béla Tarr et Seven invisible men de Sharunas Bartas. Son application a révélé combien ces œuvres sont infiniment plus complexes et plus ambiguës que l'on a pu le croire. Elle a surtout permis de mettre en évidence que ce que l'analyse figurale nomme figure doit être prolongé par la notion d'anti-figure. La figure seule ne suffit plus à restituer les battements toujours vivaces qui parcourent un film. D'autre part, elle laisse apercevoir combien ces battements répondent en réalité à la confrontation de trois hiatus, l'un figuratif, l'autre représentatif et le dernier psychique, impliquant la mémoire des images, le réel et le pathos. / This thesis evaluates the possibility of analyzing a movie from the singular elements it contains. The singularity in question corresponds to dissimilar elements, of aporias or gaps that does not comply with what we expect from a narrative, from an aesthetic or from a cinematographic grammar. This research has approached the concept of singularity both in science and in the arts by studying the different meanings of this termThe method that was elaborated from the properties of singularities was subsequently applied to a small corpus of movie: Nostalghia by Andrei Tarkovsky, Werckmeister Harmonies by Béla Tarr and Seven invisible men by Sharunas Bartas.Its application has revealed how these works are much more complex and ambiguous than we might believe. He has contributed to highlight that what the figural analysis calls a figure should be extended by the notion of anti-figure. a figure alone is not sufficient to render the beats that cross a movie. On the other hand, it lets see how these beats actually correspond to the confrontation of three hiatus, the first is figurative, the second is representative and the last is psychic involving the memory of images, the reality and the pathos.

This study analyzes the representations of five bi-ethnic women characters in U.S. mass media both before and after U.S. “post-racial” era, to find and expose evidence of the continuity and perpetuation of racist stereotypes against biracial/bi-ethnic women. I utilize a thematic textual analysis, supported by the theories, ideas, and critical views of postcolonial theorists Frantz Fanon, Gayatri Spivak, and Edward Said, and composed of three prominent themes which expose the nature of the representations of lead bi-ethnic characters in current mass media entertainment (TV programs and films). The themes further explored through this project are: bi-ethnicity (one Black parent and one White parent) as a) over exoticized or hypersexualized; b) inherently problematic; and c) destined for non-existence through invisibility, elimination, and even death. In a second step, I critically examine the theme of the tragic mulatta present in Imitation of Life (Hunder & Sirk, 1959), a film released during the epoch of the African-American Civil Rights Movement (1954-68), and the TV mini-series Alex Haley’s Queen (1993) to then highlight how it becomes immortalized transmedia (across diverse media platforms and historical moments) and ever-present in current “post-racial era” entertainment media film. To examine this, I compared one modern film and that portrayed a leading bi-ethnic woman–Dear White People (2014)– to then compare to the film mentioned above. I then compared TV programs that portray supporting bi-ethnic women characters in Suits (2011), Black-ish (2014), and Empire (2015) to then compare to the TV miniseries mentioned above. Finally, I contend that the presence of transmedia storytelling of the fixation, and manipulation of the supposed political correctness of the tragic mulatta archetype stands to reinforce its dominance in media portrayals. Moreover, the fragmentary existence is based on a lack of research and the indolent borrowing from previous archetypes.

This dissertation examines landscape as a concept for analysis and interpretation in film studies by considering the New Hollywood cinema in the late 1960s and early 1970s. Contextualized within the contested notion of nationhood at the time as well as the concern among filmmakers to probe the properties, practices and traditions of American cinema, this was also a period when landscape underwent widespread redefinition as a field of artistic and academic practice. From the outset an aesthetic and pictorial concept, landscape is understood as consisting of a number of interacting ideas and systems of representation which are addressed in terms of intermedial relations. Not something to be encountered or discovered and fixed on canvas or film, landscape involves an ongoing process of construction, appropriation and transformation. Departing from a discussion of the historical role landscape has played in cultural practices of self-representation and self-definition, this study is concerned with how it can be turned against itself and used as a point of departure for adversary and antagonistic views of national myths and media. The organization is roughly chronological, based around a series of reconsiderations of key films, mainly focusing on road movies and genre-revisionist work of the period. Rather than a repository of stable identities and values, each chapter shows how landscape can be advanced in a process of reflecting on attempts to impose meaning, order and linearity. Taken together, Out of Site argues that an engagement with the surfaces and depths of landscape enables new perspectives on the interrelations between the highbrow and the popular, aesthetics and ideology. Bringing attention to how story patterns and audience expectations are displaced, landscape is examined for the questions it raises regarding representational and narrative strategies, the formation of identity and memory, and our own habits of reading.

