司馬相如為漢代有名的賦家，他的名氣不但來自於他本身的文學成就，亦來自他的愛情風流，其文學作品與愛情故事千古傳誦至今。他與卓文君浪漫又大膽的私奔行為，被司馬遷記錄為歷史後，刺激了後世文人的創作靈性，不斷地被重新詮釋與演繹，體現可貴的「文學生命價值」。 相如文君故事所表現的體裁極為豐富而多元，舉凡正史、詩歌、小說、雜記、戲曲、俗曲等，皆各以其文類特質的表現性，透過不斷的再創造，詮釋此故事及其意涵。因此在兩千年的時間洪流裡，它不僅未被遺忘，反而深受人民的喜愛。而在這些文學體裁裡，以戲曲作品最為豐富，雖然不少劇作已亡佚，但尚存十餘部的明清雜劇傳奇；並在清末以來又出現了許多地方戲，給相如文君故事賦予新生命與新價值。儘管相如文君劇的文本如此龐博，專題研究卻極少，目前僅見洪珠暎的《相如文君戲曲之研究:以明清雜劇傳奇為範疇》(臺灣大學中研所碩士論文，1992年)學位論文，而其他期刊論文也寥寥無幾，是以筆者以為尚有深入探討的空間。 本論文雖著眼於相如文君劇作藝術之探討。相如文君劇，雖然故事的真實性限制情節脈絡的改變，但細節的部分與人物形象，往往因時代背景的遞變、作者的意欲以及讀者接受度的不同，而時有改編的情形。尤其是地方戲，隨着作者的創作意欲與企圖性的強化，在主題意識與人物形象的多元化上，賦予新發展的空間。如郭啟宏在崑劇《司馬相如》中，將司馬相如設為具文人的正面與負面於一身的人物，把文人無奈與侷限的兩面性，表現得淋漓盡致；又如周健爾在越劇《相如經商》中，以親情與孝道的觀點來詮釋相如文君的私奔，颇具新意。故筆者擬對相如文君故事在戲曲體制中的發展略作探討，以展現「歷史故事再創造」的靈活性。

吳茂源. / 論文(哲學碩士) -- 香港中文大學硏究院中國語言及文學學部, 1996. / 參考文献 : leaves 123-137. / Wu Maoyuan. / 提要 --- p.III / Chapter 第一章 --- 引論 --- p.1 / Chapter 第二章 --- 司馬相如賦瑋字分類例說 --- p.26 / Chapter 第三章 --- 司馬相如賦瑋字變易孳乳管窺 --- p.45 / Chapter (一） --- 孳乳變易之定義 --- p.45 / Chapter (二） --- 司馬相如賦瑋字變易例說 --- p.50 / Chapter (三） --- 司馬相如賦瑋字孳乳例說 --- p.70 / Chapter 第四章 --- 總結 --- p.112 / 參攷書目 --- p.123 / 參攷書目 --- p.132 / 附錄： / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之一 --- p.138 / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之二 --- p.160 / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之三 --- p.181 / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之四一一一 --- p.186 / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之四一一二 --- p.219 / 《子虛》《上林》賦瑋字字表之四一 一三 --- p.242 / 《哀二世》、《大人》、《長門》、《美人》四賦瑋字字表 --- p.252 / 前人對聯緜字的硏究 --- p.269

