Thesis (D. Mus. Arts)--University of Washington, 1992. / Vita. Includes bibliographical references (leaves [245]-247).

Diss.--Literaturwissenschaft--Bonn, 1977. / Bibliogr. p. 371-389.

Zugl.: Köln, Univ., Diss., 2008

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Cette thèse s’inscrit à l’interface d’une part de la phonétique et de la phonologie prosodiques et d’autre part de l’analyse du discours. Plus spécifiquement, ce travail a eu pour objet de décrire et d’expliquer les phénomènes relatifs au marquage prosodique de la structure du discours narratif en français. Notre méthodologie s’appuie sur l’analyse d’un corpus de 58mn de parole naturelle issue des narrations de 20 locuteurs français natifs, qui devaient raconter le contenu de BD. D’une part, le corpus a été aligné aux niveaux phonématique, syllabique, lexical et en unités inter-pausales ; des données acoustico-phonétiques ont ensuite été extraites à tous ces niveaux de granularité. D’autre part, nous avons appliqué une segmentation en parties narratives selon les critères du modèle de Labov (1972) qui se base sur des critères sémantiques et informationnels. La mise en correspondance de ces deux analyses a été faite sur deux niveaux structurels : global et local. Les résultats ont démontré l’existence d’un lien entre le découpage séquentiel narratif et les variations à long terme de la mélodie, du débit de parole et de l’intensité. Toutefois ces résultats n’ont pas mis en évidence un effet des variations prosodiques à court terme sur le découpage structurel. Par ailleurs, nous avons pu démontrer, pour chaque domaine prosodique, la réalisation d’une réinitialisation au niveau de l’enchainement narratif. Sans prôner une relation biunivoque entre organisation prosodique et structuration discursive, nos résultats démontrent ainsi que la prosodie, au même titre que la syntaxe ou la sémantique, participe aux marquages de la continuité et de la discontinuité informationnelles. / This thesis is at the interface of, on one hand, prosodic phonetics and phonology and, on the other hand, of discourse analysis. More specifically, this work aims to describe, explain and compare the phenomena related to prosodic marking of the narrative structure of discourse in French.Our methodology is based on the analysis of a 58-minute-long corpus of 20 natural speech narratives by French native speakers, who were asked to tell the content of comics without any warning. On one hand, the corpus was aligned with phonemic, syllabic, lexical and inter-pausales units levels; acoustic-phonetic data was then extracted automatically with all levels of granularity. On the second hand, we applied a narrative segmentation according to the criteria of Labov’s evaluative model (1972) which is based on semantic and informational criteria.The mapping of these two analyzes was made on two structural levels: global and local. The results showed the existence of a link between the narrative sequential segmentation and long-term variations of melody, speech rate and intensity. However, these results did not show an effect in the short term prosodic variations related to the structural segmentation. Furthermore, we demonstrated that for each prosodic domain, the realization of a reset at the narrative junction.Without advocating one relationship between prosodic and discursive organization structure, our results demonstrate, that prosody, as well as syntax or semantics, takes part in marking informational continuity and discontinuity.

L’élégie chez Rousseau rassemble les époques, elle rend le sens étymologique [l’élégie thrène], celui de l’époque romaine [l’élégie d’amour] et le sens moderne [l’élégie tendre de l’amitié] où on parle plutôt de tonalité élégiaque. Elle rappelle à plusieurs égards le genre classique illustré principalement par Tibulle, Properce et Ovide. Rousseau semble emprunter des motifs à l’héritage antique sans pour autant s’y assujettir. Le ton de la plainte ou du chant est dicté par des personnages vertueux. L’élégie chez Rousseau échappe au stéréotype et à la « spécialisation » : elle n’est pas dans le sillage du modèle pour lequel elle fut réputée, et dont la matière est purement funèbre ; elle n’est pas, également, un paradigme de l’élégie romaine qui s’est associée presque exclusivement à l’expression de la passion amoureuse, elle n’est pas limitée à l’expression tendre de l’amitié. Elle n’est pas seulement une esthétique. L’élégie chez Rousseau est l’ensemble de toutes ses manifestations. C’est l’expression d’une attitude. / Rousseau’s elegy deals with the themes of the lament for the death, of the absence and of the loss of one beloved. Rousseau seems to be influenced by the latin poets such as Tibulle, Propers and Ovide. Nevertheless, he is distinguished from them by the way, with which he treats the motifs. These are submitted to the nature of the characters in the novel of Julie ou la Nouvelle Héloïse. In addition, Rousseau uses these motifs in different other contexts. Then, elegy becomes a source of "tools" to say an idea or a point of view. Rousseau’s elegy is more than a statement of complaints or a sad love story: it is an art of writing.

