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Search results
Showing 1 to 10 of 10 (0.051 seconds)Spelling suggestions: "subject:"hendricks"" "subject:"hendrik""
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Hendrick van Balen (1575-1632) : ein Antwerpener Kabinettbildmaler der Rubenszeit /Werche, Bettina. January 1900 (has links)
Texte remanié de: Dissertation--Philosophische Fakultät--Bonn--Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität), 1992. / Bibliogr. p. 281-298 (vol. 1).
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Werben für die Kunst : bildliche Kunsttheorie und das Rhetorische in Kupferstichen von Hendrick Goltzius /Krystof, Doris, January 1997 (has links)
Texte remanié de: Diss.--Philosophische Fakultät--Köln--Universität, 1993. / Bibliogr. p. 195-208.
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Coping with adjustment in a group home help for group care leaders /Muller, Ron. January 1994 (has links)
Thesis (D. Min.)--Abilene Christian University, 1994. / Includes abstract. Includes bibliographical references (leaves 56-60).
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Hendrick Goltzius and the Netherlandish Chiaroscuro Woodcut /Bialler, Nancy Ann. January 1987 (has links)
Th. Ph. D.--History of art--New Haven (Conn.)--Yale University, 1983. / Bibliogr. p. 268-270.
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Hendrick ter Brugghen’s Musicians and the Engagement of the ViewerJohnson, Abigail January 2017 (has links)
Hendrick ter Brugghen (1588-1629), a Dutch Baroque painter, is known as one of the more prominent artists among the Utrecht Caravaggisti, so-named for the city in which he worked and as a follower of Caravaggio. The Caravaggesque style swept through Northern Europe during the cusp of the sixteenth and seventeenth centuries, and genre scenes of half-length figures could be found in every art fair and open market. The label of Utrecht Caravaggisti, however, is a limiting descriptor for ter Brugghen, who created works in response to the changing art market and tastes of a growing Dutch middle class, not motivated solely out of admiration for the Italian painter and his style. Hendrick ter Brugghen’s works featuring musicians at play are prime examples of how an artist in the competitive art market of the northern Netherlands engaged the viewer in a multitude of ways. With the rise of the middle-class merchants, professionals, and city officials, as well as the establishment of music and art academies, the subject of lower class musicians likely would have appealed to a range of buyers. Ter Brugghen’s use of half-length figures find their roots in earlier Dutch and Flemish artists, such as Hieronymus Bosch and Quentin Massys, who preceded Caravaggio in this type of composition by nearly a century, and certainly would have appealed to the market of a newly formed Dutch Republic seeking its own artistic lineage. Ter Brugghen employed allegorical themes and invoked a modern and vernacular variant of the pastoral mode in his string musicians, which would have been instantly recognizable to the learned buyer. In addition to engaging the viewer on a contemplative level, I shall argue that ter Brugghen’s musical compositions also enticed the viewer by activating his innate ideasthetic responses through visual cues and multisensory stimulation. By examining ter Brugghen’s musician paintings within the context and history of Dutch art production, we can more fully understand how his works engage the viewer so effectively and how they extend well beyond a dialogue with Caravaggio to assert his own inventiveness and modernity. / Art History
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Perspective vol. 3 no. 1 (Jan 1969)Hultink, John, Tamminga, Frederick W. 31 January 1969 (has links)
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Perspective vol. 3 no. 1 (Jan 1969) / Perspective: Newsletter of the Association for the Advancement of Christian ScholarshipHultink, John, Tamminga, Frederick W. 26 March 2013 (has links)
No description available.