西漢賦篇幅閎大，詞藻名物也十分博雜；加以上古音與現代語音迥然不同，遂使讀者難以領受作品爲「朗誦」而設計的音韻之美。因此，本文舉司馬相如賦為例，採取「語言風格學(Stylistics)」的概念，歸納、統計常用的聲母、韻部和聲調，期以具體證據說明西漢賦「極聲貌以窮文」 的音韻特徵，並藉由賦篇音值的構擬，呈現其朗誦時音韻和諧、對比的表現。 西漢賦多為「言語侍從之臣」娛侍君上的作品，相較之下，抒情色彩則較淡薄。在當時最顯明的特色，實為「出乎口」而「快乎耳」。賦篇形式多排偶，可分析其音韻搭配的關係，故本文檢索唐作藩《上古音手冊》，求得各字之聲韻調類，再以李方桂、丁邦新的上古聲母和西漢韻部擬音為標注依據，分別在四章中整理且歸納其聲母、韻部及聲調，乃至「重疊形式(reduplicated form)」 的音韻特徵。 本文第一章交代研究動機、方法及範圍，並整理前人研究成果；第二章就「聲母相諧的排偶句」、「頂真的聲母複沓」兩項，整理相如賦相關的例子數及其比例，接著在第三章根據韻腳的通押關係，歸納「韻部相諧的虛字排比句」「韻部相諧的排偶句」「陽入聲韻搭配的排偶句」的例子；第四章則整理聲調複沓或對比的排偶句，突顯相如賦既相諧又對比的音韻搭配。第五章比較相如賦雙聲、疊韻、疊字三種的音韻特徵，此外亦於各章小結製表比較七篇賦的異同。最後，在結論和〈附錄一〉以具體擬音，呈現其朗誦實況，並指出本文價值、研究限制和可繼續發展的相關議題。 / West-Han Rhapsodies are difficult to read owing to their complicated expressions as well as magnificent structure. Moreover, the archaic pronunciation differs greatly from the modern one, which impedes the readers from comprehending and feeling the phonological beauty particularly designed for recitation. This article aims at explaining the phonological characteristics of Sima Xiangru’s rhapsodies, which were intentionally written in an exaggerative language. The concept of “Linguistic Stylistics” is adopted to categorize their vowel clusters, consonant clusters and tones. Furthermore, by means of a phonetic simulation, the rhapsodies’ phonological harmony and comparison in recitation is presented. West-Han Rhapsodies are works by “Chinese jesters” to amuse the emperors. There fore, they are magnificent in form and exaggerating in rhetoric, which dwarfs the lyrical texture. In fact, rhapsodies at that time were written in the way that is colloquially euphonious to the ear. Parallelism is a prominent characteristic of rhapsodies, which helps analyze the phonological harmony.

自來文人每以漢賦與唐詩、宋詞、元曲分庭抗禮，各據一代之勝。 孫松友四六叢話言兩漢之賦「雖不盡傳，而沈博絕麗之作，至今膾炙，非後世所可及 」。王觀堂亦指此為一代文學，後世莫能繼焉。焦里堂則直指「魏晉以後之賦，為漢 賦之餘氣遊魂也。」是以為謀賦體之正本清源，遂決作漢賦之研究。 然漢賦多矣。若一一推求，勢所難能。今僅就其代表作家加以探索，考兩漢最具代表 性之賦家，厥惟揚馬，後世雖有益以班張，合稱四傑者。然孟堅為史家之良材，平子 為科學之巨擘，其於賦也，並沐揚馬之遺澤，未能更樹一宗，故乃先取此二家，以資 辨析焉。 本文分七章，長卿子雲分論。以評傳居首，賦篇之分析次之，然後殿之以賦篇韻譜分 析。二家之評傳，皆分時代背景，生平評述、著述評介三節，乃先就文學流變、政治 情勢、社會經濟、學術思想各端而探究之，以為評斷其人品及作品之依據。然後考其 先世身家、平生略歷、予以先後，繫以年代，再就其學殖人品、思想主張、與文學地 位等各方面，加以考評。至於著述評介，則將分門別類，述介其內容，勾勒其體貌， 衡量其價值，以概見其成就。 若夫馬揚賦篇之分析，則各立專章，並依篇為節，論其結構，析其內容，究其技巧， 述其影響。此外並依各賦之性質，或定其題稱、辨其真偽；或考其動機、釐其主旨； 或探其體類，繹其思維，皆欲務求深入而詳盡。 賦篇韻譜之排列與辨析，旨在深究馬揚賦篇之體製形貌，明西漢之音韻，以及蜀郡方 音之影響，進而作為探究作品真偽之依據。 末章則在綜述馬揚二家辭賦之特色，並作比較研究。就其組織、修辭、內質、外象分 別考述，大體依友人黃春貴所撰文心雕龍創作論、分謀篇、章法、句式、字詞、比興 、夸飾、用典、隱秀、思想、情感、想像、氣力、辭采、聲律、對偶、風格等子目、 一一品較。 /