Ce travail propose une description systématique du Lumbu. Cette langue est parlée au Gabon et au Congo. Nous avons porté notre choix sur la variété parlée à Mayumbu ; dans la partie septentrionale du Gabon.Notre approche a porté sur deux niveaux d’analyse suivants : la phonologie et la morphologie de cette langue. Le système phonologique décrit les phonèmes selon le critère de pertinence. En effet, cette première partie décrit le système consonantique et vocalique du lumbu. L’inventaire des phonèmes qui caractérisent la structure même de la langue nous a permis de répertorier seize phonèmes consonantiques et dix phonèmes vocaliques répartis de façon équitable sur la durée de réalisation des voyelles. Cependant, le système vocalique ne comporte pas de voyelles nasales. On note plutôt un phénomène de nasalisation favorisée par la présence d’une consonne nasale placée après la voyelle.La structure syllabique est caractérisée par des syllabes ouvertes c’est-à-dire qu’on ne retrouve pas de consonne en finale de mot. Nous bouclons cette partie par la description du système tonal. Il comporte deux tons simples / H/ (haut), /B / (bas) et deux tons modulés: /Mt / (montant) /Dt/ (descendant). La structure morphologique est envisagée sous deux angles ce qui nous a permis de faire ressortir les caractéristiques morphologiques de chacun des domaines. La description morphologique s’emploie à identifier les différents thèmes nominaux et les différentes structures verbales.La dérivation est relevée aussi bien dans le domaine lexical que verbal. Tout au long de notre travail, nous avons procédé à une analyse dérivationnelle en partant de la forme de base jusqu’à la forme réalisée. Cette façon de faire met en avant les différentes étapes du processus dérivationnel. Les nominaux sont identifiés par rapport aux classes nominales. Le Lumbu compte quatorze classes nominales qui fonctionnent par des appariements singulier /pluriel. Parmi les nominaux nous avons relevé les pronoms, les adjectifs qui se distinguent par la chaîne des accords. / This work provides a systematic description of Lumbu, a bantu language spoken at Mayumba,Gabon. I have chosen to focus on the phonological and morphological analysis.The inventory of phonemes shows 16 consonants and 10 vowels. There are no nasal vowels, butthere is however nazalization favored by the presence of a nasal consonant after the vowel. This part of theanalysis is completed with the description of the tonal system. There are two simple tones /H/ (high) and /B/(low), and also a rising tone /Mt/ (for « montant » in French) and a falling tone /Dt/ (for « descendant » inFrench). Tonal variation is induced by a floating tone.There are 13 noun classes and 3 locative classes. As a rule, classes are grouped in pairs (singular andplural). There is no masculine.feminin distinction. The class prefix of nouns governs concord on all theterms that depend on the noun, i.e., adjectives, demonstratives, possessives, etc.All through the work I have analysed the derivational processes step by step, from the root upwardto the surface form.

Auditivt berättande är någonting som Christopher Nolan arbetar mycket med och Shepard-ton är en teknik som han har utnyttjat speciellt mycket i tre av sina största filmer, The Dark Knight (2008), Dunkirk (2008) och Interstellar(2014), Gemensamt använder alla filmerna Shepard-tonen, genom och jämsides med andra ljud för att kommunicera till tittaren om miljön, känslor som uttrycks i scenerna och själva berättelsen. Det grundläggande jag har undersökt är om Shepard-tonen är mer än en ljudteknik, utan också en effektiv berättarteknik. För att jag skulle kunna besvara frågan så gjorde jag en analys av nyckelscenerna från dessa tre filmer. I min analys så har jag sammanfattat att Shepard-tonen leder tittaren till en klimax och att den följer Branigans narrativa schema. Den tar inte bort fokuset från vad vi ser utan leder omedvetet tittarna genom det narrativa. Shepard-tonen är ett verktyg som kommunicerar känslor, information och narrativa symboler i berättelsen.

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