This paper sets out to investigate how companies can create advertisement that focus not only on selling but also on entertainment. The research is based on seven TV-commercials produced by the Swedish food chain ICA. The commercials were analyzed according to the methods of discourse analysis, semiotic analysis and rhetorical analysis. Furthermore, the research compares the analysis made with the thoughts and ideas of Tobias Karlsson, Head of marketing and communications development at ICA to find out how the comprehension of the commercials correlate with the original intentions made by the company. The study shows that ICA creates a commercial that contains the perfect mix of rhetorical approaches, communication strategies and entertainment mixed with gravity. The study also shows that ICA fails with its primary goal which is to sell selected products; however, by producing the entertaining commercials, they manage to strengthen their brand. This is assumed to lead to increased loyalty and confidence among consumers which makes the consumers visit ICA more often.

The last ten years two major movies about journalists have been made in Sweden; Sprängaren and Män som hatar kvinnor. This study has looked closer at the heroine Annika Bengtsson and the hero Mikael Blomkvist from these two movies. Since movies do have great influence on how we see the world it is important to find out how these characters are being portrayed. Also, in a time when journalism is about to become a female dominant occupation it is relevant to see how the female journalist compares to the male. It is important to ensure that the films do not give a wrongful picture of male and female journalists. Women should not only be an inferior object, and the man should not be a dominant and macho-man. In our study we found that these movies have come a long way from the stereotypes of men and women that the audience has become used to. The male hero has a soft side and needs help from a strong female character to manage while the female hero is a strong woman who can manage on her own. And it is their ability to step away from the stereotypes that in the end helps them get the scoop and defeat their antagonists.