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Les sénateurs qui changent le monde : l'évolution de l'influence du président de la Commission du sénat américain sur les relations extérieures après 1945Gagnon, Frédérick January 2008 (has links) (PDF)
L'influence du président de la commission du Sénat américain sur les Relations extérieures (Senate Foreign Relations Committee ou CSRE) a-t-elle inéluctablement diminué depuis 1945? Le président de la CSRE joue-t-il toujours un rôle déterminant dans la formulation et la conduite de la politique étrangère américaine? Ces questions animent plusieurs experts du Congrès des États-Unis et guident notre thèse. Décrivant l'expérience de quatre sénateurs qui ont occupé la tête de la CSRE depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, soit Arthur Vandenberg (1947-1949), J. William Fulbright (1959-1975), Jesse Helms (1995-2001) et Joe Biden (2007-présent), nous recourons à une approche récente de la politique intérieure américaine - l'étude du développement politique américain (American Political Development) - pour formuler trois conclusions à propos de l'influence du président de la CSRE sur la politique étrangère américaine après 1945. D'abord, les experts du Congrès ont tort d'affirmer que l'impact du président de la CSRE sur la politique étrangère n'a cessé de diminuer depuis 1945. Non seulement ces experts n'offrent-ils pas d'indicateurs précis pour mesurer le déclin du président de la CSRE, mais nos propres indicateurs et observations contredisent leur thèse linéaire et simpliste. Vandenberg, Fulbright, Helms et Biden se sont effectivement démarqués par rapport aux autres sénateurs qui ont occupé la tête de la CSRE depuis 1945, ce qui mine l'argument voulant que l'influence du président de la CSRE a décru de manière inéluctable. Ensuite, à l'aide d'une approche à trois niveaux d'analyse, nous utilisons les cas de Vandenberg, Fulbright, Helms et Biden pour développer une théorie de l'influence du président de la CSRE. À notre avis, les expériences de ces quatre sénateurs sont comparables et démontrent que les présidents de la CSRE qui marquent le plus l'histoire possèdent les trois caractéristiques suivantes, sans exception: a) ils dirigent la CSRE lors d'une période cruciale de la politique étrangère américaine, c'est-à-dire lorsqu'un événement international d'envergure les incite à s'imposer dans les débats à Washington (niveau international); b) ils oeuvrent dans un environnement institutionnel et sociétal qui favorise leur réussite (niveau national); et c) ils ont les intérêts, les aptitudes et les convictions nécessaires pour exercer un fort leadership au Congrès et face au président américain (niveau individuel). À notre avis, l'histoire se souvient moins des autres présidents de la CSRE parce qu'ils ne répondaient pas à un ou à plusieurs de ces critères. Qui plus est, notre thèse porte à croire que les présidents de la CSRE qui risquent le plus de marquer la politique étrangère à l'avenir sont également ceux qui rempliront ces trois conditions. Enfin, faisant la distinction entre les actions législatives (introduction de projets de loi et d'amendements, adoption des budgets, votes législatifs, etc.) et non législatives (apparitions télévisuelles, lettres au président américain, conférences publiques, etc.) du président de la CSRE, nous démontrons que les experts du Congrès ont tort de croire que l'influence législative des sénateurs est plus importante que leur influence non législative. Certes, l'influence législative permet au président de la CSRE d'exercer un poids plus significatif et direct sur la politique étrangère que les apparitions télévisuelles, sites Internet ou encore discours au Sénat. Or, les présidents de la CSRE n'ont pas le choix de recourir aux outils non législatifs pour garantir l'adoption de leurs projets de loi. L'influence non législative est donc un préalable à l'influence législative. À ce titre, Fulbright, Helms et Biden ont marqué l'histoire parce qu'ils ont su faire preuve d'innovation: ils ont créé de nouveaux outils non législatifs qui, comme les apparitions télévisuelles, les manoeuvres dilatoires et les apparitions sur Internet, ont permis au président de la CSRE de continuer à s'imposer dans les débats à Washington malgré l'avènement de la
« présidence impériale » et l'évolution du contexte socio-politique américain. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Congrès des États-Unis, Sénat des États-Unis, Commission du Sénat sur les Relations extérieures, Politique étrangère des États-Unis, Politique intérieure des États-Unis, Arthur Vandenberg, J. William Fulbright, Jesse Helms, Joe Biden.
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Obrazy Hendricka van Balena ve sbírkách zemí českých. Inspirace pro van Balenovy figurální kompozice a jejich vliv na další umělecké generace. / Paintings of Hendrick van Balen in collections of Czech Lands. Inspiration for van Balen's figural compositions and his influens for next artistic generations.Nerudová, Magdalena January 2018 (has links)
Obrazy Hendricka van Balena ve sbírkách zemí českých. Inspirace pro van Balenovy figurální kompozice a jejich vliv na další umělecké generace. Abstract The diploma thesis fucuses on the paintings by Hendrick van Balen (1575-1632), which are found in Czech collections. The main point of this thesis is a figurative stint in cabinet painting, which was the domain of the Antwerp painter Hendrick van Balen. there will be also hightlighted Hendrick van Balen's collaboration with Jan Brueghel Older, who became a part of his work as the author of still life and nature in Balen's paintings. On specific works from the Czech collections will by pointed out the possible inspiration in the figures of rudolfinian masters Hans von Aachen and Josef Heintz and parallels in their work, and the influence on the cabinet painting of the 18th century painters, Johan Georg Platzer (1704-1761) and his follower Franz Christophr Jannecka (1703-1761). Keywords Hendrick van Balen, inspiration, Hans von Aachen, Josef Heintz, Johan George Platzer, Franz Christoph Janneck, cabinet painting, mythology, collections in Czech Lands, Jan Brueghel the Older, Jan Brueghel the Younger
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Johann Friedrich von Uffenbach. Sammler – Stifter – Wissenschaftler / Johann Friedrich von Uffenbach. Collector - Donor - ScientistMeyerhöfer, Dietrich 28 January 2020 (has links)
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