Die vorliegende Arbeit hat zum Ziel, ausgehend vom aktuellen Stand der Technik, die Möglichkeiten der optische Glimmentladungsspektroskopie (GD-OES) für Tiefenprofilanalysen dünner und dünnster Schichten (Schichtdicken = 1 bis 100 nm) zu bestimmen und geeignete instrumentelle und methodischen Modifikationen vorzuschlagen, um die Einsatzmöglichkeiten weiter auszubauen. Dies gilt gleichermaßen unter Berücksichtigung der Anforderungen des Einsatzes im Routinebetrieb (geringe Bruttoanalysezeit und Reproduzierbarkeit) sowie in der Erforschung und der Entwicklung dünner Schichten (geringe Nachweisgrenzen, hohe Flexibilität zum Beispiel bei den analysierbaren Elementen oder der Leitfähigkeit der Proben, geringe Matrixeffekte, etc.). Während jeder GD-OES Analyse finden drei räumlich und zeitlich getrennte Teilprozesse statt: (A) durch das Zerstäuben der Oberfläche wird die Probe in der lateralen Ausdehnung des Anodendurchmessers in die Tiefe abgetragen und in die atomaren Bestandteile zerlegt (Sputterprozess); (B) in das Plasmagebiet diffundierte Partikel reagieren mit dem Analysegas (i. d. R. Argon), dadurch werden die Atome (und Ionen) der Probe in angeregte Zustände versetzt, im nachfolgenden Relaxationsschritt emittieren diese unter anderem Photonen einer charakteristischen Wellenlänge, die (C) alle in einem Detektionssystem (Mono- bzw. Polychromator oder CCD-Spektrometer) in ihrer Intensität als Funktion der spektralen Wellenlänge und der Zeit erfasst werden. Ein Vorteil der Methode, die niedrige Analysendauer bedingt durch den vergleichsweise hohen Sputterabtrag bewirkt, dass die Analyse dünner Schichten innerhalb weniger – im Extremfall sogar nur innerhalb von Bruchteilen von – Sekunden stattfindet. Dies lässt die Herausforderungen für die Analyse dünner Schichten verstehen. Der unter anderem von den elektrischen Entladungsbedingungen abhängige Sputterprozess und die komplexen Reaktionen im Plasma müssen möglichst unmittelbar (&amp;lt; 50 ms) nach dem Zündvorgang in einen stabilen Zustand übergehen. Einerseits ist dies instrumentell durch eine Anpassung der Steuer- und Regelungstechnik (z. B. Wahl geeigneter Druckregelventile, -sensoren, etc.) gelungen. Andererseits beeinflussen die unvermeidlichen Kontaminationen [Wasser(filme) und Kohlenwasserstoffe], die in das Plasmagebiet diffundieren, negativ die Stabilität die Entladung. Die Hauptstrategie zur Unterdrückung dieser ‚Dreckeffekte’ sind erfolgreich verschiedene Wege der ex-situ (maximalmögliche Reduzierung der Leckrate, Einsatz von Hochvakuumbauteilen, Einführung von Richtlinien zur Vakuumhygiene) und in-situ Dekontamination (aktive Desorptionsminderung durch ein Vorsputtern mit Si) gewählt worden. Erst in der Summe aller apparativen Verbesserungen ist die Voraussetzung für die Verwendung der Glimmentladungsspektroskopie als zuverlässige Methode der Dünnschichtanalytik gegeben. Für die laborpraktischen Arbeiten wurde während der sukzessiven Optimierung des Vakuumsystems als Nebenergebnis ein anwenderfreundlicher Schnelltest zur Charakterisierung des Geräts für Kurz- und Langzeitvergleiche entwickelt. Dieser wertet die Abpumpkurven bzw. Druckanstiegskurven aus. In Abhängigkeit der Bedürfnisse und dem Aufwand des Anwenders lassen sich interessante Parameter, wie das effektive Saugvermögen, eine Zeitkonstante für die Gasabgabe oder die Leckrate IL bestimmen. Die Bandbreite der untersuchten Proben ist dabei ähnlich unterschiedlich, wie die Fragestellungen: leitfähige und nichtleitfähige Proben; Nachweis und Bestimmung von Matrixelementen, Legierungsbestandteilen oder Spuren; Einfach-, Mehrlagen- und Wechselschichten, Oberflächen- und Zwischenschichten; Adsorbate an Ober- und Grenzflächen, Schichtdickenhomogenität als Teil der Qualitätskontrolle, etc. Ein Teil dieser Schichtsysteme sind in dieser Arbeit ausführlicher diskutiert worden. Das Hartstoffschichtsystem TiN gehört mit den Schichtdicken von 0,5 bis 3 µm zwar eher zu den dicken Schichten, wobei besonders der oberflächennahe Bereich (&amp;lt; 100 nm) zuverlässig untersucht wurde (vgl. Kap. 4.1). Mit dem Nachweis und der Quantifizierung von in der Grenzfläche (100 bzw. 1000 nm unter der Oberfläche) zwischen den elektrochemisch (ECD-Cu) und physikalisch (PVD-Cu) abgeschiedenen Cu-Schichten versteckten Adsorbaten bietet GD-OES dem Schichthersteller oder dem Werkstoffwissenschaftler wichtige Informationen, um zum Beispiel gezielt Gefügeänderungen für die Erhöhung der Elektromigrationsresistenz einzustellen. Es wurde einerseits die prinzipielle Machbarkeit und andererseits auch die Grenzen der Methode im Vergleich mit TOF-SIMS gezeigt. Ein weiteres Schichtsystem aus der Mikroelektronik ist im anschließenden Kap. 4.3 Gegenstand der GD-OES Untersuchungen. Dabei wurde nicht nur die Schichtdicken von 10 bis 50 nm dünnen TaN-Barriereschichten, sondern auch die Homogenität der Schichtdicken über einen kompletten 6’’ Wafer bestimmt. Die nachzuweisenden Unterschiede liegen im Bereich von einigen Angström bis zu wenigen Nanometern. Die GD-OES Untersuchungen von TaN zeigen zu Beginn und in der Nähe der Grenzfläche zum Substrat ungewöhnliche Intensitätsverläufe von Ta und N. Erst in Kombination mit anderen oberflächenanalytischen Verfahren (XPS und AES) gelang die Interpretation der Messergebnisse. Aus der Summe aller Argumente wird die Hypothese formuliert, dass sich im Fall des Zerstäubungsprozesses von TaN wegen der großen Unterschiede in den Atommassen ein Vorzugssputtern (engl. preferential sputtering) herausbildet. Bei anderen sputternden Verfahren, z. B. SIMS, ist dieses Phänomen längst bekannt und wurde auch für die Glimmentladungsspektroskopie vermutet. Dies konnte bislang allerdings noch nie beobachtet werden. Rechnungen mit einem Simulationsprogramm für Kollisionsvorgänge aufgrund ballistischer Effekte (TRIDYN) stützen diese Hypothese. Begünstigt wurde die Beobachtung des Vorzugssputterns durch die sauberen Messbedingungen, durch die man in Lage versetzt war, Anfangspeaks klar von Kontaminationspeak zu unterscheiden. Das vorletzte Kapitel 4.4 beschäftigt sich mit Schichten im untersten Nanometerbereich (&amp;lt; 5 nm). Es zeigt sich, dass die wenige Nanometer dicken, natürlichen Oxidschichten deutlich besser analysierbar sind, wenn man die in der Arbeit vorgestellte in-situ Dekontamination durch ein Vorsputtern anwendet. Die GD-OES Untersuchungen an organischen Monolagenschichten in Kap. 4.5 sind Teil einer aktuellen wissenschaftlichen Diskussion innerhalb der weltweiten GD-OES Fachwelt. Die von KENICHI SHIMIZU vorgestellten Ergebnisse konnten am Beispiel von Thioharnstoff mit RF bestätigt und erstmals auch mit einer DC-Entladung gezeigt werden. Das Verfahren der GD-OES kann qualitativ die Existenz von monomolekularen Schichten im Subnanometerbereich nachweisen. Allerdings stellen die Ergebnisse von Substraten mit anderen Molekülen die Interpretation der Intensitäts-Zeitprofile in Frage. Ein anderer Interpretationsansatz wird als Hypothese formuliert, konnte jedoch noch nicht verifiziert werden. Mit den vorgestellten Optimierungen der Messtechnik lassen sich die Möglichkeiten der Anwendung der optischen Glimmentladungsspektroskopie für die Untersuchungen dünner und dünnster Schichten deutlich erweitern.